Нью-Йорк во время Второй мировой войны
Во время немецкой бомбардировки Лондона в 1940 году Холцман организовал поездку Мондриана в Нью-Йорк, куда тот прибыл в октябре. Холцман арендовал для него квартиру-студию, и в течение следующих трех с половиной лет был одним из самых близких соратников Мондриана. (1)(2)
Of a painting construction (Sculpture 1941) by Harry Holtzman now in the collection of the Yale University Art Gallery, Piet Mondrian commented: “In the present three dimensional works of H. H. (Harry Holtzman) the picture moves still more from the wall into our surrounding space. In this way the painting more literally annihilates the three dimensional volume.” (letter to Harry Holtzman 6 1 1942 cited by Daniel Abadie in the catalogue 'Paris New York Paris', Paris Musee National d'Art Moderne Centre Georges Pompidou 1977) (2)(4)
The piece, included in the "Spring Salon for Young Artists" (18 May 26 June 1943) at the Art of This Century gallery in New York, was also shown in the Maya Deren's film "Witch's Cradle" filmed at the AoTC during the August 1943. Holtzman was associated with the Atelier 17 printmaking studio. According to Nancy J. Troy Holtzman's sculptures are akin to works by European and American artists who sought to apply Mondrian's principle of Neoplasticism into the three dimensions. Cesar Domela, Jean Gorin, B Diller, worked out from the painted surface but still adhering to that surface for their overall concept. Harry Holtzman set out in a new direction by working in the round. (4)
As executor of Mondrian’s Estate, Holtzman continued his involvement with Mondrian’s art and in 1983 he co edited a volume of Mondrian’s complete essays. (1)(8)
Относительно живописной конструкции (Скульптура 1941) Гарри Холцмана, хранящейся в коллекции художественной галереи Йельского университета, Пит Мондриан отметил: “В нынешних трехмерных работах Х. Х. (Гарри Холцмана) картина все больше отходит от стены, вторгаясь в окружающее пространство. Таким образом, живопись более буквально упраздняет трехмерный объем.” (письмо Гарри Холцману от 6 января 1942 года, цитируется Дэниелом Абади в каталоге 'Париж Нью-Йорк Париж', Парижский Национальный музей современного искусства, Центр Жоржа Помпиду, 1977) (2)(4)
Of a painting construction (Sculpture 1941) by Harry Holtzman now in the collection of the Yale University Art Gallery, Piet Mondrian commented: “In the present three dimensional works of H. H. (Harry Holtzman) the picture moves still more from the wall into our surrounding space. In this way the painting more literally annihilates the three dimensional volume.” (letter to Harry Holtzman 6 1 1942 cited by Daniel Abadie in the catalogue 'Paris New York Paris', Paris Musee National d'Art Moderne Centre Georges Pompidou 1977) (2)(4)
The piece, included in the "Spring Salon for Young Artists" (18 May 26 June 1943) at the Art of This Century gallery in New York, was also shown in the Maya Deren's film "Witch's Cradle" filmed at the AoTC during the August 1943. Holtzman was associated with the Atelier 17 printmaking studio. According to Nancy J. Troy Holtzman's sculptures are akin to works by European and American artists who sought to apply Mondrian's principle of Neoplasticism into the three dimensions. Cesar Domela, Jean Gorin, B Diller, worked out from the painted surface but still adhering to that surface for their overall concept. Harry Holtzman set out in a new direction by working in the round. (4)
As executor of Mondrian’s Estate, Holtzman continued his involvement with Mondrian’s art and in 1983 he co edited a volume of Mondrian’s complete essays. (1)(8)
Эта работа была включена в "Весенний салон для молодых художников" (18 мая – 26 июня 1943 года) в галерее Art of This Century в Нью-Йорке и также показана в фильме Майи Дерен "Колыбель ведьмы", снятом в AoTC в августе 1943 года. Холцман был связан со студией графики Atelier 17. По мнению Нэнси Дж. Трой, скульптуры Холцмана сродни работам европейских и американских художников, стремившихся применить принцип неопластицизма Мондриана к трехмерному пространству. Сезар Домела, Жан Горин и Б. Диллер отталкивались от живописной поверхности, но сохраняли ее в качестве основной концепции. Гарри Холцман пошел по новому пути, работая в объеме. (4)
Of a painting construction (Sculpture 1941) by Harry Holtzman now in the collection of the Yale University Art Gallery, Piet Mondrian commented: “In the present three dimensional works of H. H. (Harry Holtzman) the picture moves still more from the wall into our surrounding space. In this way the painting more literally annihilates the three dimensional volume.” (letter to Harry Holtzman 6 1 1942 cited by Daniel Abadie in the catalogue 'Paris New York Paris', Paris Musee National d'Art Moderne Centre Georges Pompidou 1977) (2)(4)
The piece, included in the "Spring Salon for Young Artists" (18 May 26 June 1943) at the Art of This Century gallery in New York, was also shown in the Maya Deren's film "Witch's Cradle" filmed at the AoTC during the August 1943. Holtzman was associated with the Atelier 17 printmaking studio. According to Nancy J. Troy Holtzman's sculptures are akin to works by European and American artists who sought to apply Mondrian's principle of Neoplasticism into the three dimensions. Cesar Domela, Jean Gorin, B Diller, worked out from the painted surface but still adhering to that surface for their overall concept. Harry Holtzman set out in a new direction by working in the round. (4)
As executor of Mondrian’s Estate, Holtzman continued his involvement with Mondrian’s art and in 1983 he co edited a volume of Mondrian’s complete essays. (1)(8)
В качестве исполнителя завещания Мондриана, Холцман продолжал заниматься его творчеством и в 1983 году стал соавтором сборника полных эссе Мондриана. (1)(8)
Of a painting construction (Sculpture 1941) by Harry Holtzman now in the collection of the Yale University Art Gallery, Piet Mondrian commented: “In the present three dimensional works of H. H. (Harry Holtzman) the picture moves still more from the wall into our surrounding space. In this way the painting more literally annihilates the three dimensional volume.” (letter to Harry Holtzman 6 1 1942 cited by Daniel Abadie in the catalogue 'Paris New York Paris', Paris Musee National d'Art Moderne Centre Georges Pompidou 1977) (2)(4)
The piece, included in the "Spring Salon for Young Artists" (18 May 26 June 1943) at the Art of This Century gallery in New York, was also shown in the Maya Deren's film "Witch's Cradle" filmed at the AoTC during the August 1943. Holtzman was associated with the Atelier 17 printmaking studio. According to Nancy J. Troy Holtzman's sculptures are akin to works by European and American artists who sought to apply Mondrian's principle of Neoplasticism into the three dimensions. Cesar Domela, Jean Gorin, B Diller, worked out from the painted surface but still adhering to that surface for their overall concept. Harry Holtzman set out in a new direction by working in the round. (4)
As executor of Mondrian’s Estate, Holtzman continued his involvement with Mondrian’s art and in 1983 he co edited a volume of Mondrian’s complete essays. (1)(8)
Послевоенный
В 1947 году Холцман стал преподавателем Института общей семантики, где преподавал с Альфредом Корзибским до 1954 года. Позже он редактировал журнал Trans/Formation: Arts, Communications, Environment. (1)
Начиная с 1957 года, Гарри Холцман посещал азиатский континент, документируя его жизнь и культуру и собирая важную фотодокументацию, имеющую значение как с художественной, так и с этнографической точки зрения. Некоторые из его лучших фотографий, посвященных Деревенским божествам Южной Индии, были отобраны Стеллой Крамриш для каталога и выставки «Неизвестная Индия: ритуальное искусство в племенах и деревнях» (Филадельфийский музей изобразительных искусств, 1968). В 1962 году Музей современного искусства Нью-Йорка включил некоторые из его фотографий Виллы Шодан Ле Корбюзье в передвижную выставку «Дом XX века». (1)
circulating exhibition: The Twentieth Century House. (1)
Эволюция художественных исследований Гарри Холцмана в эти десятилетия привела его к иллюстрации теории семантики о взаимосвязи символизации и восприятия в некоторых своих работах. Результатом этого длительного исследования стала серия «открытых рельефов»: отдельно стоящие конструкции, окрашенные для стимуляции визуального взаимодействия между прямолинейными объемами и пустотами, формируемыми этими объемами, представляющие в своем взаимодействии движение и пространство в живом опыте. (1)(9)(11)(15)(16)
Эти последние работы были впервые представлены публике три года спустя после смерти Гарри Холцмана, в 1990 году в галерее Washburn в Нью-Йорке. (12)
На протяжении многих лет он участвовал в конференциях Национального комитета по художественному образованию Музея современного искусства, а с 1950 по 1975 год был преподавателем художественного факультета Бруклинского колледжа, Городского университета Нью-Йорка. (1)
Холцман жил и работал в Лайме, штат Коннектикут. У него остались трое детей-троняшек: Мадалена Холцман, Джеки Холцман и Джейсон Холцман. (10)
Наследие
Избранные работы художника находятся в постоянных коллекциях Музея американского искусства Уитни, Нью-Йорк («Квадратный объем с зелёным», 1936); Музея современного искусства Сан-Франциско («Горизонтальный объем», 1938–1946); Музея искусств Карнеги, Питтсбург («Скульптура I», 1940; «Боковой объем № 1», 1939–40); Société Anonyme, Художественная галерея Йельского университета («Скульптура», 1941–1942; «Боковой объем № 2», 1940); Музея Флоренс Грисуолд, Олд Лайм, Коннектикут; Библиотеки редких книг и рукописей Бейнеке Йельского университета, Нью-Хейвен, Коннектикут. В 2013 году музей Флоренс Грисуолд в Олд Лайме, штат Коннектикут, представил выставку «Гарри Холцман и американская абстракция» – ретроспективу работ Холцмана, разделенную на три периода: «Ранние абстракции» (1928–1934), «Чистая пластическая живопись» (1934–1950) и «Первые картины в истории» (1950–1987). (13)(14)
В 2014 году Гарри Холцман и Джордж Л. К. Моррис, основатели Американского общества абстрактных художников, были представлены на камерной выставке, курируемой Кинни Фрелингуйзеном и Мадаленой Холцман, призванной создать впечатление неформальной беседы между двумя художниками. Джордж Л. К. Моррис – Гарри Холцман: Пионеры американского модернизма – точки соприкосновения. Эссе Т. Кинни Фрелингуйзена, Мадалены Холцман, Витсе Коппеса. Каталог, изданный по случаю выставки, проходившей с 26 июня по 12 октября 2014 года в Доме-студии Фрелингуйзена Морриса, Ленокс, штат Массачусетс. Эта выставка также ознаменовала начало сотрудничества между представителями наследия Джорджа Л. К. Морриса и Гарри Холцмана при поддержке Нидерландского института истории искусств RKD. Целью сотрудничества является обмен, редактирование и экспонирование новых исторических материалов, связанных с миром абстрактного искусства знакового периода 1930-х и 1940-х годов в Европе и США. Поэтому на этой первой выставке также были представлены работы других европейских художников того времени, таких как Жан Элион, Сезар Домела и Бен Николсон. Проект, который будет расширен и детализирован, превратится в более масштабную выставочную инициативу. 3 Интервью: Телониус Монк / Т. С. Монк, Николас Фокс Вебер, Юп Йоостен, с Гарри Холцманом и Мадаленой Холцман, под редакцией Витсе Коппеса, RKD – Нидерландский институт истории искусств, 2014, дают больше информации о раннем периоде абстракции в Европе и США. В 2014 году проект издания работ Мондриана Нидерландского института истории искусств RKD включает в себя научное, многоязычное издание всей переписки, а также теоретических и литературных трудов голландского художника Пита Мондриана (1872–1944). Первая часть проекта (2014–2015) будет посвящена переписке с его другом Гарри Холцманом (1912–1987). Эта работа, выполненная в сотрудничестве с Мадаленой Холцман, будет опубликована в 2015 году вместе с рукописью Мондриана «Необходимость нового обучения в искусстве, архитектуре и промышленности».