Введение
Форма музыкальной нотации для клавишных инструментов
Клавиатурная табулатура – это форма музыкальной нотации для клавишных инструментов. Широко использовавшаяся в некоторых частях Европы с XV века, она сосуществовала с современной нотной системой и к XVIII веку была ею вытеснена. Отличительной чертой наиболее известного типа, немецкой органной табулатуры, является использование букв для обозначения высоты звука (с добавлением штилей или лигатур для обозначения диезов и бемолей), а также флажков для обозначения ритма. В Испании и Португалии использовалась несколько иная система табулатуры, называемая cifra.
Исторические подробности
Самые ранние сохранившиеся музыкальные рукописи, написанные на немецкой таблатуре, датируются первой половиной XV века, причём самый старый пример – немецкая рукопись 1432 года – содержит самое раннее известное произведение частичной органной мессы, а также пьесу, основанную на кантус фирмус. В этих рукописях использовались буквы (те же, что и сегодня) для обозначения высоты звука, при этом верхний голос обычно записывался на нотном стане в мензурной нотации. Этот стиль также был распространен в других немецкоязычных регионах, таких как Австрия. Эти рукописи содержат ценную информацию об эволюции музыки того периода, с обширными свидетельствами влияния вокальной, а позднее танцевальной музыки, на раннюю инструментальную музыку. Эта практика, которую можно было встретить и в сборниках XVI века, в конечном итоге привела к полноценным барочным танцевальным сюитам более поздних веков. Эта гибридная таблатура также встречается в некоторых ранних печатных музыкальных книгах, например, в «Tabulaturen etlicher Lobgesang und Lidlein» Арнольта Шлика (1512 год). Позднее обозначение, включавшее верхний голос, записанный буквами, стало преобладающим во второй половине XVI века. Даже произведения, опубликованные в партитуре, такие как «Tablatura Nova» (1624) Самуэля Шейдта, могли испытывать влияние строгого вертикального выравнивания так называемой «новой немецкой органной таблатуры». Этот вид нотации оставался в употреблении в Германии (и соседних регионах, таких как современная Венгрия или Польша) вплоть до эпохи Баха, и музыка некоторых композиторов того времени сохранилась лишь в рукописных таблатурах. Последний раз этот стиль нотации использовался в «Anleitung zur praktischen Musik» Иоганна Самуэля Петри (1782 год). Во Франции, Англии и Италии нотная запись была стандартом, и хотя существуют отдельные примеры таблатур из Англии (например, кодекс Робертсбриджа XIV века), нет доказательств того, что их использование было столь же широко распространено, как в Германии.
Северногерманская табличка
Использование таблатуры не ограничивалось только клавишной музыкой: многие вокальные произведения того времени, в частности в коллекции Дюбена, дошли до нас в этом формате.
Шифровая нотация Иберии
В "Декларации музыкальных инструментов" Хуана Бермудо (1555) были представлены две табулатуры: одна присваивала числа от 1 до 42 каждой клавише органа, а другая нумеровала только белые клавиши от 1 до 23. Однако широко распространение получил лишь третий метод шифрования: представленный в "Libro de cifra nueva" (1557) Венэгаса де Хенестрозы и позднее использованный в "Obras de música" (1578) Кабесона, он использовал цифры 1 и 7 вместе с диезами и бемолями; косые черты понижают октаву, а точки, написанные сверху, повышают её.