Daisy Kenyon

Введение

Дейзи Кенион - американский романтический драматический фильм 1947 года от 20th Century Fox с Джоан Кроуфорд, Генри Фонда и Даной Эндрюс в истории о романтическом треугольнике после Второй мировой войны. Сценарий Дэвида Герца основан на одноименном романе Элизабет Джейнвей, написанном в 1945 году. Фильм был снят и снят Отто Премингером. После открытия сдержанного приема, Дейзи Кенион увидела переоценку, и теперь пользуется небольшим культом за реалистичное обращение с типично мелодраматическим сюжетом.

Сюжет

Дейзи Кенион - манхэттенская рекламная артистка, имеющая роман с высокомерным, властным и успешным адвокатом по имени Дэн О'Мара, который женат и имеет двоих детей. Он разрывает свидание с Дейзи однажды вечером, и она выходит с вдовцом ветераном войны по имени Питер Лафэм. О'Мара и его жена, Люсиль, постоянно ссорятся из-за его работы, воспитания их двух дочерей и его измены. В тот же вечер Дэн берет свою жену и 13-летнюю дочь в нью-йоркский клуб Stork, где Дейзи и Питер ждут, чтобы их посадили. Дейзи и Питер уходят немедленно. В конце свидания Питер объявляет, что любит Дейзи и уходит. Питер приглашает ее на следующее свидание, но он приходит позже, непредвиденно, и предлагает. Дейзи понимает, что он все еще любит свою покойную жену. Несмотря на то, что она все еще влюблена в Дэна, Дейзи выходит замуж за Питера после короткого и колеблющегося ухаживания. Она поддерживает послевоенную карьеру Питера. Он капризен, иногда тихий и сдержанный, иногда дико избыточный; он знает, что Дэн был в жизни Дейзи. В конце концов, Дейзи чувствует, что забыла Дэна. Наконец-то, усыпив от измены Дэна, Люсиль хочет развестись, и она использует полную опеку над детьми как рычаг, чтобы навредить Дэну. Дэн просит Питера и Дейзи позволить ему раскрыть все подробности его предыдущих отношений с Дейзи во время процедуры развода. Питер говорит, что не будет стоять на пути Дейзи: когда они впервые встретились, он нуждался в ней, но больше не нуждается: он уходит. Суд начинается, но Дэн видит, как сильно это причиняет боль Дейзи, поэтому он останавливает разбирательство и просит Питера подписать документы о разводе, хотя Дейзи их не просила. Дейзи едет в свой дом на Кейп-Код, чтобы работать. Дэн звонит с вокзала, чтобы сказать, что он приводит Питера, чтобы уладить все. Паниковав, Дейзи убегает. Ее машина скользит по ледяной дороге и переворачивается. Она прошла 3 км через снег до коттеджа, где Дэн и Питер играют в карты. Она хочет, чтобы они оба ушли. После нескольких слов Питер выходит к ожидающему такси. Дейзи потрясена, узнав, что Дэн отказался от детей, чтобы получить развод, и признается, что она перестала его любить давным-давно. Дэн выходит к такси. Питер выходит, говоря, что он возвращается домой к жене, и возвращается в дом, где он и Дейзи выпьют за свое будущее и обнимаются.

Daisy Kenyon is a Manhattan commercial artist having an affair with an arrogant, overbearing and successful lawyer named Dan O'Mara, who is married and has two children. He breaks a date with Daisy one night, and she goes out with a widowed war veteran named Peter Lapham. O'Mara and his wife, Lucille, fight constantly, about his job, the upbringing of their two daughters, and his cheating. That same night, Dan takes his wife and 13 year old daughter to New York's Stork Club, where Daisy and Peter are waiting to be seated. Daisy and Peter leave immediately. At the end of the date, Peter announces that he loves Daisy and leaves. Peter stands her up for their next date, but he comes by later, unannounced, and proposes. Daisy realizes that he is still in love with his late wife. Although she is still in love with Dan, Daisy marries Peter after a brief and hesitant courtship. She supports Peter's postwar career. He is moody, sometimes quiet and withholding, sometimes wildly exuberant; he knows that Dan used to be in Daisy's life. Eventually, Daisy feels as if she has gotten over Dan. Finally fed up with Dan's cheating, Lucille wants a divorce, and she uses full custody of the children as leverage to hurt Dan. Dan asks Peter and Daisy to allow him to reveal the full details of his former relationship with Daisy during the divorce proceedings. Peter says that he will not stand in Daisy's way: When they first met, he needed her, but he no longer does: he leaves. The trial begins, but Dan can see how much it is hurting Daisy, so he stops the proceedings and asks Peter to sign divorce papers, though Daisy did not request them. Daisy goes to her house on Cape Cod to work. Dan calls from the train station to say he is bringing Peter to settle things. Panicking, Daisy flees. Her car skids on the icy road and rolls over. She walks 2 miles through the snow to the cottage, where Dan and Peter are playing cards. She wants both of them to leave. After a few words, Peter goes out to the waiting cab. Daisy is appalled to learn that Dan gave up the children to obtain his divorce and admits that she stopped loving him a long time ago. Dan goes out to the cab. Peter steps out, saying that he is going home to his wife, and returns to the house, where he and Daisy toast their future and embrace.

Производство

Права на роман Элизабет Джейнвей были куплены 20th Century Fox за 100 000 долларов в 1945 году. Джоан Кроуфорд намеревалась купить права для себя, но не смогла сделать ставку перед Фоксом. Недописанный первый черновик сценария был написан в августе Маргарет Бьюэлл Уайлдер и Тедом Силлсом, прежде чем Герц был приглашен написать второй черновик. Ринг Ларднер-младший, который написал сценарий для "Лоры", был нанят для пересмотра проекта Герца в 1947 году. Администраторы Кодекса кинопроизводства, с которыми Премингер часто сражался, выступили против "неуважения к святости брака" сценария. Студии было рекомендовано избегать упоминания о явных сексуальных отношениях и подчеркнуть моральную неправильность отношений между персонажами Дейзи и Дэна. Премингер также был вынужден работать вокруг проблем ПКА по поводу алкоголя. Персонажи разливали алкогольные напитки в нескольких сценах, но никогда не пили их. Администраторы кода также предложили, чтобы разводные персонажи Дэн и Люсиль воссоединились в конце фильма. Джин Тирни, которая снялась в фильме Премингера 1944 года "Лора", и Дженнифер Джонс, которая рассматривалась для роли Тирни в этом фильме, оба рассматривались для роли Дейзи Кенион в 1945 и 1946 годах соответственно, прежде чем Кроуфорд была разрешена "заимствовать" из ее контракта с Warner Bros. Кастинг Кроуфорд был несколько проблематичным, так как ей было 42, в то время как персонаж Дейзи, как изображено в романе, 32. Для скрытия возраста Кроуфорда использовали макияж и теневую кинематографию. Производство фильма было завершено без сбоев, на два дня раньше запланированного и всего на 100 долларов больше установленного бюджета. Рут Уоррик заявила, что Премингер "проявлял себя как армейский офицер и вел себя как генерал, перемещая войска". Уоррик также прокомментировал дружественные отношения режиссера и его главной звезды, сказав: "У Отто и Джоан на съемочной площадке было два тирана, и это могло удержать их обоих в строю". Единственной проблемой на съемочной площадке было поддержание температуры 50 ° F, чтобы облегчить приливы Кроуфорда. По словам Уоррика, "она всегда была в теннисных шортах и тонкой блузке, потому что ей было так жарко, в то время как мне приходилось носить меховое пальто, чтобы согреться. Отто не сказал ни слова о температуре". Кроуфорд подарил Эндрюсу и Фонде длинное белье в качестве умиротворения. В обзоре Variety говорится, что центральный "треугольник, в котором Дана Эндрюс и Генри Фонда сражаются за любовь к Джоан Кроуфорд, в основном является поверхностным занятием библиотекой, но он кажется важным благодаря гладким умным фонам магнитного трио плюс, конечно, отличная режиссура, сложные диалоги, солидный актерский состав и другие яркие производственные ценности ". Т. М. П. в The New York Times отметил: "Мисс Кроуфорд, конечно, опытная женщина, эмоционально запутавшаяся и разочарованная, и она играет роль с легкой компетентностью". Отис Л. Гернси-младший в Нью-Йоркской геральдической трибуне прокомментировал: "Премингер не делает ничего плохого, направляя этих людей в и из переплетений их собственных комплексов, и он творит чудеса, изменяя действие подобных сцен". Первоначальное отвержение Дейзи Кенион в последние годы уступило место некоторой критической переоценке; он получил культовую популярность, некоторые называют его непонятым шедевром и одним из лучших фильмов Премингера. Дэн Каллахан из Slant, наградив Дейзи Кенион тремя с половиной звездами из четырех, назвал фильм "тревожным и неоднозначным изображением трех реальных, неизвестных персонажей (и актеров) в постоянном движении", сказав, что фильм "отделил [мыльную оперу] от ее реальной сущности, пока то, что осталось, не будет ничем иным, как высшей тайной искусства". Крис Фудзивара в исследовании фильмов Премингера в 2015 году обращает внимание на то, что Дейзи Кенион "возможно, первый голливудский фильм, который ссылается на интернирование японских американцев во время Второй мировой войны". Дэн, отчасти пытаясь произвести впечатление на Дейзи, берет на себя дело о добровольном взыскании за японского американского ветерана войны, чья земля была конфискована, когда он был в отъезде. Дан подвергается физическому нападению в ходе дела и в конечном итоге теряет его. В оригинальном сценарии была сцена с расистским судьей, но киноцензура Джозеф Брин не разрешил этого. (См. Фудзивара, Мир и его двойник: жизнь и творчество Отто Премингера, стр. 97. ) Daisy Kenyon' имеет 100% рейт...

The rights to Elizabeth Janeway's novel were purchased by 20th Century Fox for $100,000 in 1945. Joan Crawford had intended to buy the rights for herself, but failed to bid before Fox. An unfinished first draft of the screenplay was written in August by Margaret Buell Wilder and Ted Sills before Hertz was brought in to write a second draft. Ring Lardner Jr., who had written the script for Laura, was hired to revise Hertz's draft in 1947. The Motion Picture Production Code administrators, with whom Preminger often sparred, took issue with the screenplay's "lack of regard for the sanctity of marriage." The studio was advised to avoid referencing explicit sexual intercourse, and to emphasize the moral wrongness of the relationship between the characters of Daisy and Dan. Preminger was also forced to work around the PCA's concerns over alcohol characters pour alcoholic drinks in several scenes, but never drink them. The code administrators also suggested that the divorcing characters Dan and Lucille reunite at the end of the film. Gene Tierney, who had starred in Preminger's 1944 film Laura, and Jennifer Jones, who had been considered for Tierney's role in that film, were both considered for the part of Daisy Kenyon in 1945 and 1946, respectively, before Crawford was allowed to be "borrowed" from her contract with Warner Bros. The casting of Crawford was somewhat problematic, as she was 42, while the character of Daisy as depicted in the novel is 32. A make up artist and shadowy cinematography were employed to disguise Crawford's age. Production of the film was completed without setback, two days ahead of schedule and only $100 over the set budget. Ruth Warrick stated that Preminger "carried himself like an army officer, and behaved like a general moving the troops." Warrick also commented on the amicable relationship of the director and his lead star, saying, "With Otto and Joan, we had two tyrants on the set, and that may have kept both of them in line." The only apparent problem on set was the maintenance of a temperature of 50 °F to ease Crawford's hot flashes. According to Warrick, "she was always in tennis shorts and a thin blouse because she was so hot, while I had to wear a fur coat to keep warm. Otto said not one word about the temperature." Crawford presented Andrews and Fonda with long underwear as appeasement. Variety'''s review stated that the central "triangle, in which Dana Andrews and Henry Fonda fight it out for the love of Joan Crawford, is basically a shallow lending library affair, but it's made to seem important by the magnetic trio's slick smart backgrounds plus, of course, excellent direction, sophisticated dialog, solid supporting cast, and other flashy production values." T. M. P. in The New York Times noted, "Miss Crawford is, of course, an old hand at being an emotionally confused and frustrated woman, and she plays the role with easy competence." Otis L. Guernsey, Jr. in the New York Herald Tribune commented, "Preminger accomplishes no mean feat in guiding these people in and out among the interweavings of their own complexes, and he does wonders in varying the action of similar scenes." Initial dismissal of Daisy Kenyon has given way to some critical reappraisal in recent years; it has earned a cult following, with some calling it a misunderstood masterpiece and one of Preminger's best films. Dan Callahan of Slant, awarding Daisy Kenyon three and a half stars out of four, called the film a "troubling and ambiguous portrayal of three real, unknowable characters (and actors) in constant flux", saying that the film "distilled [soap opera] to its real life essence, until what's left is nothing more than the ultimate mystery of art." Chris Fujiwara, in a 2015 study of Preminger's films, draws attention to the fact that Daisy Kenyon is "possibly the first Hollywood film to allude to the internment of Japanese Americans during World War II." Dan, partly in an attempt to impress Daisy, takes a pro bono case for a Japanese American war veteran whose land was confiscated while he was away fighting. Dan is physically attacked in the course of the case and ultimately loses it. The original screenplay had a scene depicting a racist judge, but the film censor Joseph Breen did not allow it. (See Fujiwara, The World and Its Double: The Life and Work of Otto Preminger, p. 97. )Daisy Kenyon'' holds a 100% rating on review aggregation website Rotten Tomatoes, with an average rating of 6.6/10, based on five reviews. Critics Roundup, a website that describes itself as "the first movie review aggregator to select reviews based on writing quality instead of popularity", also reports that 100% of 12 critics reviewed the film positively.