Александр Корда: Жизнь и творчество выдающегося режиссера

Введение

Британский кинорежиссер (1893–1956)

Сэр Александр Корда (англ. Sir Alexander Korda; при рождении Шандор Ласло Кельнер; венг. Korda Sándor; 16 сентября 1893 – 23 января 1956) – кинорежиссер, продюсер и сценарист, родившийся в Венгрии и работавший в Великобритании, основатель собственных киностудий и кинодистрибьюторской компании. Начав карьеру в Венгрии, он недолго работал в австрийской и немецкой киноиндустрии в эпоху немого кино, прежде чем обосновался в Голливуде с 1926 по 1930 год – это был первый из двух его коротких периодов работы там (второй пришелся на время Второй мировой войны). Этот переезд привел к разводу с его первой женой, венгерской актрисой Марией Кордой, которая не смогла перейти от немого кино к звуковому из-за своего венгерского акцента. С 1930 года Корда активно работал в британской киноиндустрии и вскоре стал одной из её ключевых фигур. Он был основателем London Films и, после войны, владельцем British Lion Films – кинодистрибьюторской компании. Корда спродюсировал множество выдающихся классических фильмов британского кинематографа, включая «Частная жизнь Генриха VIII», «Рембрандт», «Грядущее», «Вор из Багдада» и «Третий человек». В 1942 году Корда стал первым режиссером, удостоенным рыцарского звания.

Личный опыт

Корда родился Сандором Ласло Келнером в еврейской семье в Пуштатурпасто, Австро-Венгрия. Его родителями были Хенрик Келнер и Эрнестина Вайс. У него было два младших брата, Золтан и Винсент, которые также сделали карьеру в киноиндустрии, часто работая вместе с Александром.

Кино в Венгрии

После смерти отца Корда начал писать кинорецензии, чтобы содержать семью. Он также изменил фамилию, образовав новое имя Корда от латинской фразы "sursum corda" ("поднимите ваши сердца"). Освобожденный от военной службы в Австро-Венгерской армии в Первой мировой войне из-за близорукости, Корда стал заметной фигурой в венгерской киноиндустрии, начав с журналов Pesti Mozi, Mozihét и Világ. Это привело к предложениям писать сценарии. Его первым сценарием был фильм "Стражевой дом в Карпатах" (1914), в режиссуре которого он также принимал участие. Он также снялся в фильме с Гюлой Зилахи "Обманутый журналист" (1914), а также срежиссировал фильмы "Тутю и Тотьё" (1915), "Офицерский меч" (1915) и "Лион Леа" (1915). В 1916 году Корда основал собственную продюсерскую компанию Corvin Film. Её первым фильмом стали "Белые ночи" (1916), имевшие большой успех. Корда развил Corvin в одну из крупнейших кинокомпаний Венгрии, выпустив такие фильмы, как "Бабушка" (1916), "Рассказы машинистки" (1916), "Человек с двумя сердцами" (1916), "Одномиллионный фунт" (1916), "Цикламен" (1916), "Борющиеся сердца" (1916), "Смеющаяся Саския" (1916), "Миска-магнат" (1916), "Зонтик Святого Петра" (1917), "Аистий халиф" (1917) (по роману Михая Бабича) и "Магия" (1917). Позже Корда считал фильм "Харрисон и Баррисон" (1917) своим лучшим творением. Он также снял фильмы "Фавн" (1918), "Человек из золота" (1918) и "Мэри Энн" (1918). В период кратковременной Венгерской Советской Республики Корда снял фильмы "Аве Цезарь!" (1919), "Белая роза" (1919), "Ямата" (1919) и "Ни дома, ни на чужбине" (1919). Его последним фильмом, снятым в Венгрии, стал "Номер 111" (1919). В октябре 1919 года Корда был арестован во время Белого террора, последовавшего за свержением коммунистического правительства, но вскоре освобожден. После этого он покинул Венгрию и переехал в Австрию. Он больше никогда не возвращался на родину.

Фильмы в Вене

После ухода из Венгрии Корда принял приглашение графа Александра Коловрата работать в его компании Sascha Film в столице Австрии, Вене. Корда работал вместе с Коловратом, который привлек к сотрудничеству нескольких ведущих венгерских и немецких режиссеров, над историческим эпосом «Принц и нищий» (1920). Фильм имел большой международный успех и вдохновил Корду на идею создания «интернациональных фильмов» с широким международным прокатом. Следующие два фильма Корды, «Мастера моря» (1922) и «Исчезнувший мир» (1922), были приключенческими картинами, действие которых разворачивалось в морской среде и основаны на венгерских романах. К тому времени Корда стал раздражаться из-за вмешательства Коловрата в его работу и покинул Sascha Film, чтобы самостоятельно снять фильм «Самсон и Далила» (1922), действие которого происходит в мире оперы. Фильм был снят с большим размахом, с использованием массовых сцен. Съёмки длились 160 рабочих дней. Фильм не имел коммерческого успеха.

Кино в Берлине

Корда покинул Вену и отправился в Германию. У него часто возникали финансовые трудности, и ему нередко приходилось обращаться за помощью к друзьям и деловым партнерам, но в Берлине он привлек финансирование для мелодрамы «Неизвестное завтра» (1923). При поддержке крупнейшей немецкой кинокомпании UFA Корда вернулся в Вену, чтобы снять фильм «Женщина для всех» (1924). Там он начал работу над следующим фильмом – исторической драмой «Трагедия в доме Габсбургов» (1924), посвященной инциденту в Майерлинге. Фильм окупил около половины производственных затрат. За ним последовала мелодрама «Танцующий безумец» (1925). Корда пригласил свою жену, Марию Корду, на главную женскую роль во всех своих фильмах на немецком языке. Успех его постановок во многом зависел от её популярности. Корда вновь утвердил её на главную роль в фильме «Современная Дюбарри» (1927) – современной интерпретации жизни мадам Дюбарри, основанной на оригинальном сценарии Лайоша Биро. Возможно, фильм был задуман как демонстрация звездного потенциала Марии Корды для голливудских продюсеров. Свой последний немецкий фильм, «Мадам не хочет детей» (1926), Корда снял для берлинского филиала американской студии Fox. Хотя он был создан позже, в прокат вышел раньше, чем «Современная Дюбарри».

В Голливуде и Франции

В декабре 1926 года Корда и его жена отплыли в Соединенные Штаты на пароходе Olympic, чтобы Корда заключил контракт с американской студией First National. В Голливуде обоим было трудно адаптироваться к студийной системе. Корде пришлось некоторое время ждать своего первого режиссерского назначения – фильм «Украденная невеста» (1927), венгерский роман о любви крестьянина к графине. Главную роль в фильме исполнила американская актриса Билли Доув, а не жена Корды. После умеренного успеха «Украденной невесты» Корда работал над комедией «Частная жизнь Елены Троянской» (1927), сменив предыдущего режиссера, Джорджа Фицмориса. Фильм пересказывает историю Елены Троянской, пародируя исторические эпосы того времени, превращая классических персонажей в обычных людей с современными проблемами. Фильм имел значительный успех у Корды, а его жена сыграла роль Елены. Эта работа стала для него самой удовлетворительной в Соединенных Штатах и заложила основу для его будущих успехов в Великобритании. Однако после этого фильма Корда оказался в амплуа режиссера, снимающего звезд женского пола на экзотических локациях. Ему продолжали предлагать подобные проекты на протяжении всего первого периода работы в Голливуде. Его следующие фильмы разочаровали, и карьера потеряла импульс: «Желтая лилия» (1928), «Ночная стража» (1928), оба с Билли Доув, и «Любовь и дьявол» (1929) с Марией Кордой (которая теперь писала свое имя с буквой «К»). Последние два фильма, хотя и были немыми, получили звуковые эффекты и музыкальное сопровождение во время перехода Голливуда к полностью синхронизированному звуку. Следующий фильм Корды, «Шквал» (1929) с молодой Мирной Лой, стал его первым звуковым фильмом и был снят на венгерских пейзажах. Как и многие другие режиссеры, Корда испытывал опасения по поводу новой технологии, но быстро адаптировался к созданию звуковых фильмов. Брак Корды переживал трудные времена в Голливуде. Появление звукового кино разрушило карьеру его жены, так как ее сильный акцент делал ее непригодной для большинства американских фильмов. «Любовь и дьявол» стал последним фильмом, в котором она снялась, и она появилась лишь в двух других картинах. Она все больше обижалась на изменившиеся отношения, поскольку ее карьера закончилась, а Корда, который когда-то зависел от ее успеха, продолжал процветать. Их брак распался, и они развелись в 1930 году. Корда снял еще два звуковых фильма на First National: «Ее личная жизнь» (1929) и «Лилии поля» (1930), оба являлись ремейками более ранних немых фильмов. Корда все больше разочаровывался в Голливуде, испытывая сильную неприязнь к студийной системе. Он надеялся накопить достаточно средств, чтобы вернуться в Европу и начать масштабное производство, но его расточительный образ жизни и убытки от краха Уолл-стрит помешали этому. Когда его продюсер, Нед Марин, перешел из First National в Fox Film Corporation, Корда последовал за ним. Новый контракт Корды предусматривал гонорар в 100 000 долларов в год.

In December 1926 Korda and his wife sailed for the United States on board the steamer Olympic, with a view to Korda taking up a contract with the American studio First National. In Hollywood both struggled to adapt to the studio system. Korda had to wait some time before gaining his first directorial assignment, The Stolen Bride (1927), a Hungarian themed romance about a peasant's love for a countess. The film starred the American actress Billie Dove rather than Korda's wife. Following the moderate success of The Stolen Bride Korda worked on the comedy The Private Life of Helen of Troy (1927), replacing the previous director, George Fitzmaurice. The film retells the story of Helen of Troy, parodying the historical epics of the era by transforming the classical characters into everyday people with modern problems. The film was a significant success for Korda, with his wife playing the role of Helen. The film was his most satisfying work in the United States and provided the template for his later success in Britain. After this film, however, Korda became pigeonholed as a director of female stars and exotic foreign locations. He was generally given similar assignments for the remainder of his first period in Hollywood. His next few films were disappointments as his career lost its momentum: Yellow Lily (1928), Night Watch (1928) both with Dove, and Love and the Devil (1929) with Maria Korda (who now spelled her name with a K). The latter two, though still Silent films, had sound effects and music added to their soundtracks during Hollywood's transition to fully synchronized Sound films. Korda's next film The Squall (1929), with a young Myrna Loy, was his first talkie and featured a Hungarian setting. Although, like many other directors, Korda had misgivings about the new technology, he quickly adapted to making sound films. Korda's marriage was strained in Hollywood. The arrival of sound films wrecked his wife's career, as her heavy accent made her unemployable for most American films. Love and the Devil was the last of Korda's films she appeared in, and she made only two more films. She became increasingly resentful of the switch in their relationship, as her career was now over while Korda, who had once relied on her for the success of his films, was relatively flourishing. Their marriage collapsed, and they divorced in 1930. Korda made two more sound films at First National: Her Private Life (1929) and Lilies of the Field (1930), both of which were remakes of earlier silent films. Korda grew more frustrated in Hollywood as he came to strongly dislike the studio system. He hoped to save up enough money to return to Europe and begin producing on a large scale there, but his lavish personal spending and the large amounts he lost in the Wall Street Crash prevented this. When his producer, Ned Marin, moved from First National to the Fox Film Corporation Korda followed him. Korda's new contract gave him $100,000 a year.

Лиса

Его первый фильм для Fox, "Женщины повсюду" (1930), стоил чуть дороже, чем некоторые из малобюджетных фильмов, которые он ранее снимал в Соединенных Штатах. Он сотрудничал с несколькими людьми, которые впоследствии помогли ему добиться успеха в Британии. Корде предложили ряд сценариев, ни один из которых ему не пришелся по душе, прежде чем он наконец согласился на фильм "Принцесса и водопроводчик" (1930). Нежелание Корды браться за этот фильм привело к конфликту с руководством студии и положило конец его первому периоду работы в Голливуде.

Кино во Франции

Корда отправился во Францию, где снял фильм "Мужчины вокруг Люси" (1931) для Paramount. Он также снял "Рив гаш" (1931). Корда добился успеха с фильмом "Мариус" (1931) с Райму в главной роли, основанном на пьесе Марселя Пагноля. Затем последовали шведская и немецкая версии "Мариуса" – "Тоска по морю" (1931) и "Золотой якорь" (1932) соответственно.

В Британии

Корда переехал в Лондон, где поставил фильм "Служба для дам" (1932) для Paramount. Он спродюсировал для них фильм "Женщины, которые играют" (1932).

Лондонские фильмы

Корда затем решил основать собственную компанию. В 1932 году он основал London Films. Первой его работой стала "Репетиция свадьбы" (1932). Затем он спродюсировал фильмы "Люди завтрашнего дня" (1932), снятый в соавторстве с его братом Золтаном Кордой, "Та ночь в Лондоне" (1932) с Робертом Донатом в главной роли, "Странные улики" (1933), "Мнение адвоката" (1933) и "Кэш" (1933).

Личная жизнь Генриха VIII

Корда имел огромный успех с фильмом "Частная жизнь Генриха VIII" (1933), который он режиссировал. Фильм был номинирован на премию «Оскар» за лучший фильм, обеспечил Корде международное признание и сделал Чарльза Логтона звездой.

После "Частной жизни Генриха VIII"

За ним последовал фильм "Девушка из Максима" (1933), который он снял на английском и французском языках. Он попытался повторить успех фильма "Генри" с фильмом "Частная жизнь Дона Жуана" (1934) с Дугласом Фэрбенксом в главной роли, который он режиссировал, и фильмом "Восхождение Екатерины Великой" (1934), режиссером которого он не был. Ни один из этих фильмов не имел такого же успеха, как "Генри". Корда спродюсировал хорошо известный короткометражный фильм "Частная жизнь ганнетов" (1934) и добился большого успеха как продюсер фильма "Скарлетный пимпернель" (1934). Популярными также были фильмы "Сандерс из реки" (1935) с Полом Робсоном в главной роли, режиссером которого был его брат, и "Призрак идет на запад" (1936) с Донатом в главной роли. Среди других его работ в качестве продюсера – "Московские ночи" (1936) с Лоренсом Оливье, "Люди – не боги" (1936) и "Не забудь меня" (1936). Корда снял фильм "Рембрандт" (1936) с Чарльзом Лоттоном, который имел больше признания критиков, чем коммерческий успех. Фильм "Грядущее" (1936), снятый Уильямом Кэмероном Мензисом, со временем стал считаться классикой. Его написал Г.Дж. Уэллс, а фильм Корды "Человек, который творил чудеса" (1936) основан на рассказе Уэллса. Корда также заказал и профинансировал документальный фильм "Завоевание воздуха" (1936).

Дэнхам

Корда купил недвижимость в Денхэме, Бакингемшир, включая Хиллз-Хаус, и построил на ее территории киностудии. Лондонская киностудия Denham Film Studios была профинансирована компанией Prudential и открыта в 1936 году. 21 июня 1936 года Торстон Макоули, лондонский корреспондент The New York Times, опубликовал статью под заголовком «Мастерская Корды в Денхэме», в которой описывал комплекс, расположенный на 165 акрах лесной, полевой и прибрежной местности, подходящей для съемок, с 28 акрами зданий и запланированными в общей сложности пятнадцатью звуковыми павильонами размером 250 на 130 футов (передовые для того времени). Это была «не только самая современная из всех мировых студий», но и «полноценное сообщество», включающее литейные и кузнечные мастерские, кинотеатры, с «необычайно комфортабельными гримерными и ванными комнатами» и способное легко справляться с толпой в 500 человек. Макоули отметил специальную конструкцию, призванную предотвратить проникновение даже густого тумана в здания и помехи съемкам – серьезную проблему в Британии зимой. Он заключил: «Голливуд, как и весь мир, будет с интересом следить за тем, что Корда делает в Денхэме». 28 октября 1936 года Корда получил британское гражданство. В том же году Корда внес значительный вклад в работу Комиссии Мойна, созданной для защиты британского кинопроизводства от конкуренции, в основном со стороны Соединенных Штатов. Корда заявил: «Если американские компании получат контроль над британскими кинокомпаниями, они могут снимать британские фильмы здесь, но эти фильмы будут такими же американскими, как и те, что снимают в Голливуде. Мы сейчас находимся на пороге формирования британской школы кинопроизводства в этой стране». Корда спродюсировал фильм «Огонь над Англией» (1937) с Оливье и Вивьен Ли. Он также предпринял попытку экранизировать «Я, Клавдий» с Лоутоном и Мерл Оберon, но проект был заброшен после съемок нескольких сцен. Корда снял «Темное путешествие» (1937) с Конрадом Вейдтом и Ли, а также добился успеха с фильмом «Мальчик-слон» (1937), снятым его братом по мотивам рассказа Рудьярда Киплинга, который сделал звездой Сабу. Корда также снял несколько недорогих фильмов: «Прощай, снова» (1938), «Буря в чашке чая» (1938) с Ли и Рексом Харрисоном, «Крикун» (1937), «Иск о клевете» (1937), «Возвращение Алого Прямощика» (1937) и «Рай для двоих» (1937). «Рыцарь без доспехов» (1937) с Донатом и Марлен Дитрих был дорогостоящим эпиком, который не окупил затраты. «Развод леди X» (1938) – комедия с Оливье и Мерл Оберon. Корда добился большого успеха с фильмом «Барабан» (1938), снятым Золтаном и с участием Сабу. Он спродюсировал фильмы «Южное путешествие» (1938), «Вызов» (1938), «Бунтарский сын» (1939) и «Тюрьма без решеток» (1938). Во время Второй мировой войны Корда снял ряд пропагандистских фильмов, в том числе «Q Planes» (1939) с Оливье и «Лев имеет крылья» (1939). Корда добился огромного успеха с другим приключенческим фильмом, снятым Золтаном, – «Четыре пера» (1939). К 1939 году Майкл Пауэлл был нанят Кордой в качестве контрактного режиссера, основываясь на успехе фильма «Край света» (1937). Корда поручил ему работу над несколькими проектами, такими как «Бирманское серебро», которые впоследствии были отменены. Тем не менее, Пауэлла привлекли для спасения фильма, который создавался как средство для двух звездных актеров Корды, Конрада Вейдта и Валери Хобсон. Этот фильм был «Шпион в черном» (1939), где Пауэлл впервые встретился с Эмериком Прессбергером. Корда также спродюсировал комедию «Над луной» (1939) и драму «21 день» (1939). Вскоре Корда столкнулся с финансовыми трудностями, и управление комплексом в Денхэме было объединено с Pinewood в 1939 году, став частью Rank Organisation.

Korda bought property in Denham, Buckinghamshire, including Hills House, and built film studios on the property. London Film's Denham Film Studios was financed by the Prudential and opened in 1936. On 21 June 1936, Thurston Macauley, London correspondent to The New York Times, filed a story headlined "The Korda Workshop at Denham" describing the facility, located on 165 acres of woodland, field and river scenery suitable for filming, with 28 acres of buildings and a planned total of fifteen 250 foot by 130 foot sound stages (state of the art at the time). It was "not only the most up to date of all the world's studios" but a "complete community in itself" from foundry and blacksmith's shops to projection theatres, with "unusually good dressing and bathroom accommodations" and able to easily manage crowds of 500. Macauley pointed to the special construction designed to ensure that even dense fog would not penetrate the buildings and interfere with filming, a serious problem in Britain in the winter months. He concluded: "Hollywood, as well as the rest of the world, will be watching with interest what Korda does at Denham". Korda was naturalised as a British subject on 28 October 1936. That same year Korda was an important contributor to the Moyne Commission, formed to protect British film production from competition, mainly from the United States. Korda said: "If American interests obtained control of British production companies, they may make British pictures here, but the pictures made would be just as American as those made in Hollywood. We are now on the verge of forming a British school of film making in this country." Korda produced Fire Over England (1937) with Olivier and Vivien Leigh. He also attempted a version of I, Claudius with Laughton and Merle Oberon, but it was abandoned with only a few scenes shot. Korda made Dark Journey (1937) with Conrad Veidt and Leigh, and had a big hit with Elephant Boy (1937) directed by his brother from a Rudyard Kipling story; it made a star of Sabu. Korda also made some cheaper films: Farewell Again (1938), Storm in a Teacup (1938) with Leigh and Rex Harrison, The Squeaker (1937), Action for Slander (1937), Return of the Scarlet Pimpernel (1937) and Paradise for Two (1937). Knight Without Armour (1937) with Donat and Marlene Dietrich was an expensive epic that failed to recoup its money. The Divorce of Lady X (1938) was a comedy with Olivier and Merle Oberon. Korda had a big success with The Drum (1938), directed by Zoltan and starring Sabu. He produced South Riding (1938), The Challenge (1938), The Rebel Son (1939) and Prison Without Bars (1938). During the Second World War Korda made more propaganda films, including Q Planes (1939), with Olivier, and The Lion Has Wings (1939). Korda had a massive hit with another adventure film directed by Zoltan, The Four Feathers (1939). By 1939 Michael Powell had been hired as a contract director by Korda on the strength of The Edge of the World (1937). Korda set him to work on some projects such as Burmese Silver that were subsequently cancelled. Nonetheless, Powell was brought in to save a film that was being made as a vehicle for two of Korda's star players, Conrad Veidt and Valerie Hobson. The film was The Spy in Black (1939), where Powell first met Emeric Pressburger. Korda also produced the comedy Over the Moon (1939) and the drama 21 Days (1939). Korda soon ran into financial difficulties, and management of the Denham complex was merged with Pinewood in 1939, becoming part of the Rank Organisation.

Проживание в Голливуде

Вспышка Второй мировой войны в Европе привела к тому, что фильм "Вор из Багдада" пришлось завершать в Голливуде, где Корда вновь обосновался на несколько лет. Находясь в Соединенных Штатах, он спродюсировал и снял фильм "Женщина Гамильтон" (англ. That Hamilton Woman) (1941) с Лоуренсом Оливье и Вивьен Ли, а также спродюсировал "Лидию" (1941) с Обероном. Он также осуществлял контроль над созданием фильма "Книга джунглей" (1942) – игрового фильма по мотивам рассказов Киплинга, снятого Золтаном Корда. Кроме того, он принимал небольшое участие в работе над фильмом "Быть или не быть" (1942).

Возвращение в Британию

Корда был удостоен звания рыцаря-бакалавра за вклад в военные усилия в списке на день рождения 1942 года. 22 сентября 1942 года он был посвящён в рыцари на церемонии в Букингемском дворце в присутствии Георга VI. Он стал первым кинорежиссёром, получившим эту награду. Единственным фильмом, созданным в рамках этой сделки, стал "Совершенные незнакомцы" (1945) режиссёра Корда с Робертом Донатом и Деборой Керр в главных ролях.

Британские фильмы о львах

Через London Films Корда приобрела контрольный пакет акций British Lion Films. Она сняла фильм "Человек в доме" (1947). В 1948 году London Films получила авансовый платеж в размере 375 000 фунтов стерлингов – крупнейшую единовременную выплату, полученную британской кинокомпанией, за три фильма: "Идеальный муж" (1947) (режиссёром которого был Корда), "Анна Каренина" (1948) и "Мой собственный палач" (1948). Компания также выпустила фильмы "Бонни Принц Чарли" (1948), "Мальчик Винслоу" (1948) и "Падший идол" (1948). "Мальчик Винслоу" и "Падший идол" имели успех. "Идеальный муж" и "Анна Каренина" получили признание критиков, но оказались убыточными в прокате. "Бонни Принц Чарли" провалился. Корда серьёзно пострадала от торговой войны между британской и американской киноиндустриями в конце 1940-х годов. Корда смогла восстановиться, отчасти благодаря кредиту в 3 миллиона фунтов стерлингов, полученному British Lion от Национальной корпорации кинофинансирования. В 1948 году Корда заключила соглашение о совместном производстве с Дэвидом О. Селзником, результатом которого стал фильм "Третий человек" (1949), получивший признание как критиков, так и зрителей. London Films сняла несколько фильмов с небольшим бюджетом: "Лекарство от любви" (1949), "Самые счастливые дни вашей жизни" (1950), "Ангел с трубой" (1950), "Моя дочь Джой" (1950), "Государственный секрет" (1950), "Деревянная лошадь" (1950), "Семь дней до полудня" (1951), "Леди Годива снова в седле" (1951), "Чудо-ребенок" (1951) и "Мистер Деннинг едет на север" (1951). Корда также помогла профинансировать фильмы "Изгнанники островов" (1952), "Домой к семи" (1952), "Кто там?" (1952), "Падуб и плющ" (1952), "Звонок" (1952), "Безумие мудрости" (1953), "Дважды было" (1953), "Рай капитана" (1953) и "История Гилберта и Салливана" (1953). Фильм "Крик, любимая страна" (1951) режиссёра Золтана был высоко оценен. "Звуковой барьер" (1952) Дэвида Лина стал хитом. "Человек между" (1953) был попыткой повторить успех "Третьего человека". Затем Корда помогла в создании фильмов "Сердце материи" (1954), "Выбор Хобсона" (1954), "Красотки Сент-Триниана" (1954) и "Тайна Текмана" (1954). Эмерик Прессбургер написал первый сценарий того, что впоследствии стало фильмом "Красные туфли", в 1930-х годах для Корды и планировал его как проект для Мерл Оберон, на которой Корда позже женился. Сценарий был приобретён Майклом Пауэллом и Прессбургером, которые сняли фильм для J. Arthur Rank. В 1950-х годах Корда, по сообщениям, проявляла интерес к производству фильма о Джеймсе Бонде, основанного на романе Яна Флеминга "Живи и дай умереть", но соглашение так и не было достигнуто.

Via London Films Korda bought a controlling interest in British Lion Films. He produced A Man About the House (1947). In 1948 London Films received an advance payment of £375,000, the largest single payment received by a British film company, for three films, An Ideal Husband (1947) (which Korda directed), Anna Karenina (1948) and Mine Own Executioner (1948). The company released three other films, Bonnie Prince Charlie (1948), The Winslow Boy (1948) and The Fallen Idol (1948). The Winslow Boy and Fallen Idol were hits. An Ideal Husband and Anna Karenina had some acclaim, but lost money at the box office. Bonnie Prince Charlie was a fiasco. Korda was also badly hurt by the trade war between the British and American film industries in the late 1940s. Korda did recover, in part due to a £3 million loan British Lion received from the National Film Finance Corporation. In 1948 Korda signed a co production deal with David O. Selznick. This resulted in The Third Man (1949) which was a success both critically and financially. London Films made several films with smaller budgets: The Cure for Love (1949), The Happiest Days of Your Life (1950), The Angel with the Trumpet (1950), My Daughter Joy (1950), State Secret (1950), The Wooden Horse (1950), Seven Days to Noon (1951), Lady Godiva Rides Again (1951), The Wonder Kid (1951), and Mr. Denning Drives North (1951). Korda also helped to finance Outcast of the Islands (1952), Home at Seven (1952), Who Goes There! (1952), The Holly and the Ivy (1952), The Ringer (1952), Folly to Be Wise (1953), Twice Upon a Time (1953), The Captain's Paradise (1953), and The Story of Gilbert and Sullivan (1953). Cry, the Beloved Country (1951), directed by Zoltan, was acclaimed. The Sound Barrier (1952) from David Lean was a hit. The Man Between (1953) was an attempt to repeat the success of The Third Man. Korda then helped to make The Heart of the Matter (1954), Hobson's Choice (1954), The Belles of St. Trinian's (1954), and The Teckman Mystery (1954). A draft screenplay of what became The Red Shoes was written by Emeric Pressburger in the 1930s for Korda and intended as a vehicle for Merle Oberon, whom Korda later married. The screenplay was bought by Michael Powell and Pressburger, who made it for J. Arthur Rank. During the 1950s Korda reportedly expressed interest in producing a James Bond film based upon Ian Fleming's novel Live and Let Die, but no agreement was ever reached.

Финальные фильмы

В 1954 году Корда получил 5 миллионов фунтов стерлингов от City Investing Corporation из Нью-Йорка, что позволило ему продолжать производство фильмов до своей смерти.

Наследие

Майкл Корда, сын Винсента и, следовательно, племянник Александра, написал роман-ключ о Мерл Оберон, опубликованный после её смерти. Он назывался «Queenie». Он также написал мемуары «Зачарованные жизни» (1979) о своем отце, двух дяди и всей их многочисленной родне. Премия Александра Корды за «Выдающийся британский фильм года» вручается Британской академией кино- и телевизионных искусств.