Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Луис Адвис Витаглих (Luis Advis Vitaglich, 10 февраля 1935 - 9 сентября 2004) - чилийский профессор философии, известный композитор традиционной и новой чилийской музыки. В 2003 году он был официально признан одним из основных деятелей чилийской музыки.
Luis Advis Vitaglich (10 February 1935 – 9 September 2004) was a Chilean professor of philosophy, and a noted composer of traditional and New Chilean music. He was officially recognized as a fundamental figures of Chilean music in 2003.
Биография
Адвис родился в Икике в северном Чили. Он окончил Философию в Университете Чили и занимал многочисленные академические должности в различных высших учебных заведениях в своей стране.
Advis was born in Iquique in northern Chile. He graduated in Philosophy from the Universidad de Chile and held numerous academic posts in various schools of higher learning in his country.
Музыкальные произведения
Адвис не изучал музыку или композицию в университете, но изучал фортепиано у Альберто Спикина и композицию у чилийского академика и музыканта Густаво Бесера Шмидта (которому принадлежит объединение европейских традиций классической музыки с латиноамериканскими музыкальными выражениями). Хотя Адвис признавал свою признательность за традиционную классическую музыку, он чувствовал необходимость оживить и развить популярную и народную музыку через такие произведения, как кантаты и симфонии. В его репертуаре для вокалистов выделяются кантата Santa María de Iquique (меловая веха движения Новой чилийской песни), Canto para una Semilla (Песня для семени) на основе стихотворений Виолеты Парра (записанная Inti illimani, Isabel Parra и Carmen Bunster) и симфония Los Tres Tiempos de América, премьера которой состоялась в 1988 году и была записана Quilapayún с испанской певицей Паломой Сан Базилио и оркестром испанских музыкантов. В 1979 году он опубликовал книгу Displacer y Transendencia en el Arte (Недовольство и трансцендентность в искусстве). Среди его последних проектов была аранжировка для Del Salón al Cabaret la Belle Epoque Chilena (От салона к кабаре чилийская Belle Epoque), это было театральное, музыкальное и хореографическое воссоздание стилей той эпохи, в котором участвовали 70 музыкантов и актеров из Escuela de Teatro de la Pontificia Universidad Católica (Театральная школа Папского Католического Университета Чили); он был записан в 2002 году. Он сочинил Cinco danzas breves (Пять коротких танцев) (cha cha chá, кубинский сын, вальс, хабанера и раг-тайм) для саксофонического квартета Villafruela, которые были выпущены на CD Saxofonos de Latinoamérica (Саксофоны Латинской Америки). В последние дни жизни он закончил ораторию под названием La Pampa del Tamarugal, премьера которой еще не состоялась. Адвис осознал важность популярной народной музыки, когда начал слушать Виолетту Парру. Advis , как и Серхио Ортега, создал звучание Чили, звучание, передаваемое фундаментальными произведениями Nueva canción Chilena: Santa María de Iquique и Canto para una Semilla. Другие композиции включают оркестровую Suite Latinoamericana, духовой квинтет, музыку для театра, кино и телевидения, в музыкальном каталоге, который включает более 150 произведений, охватывающих все сферы и простирается от классики до популярного фолка. Адвис был фундаментальной фигурой в латиноамериканском искусстве за свою музыку.
Advis did not formally study music or composition at university, but he studied piano with Alberto Spikin and composition with Chilean academic and musician Gustavo Becerra Schmidt (to whom the amalgamation of the European classical music traditions with Latin American musical expressions is owed). Although Advis recognized his appreciation of traditional classical music, he felt the need to revitalize and develop popular and folk music through works such as cantatas and symphonies. Prominent in his repertoire for vocalists are the cantata Santa María de Iquique (a milestone of the New Chilean Song movement), the Canto para una Semilla (Song for a Seed) based on poems by Violeta Parra (recorded by Inti illimani, Isabel Parra and Carmen Bunster), and a symphony, Los Tres Tiempos de América, which was premiered and recorded in 1988 by Quilapayún with the Spanish singer Paloma San Basilio and an orchestra of Spanish musicians. In 1979 he published the book Displacer y Transendencia en el Arte (Displeasure and transcendence in Art). Among his last projects was an arrangement for Del Salón al Cabaret la Belle Epoque Chilena (From the Saloon to the Cabaret the Chilean Belle Epoque) this was a theatrical, musical and choreographic recreation of styles of that era, which involved 70 musicians and actors from the Escuela de Teatro de la Pontificia Universidad Católica(Theatrical School of the Pontifical Catholic University of Chile); it was recorded in 2002. He composed Cinco danzas breves (Five brief dances) (cha cha chá, Cuban son, waltz, habanera and rag time) for the Saxophonic Quartet Villafruela, which were released in the Saxofonos de Latinoamérica (Saxophones of Latin America) CD. In his final days he completed an oratorio titled La Pampa del Tamarugal, which has not yet premiered. Advis recognized the importance of popular folk music when he began to listen to Violeta Parra. Advis – like Sergio Ortega provided the sound of Chile, a sound conveyed by the fundamental works of the Nueva canción Chilena: Santa María de Iquique and Canto para una Semilla. Other compositions include the orchestral Suite Latinoamericana, a wind quintet, music for theatre, cinema and television, in a musical catalogue that comprises more than 150 works that covers all spheres and goes from the classical to the popular folk. Advis was a fundamental figure in Latin American art for his music.