Введение
Французский романист, драматург и поэт (1910–1986)
Жан Жене (ʒɑ̃ ʒənɛ; – df=y 1986 04) был французским романистом, драматургом, поэтом, эссеистом и политическим активистом. В молодости он вел жизнь бродяги и мелкого преступника, но впоследствии стал писателем и драматургом. Среди его основных произведений – романы «Дневник вора» и «Наша Госпожа цветов», а также пьесы «Балкон», «Служанки» и «Экраны».
Ранние годы
Мать Жене была женщиной, занимающейся проституцией, которая воспитывала его первые семь месяцев жизни, после чего отдала на усыновление. Впоследствии Жене вырос в провинциальном городке Аллинь-ан-Морван, в департаменте Ньевр в центральной Франции. Его приемная семья возглавлялась плотником и, по словам Эдмунда Уайта в его биографии, была любящей и заботливой. Несмотря на то, что он получал отличные оценки в школе, его детство было отмечено серией побегов и мелкими кражами.
Задержание и военная служба
За это и другие проступки, включая неоднократное бродяжничество, он был отправлен в возрасте 15 лет в колонию Меттре, где содержался с 2 сентября 1926 года по 1 марта 1929 года. В книге "Чудо Розы" (1946) он описывает этот период заключения, который завершился в 18 лет, когда он вступил в Иностранный легион. Впоследствии он был уволен с позором за аморальное поведение (после того, как его поймали на совершении гомосексуального акта) и некоторое время вел жизнь бродяги, мелкого вора и проститута в разных странах Европы – опыт, который он отразил в "Журнале вора" (1949).
Уголовное дело, тюрьма и тюремные записи
Вернувшись в Париж в 1937 году, Жене неоднократно попадал в тюрьму из-за серии арестов за кражу, использование поддельных документов, бродяжничество, непристойное поведение и другие правонарушения. В тюрьме Жене написал свое первое стихотворение "Le condamné à mort", которое он напечатал за свой счет, и роман "Наша Госпожа Цветов" (1944). В Париже Жене разыскал и представился Жану Кокто, который был впечатлен его произведениями. Кокто использовал свои связи, чтобы опубликовать роман Жене, и в 1949 году, когда Жене грозило пожизненное заключение после десяти судимостей, Кокто и другие известные личности, включая Жана-Поля Сартра и Пабло Пикассо, успешно просили президента Франции смягчить приговор. Жене больше никогда не вернулся в тюрьму.
Писательство и активизм
К 1949 году Жене завершил пять романов, три пьесы и многочисленные стихотворения, многие из которых вызвали споры из-за откровенного и зачастую намеренно провокационного изображения гомосексуализма и преступности. Сартр написал развернутый анализ экзистенциального развития Жене (от бродяги до писателя) под названием Saint Genet (1952), который был анонимно опубликован как первый том собрания сочинений Жене. Анализ Сартра оказал сильное влияние на Жене, и он не писал в течение следующих пяти лет. В период с 1955 по 1961 год Жене написал еще три пьесы, а также эссе под названием «Что осталось от Рембрандта, разорванного на четыре равные части и смытого в унитаз», которое легло в основу анализа Жака Деррида творчества Жене в его основополагающей работе Glas. В это время Жене испытал сильную эмоциональную привязанность к Абдулле Бентаге, канатоходцу. Однако после ряда несчастных случаев и самоубийства Бентаги в 1964 году Жене впал в депрессию и даже предпринял попытку самоубийства. С конца 1960-х годов, начиная с посвящения Даниэлю Кону-Бендиту после событий мая 1968 года, Жене стал активно участвовать в политической жизни. Он принимал участие в демонстрациях, привлекавших внимание к условиям жизни иммигрантов во Франции. В 1968 году его творчество подверглось цензуре в США, а впоследствии ему отказали во въездной визе и выслали из страны. В интервью Эдварду де Грации, профессору права и адвокату по вопросам Первой поправки, Жене рассказал о том, как он проехал через Канаду на конгресс в Чикаго, въехав без визы и покинув страну без каких-либо проблем. В 1970 году «Черные пантеры» пригласили его в Соединенные Штаты, где он провел три месяца, читая лекции, присутствуя на судебном процессе над их лидером Хьюи Ньютоном и публикуя статьи в их изданиях. Позднее в том же году он провел шесть месяцев в лагерях палестинских беженцев, тайно встречаясь с Ясиром Арафатом недалеко от Аммана. Глубоко тронутый своим опытом в США и Иордании, Жене написал последний объемный мемуар о пережитом, «Предатель любви», который был опубликован посмертно. Жене также поддерживал Анжелу Дэвис и Джорджа Джексона, а также Мишеля Фуко и группу по сбору информации о тюрьмах, возглавляемую Даниелем Дефером. Он сотрудничал с Фуко и Сартром в протестах против жестокости полиции по отношению к алжирцам в Париже – проблема, сохранявшаяся со времен Алжирской войны за независимость, когда в Сене находили тела избитых людей. В статье «Violence et brutalité», опубликованной в Le Monde в 1977 году, Жене выразил свою солидарность с Фракцией Красной Армии (РАФ) Андреаса Баадера и Ульрике Майнхоф. В сентябре 1982 года, когда в палестинских лагерях Сабра и Шатила произошли массовые убийства, Жене находился в Бейруте. В ответ на это он опубликовал «Quatre heures à Chatila» («Четыре часа в Шатиле») – отчет о своем визите в Шатилу после трагедии. В одном из немногих публичных выступлений в поздний период своей жизни, по приглашению австрийского философа Ганса Кёхлера, он читал свои произведения на открытии выставки, посвященной резне в Сабре и Шатиле, организованной Международной организацией прогресса в Вене (Австрия) 19 декабря 1983 года.
Смерть
В начале лета 1985 года, за год до смерти, Жене дал интервью BBC. Он рассказал интервьюеру вызывающие споры, но вполне ожидаемые подробности своей жизни, например, о том, что испытывал такую неприязнь к Франции, что болел за немцев во время вторжения нацистов в Париж. Жене сравнил это интервью с полицейским допросом. У него развился рак горла, и он был найден мертвым 15 апреля 1986 года в отеле "Джек" в Париже, где до сих пор хранятся его фотографии и книги. Вероятно, Жене упал и смертельно ударился головой. Он похоронен на христианском кладбище Лараше в Лараше, Марокко.
Романы и автобиография
В своих пяти ранних романах Жене стремится подорвать традиционный набор моральных ценностей, принятых его предполагаемой аудиторией. Он воспевает красоту зла, подчеркивает свою неповторимость, возводит жестоких преступников в ранг икон и наслаждается спецификой гомосексуальных жестов и шифров, а также изображением сцен предательства. «Наша Дама Цветов» (Notre Dame des Fleurs, 1943) – это путешествие по тюремному преступному миру, в котором представлено вымышленное альтер-эго по имени Божественная, обычно упоминаемая в женском роде. Божественную окружают «тёти» («тети» или «королевы») с яркими прозвищами, такими как Мимоза I, Мимоза II, Первое Причастие и Королева Румынии. Два автобиографических романа «Чудо розы» (Miracle de la rose, 1946) и «Журнал вора» (Journal du voleur, 1949) описывают время, проведенное Жене в колонии Меттре, и его опыт скитаний и проституции по Европе. Действие романа «Керель из Бреста» (Querelle de Brest, 1947) разворачивается в портовом городе Бресте, где моряки и море связаны с убийствами. «Похоронный ритуал» (Funeral Rites, 1949) – это история любви и предательства, разворачивающаяся на фоне политических разногласий, написанная для возлюбленного рассказчика Жана Декарнина, погибшего от рук немцев во время Второй мировой войны. «Прелесть любви», опубликованная в 1986 году после смерти Жене, представляет собой мемуары о его встречах с палестинскими борцами и «Черными пантерами». Она имеет более документальный стиль, чем его художественные произведения.
Художественная критика
Жене написал эссе о творчестве швейцарского скульптора и художника Альберто Джакометти под названием «Мастерская Альберто Джакометти». Эссе было высоко оценено выдающимися художниками, включая самого Джакометти и Пикассо. Жене писал в неформальном стиле, вставляя отрывки из бесед между ним и Джакометти. Биограф Жене, Эдмунд Уайт, утверждал, что вместо того, чтобы писать как искусствовед, Жене «изобрёл совершенно новый язык для обсуждения» Джакометти, предложив «подносить статуи Джакометти мертвым и хоронить их».
Пьесы
В пьесах Жене представлены стилизованные изображения ритуальных столкновений между изгоями различных типов и их угнетателями. Социальные идентичности пародируются и показаны как включающие сложное наслоение посредством манипулирования драматической вымыслом и его неотъемлемым потенциалом для театральности и ролевой игры. Служанки подражают друг другу и своей госпоже в пьесе «Служанки» (1947); клиенты борделя имитируют роли политической власти, прежде чем, в драматическом перевороте, фактически становятся этими фигурами, все в окружении зеркал, которые одновременно отражают и скрывают, в пьесе «Балкон» (1957). Особенно примечательно, что Жене предлагает критическую драматизацию того, что Эйме Сезар назвал негритодом, в пьесе «Черные» (1958), представляя насильственное утверждение черной идентичности и антибелую злобу, оформленное в виде ношения масок и принятия и отбрасывания ролей. Его наиболее открыто политической пьесой являются «Экраны» (1964) – эпический рассказ об Алжирской войне за независимость. Он также написал еще одну полнометражную драму, «Splendid’s», в 1948 году, и одноактную пьесу «Her (Elle)» в 1955 году, хотя ни одна из них не была опубликована или поставлена при жизни Жене. «Служанки» стали первой из пьес Жене, поставленной в Нью-Йорке, продюсером выступила Джули Бовассо в Tempo Playhouse в Нью-Йорке в 1955 году. «Черные», после «Балкона», стали третьей пьесой Жене, поставленной в Нью-Йорке. Эта постановка стала самым долгоиграющим внебродвейским спектаклем десятилетия, не являющимся мюзиклом. Первоначально премьера состоялась в Париже в 1959 году, а нью-йоркская постановка 1961 года прошла 1408 представлений. В оригинальном составе были Джеймс Эрл Джонс, Роско Ли Браун, Луи Госсетт-младший, Сисли Тайсон, Годфри Кембридж, Майя Энджелоу и Чарльз Гордон.
Фильм
В 1950 году Жене снял фильм "Песнь любви", 26-минутный черно-белый фильм, изображающий фантазии гомосексуального заключенного и его тюремного надзирателя. Жене также является сорежиссером документального фильма для западногерманского телевидения "Вначале был вор" (1984) вместе с его коллегами по фильму Гансом Нойенфельсом и Франсуа Бонди. Произведения Жене были адаптированы для кино и сняты другими режиссерами. В 1982 году Райнер Вернер Фассбиндер выпустил "Керель", свой последний фильм, основанный на романе "Керель из Бреста". В главных ролях – Брэд Дэвис, Жанна Моро и Франко Неро. Тони Ричардсон снял фильм "Мадемуазель" по короткому рассказу Жене. В фильме снялась Жанна Моро, а сценарий написала Маргарита Дюрас. Фильм Тодда Хейнса "Яд" был основан на произведениях Жене. Несколько пьес Жене были экранизированы. В фильме "Балкон" (1963) режиссера Джозефа Стрика снялись Шелли Винтерс в роли мадам Ирмы, Питер Фолк, Ли Грант и Леонард Нимой. Экранизация пьесы "Служанки" вышла в 1974 году с Глендой Джексон, Сюзанной Йорк и Вивьен Мерчант в главных ролях. Итальянский режиссер Сальваторе Сампери в 1986 году снял еще одну экранизацию той же пьесы, "La Bonne" (англ. "Коррупция"), с Флоренс Герен и Катрин Микельсен.
В популярной культуре
Генет косвенно появился в поп-чартах, когда Дэвид Боуи выпустил свой хит 1972 года "The Jean Genie". В своей книге "Moonage Daydream" (2005) Боуи подтвердил, что название "было неловкой игрой слов, основанной на имени Жана Жене". Позднее рекламное видео сочетает версию песни с ускоренным монтажом фильма Жене 1950 года "Un Chant d'Amour". Жене упоминается в песне "Les Boys" из альбома Dire Straits 1980 года "Making Movies". Французский фильм 2023 года "Маленькая синяя девочка" с Марион Котийяр в главной роли рассказывает о последствиях сексуального насилия, которому подвергла 11-летняя Кароль Ашаш, дочь его подруги Моник Ашаш, со стороны Жене.