Carlos Pezoa Véliz

Введение

Карлос Пезоа Велиз (21 июля 1879 - 21 апреля 1908) - чилийский поэт, педагог и журналист. Его литературные произведения оставались в основном неопубликованными до его смерти в возрасте 28 лет. После смерти он был признан одной из главных фигур в истории чилийской поэзии.

Семья и молодежь

Пезуа Велиз родился в Сантьяго, Чили 21 июля 1879 года, и был незаконнорожденным сыном испанского иммигранта по имени Мойано и молодой швеи Эльвиры Янья. В раннем детстве его усыновили Хосе Мария Пезоа и Эмересия Велиз, пожилая пара, у которой не было собственных детей.

Литературная карьера

Его поэзия была написана в рамках постмодернистского латиноамериканского движения, которое порвало с символистской и парнассианской школами модернизма Рубена Дарио. Поэзия Пезоа Велиза представляла собой сознательное использование языка в качестве основы для нового видения мира и, в частности, новый способ наблюдения за культурными и психологическими корнями всего чилийского. Пезоа Велиз может считаться основателем поэзии и фундаментальной фигурой в истории чилийской поэзии, которая дала миру литературных деятелей, таких как Пабло Неруда, Габриэла Мистраль, Гонсало Рохас и Никанор Парра. За время жизни его творчество было опубликовано в журналах и периодических изданиях, которые были собраны в 1911 году через четыре года после смерти поэта Эрнесто Монтенегро под названием "Альма Чилена" (Чилийская душа) - имя одного из самых известных и цитируемых стихотворений Пезоа Велиза. Впоследствии, в 1927 году, Армандо Донозо опубликовал новую книгу, включающую новые стихи, рассказы и журналистские статьи под названием Campanas de Oro (Золотые колокола), которые позже были расширены Никомедесом Гусманом в его Antología de Carlos Pezoa Véliz (Антология Карлоса Пезоа Велиза) (1957; 2 издание 1966). Поэт, представляющий корни и голос чилийского народа; его темы и сюжетные сюжеты были получены из чувствительных отражений сельской и городской жизни, обедневших крестьян, отступников, маргинализованных, униженных и падших. С языком, использующим как разговорный язык, так и иронию, который иногда прерывается отчаянием и меланхолией. Его творчество представляет собой поэзию восстания, осуждения, иронии, пародии, а также лирику, одновременно упрощенную и глубокую, в которой некоторые критики видели предшественников Никанора Парры. В конце XIX века он начал публиковать стихи и хроники о El búcaro santiaguino, которые он сделал, будучи учителем в школе Сан-Фидель, должность, с которой он был в конечном итоге уволен за его интенсивный богемный образ жизни. Его основными литературными влияниями были Мануэль Гутьеррес Нахера, Густаво Адольфо Беккер и Эдгар Аллан По, Рубен Дарио и вкус к модернизму за его "странности", которые были влиятельными в эпоху; но в его работе также есть социальный элемент, который мог быть получен из чтения Максима Горки и Льва Толстого. Впоследствии, в начале 20-го века, он занял должность журналиста в газетах El Chileno, La Comedia Humana и La Voz del Pueblo. Эта профессия журналиста послужила средством, которое позволило Пезоа Велизу приблизиться, хотя и в качестве репортера к работе и обычаям офисов нитратных шахт на севере Чили, что было ярко задокументировано в его рассказе: El taita de la oficina. Эти публикации регулярно появлялись в прессе и стали приносить ему известность в литературных и социальных кругах. Эта известность принесла ему видную должность в Атеонео де Сантьяго. Позже он был назначен муниципальным секретарем Винья-дель-Мар, города, который вместе с Вальпараисо играл фундаментальную роль в его культурной и личной жизни. Он продолжал публиковать стихи, стихи и рассказы в журнале La lira chilena (Чилийская лирическая поэма), Pluma y lapis (Писатель и ручка) и Luz y sombra (Свет и тень), среди прочего. Из антологий, составленных посмертно, в том числе El perro vagabundo (Отшельничающая собака), Nada (Ничто), El pintor pereza (Бездельный художник), El organillo (Рука орган) среди прочего, остаются его самыми известными стихами.

His poetry was written within the post modernist Latin American movement, which broke with the Symbolist and Parnassian schools of Rubén Darío’s modernism. The poetry of Pezoa Véliz constituted a conscious use of language as a basis for a new vision of the world and in particular a novel way of observing the cultural and psychological roots of all things Chilean. Pezoa Véliz could be considered a founding poet and fundamental figure in the history of Chilean poetry – which has given the world of literature figures like Pablo Neruda, Gabriela Mistral, Gonzalo Rojas and Nicanor Parra. During his lifetime his body of work was published in journals and periodical publications which were compiled in 1911 four years after the poet's death by Ernesto Montenegro under the title of Alma Chilena (The Chilean Soul) – the name of one of Pezoa Véliz's most renowned and cited poem. Subsequently, in 1927, Armando Donoso published a new book including new poems, short stories and journalistic articles under the title Campanas de Oro (The Golden Chimes), which were later on broadened by Nicomedes Guzman in his Antología de Carlos Pezoa Véliz (Anthology of Carlos Pezoa Véliz) (1957; 2 ed 1966). A poet representative of the roots and voice of the Chilean people; his themes and subject matter derived from sensitive reflections of rural and urban life, impoverished peasants, renegades, the marginalized, the humiliated and fallen. With a language employing both colloquialism and irony, which is interrupted at times by despair and melancholy. His work constitutes a poetry of rebellion, of denunciation, of irony, of parody, and in addition, a lyricism that is both simplistic and profound, in which some critics have seen antecedents of Nicanor Parra. At the end of the 19th century, he began to publish poems and chronicles on the El búcaro santiaguino, which he did whilst he was a teacher at the San Fidel School, a position from where he was ultimately fired for his intensely bohemian lifestyle. His major literary influences were Manuel Gutierrez Nájera, Gustavo Adolfo Bécquer and Edgar Allan Poe, Rubén Darío and a taste for modernism for its “oddities” which was influential in the era; but in his work there is also a social element which could have been derived from reading Maxim Gorki and Leo Tolstoy. Subsequently, at the beginning of the 20th century, he took a position as a journalist in the El Chileno, La Comedia Humana and La Voz del Pueblo newspapers. This occupation as a journalist served as a medium that allowed Pezoa Véliz to get close – albeit, as reporter to the workings and customs of the offices of nitrate mines of the north of Chile, which was vividly documented in his short story: El taita de la oficina. (The office daddy)

These publications appeared regularly in the press and began to give him notoriety in literary and social circles. This notoriety earned him the a prominent position in the Ateneo de Santiago. Later on he was designated Municipal Secretary of Viña del Mar, a city that with Valparaíso played a fundamental role in his cultural and personal life. He continued publishing poetry, verse and narratives in the magazine La lira chilena (The Chilean lyric poem), Pluma y lapis (Writer and pen) and Luz y sombra (Light and shadow) inter alia. From anthologies compiled posthumously, including El perro vagabundo (The vagabond dog), Nada (Nothing), El pintor pereza (The idle painter), El organillo (The Hand Organ) inter alia, remain his most acclaimed poems.