Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
"Очки" - это рассказ Эдгара Аллана По, опубликованный в 1844 году. Это одна из комедийных историй По.
"The Spectacles" is a short story by Edgar Allan Poe, published in 1844. It is one of Poe's comedy tales.
Краткое содержание сюжета
Рассказчик, 22-летний Наполеон Боннапарт Фройссар, меняет свою фамилию на "Симпсон", чтобы унаследовать большую сумму от дальнего кузена Адольфа Симпсона. В опере он видит красивую женщину в зрителях и мгновенно влюбляется. Он долго описывает ее красоту, несмотря на то, что не может хорошо видеть ее; он требует очки, но в своем тщеславии "решительно отказывается их использовать". Его спутник Талбот идентифицирует женщину как мадам Эуджени Лаланд, богатой вдовы, и обещает представить их. Он ухаживает за ней и предлагает ей замуж; она заставляет его пообещать, что в их брачную ночь он будет носить свои очки. Когда он надевает очки, он видит, что она беззубая старушка. Он с ужасом смотрит на ее внешность, и еще больше, когда узнает, что ей 82 года. Она начинает речь о своем очень глупым потомке, Наполеоне Боннапарте Фройссарте. Он понимает, что она его прапрабабушка. Мадам Лаланд, которая также является миссис Симпсон, приехала в Америку, чтобы встретиться с наследником своего мужа. Ее сопровождала гораздо более молодая родственница, мадам Стефани Лаланд. Когда рассказчик говорил о "мадам Лаланде", все предполагали, что он имел в виду молодую женщину. Когда старшая мадам Лаланд обнаружила, что он принял ее за молодую женщину из-за его зрения, и что он открыто ухаживал за ней, вместо того, чтобы быть вежливым с родственником, она решила сыграть на него фокус с помощью Талбота и другого союзника. Их свадьба была подделкой. Он женится на мадам Стефани и клянется "никогда не встречаться без спектаклей", наконец-то приобретя пару своих.
The narrator, 22 year old Napoleon Buonaparte Froissart, changes his last name to "Simpson" as a requirement to inherit a large sum from a distant cousin, Adolphus Simpson. At the opera he sees a beautiful woman in the audience and falls in love instantly. He describes her beauty at length, despite not being able to see her well; he requires spectacles but, in his vanity, "resolutely refused to employ them". His companion Talbot identifies the woman as Madame Eugenie Lalande, a wealthy widow, and promises to introduce the two. He courts her and proposes marriage; she makes him promise that, on their wedding night, he will wear his spectacles. When he puts on the spectacles, he sees that she is a toothless old woman. He expresses horror at her appearance, and even more so when he learns she is 82 years old. She begins a rant about a very foolish descendant of hers, one Napoleon Buonaparte Froissart. He realizes that she is his great great grandmother. Madame Lalande, who is also Mrs. Simpson, had come to America to meet her husband's heir. She was accompanied by a much younger relative, Madame Stephanie Lalande. Whenever the narrator spoke of "Madame Lalande", everyone assumed he meant the younger woman. When the elder Madame Lalande discovered that he had mistaken her for a young woman because of his eyesight, and that he had been openly courting her instead of being civil to a relative, she decided to play a trick on him with the help of Talbot and another confederate. Their wedding was a fake. He ends by marrying Madame Stephanie and vows to "never be met without SPECTACLES" — having acquired a pair of his own at last.
История публикации и отзывы
"Очки" впервые были опубликованы в газете Philadelphia Dollar Newspaper в выпуске от 27 марта 1844 года. Критики предположили, что за произведение платили по слову, поэтому его длина относительно высока, особенно для работы юмора. После перепечатывания в Бродвейском журнале в марте 1845 года сам По признал, что "не знал о большой длине "Очкари" до тех пор, пока не стало слишком поздно исправить зло". Редактор газеты Dollar Newspaper напечатал "Очки" с комментарием, что "это одна из лучших книг из целомудренного и умелого письма [Поэ] и уступает только популярной премиальной постановке "Золотой жук"". Редактор Джон Стивенсон Дю Соль перепечатал историю в своей ежедневной газете "Дух времен" в Филадельфии, сказав: "История По о "Очках" в одиночку стоит вдвое больше цены газеты". Впервые она была опубликована за рубежом в выпуске лондонского журнала "Ллойдс Энтертайндинг Джорнал" от 3 мая 1845 года.
"The Spectacles" was first published in the Philadelphia Dollar Newspaper in the March 27, 1844 issue. Critics suggested that the piece was paid by the word, hence its relatively high length, especially for a work of humor. Upon its reprinting in the Broadway Journal in March 1845, Poe himself acknowledged he was "not aware of the great length of 'The Spectacles' until too late to remedy the evil". The editor of the Dollar Newspaper printed "The Spectacles" with the comment that "it is one of the best from [Poe's] chaste and able pen and second only to the popular prize production, 'The Gold Bug.'" Editor John Stephenson Du Solle reprinted the story in his daily newspaper The Spirit of the Times in Philadelphia, saying, "Poe's Story of 'The Spectacles' is alone worth double the price of the paper." It was first published overseas in the May 3, 1845, issue of London based Lloyd's Entertaining Journal.
Основные темы
Помимо предупреждения читателей повиноваться своим врачам-офтальмологам, По, похоже, обращается к концепции "любовь с первого взгляда" фактически, первая строка рассказа указывает, что "это была мода высмеивать эту идею". Однако эта история приводится, чтобы "добавить еще один пример к уже почти бесчисленным, подтверждающим истинность" того, что любовь с первого взгляда существует. Ирония в том, что рассказчик не имеет "первого взгляда" на женщину, в которую влюбляется, из-за его отсутствия очков. Кроме того, история основана на тщеславии. Рассказчик с "большим отвращением" меняет свое имя с Фройсарта на Симпсон, "обычное и плебеевское" имя, чтобы получить наследство. Он говорит, что его первоначальное отчество вызвало в нем "очень прощающую гордость". Эта же гордость не позволяла ему носить очки. Мадам Лалан признается, что она преподала ему урок. Название "Наполеон Боннапарт" очевидно ссылается на корсиканского генерала Наполеона. В рассказе также очень сильные эдиповские тона. Ученый Кармен Траммелл Скаггс отметила, что история, хотя и была придумана для юмора, тем не менее, показала осознание По о опере. Он ссылается на певицу-сопрано Марию Малибран и Сан-Карло, а также описывает вокальную технику таким образом, что подразумевает близкое знание предмета. Скаггс также подчеркивает роль По в качестве музыкального критика для New York Evening Mirror и позже для Broadway Journal.
Besides warning readers to obey their eye doctors, Poe seems to be addressing the concept of "love at first sight" – in fact, the first line of the story points out that "it was the fashion to ridicule the idea". Yet, the story is presented to "add another to the already almost innumerable instances of the truth of the position" that love at first sight does exist. The irony is that the narrator does not have a "first sight" of the woman he falls in love with, due to his lack of spectacles. Additionally, the story is based around vanity. The narrator changes his name, with "much repugnance", from Froissart to Simpson, "a rather usual and plebeian" name in order to collect inheritance. His original patronym, he says, elicited in him "a very pardonable pride". This same pride kept him from wearing spectacles. Madame Lalande admits that she was teaching him a lesson. The name of "Napoleon Buonaparte" makes obvious reference to the Corsican general Napoleon. The story also has very strong Oedipal tones. Scholar Carmen Trammell Skaggs noted that the story, though intended to be humorous, nevertheless showed Poe's awareness of the opera. He references the soprano singer Maria Malibran and the San Carlo, and he also describes vocal technique in a way that implies a close knowledge of the subject. Skaggs also emphasizes Poe's role as a music critic for the New York Evening Mirror and, later, the Broadway Journal.