Роберт ван Гулик: Жизнь и творчество востоковеда и дипломата

Введение

Голландский востоковед, дипломат и писатель (1910–1967)

Роберт Ханс ван Гулик (9 августа 1910 – 24 сентября 1967) был голландским востоковедом, дипломатом, музыкантом (играл на гуцине) и писателем, наиболее известен своими историческими детективными романами о судье Ди, прототипом которого послужил герой китайского детективного романа XVIII века «Ди Гун Ань».

Жизнь

Роберт ван Гулик родился в Зуффене, в семье военного врача голландской армии в бывшей Голландской Ост-Индии (современная Индонезия). Он родился в Нидерландах, но с трёх до двенадцати лет жил в Батавии, Голландской Ост-Индии (ныне Джакарта), где его обучали мандаринскому и другим языкам. В 1929 году он поступил в Лейденский университет. Он начал обучение у синолога Я. И. Л. Дюйвендака, интересовавшегося древним Китаем. Возможно, из-за воспитания в Ост-Индии, Ван Гулика больше интересовали более поздние периоды, и он перевёлся и получил докторскую степень в 1935 году в Утрехтском университете. Его лингвистические способности подходили для работы в голландской дипломатической службе, которую он вступил в 1935 году, и затем он был направлен в различные страны, преимущественно в Восточную Азию (Японию и Китай). Он находился в Токио, когда Япония объявила войну Нидерландам в 1941 году, но вместе с остальным дипломатическим персоналом союзников был эвакуирован в 1942 году. Большую часть Второй мировой войны он провёл в качестве секретаря голландской миссии при националистическом правительстве Чан Кайши в Чунцине. Там он женился на китаянке Шуй Шифан (1912–2005), дочери имперского чиновника династии Цин, и у них было четверо детей. В Чунцине он свободно общался с видными деятелями традиционной и современной китайской культуры, хотя мало интересовался модернизацией Китая и интеллектуальными изменениями, последовавшими за Движением за новую культуру. Ван Гулик был талантливым каллиграфом. В Китае его работы известны под именем Као Ло Пэй.
После окончания войны он вернулся в Нидерланды, затем отправился в Соединённые Штаты в качестве советника голландского посольства в Вашингтоне, округ Колумбия. Он вернулся в Японию в 1949 году и оставался там следующие четыре года. Находясь в Токио, он опубликовал свои первые две книги: перевод «Знаменитых дел судьи Ди» и изданную частным образом книгу эротических цветных гравюр династии Мин. Последующие назначения привели его по всему миру, от Нью-Дели, Куала-Лумпура и Бейрута (во время гражданской войны 1958 года) до Гааги. В 1959 году Ван Гулик стал корреспондентом Королевской нидерландской академии искусств и наук; он ушёл в отставку в 1963 году. В 1964 году он стал полноправным членом, а в следующем году – иностранным членом. С 1965 года до своей смерти от рака в Гааге в 1967 году он был послом Нидерландов в Японии.

Robert van Gulik was born in Zutphen, the son of a medical officer in the Dutch army of what was then called the Dutch East Indies (modern day Indonesia). He was born in the Netherlands, but from the age of three till twelve he lived in Batavia, Dutch East Indies (now Jakarta), where he was tutored in Mandarin and other languages. He went to Leiden University in 1929. He began his studies under the Sinologist J. J. L. Duyvendak, whose interests were in Ancient China. Perhaps because of his upbringing in the East Indies, Van Gulik's interests were in later periods, and he transferred and obtained his PhD in 1935 from Utrecht University. His talents as a linguist suited him for a job in the Dutch Foreign Service, which he joined in 1935; and he was then stationed in various countries, mostly in East Asia (Japan and China). He was in Tokyo when Japan declared war on the Netherlands in 1941, but he, along with the rest of the Allied diplomatic staff, was evacuated in 1942. He spent most of the rest of World War II as the secretary for the Dutch mission to Chiang Kai shek's Nationalist government in Chongqing. While in Chongqing, he married a Chinese woman, Shui Shifang (1912 2005), the daughter of a Qing dynasty Imperial mandarin, and they had four children together. There he freely mingled with prominent figures in traditional and modern Chinese culture, though he had little interest in China's modernization and the intellectual changes since the New Culture Movement. Van Gulik was an accomplished calligrapher. His work is known in China under the name Kao Lo p'ei
After the war ended, he returned to the Netherlands, then went to the United States as the counsellor of the Dutch Embassy in Washington, D. C. He returned to Japan in 1949 and stayed there for the next four years. While in Tokyo, he published his first two books, the translation Celebrated Cases of Judge Dee and a privately published book of erotic colored prints from the Ming dynasty. Later postings took him all over the world, from New Delhi, Kuala Lumpur, and Beirut (during the 1958 Civil War) to The Hague. In 1959 Van Gulik became correspondent of the Royal Netherlands Academy of Arts and Sciences; he resigned in 1963. In 1964 he became a full member, and the next year he became a foreign member. From 1965 until his death from cancer at The Hague in 1967, he was the Dutch ambassador to Japan.

Тайны судьи Ди

Во время Второй мировой войны ван Гулик перевёл детективный роман XVIII века «Ди Гун Ань» на английский язык под названием «Знаменитые дела судьи Ди» (впервые опубликован в Токио в 1949 году). Главный герой этой книги, судья Ди, был основан на реальном государственном деятеле и детективе Ди Ренцзе, жившем в VII веке, во времена династии Тан (618–907 гг. н.э.), хотя в самом романе были смешаны элементы Китая эпохи династии Мин (1368–1644 гг. н.э.). Благодаря переводу этого в значительной степени забытого произведения ван Гулик заинтересовался китайской детективной литературой. К переводу он добавил эссе о жанре, в котором предположил, что можно легко переписать некоторые старые китайские судебные дела, ориентируясь на современных читателей. Вскоре после этого он сам попробовал себя в создании детективной истории в этом направлении. Так появилась книга «Китайские убийства в лабиринте» (завершена около 1950 года). Поскольку ван Гулик полагал, что эта история будет более интересна японским и китайским читателям, он попросил друга перевести её на японский язык (завершена в 1951 году), и в Японии она была продана под названием «Meiro no satsujin». После успеха книги ван Гулик сделал перевод на китайский язык, который был опубликован сингапурским книжным издательством в 1953 году. Отзывы были положительными, и в течение следующих нескольких лет ван Гулик написал ещё две книги («Китайские убийства у колокола» и «Китайские убийства на озере»), также с расчётом на японские, а затем и китайские издания. Затем ван Гулик нашёл издателя для английских версий этих рассказов, и первая из них была опубликована в 1957 году. Позднее книги сначала писались и публиковались на английском языке, а переводы появлялись уже потом. В 1956 году он опубликовал перевод «Тан инь пи ши» («Параллельные дела из-под грушевого дерева»), сборника судебных дел XIII века для окружных магистратов. Он использовал многие из этих дел в качестве сюжетов для своих романов (как он указывает в послесловиях к ним). Детективы судьи Ди ван Гулика продолжают долгую традицию китайской детективной литературы, сознательно сохраняя ряд ключевых элементов этой культуры письма. Особенно примечательно, что он поручал судье Ди расследовать три различных (и иногда не связанных между собой) дела в каждой книге, что является традиционным приёмом в китайских детективах. Элемент «кто это сделал» также менее важен в историях о судье Ди, чем в традиционных западных детективных историях, хотя и более важен, чем в традиционных китайских детективных историях. Тем не менее, произведения ван Гулика были адаптированы для западной аудитории, избегая сверхъестественных и религиозных традиций буддизма и даосизма в пользу рациональности. Друзья и даже его дочь, Полин, говорили, что он отождествлял себя с судьёй Ди. Он вёл жизнь мандарина, увлекавшегося каллиграфией, поэзией и живописью. Когда он начал писать эти истории в 1949 году, он был в консервативном и ностальгическом настроении, отметив: «Судья Ди, это я».

During World War II van Gulik translated the 18th century detective novel Dee Goong An into English under the title Celebrated Cases of Judge Dee (first published in Tokyo in 1949). The main character of this book, Judge Dee, was based on the real statesman and detective Di Renjie, who lived in the 7th century, during the Tang dynasty (AD 618–907), though in the novel itself elements of Ming dynasty China (AD 1368–1644) were mixed in. Thanks to his translation of this largely forgotten work, van Gulik became interested in Chinese detective fiction. To the translation he appended an essay on the genre in which he suggested that it was easy to imagine rewriting some of the old Chinese case histories with an eye toward modern readers. Not long afterward he himself tried his hand at creating a detective story along these lines. This became the book The Chinese Maze Murders (completed around 1950). As van Gulik thought the story would have more interest to Japanese and Chinese readers, he had it translated into Japanese by a friend (finished in 1951), and it was sold in Japan under the title Meiro no satsujin. With the success of the book, van Gulik produced a translation into Chinese, which was published by a Singapore book publisher in 1953. The reviews were good, and van Gulik wrote two more books (The Chinese Bell Murders and The Chinese Lake Murders) over the next few years, also with an eye toward Japanese and then Chinese editions. Next, van Gulik found a publisher for English versions of the stories, and the first such version was published in 1957. Later books were written and published in English first; the translations came afterwards. In 1956, he published a translation of the T'ang yin pi shih ("Parallel Cases from Under the Pear Tree"), a 13th century casebook for district magistrates. He used many of the cases as plots in his novels (as he states in the postscripts of the novels). Van Gulik's Judge Dee mysteries follow in the long tradition of Chinese detective fiction, intentionally preserving a number of key elements of that writing culture. Most notably, he had Judge Dee solve three different (and sometimes unrelated) cases in each book, a traditional device in Chinese mysteries. The whodunit element is also less important in the Judge Dee stories than it is in the traditional Western detective story, though still more so than in traditional Chinese detective stories. Nevertheless, van Gulik's fiction was adapted to a more Western audience, avoiding the supernatural and religious traditions of Buddhism and Daoism in favour of rationality. Friends and even his daughter, Pauline, said that he identified with Judge Dee. He lived the life of a mandarin who cultivated calligraphy, poems and paintings. When he started writing the stories in 1949, he was in a conservative and nostalgic mood, remarking "Judge Dee, it's me".

Другие работы

Роберт ван Гулик изучал Indisch Recht (право Голландской Индии) и Indologie (индонезийскую культуру) в Лейденском университете с 1929 по 1934 год, получив докторскую степень за диссертацию о культе лошади в Северо-Восточной Азии в Университете Утрехта. Несмотря на карьеру в голландской дипломатической службе, он не прекращал свои исследования. За свою жизнь он написал около двадцати эссе и монографий на различные темы, преимущественно, но не исключительно, касающиеся аспектов китайской культуры. Значительная часть его научных работ впервые публиковалась за пределами Нидерландов. При жизни ван Гулик был признан ведущим европейским специалистом по имперскому китайскому праву. Ван Гулик интересовался китайской живописью. Например, в своей книге «Гиббон в Китае» (1967) он посвящает целые страницы картинам с изображением гиббонов в Китае и Японии, начиная с династии Северная Сун. Анализируя изображения этих обезьян на протяжении истории, он отмечает, что реалистичность картин снизилась по мере исчезновения популяции гиббонов в большей части Китая. Как искусствовед, он высоко ценил изображения обезьян, созданные такими известными художниками, как И Юаньцзи и Муцзи Фачан. Комментируя одну из работ императора Мин Сюаньдэ «Играющие гиббоны», ван Гулик отмечает, что, хотя это и «не великое произведение искусства», оно «искусно выполнено». Живые образы обезьян позволяют предположить, что император писал с натуры, используя живых моделей, которых могли содержать в дворцовых садах.

Библиотека и личный архив

В 1977 году часть библиотеки Роберта ван Гулика была приобретена у наследников ван Гулика для Синологического института Лейденского университета и передана в 2016 году в Библиотеки Лейденского университета. В 2022 и 2023 годах личный архив и коллекция Роберта ван Гулика были переданы в дар его наследниками Библиотекам Лейденского университета.