Введение
Американский блюзовый гитарный стиль
Пидмонтский блюз (также известный как блюз Восточного побережья или Юго-Восточный блюз) относится прежде всего к гитарному стилю, характеризующемуся техникой игры пальцами, в которой используется регулярный, чередующийся ритмический рисунок басовой струны. Звучание этого стиля сопоставимо с рэгтаймом или стилем страйда. Пидмонтский стиль отличается от других стилей, в частности, от дельта-блюза Миссисипи, ритмами, основанными на рэгтайме.
Происхождение
Основа стиля Пьемонт берет начало в более ранних гитарных стилях "фрейлинг" или "фрэмминг", которые, возможно, были распространены по всему Югу, и также, по крайней мере частично, основывалась на формальных приемах игры на "салонной гитаре", а также на ранней игре на банджо, в струнных ансамблях и на рэгтайме. Уникальность стиля Пьемонт заключалась в том, что поколение музыкантов адаптировало эти старые техники, восходящие к рэгтайму, к блюзу в своеобразной и популярной форме, находясь под влиянием таких гитаристов, как Блайнд Блейк и Гэри Дэвис.
География
Пьемонтский блюз получил своё название от региона Пьемонтского плато, расположенного на восточном побережье Соединенных Штатов от Ричмонда, Вирджиния, до Атланты, Джорджия. Музыканты, играющие пьемонтский блюз, родом из этого региона, а также из Мэриленда, Делавера, Западной Вирджинии, Пенсильвании и северной Флориды, западной Южной Каролины, центральной Северной Каролины, восточного Теннесси, Кентукки и Алабамы, а позднее – из северо-восточных городов, таких как Бостон, Ньюарк, Нью-Джерси и Нью-Йорк. Ник Спитцер, профессор антропологии и американистики, фольклорист и продюсер программы American Routes, описывает пьемонтский блюз следующим образом: среди пологих холмов, небольших ферм, мельниц, угольных и железнодорожных поселков сельского Восточного Пьемонта, между побережьем Тайдуотер и горами Аппалачи в Вирджинии, Каролинах и Джорджии, экономические и культурные модели афроамериканцев и белых значительно переплетались – больше, чем в соседних районах или на юге США. Стиль пьемонтского блюза отражает это, сочетая в себе элементы госпела, скрипичных мелодий, блюза, кантри и рэгтайма, создавая его катящийся, энергичный звук.
Записи
Такие исполнители, как Blind Blake, Josh White, Buddy Moss и Blind Boy Fuller, способствовали распространению этого стиля благодаря высоким продажам своих записей в регионе.
После Второй мировой войны
Как форма афроамериканской популярной музыки, пиемонтский блюз утратил популярность на национальном уровне после Второй мировой войны. К концу 1950-х годов он начал исполняться на фестивалях и при американском фолк-музыкальном возрождении, первоначально такими известными исполнителями пиемонтского блюза, как Джош Уайт, преподобный Гари Дэвис, Брауни МакГи и Сонни Терри, а также Cephas & Wiggins и, позднее, Джоном Джексоном. В то время как музыковеды, такие как Джордж Митчелл, Питер Б. Лоури и Тим Даффи, собирали записи стареющего поколения исполнителей пиемонтского блюза, более молодые музыканты, такие как Стефан Гроссман, Рой Бук Биндер, Йорма Кауконен, Пол Геремия, Кеб Мо, Майкл Роуч, Сэмюэл Джеймс, Эрик Бибб, Рай Кудер, Дэвид Бромберг и Гай Дэвис, продолжили пиемонтскую традицию, часто "учились" у старых мастеров этого стиля. Арло Гатри знаменито использовал пиемонтский блюз в качестве музыкального сопровождения для своих монологов "Ресторан Алисы", поскольку его было легко повторять на протяжении длительного времени.
Усилия по сохранению
Культурные организации в Северной Каролине поддерживают сохранение пьемонтского блюза. Общество по сохранению пьемонтского блюза, расположенное в Гринсборо, сотрудничает с музыкантами, такими как Макс Дрейк, и рядом государственных школ Северной Каролины для проведения выступлений, выставок и образовательных программ.