Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Струнный инструмент
String instrument
Ребек (иногда ребека, ребекха и другие написания, произносится /ˈriːbɛk/ или /ˈrɛbɛk/) — смычковый струнный инструмент средневековой и раннеренессансной эпох. В наиболее распространенной форме он имеет узкое, лодочкообразное тело и от одной до пяти струн.
The rebec (sometimes rebecha, rebeckha, and other spellings, pronounced '/r//iː//b//ɛ//k/// or '/r//ɛ//b//ɛ//k///) is a bowed stringed instrument of the Medieval era and the early Renaissance. In its most common form, it has a narrow boat shaped body and one to five strings.
Происхождение
Популярный с XIII по XVI век, ребек был завезён в Западную Европу одновременно с арабским завоеванием Пиренейского полуострова. Однако существуют свидетельства о существовании смычковых инструментов в IX веке в Восточной Европе. Персидский географ IX века Ибн Хуррададхбих упоминает смычковую византийскую лиру (или луру) как типичный инструмент византийцев, эквивалентный арабскому ребабу в форме груши. Ребек был принят как ключевой инструмент в арабской классической музыке, а в Марокко использовался в традиции арабо-андалузской музыки, сохранившейся благодаря потомкам мусульман, покинувших Испанию в качестве беженцев после Реконкисты. Ребек также стал популярным инструментом в чайных домах Османской империи. Впервые упоминание ребека под этим названием встречается примерно в начале XIV века, хотя на подобный инструмент, обычно называемый лирой да браччо (ручной лирой), играли ещё с IX века. Название происходит от среднефранцузского *rebec* XV века, изменённого необъяснимым образом от старофранцузского *ribabe* XIII века, которое, в свою очередь, восходит к арабскому *rebab*. Ранняя форма ребека также упоминается как *рубеба* в моравском трактате о музыке XIII века. В средневековых источниках инструмент известен под различными другими названиями, включая *кит* и общий термин *скрипка*. Изначально инструмент имел диапазон, как у скрипки, но позднее были разработаны более крупные версии, что позволило композиторам к XVI веку писать произведения для ансамблей ребеков, подобно ансамблям виол.
Popular from the 13th to 16th centuries, the introduction of the rebec into Western Europe coincided with the Arabic conquest of the Iberian Peninsula. There is, however, evidence of the existence of bowed instruments in the 9th century in Eastern Europe. The Persian geographer of the 9th century Ibn Khurradadhbih cited the bowed Byzantine lira (or lūrā) as a typical bowed instrument of the Byzantines and equivalent to the pear shaped Arab rebab. The rebec was adopted as a key instrument in Arab classical music and in Morocco it was used in the tradition of Arabo Andalusian music, which had been kept alive by descendants of Muslims who left Spain as refugees following the Reconquista. The rebec also became a favorite instrument in the tea houses of the Ottoman Empire. The rebec was first referred to by that name around the beginning of the 14th century, though a similar instrument, usually called a lira da braccio (arm lyre), had been played since around the 9th century. The name derives from the 15th century Middle French rebec, altered in an unexplained manner from the 13th century Old French ribabe, which in turn comes from the Arabic rebab. An early form of the rebec is also referred to as the rubeba in a 13th century Moravian treatise on music. Medieval sources refer to the instrument by several other names, including kit and the generic term fiddle. The instrument was originally in the treble range, like the violin, but later larger versions were developed, so that by the 16th century composers were able to write pieces for consorts of rebecs, just as they did for consorts of viols.
В эксплуатации
На праздниках ребек часто играли профессиональные менестрели и музыканты. В Северной Европе музыканты обычно держали его на плече, а в Южной Европе и Северной Африке – на коленях, удерживая смычок снизу. Вопрос об использовании ладов на ребеке остаётся неоднозначным. Многие исследователи, писавшие об этом инструменте, описывают его как безладовый. Однако некоторые изображения, начиная с XIII века, изображают лады на ребеке. Это расхождение можно объяснить тем, что лады на смычковых инструментах появились в Европе в начале эпохи Возрождения, но в Англии – не раньше XV века. Со временем виола заменила ребек, и после эпохи Возрождения инструмент практически вышел из употребления. Тем не менее, танцевальные мастера использовали его вплоть до XVIII века, часто для тех же целей, что и кит – небольшую карманную скрипку. Ребек также продолжал использоваться в народной музыке, особенно в Восточной Европе и Испании. В андалузской нубе, жанре музыки из Северной Африки, часто звучит ребек. Вальс Чилоте (вариация традиционного вальса, исполняемая на острове Чилоэ в Чили) также использует ребек.
The rebec was often played by professional minstrels and musicians at feasts. In northern Europe, musicians typically held it at the shoulder, while musicians in southern Europe and northern Africa held it down in the lap and gripped the bow from below. The use of frets on the rebec is somewhat ambiguous. Many scholars who have written about the instrument have described it as fretless. However, some illustrations from the 13th century onward depict frets on the rebec. It is possible to attribute this discrepancy to the fact that frets on bowed instruments appeared in Europe in the early renaissance, but not in England until the 15th century. In time, the viol came to replace the rebec, and the instrument was little used beyond the renaissance period. The instrument was used by dance masters until the 18th century, however, often being used for the same purpose as the kit, a small pocket sized violin. The rebec also remained in use in folk music, especially in eastern Europe and Spain. Andalusi nubah, a genre of music from North Africa, often includes the rebec. Chilote Waltz (a variation of traditional waltz, played in Chiloe Island, Chile) also uses the rebec.
Художники
Первоначальный состав группы Майкла Наймана включал ребек, прежде чем группа перешла на полностью усиленный состав. В группе Les Cousins Branchaud, фольклорном коллективе из Квебека, Канада, есть исполнитель на ребеке. В ансамбле Micrologus, итальянском ансамбле средневековой музыки, есть участник, играющий на ребеке. Тина Ченси – мультиинструменталистка, специализирующаяся на ранних смычковых инструментах, таких как ребек. Она также играет в Hesperus, ансамбле ранней и народной музыки. Доминик Регеф – французский музыкант, композитор и импровизатор, который играет на ребеке среди прочих инструментов. Джайлз Левин, хотя и более известен своей игрой на скрипке и волынке, также играет на ребеке в Dufay Collective. Сестры Ширли и Долли Коллинз выпустили ряд альбомов, в которых звучит ребек. Oni Wytars, европейский музыкальный коллектив, часто включает ребек в свои выступления. Серджио Роберто Велосо де Оливейра (из Mestre Ambrósio и Siba e a Fuloresta) и Антонио Нобрега играют на ребеке в ярко выраженном бразильском фольклорном стиле, который широко распространен в северо-восточном регионе страны. Ребек в исполнении Ширы Каммен звучит в песне "Kingfisher" на альбоме 2010 года "Have One On Me" американской мультиинструменталистки Джоанны Ньюсом.
The original Michael Nyman Band included a rebec before the band switched to a fully amplified lineup. Les Cousins Branchaud, a folk music group from Quebec, Canada, includes a rebec player. Ensemble Micrologus, an Italian medieval music group, has a member who performs on rebec. Tina Chancey is a multi instrumentalist specializing in early bowed strings like the rebec. She also plays in Hesperus, an early music and folk music group. Dominique Regef is a French musician, composer and improvisor who performs on, among other instruments, the rebec. Giles Lewin, while being more famous for his work on violin and bagpipes, also plays the rebec in the Dufay Collective. Sisters Shirley and Dolly Collins have released a number of albums that include the rebec. Oni Wytars, a European music group, often includes the rebec in their performances. Sérgio Roberto Veloso de Oliveira (from Mestre Ambrósio and Siba e a Fuloresta), and Antônio Nóbrega plays the rebec in a very Brazilian folkloric way, which has a large number of players in its north east part. A rebec, played by Shira Kammen, is used in the song "Kingfisher" on the 2010 album Have One On Me by American multi instrumentalist Joanna Newsom.
В популярной культуре
Хью Ребек – второстепенный персонаж в пьесе Уильяма Шекспира «Ромео и Джульетта», один из музыкантов, которых вызывает Питер в сцене, которую часто сокращают. Вероятно, он получил имя по названию инструмента, на котором играет. В эпизоде из романа «Дон Кихот» пастух развлекает Дон Кихота и Санчо Пансу игрой на ребеке и исполнением любовной песни. Ребек играет важную роль в одном из романов Эллис Питерс о брате Кадфаэле (XII век): Лиливин, главный герой повести «Убежище воробья», зарабатывал на жизнь, играя на этом инструменте. Его ребек был поврежден толпой, обвинившей его в убийстве, но один из монахов отремонтировал его и вернул в конце истории.
Hugh Rebeck is a minor character in William Shakespeare's Romeo and Juliet, one of the musicians called by Peter in an oft cut scene. Presumably, he is named for the instrument that he plays. In a scene in Don Quixote, a goatherd entertains Don Quixote and Sancho Panza by playing a rebec and singing a love song. A rebec featured prominently in one of Ellis Peters' (12th century) Brother Cadfael stories: Liliwin, the title character of The Sanctuary Sparrow, earned his living by playing that instrument. His rebec was damaged by a mob that accused him of murder, but one of the monks repaired it and returned to him at the end of the story.