Кантинфлас: Жизнь и творчество великого мексиканского комика.

Введение

Мексиканский актер, продюсер и сценарист

Актер

Марио Фортино Альфонсо Морено Рейес (12 августа 1911 – 20 апреля 1993), известный под сценическим псевдонимом Кантинфлас (kanˈtiɱflas), был мексиканским комиком, актером и режиссером. Он считается самым выдающимся мексиканским комиком и почитается во всей Латинской Америке и Испании как народная икона. Его юмор, насыщенный мексиканскими лингвистическими особенностями интонации, словарного запаса и синтаксиса, любим во всех испаноязычных странах Латинской Америки и Испании и породил ряд выражений, включая кантинфлеар, кантинфлада, кантинфлеско и кантинфлеро. Он часто изображал бедных фермеров или крестьян пеладо происхождения. Этот персонаж позволил Кантинфласу построить долгую и успешную кинокарьеру, которая включала выход в Голливуд. Чарли Чаплин однажды заметил, что он лучший комик из ныне живущих, а Морено называли «Мексиканским Чарли Чаплином». Для зрителей во всем мире он наиболее известен как партнер Дэвида Нивена в фильме «Вокруг света за 80 дней», за который Морено получил премию «Золотой глобус» за лучшую мужскую роль в кино, мюзикле или комедии. Как пионер мексиканского кинематографа, Морено способствовал наступлению его золотого века. Помимо того, что он был бизнес-лидером, он также вовлекся в сложную и часто опасную трудовую политику Мексики. Его репутация защитника угнетенных придавала его действиям достоверность и сыграла важную роль в ранней борьбе против харизма – практики однопартийного правительства по кооптации и контролю над профсоюзами. Более того, его персонаж Кантинфлас, чья личность тесно переплелась с его собственной, подвергался анализу медиа-критиков, философов и лингвистов, которые видели в нем то угрозу мексиканскому обществу, то буржуазную марионетку, то вербального новатора, то пикарескного аутсайдера.

Ранняя и личная жизнь

Марио Фортино Альфонсо Морено Рейес родился в районе Санта-Мария-ла-Редонда в Мехико и вырос в неблагополучном районе Тепито. Он был одним из восьми детей Педро Морено Эскивеля, небогатого почтальона, и Марии де ла Соледад Рейес Гисар (из Котихи, Мичоакан). Мать Морено, Соледад Рейес, происходила из зажиточной семьи, но была лишена наследства, когда вышла замуж за Педро Морено. Его братьями и сестрами были Педро, Хосе ("Пепе"), Эдуардо, Эсперанса, Каталина, Энрике и Роберто. Он справлялся со сложными обстоятельствами благодаря находчивости и уличной смекалке, которые впоследствии использовал в своих фильмах. Его комедийный талант привел его в цирковое представление, а затем в профессиональный театр и кино. 27 октября 1936 года он женился на Валентине Ивановой Зубарефф, русской по происхождению, и оставался с ней до её смерти в январе 1966 года. В 1961 году у Морено родился сын от другой женщины; ребёнка усыновила Валентина Иванова и назвала Марио Артуро Морено Ивановой, из-за чего в некоторых источниках его ошибочно называют "усыновленным сыном Кантинфласа". Морено Иванова умер 15 мая 2017 года предположительно от сердечного приступа. Морено был президентом одной из мексиканских гильдий актеров, известной как Asociación Nacional de Actores (ANDA, "Национальная ассоциация актеров"), и первым генеральным секретарем независимого профсоюза работников кинопроизводства Sindicato de Trabajadores de la Producción Cinematográfica (STPC). После выхода на пенсию он посвятил свою жизнь помощи другим через благотворительные и гуманитарные организации, особенно тем, которые занимались помощью детям. Его вклад в Римско-католическую церковь и детские дома сделал его народным героем в Мексике. Он был масоном, принятым в ложу Chilam Balam. В 1961 году Кантинфлас выступил вместе с вице-президентом Линдоном Б. Джонсоном в торговых центрах и супермаркетах в Сан-Антонио, штат Техас, в поддержку успешного кандидата от Демократической партии в Палату представителей США от 20-го избирательного округа Техаса Генри Б. Гонсалеса, который победил своего соперника-республиканца Джона В. Гуда. Гонсалес был первым латиноамериканцем, избранным в Сенат штата Техас и в Конгресс США от Техаса.

Mario Fortino Alfonso Moreno Reyes was born in Santa María la Redonda neighbourhood of Mexico City, and grew up in the tough neighbourhood of Tepito. He was one of eight children born to Pedro Moreno Esquivel, an impoverished mail carrier, and María de la Soledad Reyes Guízar (from Cotija, Michoacán). Moreno's mother, Soledad Reyes, came from an affluent family, but was disinherited when she married Pedro Moreno. The others were Pedro, José ("Pepe"), Eduardo, Esperanza, Catalina, Enrique, and Roberto. He made it through difficult situations with the quick wit and street smarts that he would later apply in his films. His comic personality led him to a circus tent show, and from there to legitimate theatre and film. He married Valentina Ivanova Zubareff, of Russian ethnicity, on 27 October 1936 and remained with her until her death in January 1966. A son was born to Moreno in 1961 by another woman; the child was adopted by Valentina Ivanova and was named Mario Arturo Moreno Ivanova, causing some references to erroneously refer to him as "Cantinflas' adopted son". Moreno Ivanova died on 15 May 2017, of a presumed heart attack. Moreno served as president of one of the Mexican actors' guilds known as Asociación Nacional de Actores (ANDA, "National Association of Actors") and as first secretary general of the independent filmworkers' union Sindicato de Trabajadores de la Producción Cinematográfica (STPC). Following his retirement, he devoted his life to helping others through charity and humanitarian organizations, especially those dedicated to helping children. His contributions to the Roman Catholic Church and orphanages made him a folk hero in Mexico. He was a Freemason, initiated at Chilam Balam Lodge. In 1961, Cantinflas appeared with Vice President Lyndon B. Johnson at shopping centers and supermarkets in San Antonio, Texas, to support the successful Democratic nominee to the United States House of Representatives for Texas's 20th congressional district, Henry B. Gonzalez, who defeated his Republican challenger, John W. Goode. Gonzalez was the first Hispanic elected to the Texas State Senate and as a U. S. congressman from Texas.

Происхождение названия

В юности Кантинфлас выступал с различными номерами в передвижных шатрах, и именно там он получил прозвище "Кантинфлас". Согласно одному некрологу, "Кантинфлас" – это бессмысленное имя, выдуманное, чтобы родители не узнали о его работе в сфере развлечений, которую они считали постыдным занятием. Кантинфлас подтвердил это в 1992 году в своем последнем телевизионном интервью.

Карьера в сфере развлечений

До начала своей профессиональной карьеры в индустрии развлечений, он рассматривал различные возможные профессии, такие как медицина и профессиональный бокс, прежде чем стать танцором. К 1930 году он выступал в мексиканских карпах – передвижных театрах-шатрах, последовательно работая с труппами «Офелия», «Сотело из Азкапоцалько» и, наконец, «Валентина карпа», где он и встретил свою будущую жену. Поначалу он пытался подражать Элу Джолсону, обмазывая лицо черной краской, но затем выработал собственный образ – бедняка из трущоб в мешковатых штанах, с веревкой вместо ремня и характерными усами. В этих шатрах он танцевал, показывал акробатические номера и играл роли, связанные с разными профессиями.

Кинокарьера

В середине 1930-х годов Кантинфлас познакомился с пиарщиком и продюсером Сантьяго Реачи и впоследствии объединился с ним для создания собственного кинопроизводственного предприятия. Реачи занимался продюсированием, режиссурой и дистрибуцией, а Кантинфлас играл главные роли. Кантинфлас дебютировал в кино в 1936 году в фильме «Не обманывай себя, дорогая» (No te engañes corazón), до встречи с Реачи, но фильм не получил широкого признания. В 1939 году Реачи основал Posa Films с двумя партнерами: Кантинфласом и Фернандесом. До этого Реачи снимал короткометражные фильмы, которые позволили ему развить образ Кантинфласа, но в 1940 году он наконец стал кинозвездой после выхода фильма «Ахи está el detalle» («Там вся соль», дословно «Там лежит деталь») с Софией Альварес, Хоакином Пардаве, Сарой Гарсией и Долорес Камарильо. Фраза, давшая название этому фильму, стала «кантинфласизмом» (или крылатой фразой) на протяжении всей его карьеры. Фильм имел огромный успех в Латинской Америке и позже был признан журналом Somos десятым величайшим фильмом, снятым преимущественно в Мексике. В 1941 году Морено впервые сыграл роль полицейского в фильме «Неизвестный жандарм» (El gendarme desconocido) – игре слов, пародирующей выражение «Неизвестный солдат». К этому времени он достаточно отдалил образ пеладито от образа пеладо 1920-х годов, и его персонаж естественно переходил от обездоленного, маргинализированного представителя низших слоев общества к наделенному властью государственному служащему. Риторика кантинфлизма способствовала этой гибкости. Он вновь исполнил роль агента 777 и был удостоен чести со стороны полицейских сил по всей Латинской Америке за положительное изображение правоохранительных органов. Фильм о корриде 1941 года «Ни крови, ни песка» (Ni sangre, ni arena) – игра слов, отсылающая к фразе «Кровь и песок», – побил рекорды кассовых сборов среди мексиканских фильмов в испаноязычных странах. В 1942 году Морено объединился с Реачи, Мигелем М. Дельгадо и Хайме Сальвадором для создания серии пародий, включая фильм «Эль Сирко», интерпретацию «Цирка» Чаплина. 1940-е и 1950-е годы были периодом расцвета Кантинфласа. В 1941 году Реачи отказался от предложений мексиканских киностудий и вместо этого заплатил Columbia Pictures за производство фильмов на их студиях в Голливуде. Плакат, 1992, Культурный центр современного искусства (существовавший ранее), Мехико. В 1956 году «Вокруг света за 80 дней», американский дебют Кантинфласа, принес ему «Золотой глобус» за лучшую мужскую роль в мюзикле или комедии. Журнал Variety отметил в 1956 году, что его чаплиновские качества внесли значительный вклад в успех фильма. Фильм в конечном итоге собрал в прокате 42 миллиона долларов (более 678 миллионов долларов в 2018 году). В то время как в англоязычных странах Дэвид Нивен был заявлен как главный герой, в других странах главным героем был Кантинфлас. Благодаря этому фильму Кантинфлас стал самым высокооплачиваемым актером в мире. Вторая голливудская картина Морено, «Пепе», была попыткой повторить успех его первой. В фильме появились в эпизодических ролях Фрэнк Синатра, Джуди Гарланд, Морис Шевалье, Ширли Джонс, Рикардо Монтальбан, Джеймс Кобурн, Дебби Рейнольдс, Сезар Ромеро и другие звезды. Его юмор, глубоко укорененный в испанском языке, плохо воспринимался американской аудиторией, и фильм стал печально известным провалом в прокате. Тем не менее, он получил номинацию на «Золотой глобус» за свою роль. Позже, в американском интервью 1992 года, Морено назвал языковой барьер главным препятствием на пути к успеху в Соединенных Штатах. Вернувшись в Мексику, Кантинфлас снялся в комедийной драме «El bolero de Raquel» (1957), первом фильме с Кантинфласом, дистрибуцией которого в Соединенных Штатах занималась Columbia Pictures. За этим последовали другие совместные проекты Кантинфласа и Реачи с Columbia Pictures: «El analfabeto» (1961), «El padrecito» (1963) и «Su excelencia» (1967). После «Su excelencia» Кантинфлас начал сниматься в серии малобюджетных комедий, снятых Мигелем М. Дельгадо и спродюсированных его собственной компанией «Cantinflas Films». Эти фильмы продолжались до «Эль Баррендеро» в 1982 году. Как и Чарли Чаплин, Кантинфлас был социальным сатириком. Он играл роль Эль Пеладо, бедного простого человека, стремящегося к успеху. Взаимным восхищением Кантинфлас был вдохновлен ранними фильмами и идеологией Чаплина. «El Circo» («Цирк») был «тенью» немого фильма Чаплина «Цирк», а «Si yo fuera diputado» («Если бы я был депутатом») имел много общего с фильмом 1940 года «Великий диктатор». Фильмы Кантинфласа до сих пор приносят доход Columbia Pictures. В 2000 году Columbia сообщила о приблизительном доходе в 4 миллиона долларов США от зарубежной дистрибуции этих фильмов. После этого последовала 20-летняя юридическая битва между Марио Морено Иванова, сыном Кантинфласа и наследником его имущества, и его племянником Эдуардо Морено Лапараде за контроль над 34 фильмами, снятыми Кантинфласом. Племянник утверждал, что его дядя передал ему письменное уведомление, в то время как Морено Иванов утверждал, что он является прямым наследником Кантинфласа и права принадлежат ему. В 2014 году Эдуардо Морено Лапараде выиграл права на 39 фильмов и имя в Верховном суде Мексики. Одновременно шла еще одна юридическая битва между Columbia Pictures и Морено Ивановой за контроль над этими фильмами. Columbia утверждала, что приобрела права на 34 фильма четыре десятилетия назад, хотя суд отметил несколько неточностей в документах. Морено Иванов хотел, чтобы права на фильмы оставались у него, и в более широком смысле у Мексики, как у национального достояния. 2 июня 2001 года восьмилетняя битва была разрешена: Columbia сохранила право собственности на 34 оспариваемых фильмов.

In the mid 1930s, Cantinflas met publicist and producer Santiago Reachi and subsequently partnered with him to form their own film production venture. Reachi produced, directed, and distributed, while Cantinflas acted. Cantinflas made his film debut in 1936 with No te engañes corazón (Don't Fool Yourself Dear) before meeting Reachi, but the film received little attention. Reachi established Posa Films in 1939 with two partners: Cantinflas and Fernandez. Before this, Reachi produced short films that allowed him to develop the Cantinflas character, but it was in 1940 that he finally became a movie star, after shooting Ahí está el detalle ("There's the rub", literally "There lies the detail"), with Sofía Álvarez, Joaquín Pardavé, Sara García, and Dolores Camarillo. The phrase that gave that movie its name became a "Cantinflas" (or catchphrase) for the remainder of his career. The film was a breakthrough in Latin America and was later recognized by Somos magazine as the 10th greatest film produced largely in Mexico. In 1941, Moreno first played the role of a police officer on film in El gendarme desconocido ("The Unknown Police Officer" a play on words on "The Unknown Soldier). By this time, he had sufficiently distinguished the peladito character from the 1920s era pelado, and his character flowed comfortably from the disenfranchised, marginalized, underclassman to the empowered public servant. The rhetoric of cantinflismo facilitated this fluidity. He would reprise the role of Agent 777 and be honored by police forces throughout Latin America for his positive portrayal of law enforcement. Ni sangre, ni arena ("Neither Blood, nor Sand" a play on words on the bullfighter/gladiator phrase Blood and Sand), the 1941 bullfighting film, broke box office records for Mexican made films throughout Spanish speaking countries. In 1942, Moreno teamed up with Reachi, Miguel M. Delgado, and Jaime Salvador to produce a series of parodies, including El Circo, an interpretation of Chaplin's The Circus. The 1940s and 1950s were Cantinflas' heyday. In 1941, Reachi, the Producer rejected Mexican Studios companies and instead paid Columbia Pictures to produce the films in its Studios in Hollywood. poster, 1992, Cultural Center of Contemporary Art (defunct) City of Mexico.]] In 1956, Around the World in 80 Days, Cantinflas' American debut, earned him a Golden Globe for Best Actor in a musical or comedy. Variety magazine said in 1956 that his Chaplinesque quality made a big contribution to the success of the film. The film ultimately made an unadjusted $42 million at the box office (over $678 million in 2018 dollars). While David Niven was billed as the lead in English speaking nations, Cantinflas was billed as the lead elsewhere. As a result of the film, Cantinflas became the world's highest paid actor. Moreno's second Hollywood feature, Pepe, attempted to replicate the success of his first. The film had cameo appearances by Frank Sinatra, Judy Garland, Maurice Chevalier, Shirley Jones, Ricardo Montalbán, James Coburn, Debbie Reynolds, César Romero, and other stars. His humor, deeply rooted in the Spanish language, did not translate well for the American audience and the movie was a notorious box office disappointment. He still earned a Golden Globe nomination for his part. Later in a 1992 American interview, Moreno cited the language barrier as the biggest impediment to his making it big in the United States. After returning to Mexico, Cantinflas starred in the comic drama El bolero de Raquel (1957), the first Cantinflas film to be distributed to the United States by Columbia Pictures. The film was followed by more Cantinflas Reachi Columbia productions: El analfabeto (1961), El padrecito (1963), and Su excelencia (1967). After Su excelencia, Cantinflas began to appear in a series of very low budget comedies directed by Miguel M. Delgado, which were produced by his own company "Cantinflas Films". These films lasted until El Barrendero, in 1982. Like Charlie Chaplin, Cantinflas was a social satirist. He played el pelado, an impoverished Everyman, with hopes to succeed. With mutual admiration, Cantinflas was influenced by Chaplin's earlier films and ideology. El Circo (the circus) was a "shadow" of Chaplin's silent film, The Circus and Si yo fuera diputado ("If I Were a Congressman") had many similarities with the 1940 film, The Great Dictator. Cantinflas' films, to this day, still generate revenue for Columbia Pictures. In 2000, Columbia reported in an estimated US$4 million in foreign distribution from the films. A 20 year legal battle followed between Mario Moreno Ivanova, Cantinflas' son and heir to his estate, and the actor's blood nephew Eduardo Moreno Laparade over the control of 34 films made by Cantinflas. The nephew claimed his uncle gave him a written notice, Moreno Ivanova argued that he was the direct heir of Cantinflas and that the rights belonged to him. In 2014, Eduardo Moreno Laparade won the rights at the Mexican Supreme Court to 39 films and the name. At the same time, there was another legal battle between Columbia Pictures and Moreno Ivanova over control of these films. Columbia claimed that it had bought the rights to the 34 films four decades earlier, although the court noted several discrepancies in the papers. Moreno Ivanova wanted the rights to the films to remain his, and more generally Mexico's, as a national treasure. On 2 June 2001 the eight year battle was resolved with Columbia retaining ownership over the 34 disputed films.

Карьера

Среди того, что сделало его любимцем публики, было его комическое использование языка в фильмах; его персонажи (все они были вариациями главного образа «Кантинфласа», но представали в разных социальных ролях и обстоятельствах) начинали обычный разговор, а затем усложняли его до такой степени, что никто не понимал, о чем идет речь. Кантинфлас особенно умело запутывал разговор, когда был кому-то должен, ухаживал за привлекательной молодой женщиной или пытался выпутаться из неприятностей с властями, которых ему удавалось унизить, даже не дав им понять, что произошло. Этот способ говорить стал известен как «кантинфлеар», и среди испаноговорящих прижилось выражение «¡estás cantinfleando!» (приблизительно переводится как «ты заливаешь по-кантинфласовски!» или «ты кантинфлясишь!»), когда кто-то становится непонятным в разговоре. В 1992 году глаголы *cantinflear*, *cantinflas* и *cantinflada* были официально включены в словарь Королевской испанской академии. В изобразительном искусстве мексиканские художники, такие как Руфино Тамайо и Диего Ривера, изображали Кантинфласа как символ простого мексиканца. Стиль Кантинфласа и содержание его фильмов привели исследователей к выводу, что он оказал влияние на многие театры, распространявшие идеи движения чикано в 1960-х и 1970-х годах в Соединенных Штатах, наиболее важным из которых был «Эль Театро Кампесино». Театральное движение было важной частью культурного возрождения, которое стало социальной основой политической борьбы за гражданские права мексиканских американцев. Использование Кантинфласом социальных тем и его стиль рассматриваются как предшественник театра чикано. В 1972 году был создан мультсериал «Шоу Кантинфласа» с анимированным Кантинфласом в главной роли. Шоу было рассчитано на детей и имело образовательный характер. Первая анимационная версия, созданная Сантьяго Моро и его братом Хосе Луисом Моро для Televisa в начале 1970-х годов («Cantinflas Show»), знакомила детей с такими выдающимися личностями, как Шопен, Луи Пастер, Альберт Эйнштейн и Ромео и Джульетта Шекспира, а также рассказывала о важности воды и нефти и представляла образовательные пародии на некоторые из его известных фильмов, например, «Su Excelencia» [«La Carta» с музыкой из «El Salón México» Аарона Копланда]. Во второй версии его персонаж был известен как «Маленький Друг» и был посвящен широкому кругу тем, предназначенных для обучения детей, от истории футбола до причин существования Международной линии даты. Второй мультсериал, анимированный в 1979 году и дублированный на английский язык в 1982 году, был совместным проектом Televisa и Hanna-Barbera, где Марио Морено озвучил «Маленького Друга»/Кантинфласа в испанской версии, а Дон Мессик озвучил «Маленького Друга», а Джон Стивенсон стал рассказчиком в английской версии. Как «Шоу Кантинфласа», так и «Amigos and Friends» транслировались в середине 1990-х годов на Univision, а Televisa повторно транслировала «Шоу Кантинфласа» в середине 1990-х годов. Хотя Кантинфлас не добился такого же успеха в Соединенных Штатах, как в Мексике, он был удостоен звезды на Аллее славы в Голливуде по адресу 6438 Hollywood Boulevard. Он получил две номинации на «Золотой глобус» (и одну победу) как лучший актер и премию «Мексиканская академия кино» за вклад в кинематограф. Его отпечатки рук были помещены на Paseo de las Luminarias за его вклад в киноискусство. Ежегодно вручается премия имени Марио Морено «Кантинфласа» артистам, которые «представляют латиноамериканское сообщество с тем же юмором и достоинством, что и легендарный Марио Морено «Кантинфлас», и которые, как Кантинфлас, используют свою силу, чтобы помочь нуждающимся». 12 августа 2018 года Google Doodle отдал дань уважения Кантинфласу в день его 107-й годовщины рождения.

Among the things that endeared him to his public was his comic use of language in his films; his characters (all of which were really variations of the main "Cantinflas" persona but cast in different social roles and circumstances) would strike up a normal conversation and then complicate it to the point where no one understood what they were talking about. The Cantinflas character was particularly adept at obfuscating the conversation when he owed somebody money, was courting an attractive young woman, or was trying to talk his way out of trouble with authorities, whom he managed to humiliate without their even being able to tell. This manner of talking became known as Cantinflear, and it became common parlance for Spanish speakers to say "¡estás cantinfleando!" (loosely translated as you're pulling a "Cantinflas!" or you're "Cantinflassing!") whenever someone became hard to understand in conversation. The Real Academia Española officially included the verb, cantinflear, cantinflas and cantinflada in its dictionary in 1992. In the visual arts, Mexican artists such as Rufino Tamayo and Diego Rivera painted Cantinflas as a symbol of the Mexican everyman. Cantinflas' style and the content of his films have led scholars to conclude that he influenced the many teatros that spread the message of the Chicano Movement during the 1960s 1970s in the United States, the most important of which was El Teatro Campesino. The teatro movement was an important part of the cultural renaissance that was the social counterpart of the political movement for the civil rights of Mexican Americans. Cantinflas' use of social themes and style is seen as a precursor to Chicano theater. A cartoon series, the Cantinflas Show, was made in 1972 starring an animated Cantinflas. The show was targeted for children and was intended to be educational. The first animated version animated by Santiago Moro and his brother Jose Luis Moro for Televisa in the early 1970s (Cantinflas Show) which educated children by meeting such notable people as Chopin, Louis Pasteur, Albert Einstein and William Shakespeare's Romeo and Juliet as well learning how important water and oil is and educational parodies of some of his famous movies like Su Excelencia [La Carta with incidental music from Aaron Copland's El Salón México] In the second version his character was known as "Little Amigo" and concentrated on a wide range of subjects intended to educate children, from the origin of soccer to the reasons behind the International Date Line. The second animated series animated in 1979 and dubbed in English in 1982 was a joint venture between Televisa and Hanna Barbera and Mario Moreno voiced "Little Amigo"/Cantinflas in the Spanish version and Don Messick voiced "Little Amigo" and John Stephenson as the narrator in the English version. Both The Cantinflas Show and Amigos and Friends aired in the mid 1990s on Univision and Televisa re aired The Cantinflas Show in the mid 1990s. Although Cantinflas never achieved the same success in the United States as in Mexico, he was honored with a motion pictures star on the Hollywood Walk of Fame at 6438 Hollywood Boulevard. He earned two Golden Globe nominations (winning one) for best actor and the Mexican Academy of Film Lifetime Achievement Award. His handprints have been imbedded onto the Paseo de las Luminarias for his work in motion pictures. The Mario Moreno "Cantinflas" Award is handed out annually for entertainers who "represent the Latino community with the same humor and distinction as the legendary Mario Moreno "Cantinflas" and who, like Cantinflas, utilizes his power to help those most in need". On August 12, 2018, the Google Doodle paid homage to Cantinflas on his 107th birth anniversary.

Характеристики

Жизнь Морено легла в основу биографического фильма «Кантинфлас» (2014, режиссёр Себастьян дель Амо). В фильме главные роли исполняют Оскар Жаенада, в образе молодого Марио Морено, стремящегося к признанию и заработку в качестве актёра, и обладатель наград Майкл Империоли, сыгравший Майка Тодда, американского кинопродюсера, пытающегося воплотить в жизнь свой шедевр. Фильм рассказывает о личной жизни Морено и о создании картины Тодда «Вокруг света за 80 дней» 1956 года, удостоенной премии «Золотой глобус».