Введение

Итальянский скульптор Николо деллАрка (c. 1435 1440 2 марта 1494) был итальянским скульптором раннего Возрождения, который работал в основном в терракоте. Он также известен под именами Николо да Рагуза, Николо да Бари, Николо далл'Арка и Николо д'Антонио д'Апулия. Фамилия dellArca относится к его вкладу в Arca di San Domenico. Место и год его рождения неизвестны. Он, вероятно, родился в Апулии, возможно, в Бари, а затем, скорее всего, некоторое время жил в Далмации. Согласно К. Гнуди (см. реф.) Там он обучался у дальматинского скульптора Джорджио да Себенико. Бургундские элементы в его скульптуре приписываются некоторыми историками искусства его предполагаемому участию в триумфальной арке Кастель-Нуово в Неаполе в 1450-х годах (где он знал каталонского скульптора Гийема Сагреры и был под влиянием его стиля). Другие, отвергая его обучение в Неаполе, утверждают, что он отправился во Францию в конце 1460-х годов. По их словам, его дальнейшее обучение, как утверждается, проходило в Сиене, под влиянием работ Якопо делла Кверчиа и Донателло. Compianto sul Cristo morto, церковь Санта-Мария-делла-Вита, Болонья Лево Центр Право

Карьера и работы

Впервые он упоминается в сентябре 1462 года в Болонье как Маэстро Николо да Пулья, "мастер терракотовых фигур". Вероятно, это относится к Compianto sul Cristo morto, терракотовой группе в святилище Санта-Мария-дель-Вита в Болонье (также упоминается в булле 1464 года Папой Павлом II). Группа из шести отдельных фигур, размером с человеческий, стояла в полукруге вокруг мертвого Христа, в лежащей позе. Драматический пафос, выражения горя и мучений фигур усиливаются реализмом их драматических деталей лица. Однако дата этого инновационного вклада в скульптуру эпохи Возрождения неясна. Вместо 1460 года некоторые датируют его между 1485 и 1490 годами. В 1469 году ему было поручено создать амбициозное новое дополнение к Арке Сан-Доменико: спиральную надстройку и несколько свободно стоящих фигур на вершине саркофага. Этот саркофаг с останками святого Доминика был скульптурен двумя столетиями ранее Николой Пизано и его мастерской (между 1265 и 1267 годами). Его завершили Арнольфо ди Камбио и Фра Гульельмо Аньелли. Николо деллАрка добавил сложный шпиль с впечатляющей статуей Бога Отца на вершине канделябрама, удерживаемого двумя путти и четырьмя дельфинами, все покрытые фестонами с фруктами. На карнизе у ее основания в центре находится небольшая Пиета, по бокам с двумя ангелами, в то время как на четырех углах стоят четыре евангелиста в восточной одежде. Нижняя часть надстройки окружена свободно стоящими фигурами: святыми покровителями Болоньи (святой Франциск Ассизский), Сан-Петронио (начатый Николо, но законченный молодым Микеланджело в 1494 году), святым Домиником и святым Флорианом. На заднем плане стоят святая Анна, святой Иоанн Креститель (вырезанный Джироламо Кортеллини в 1539 году), Сан-Проколо и Сан-Витале. Николо также добавил свечи, держащие Ангела, на левой стороне алтарной плиты (на правой стороне - Микеланджело). Николо деллАрка работал над этим шедевром в период с 1469 по 1473 год, оставив его незавершенным. Вероятно, он продолжал делать это время от времени до самой смерти. Художественные критики видят в этом шедевре смесь влияний: бургундского, флорентийского и нетосканского (например, детали в одежде). То, как эти статуэтки выражают свои эмоции, а также узоры в их платьях и прическах напоминают стиль Жакопо делла Кверчиа. Некоторые другие важные работы включают терракотовый бюст Святого Доминика (1474) (в музее базилики Сан-Доминик в Болонье), мраморную статую Святого Иоанна Крестителя (в Эскориале в Мадриде) и терракотовую фигуру Святой Моники (около 1478 1480 гг.) (Музейный дворец в Модене). Также примечательна терракотовая высокая рельефная статуя Мадонны из Пьяццы (1478) на стене Палаццо Коммунале в Болонье. В заметных складках драпировки видно влияние Якопо делла Кверчиа, а также следы динамического натурализма его современника Андреа дель Верроккьо.