Юлиус Мозен: Жизнь и творчество немецкого поэта еврейского происхождения

Введение

Немецкий поэт и автор еврейского происхождения Юлиус Мозен (8 июля 1803 – 10 октября 1867) был немецким поэтом и писателем еврейского происхождения, связанным с движением "Молодая Германия", и в настоящее время известен главным образом благодаря своему патриотическому стихотворению "Песня Андреаса Хофера".

Жизнь

Юлиус Мозен (Julius Moses) родился в Мариеней в саксонском Вогтланде, сыном Йоханнеса Готлоба Мозеса, кантора и школьного учителя Мариенея. Он учился в гимназии в Плауене с 1817 по 1822 год, а затем изучал право в университете Йены. Во время двухлетнего пребывания в Италии он получил вдохновение, которое несколько лет спустя воплотилось в его основных произведениях (Ritter Wahn, Cola Rienzi, Der Kongreß von Verona). По возвращении он завершил юридическое образование в Лейпциге, где затем работал адвокатом. С 1835 по 1844 год он был независимым адвокатом в Дрездене. В это время он проявил значительный литературный талант в своей песне Lied vom Ritter Wahn (1831). За ней последовали более философская драма "Ахасвар" (1838) и сборник стихов "Gedichte" (1836, 2-е изд., 1843), в котором стихотворения "Андреас Хофер" и "Последние десять из четвертого полка" приобрели популярность. Будучи активным масоном в Дрездене, он познакомился с несколькими выдающимися литераторами, включая Людвига Тика, Людвига Уланда, Георга Хервега, Рихарда Вагнера и Готфрида Земпера, и вскоре сам стал считаться одним из наиболее известных немецких поэтов. Он также написал исторические пьесы "Генрих Пятый" (Лейпциг, 1836), "Кола Риенци", "Невесты Флоренции", "Венделин и Хелене" и "Император Оттон III" (последние четыре были опубликованы в его "Театре" в 1842 году). Его трагедии имели большой успех и ставились в Дрезденском придворном театре (Dresdner Hofbühne). За заслуги перед немецким театром философский факультет Йенского университета удостоил его почетной докторской степени. Кроме того, он попробовал себя в прозе, написав единственный роман, политико-исторический "Конгресс в Вероне" (1842), и сборник рассказов "Bilder im Moose", опубликованный в 1846 году. В 1844 году великий герцог Павел Фридрих Август фон Ольденбург предложил ему должность драматурга при придворном театре в Ольденбурге, которую он принял, надеясь реализовать свое видение немецкого национального театра. В том же году он по дрезденскому министерскому указу изменил свою фамилию с "Моисей" на "Мозен". В 1846 году он был поражен параличом, вызванным ревматической болезнью, и, оставаясь прикованным к постели до конца жизни, скончался в Ольденбурге 10 октября 1867 года. Он был похоронен на кладбище часовни Святой Гертруды (Gertrudenfriedhof) в Ольденбурге. Среди его поздних работ следует отметить "Дрезденскую картинную галерею" (1844), а также трагедии "Герцог Бернхард" (1855) и "Сын принца" (1858). Сборник его сочинений "Sämtliche Werke" был издан в 8 томах в 1863 году (новое издание, с биографией, подготовил его сын в 6 томах в 1880 году).

Julius Mosen (Julius Moses) was born at Marieney in the Saxon Vogtland, the son of Johannes Gottlob Moses, the cantor and schoolmaster of Marieney. He studied at the Gymnasium in Plauen from 1817 to 1822, and afterwards studied law at the University of Jena. During a two year long visit to Italy, he received the inspiration that resulted several years later in his major works (Ritter Wahn, Cola Rienzi, Der Kongreß von Verona). On his return, he finished his law studies at Leipzig, where he then worked as a lawyer. From 1835 to 1844 he was an independent advocate in Dresden. He had meanwhile shown great literary promise in his Lied vom Ritter Wahn (1831). This was followed by the more philosophical Ahasvar (1838), and by a volume of poems, Gedichte (1836, 2nd ed., 1843), among which Andreas Hofer and Die letzten Zehn vom vierten Regiment became popular. As an active freemason in Dresden he encountered several important literary figures, including Ludwig Tieck, Ludwig Uhland, Georg Herwegh, Richard Wagner and Gottfried Semper, and was soon himself reckoned to be among the best known German poets. He also wrote the historical plays Heinrich der Fünfte (Leipzig, 1836), Cola Rienzi, Die Bräute von Florenz, Wendelin und Helene and Kaiser Otto III (the four last being published in his Theater 1842). His tragedies were very well received and were performed at the Dresden court theatre (Dresdner Hofbühne). For his services to German theatre the faculty of Philosophy at the University of Jena awarded him an honorary doctorate. In addition he tried his hand at fiction, in his only novel, the politico historical Der Kongress von Verona (1842), and in a collection of short stories published in 1846, Bilder im Moose. In 1844 the Grand Duke Paul Friedrich August von Oldenburg offered him the appointment of dramaturgist at the Court Theatre in Oldenburg, which he accepted, in the hope of putting into practice his vision of German national theatre. In the same year he had his family name changed from "Moses" to "Mosen" by Dresden ministerial decree. In 1846 he was stricken with paralysis as the result of a rheumatic illness, and after remaining bed ridden for the rest of his life, died at Oldenburg on 10 October 1867. He was buried in the churchyard of St. Gertrude's Chapel (Gertrudenfriedhof) in Oldenburg. Of his later works may be mentioned Die Dresdner Gemäldegallerie (1844), and the tragedies Herzog Bernhard (1855) and Der Sohn des Fürsten (1858). A collection of his works, Sämtliche Werke, appeared in 8 volumes in 1863 (a new edition was produced by his son, with a biography, in 6 volumes in 1880).

Художественные работы

Его наиболее известным стихотворением является текст песни "Andreas Hofer Lied" ("Zu Mantua in Banden") – нынешний гимн австрийской земли Тироль. Роберт Шуман написал романс, используя в качестве текста его стихотворение "Der Nussbaum" (ореховое дерево). Немецкий композитор Георгина Шуберт использовала его текст для своих романсов “Der traumende See”.

В жизни и творчестве Мозена можно выделить три основных темы: любовь к родине, борьба за свободу и утраченный немецко-еврейский симбиоз. В "Воспоминаниях" он пишет о "связи с родной землей, Вогтландом", которая притягивает и удерживает взгляд, "словно там, в далекой дали, под капающими смолой соснами, там, где горы поднимаются террасами в темно-синей дымке, скрыта тайна, манящая нас и готовая открыться". Жители Вогтланда для него – это "саксонские тирольцы, только более приятные, живые и настойчивые в достижении цели, но столь же рассудительные, хотя и более суровые".