Marius Constant

Введение

Мариус Констант (7 февраля 1925-15 мая 2004) - российский композитор и дирижер. Хотя в классическом мире он известен прежде всего своими балетными партитурами, его наиболее известной музыкой была культовая гитарная тема для американского телесериала "Зона Сумерек".

Карьера

Констант родился в Бухаресте, Румыния, и изучал фортепиано и композицию в Бухарестской консерватории, получив премию Джорджа Энеску в 1944 году. В 1946 году он переехал в Париж, где учился в Парижской консерватории у Оливье Мессьена, Тони Аубина, Артура Хонеггера и Надии Буланже. Его композиции получили несколько премий. С 1950 года он все больше занимался электронной музыкой и присоединился к Groupe de Recherche de Musique Concrète Пьера Шеффера. С 1956 по 1966 год Констан дирижировал в Балетах Парижа, затем под руководством Роланда Пети. К этому периоду относятся многочисленные балетные партитуры для Пети и Мориса Бежара, а именно: Haut voltage (1956), Contrepointe (1958), Cyrano de Bergerac (1959), Éloge de la folie (1966) и Paradis perdu (1967). Для фестиваля в Экс-ан-Провансе 1957 года он написал фортепианный концерт, но получил более широкое признание за премьеру под дирижёрством Леонарда Бернштейна 24 Préludes pour Orchestre (1958). Тернер (1961) - это тоническая поэма, вдохновленная английским художником Уильямом Тернером. В конце 1950-х годов Констант был поручен Людом Глускином из CBS создать ряд коротких произведений для музыкальной библиотеки CBS, которые могли бы использоваться в радио- и телешоу CBS. Необычный, иногда диссонансный характер работ Константа означал, что его произведения редко слышали или использовали. В 1960 году Глускину было предложено найти новую тему для главного заголовка и конечных титров телесериала CBS "Зона Сумерек", затем вошедшего во второй сезон, чтобы заменить оригинальную Бернарда Херрмана. Новые работы, представленные Херрманном, Джерри Голдсмитом, Лейтом Стивенсом и другими, были признаны непригодными. В отчаянии Глускин подготовил вместе две работы Константа ("Странное No. 3", серия повторяющихся фраз на четырех нотах на электрической гитаре, и "Milieu No. 2", странный рисунок нот гитары, барабанов бонго, латуни и флейты). Полученная тема быстро стала культовой и является самой известной работой Константа. Сам Констант, по-видимому, не знал в течение нескольких лет, что его музыка использовалась в качестве темы "Сумеречной зоны". Поскольку музыка была частью соглашения "работа, выполненная на заказ" с CBS, Констант не получал от этого постоянного дохода. В 1963 году Констант основал пионерский ансамбль Ars Nova. В 1970 году он стал музыкальным руководителем ORTF; с 1973 по 1978 год он руководил Парижской оперой, а в 1988 и 1989 годах был профессором оркестрации в Парижской консерватории. Кроме этих назначений, он преподавал в Стэнфордском университете и в Хильверсуме. Позже в его балеты вошли Septentrion (1975), Nana (1976) и L'ange bleu (1985). Трагедия Кармен (1981), его адаптация оперы Бизе для режиссера Питера Брука, была международным успехом. Созданный в 1981 году, 103 Regards dans l'eau - это скрипичный концерт из 103 "движений" в четырех основных разделах, вдохновленный "поэтическими празднованиями воды", взятыми из различных литературных и научных источников. В 1987 году он аранжировал оркестровую музыку для балета Les mariés de la tour Eiffel, пастиха различных французских композиторов, для ансамбля из 15 инструментов. В 1990 году он также сделал оркестровую аранжировку фортепианной композиции Gaspard de la nuit Мориса Равеля. Он вернулся к Пелеасу Дебюсси в 1992 году, когда сократил и аранжировал партитуру Дебюсси для двух фортепиано в постановке Питера Брука под названием "Впечатления о Пелеасе". Он умер в Париже в 2004 году в возрасте 79 лет и похоронен на кладбище Иври, Иври-сюр-Сен.

Constant was born in Bucharest, Romania, and studied piano and composition at the Bucharest Conservatory, receiving the George Enescu Award in 1944. In 1946, he moved to Paris, studying at the Conservatoire de Paris with Olivier Messiaen, Tony Aubin, Arthur Honegger and Nadia Boulanger. His compositions earned several prizes. From 1950 on, he was increasingly involved with electronic music and joined Pierre Schaeffer's Groupe de Recherche de Musique Concrète. From 1956 to 1966, Constant conducted at the Ballets de Paris, then directed by Roland Petit. To this period belong the numerous ballet scores for Petit and Maurice Béjart, namely: Haut voltage (1956), Contrepointe (1958), Cyrano de Bergerac (1959), Éloge de la folie (1966) and Paradis perdu (1967). For the 1957 Aix en Provence Festival, he wrote a piano concerto, but won wider recognition for the premiere, conducted by Leonard Bernstein, of 24 Préludes pour Orchestre (1958). Turner (1961) was a tone poem inspired by the English painter William Turner. In the late 1950s, Constant was commissioned by Lud Gluskin of CBS to create a number of short pieces for the CBS stock music library that could be used in CBS radio and TV shows. The unusual, sometimes discordant nature of Constant's work meant that the pieces were seldom heard or used. In 1960, Gluskin was asked to find a new theme for the main title and end credits of the CBS television series The Twilight Zone, then entering its second season, to replace the original one by Bernard Herrmann. New pieces submitted by Herrmann, Jerry Goldsmith, Leith Stevens, and others, were considered unsuitable. In desperation, Gluskin edited together two pieces by Constant ("Étrange No. 3", a series of repeated four note phrases on electric guitar, and "Milieu No. 2", an odd pattern of guitar notes, bongo drums, brass and flutes). The resulting theme quickly became iconic, and is easily Constant's most well known work. Constant himself was apparently unaware for some years that his music was being used as The Twilight Zone theme. Because the music was part of a "work made for hire" agreement with CBS, Constant derived no ongoing income from it. In 1963, Constant founded the pioneering Ensemble Ars Nova. In 1970, he took over the musical direction of the ORTF; from 1973 to 1978 he directed at the Paris Opera, and in 1988 and 1989 was Professor of Orchestration at the Paris Conservatory. Besides these appointments, he taught at Stanford University and in Hilversum. Later ballets include Septentrion (1975), Nana (1976) and L'ange bleu (1985). La tragédie de Carmen (1981), his adaptation of Bizet's opera for director Peter Brook, was an international success. Composed in 1981, 103 Regards dans l’eau is a violin concerto with 103 titled 'movements' in four main sections, inspired by “poetic celebrations of water” taken from a variety of literary and scientific sources. In 1987, he arranged the orchestral music for the ballet Les mariés de la tour Eiffel, a pastiche by various French composers, for an ensemble of 15 instruments. In 1990, he also made an orchestral arrangement of the piano composition Gaspard de la nuit by Maurice Ravel. He returned to Debussy's Pelleas in 1992 when he abridged and arranged Debussy's score for two pianos in a Peter Brook production entitled Impressions of Pelleas. He died in Paris in 2004, aged 79, and is buried at Ivry Cemetery, Ivry sur Seine.