Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Введение
Произведения искусства, возникающие в результате случайных действий. Юридический термин.
Art works resulting from actions by chance
the legal term
Алеаторизм или алеаторизм, существительное, связанное с прилагательными aleatory и aleatoric, – термин, популяризированный композиторами Пьером Булезом, Витольдом Лутославским и Франко Эвангелисти для обозначения композиций, возникающих в результате "действий, совершаемых случайно". Его этимология восходит к латинскому слову *alea*, означающему "кость". В настоящее время этот термин применяется в более широком смысле к искусству, созданному в результате подобного случайного процесса. Впервые термин был использован "в контексте электроакустики и теории информации" для описания "последовательности звуковых событий, определяемой в своей структуре, но гибкой в деталях" бельгийско-немецким физиком, акустиком и теоретиком информации Вернером Мейером Эпплером. В практическом применении, например, в композициях Моцарта и Кирнбергера порядок тактов музыкального произведения определялся броском кости, а при исполнении музыки Пуссера (например, *Répons pour sept musiciens*, 1960) музыканты бросали кости "для выбора партитур и сигналов". Алеаторизм не следует путать с индетерминизмом.
Aleatoricism or aleatorism, the noun associated with the adjectival aleatory and aleatoric, is a term popularised by the musical composer Pierre Boulez, but also Witold Lutosławski and Franco Evangelisti, for compositions resulting from "actions made by chance", with its etymology deriving from alea, Latin for "dice". It now applies more broadly to art created as a result of such a chance determined process. The term was first used "in the context of electro acoustics and information theory" to describe "a course of sound events that is determined in its framework and flexible in detail", by Belgian German physicist, acoustician, and information theorist Werner Meyer Eppler. In practical application, in compositions by Mozart and Kirnberger, for instance, the order of the measures of a musical piece were left to be determined by throwing dice, and in performances of music by Pousseur (e. g., Répons pour sept musiciens, 1960), musicians threw dice "for sheets of music and cues". Aleatory should not be confused with either indeterminacy,
Музыка
Термин "алеаторика" был впервые введен Вернером Мейером Эпплером в 1955 году для описания последовательности звуковых событий, которая "определена в общих чертах, но зависит от случая в деталях". Пьер Булез использовал термин "алеаторика" в этом значении для своих произведений, чтобы отграничить их от неопределённой музыки Джона Кейджа, и впервые воплотил эти идеи в своей электронной композиции Gesang der Jünglinge (1955–56) в виде статистически структурированных, массированных "комплексов" звуков. Методы алеаторики иногда применяются в современной киномузыке, например, в саундтреках Джона Уильямса и музыке Марка Сноу к фильму "Секретные материалы: Борьба за будущее".
The term aleatory was first coined by Werner Meyer Eppler in 1955 to describe a course of sound events that is "determined in general but depends on chance in detail". Pierre Boulez applied the term "aleatory" in this sense to his own pieces to distinguish them from the indeterminate music of John Cage. and put these ideas into practice for the first time in his electronic composition Gesang der Jünglinge (1955–56), in the form of statistically structured, massed "complexes" of sounds. Aleatoric techniques are sometimes used in contemporary film music, e. g., in John Williams's film scores and Mark Snow's music for X Files: Fight the Future.