Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Аббатство Везеле – бенедиктинский и клюнийский монастырь в Везеле, расположенный в восточно-центральном французском департаменте Йонна. Он был построен между 1120 и 1150 годами. Церковь бенедиктинского аббатства, ныне базилика Святой Марии Магдалины, с её сложной программой изображений в скульптурных капителях и порталах, является одним из величайших шедевров бургундского романского искусства и архитектуры. Разграбленный гугенотами в 1569 году, комплекс пришел в запустение в XVII и XVIII веках и получил дополнительные повреждения в период Французской революции. Церковь и холм в Везеле были включены в список Всемирного наследия ЮНЕСКО в 1979 году благодаря своей значимости в средневековом христианстве и выдающейся архитектуре. Как и многие аббатства, он был основан на месте поздней римской виллы Верцелла (Верцелль, впоследствии ставшей Везеле). Вилла перешла во владение Каролингам и затем – к каролингскому графу Жирару из Руссильона. Два монастыря, основанные им, были разграблены и рассеяны мавританскими набегами в VIII веке, а монастырь на вершине холма сожгли норманны. В IX веке аббатство было восстановлено под руководством Бадило, который примкнул к реформированному бенедиктинскому ордену Клюни. Везеле также находился в начале одного из четырех основных путей через Францию для паломников, направлявшихся в Сантьяго-де-Компостела в Галисии, в северо-западном углу Испании. Около 1050 года монахи Везеле начали утверждать, что хранят мощи Марии Магдалины, привезенные, по их словам, из Святой Земли либо их основателем-святым Бадило, либо его посланниками. Вскоре после этого монах из Везеле заявил, что обнаружил в крипте в Сен-Максимине в Провансе, вырезанное на пустом саркофаге, изображение Помазания в Вифании, когда голову Иисуса помазала Мария из Вифании, которую в Средние века считали Марией Магдалиной. Монахи Везеле объявили это гробницей Марии Магдалины, из которой её мощи были перенесены в их аббатство. Освобожденные пленники приносили свои цепи в качестве обетных даров в аббатство, и новоизбранный аббат Жеффри в 1037 году приказал переплавить железо и выковать из него кованые железные перила, окружающие алтарь Магдалины. Везеле сталкивался с противодействием со стороны епископов Отенских, оспаривавших его претензии на освобождение от юрисдикции; графов Неверских, требовавших юрисдикции в своем суде и права гостеприимства в Везеле; аббатства Клюни, которое реформировало свои правила и стремилось сохранить контроль над аббатом в своей иерархии; горожан Везеле, требовавших некоторой доли самоуправления. Начало упадка Везеле совпало с широко освещенным открытием в 1279 году тела Марии Магдалины в Сен-Максимине-ла-Сент-Бом в Провансе, получившим королевское покровительство Карла II, короля Анжуйской Сицилии. Когда Карл основал доминиканский монастырь в Ла-Сент-Боме, святыня была найдена нетронутой, с пояснительной надписью, объясняющей, почему мощи были спрятаны. Местные доминиканские монахи составили рассказ о чудесах, сотворенных этими реликвиями. Это открытие подорвало положение Везеле как главного святилища Магдалины в Европе. После Революции Везеле оказался под угрозой обрушения. В 1834 году недавно назначенный французский инспектор исторических памятников, Проспер Мериме (более известный как автор «Кармен»), предупредил, что он вот-вот рухнет, и по его рекомендации молодой архитектор Эжен Виоле-ле-Дюк был назначен руководить масштабной и успешной реставрацией, проводившейся в несколько этапов между 1840 и 1861 годами, в ходе которой его команда заменила значительную часть выветренной и вандализированной скульптуры. Летающие контрфорсы, поддерживающие неф, – его работа.
Vézelay Abbey is a Benedictine and Cluniac monastery in Vézelay in the east central French department of Yonne. It was constructed between 1120 and 1150. The Benedictine abbey church, now the Basilica of Sainte Marie Madeleine (Saint Mary Magdalene), with its complex program of imagery in sculpted capitals and portals, is one of the great masterpieces of Burgundian Romanesque art and architecture. Sacked by the Huguenots in 1569, the building suffered neglect in the 17th and the 18th centuries and some further damage during the period of the French Revolution. The church and hill at Vézelay were added to the UNESCO list of World Heritage Sites in 1979 because of their importance in medieval Christianity and outstanding architecture. as many abbeys were, on land that had been a late Roman villa, of Vercellus (Vercelle becoming Vézelay). The villa had passed into the hands of the Carolingians and devolved to a Carolingian count, Girart, of Roussillon. The two convents he founded there were looted and dispersed by Moorish raiding parties in the 8th century, and a hilltop convent was burnt by Norman raiders. In the 9th century, the abbey was refounded under the guidance of Badilo, who became an affiliate of the reformed Benedictine order of Cluny. Vézelay also stood at the beginning of one of the four major routes through France for pilgrims going to Santiago de Compostela in Galicia, in the north western corner of Spain. About 1050 the monks of Vézelay began to claim to hold the relics of Mary Magdalene, brought, they said, from the Holy Land either by their 9th century founder saint, Badilo, or by envoys despatched by him. A little later a monk of Vézelay declared that he had detected in a crypt at St Maximin in Provence, carved on an empty sarcophagus, a representation of the Unction at Bethany, when Jesus' head was anointed by Mary of Bethany, who was assumed in the Middle Ages to be Mary Magdalene. The monks of Vézelay pronounced this to be Mary Magdalene's tomb, from which her relics had been translated to their abbey. Freed captives then brought their chains as votive objects to the abbey, and it was the newly elected Abbot Geoffroy in 1037 who had the ironwork melted down and reforged as wrought iron railings surrounding the Magdalene's altar. the bishops of Autun, who challenged its claims to exemption; the counts of Nevers, who claimed jurisdiction in their court and rights of hospitality at Vézelay; the abbey of Cluny, which had reformed its rule and sought to maintain control of the abbot within its hierarchy; the townsmen of Vézelay, who demanded a modicum of communal self government. The beginning of Vézelay's decline coincided with the well publicized discovery in 1279 of the body of Mary Magdalene at Saint Maximin la Sainte Baume in Provence, given regal patronage by Charles II, the Angevin king of Sicily. When Charles erected a Dominican convent at La Sainte Baume, the shrine was found intact, with an explanatory inscription stating why the relics had been hidden. The local Dominican friars compiled an account of miracles that these relics had wrought. This discovery undermined Vézelay's position as the principal shrine of the Magdalene in Europe. After the Revolution, Vézelay stood in danger of collapse. In 1834 the newly appointed French inspector of historical monuments, Prosper Mérimée (more familiar as the author of Carmen), warned that it was about to collapse, and on his recommendation the young architect Eugène Viollet le Duc was appointed to supervise a massive and successful restoration, undertaken in several stages between 1840 and 1861, during which his team replaced a great deal of the weathered and vandalized sculpture. The flying buttresses that support the nave are his.
Интерпретация барабанной перепонки
Тимпань центрального портала Мадлен де Везелей отличается от аналогичных тимпанов в других европейских церквях. Изначально он был специально разработан для духовной защиты крестовых походов и изображения христианской аллегории миссии крестоносцев. При сравнении с современными церквями, такими как Сен-Лазар д’Отун и Сен-Пьер де Мойсак, становится очевидной уникальность Везеле. Как писал историк искусства Джордж Зарнецкий: «Для большинства людей термин «романская скульптура» ассоциируется с большим церковным порталом, доминирующим тимпаном, украшенным апокалиптическим видением, обычно изображающим Страшный суд». Это справедливо в большинстве случаев, но Везеле – исключение. В статье 1944 года Адольф Каценелленбоген интерпретировал тимпан Везеле как отсылку к Первому крестовому походу и изображение пятидесятнической миссии апостолов. За тридцать лет до создания тимпана Везеле папа Урбан II планировал объявить о призыве к крестовому походу в Ла-Маделин. Однако в 1095 году Урбан изменил свои планы и провозгласил Первый крестовый поход на Клермонтском соборе, но Везеле оставался важным центром в истории крестовых походов. Тимпань был завершен в 1130 году. Спустя пятнадцать лет после завершения строительства Бернард Клервоский выбрал Везеле местом, откуда он призовет ко Второму крестовому походу. Везеле даже служил отправной точкой для Третьего крестового похода. Именно там встретились король Англии Ричард Львиное Сердце и король Франции Филипп II Август, объединив свои армии для совместного вторжения в Святую землю. Поэтому закономерно, что портал Везеле отражает его роль в истории крестовых походов. Историк искусства Питер Лоу утверждает, что центральный тимпан визуализирует как Пятидесятницу, так и отрывок из книги Ефесянам, главы 2, провозглашая прибывающим мирянам догматы бенедиктинского монашества, а паломникам – масштабы и всеохватность универсальной церкви, принимающей «полный, даже поразительный спектр жителей земного шара».
The tympanum of the central portal of the Madeleine de Vézelay is different from its counterparts across Europe. From the beginning, its tympanum was specifically designed to function as a spiritual defense of the Crusades and to portray a Christian allegory to the Crusaders' mission. When compared to contemporary churches such as St. Lazare d'Autun and St. Pierre de Moissac, the distinctiveness of Vézelay becomes apparent. The art historian George Zarnecki wrote, "To most people the term Romanesque sculpture brings to mind a large church portal, dominated by a tympanum carved with an apocalyptic vision, usually the Last Judgment." This is true in most cases, but Vézelay is an exception. In a 1944 article, Adolf Katzenellenbogen interpreted Vézelay's tympanum as referring to the First Crusade and depicting the Pentecostal mission of the Apostles. Thirty years before the Vézelay tympanum was carved, Pope Urban II planned on announcing his call for a crusade at La Madeleine. In 1095, Urban altered his plans and preached for the First Crusade at the Council of Clermont, but Vézelay remained a central figure in the history of the crusades. The tympanum was completed in 1130. Fifteen years after its completion, Bernard of Clairvaux chose Vézelay as the place from which he would call for a Second Crusade. Vézelay was even the staging point for the Third Crusade. It is there that King Richard the Lionheart of England and King Philip Augustus of France met and joined their armies for a combined western invasion of the holy land. It is appropriate, therefore, that Vézelay's portal reflect its place in the history of the crusades. The art historian Peter Low argues for the central tympanum as a visualization of both the Pentecost and a passage from book of Ephesians chapter 2—proclaiming to the visiting laity the tenets of Benedictine monasticism and to visiting pilgrims the extent and reach of a universalizing church that welcomes "the full, even monstrous range of the globe's inhabitants."
Линтель
На тимпане портала Везеле изображены "нечестивые" люди мира. Это изображение первой Пятидесятнической миссии, призванной распространить Слово Божье среди всех народов. Фигуры на тимпане, не принявшие Слово Божье, изображены неполноценными людьми. Некоторые из них показаны со свиными рылами, другие – изуродованы, а нескольких изобразили карликами. Особенно выделяется фигура пигмея, вскарабкивающегося на коня при помощи лестницы. С самой правой стороны изображен человек со слоновьими ушами, а в центре – человек, покрытый перьями. Архитекторы и мастера изобразили неверующих физически уродливыми, чтобы визуально передать то, что они считали их моральным падением. Это прямое отражение западных представлений об иностранцах, таких как мавры, которые были основной целью крестоносцев. Даже папа Урбан II, призывая к крестовому походу, способствовал распространению этого этноцентрического взгляда на турок, призывая западных людей «истребить этот презренный род». Большинство жителей Запада совершенно не представляли, как выглядят турки и мусульмане, и полагали, что отсутствие христианства должно сопровождаться отталкивающей внешностью. Также утверждается, что неверующих изображали деформированными чудовищами, чтобы лишить их человеческого облика. Обезличивая своих врагов в искусстве, крестоносцы прославляли и оправдывали свою миссию по захвату Святой земли и обращению или уничтожению мусульман. Таким образом, тимпан Везеле является не только религиозным, но и политическим заявлением.
The lintel of the Vézelay portal portrays the "ungodly" people of the world. It is a depiction of the first Pentecostal Mission to spread the word of God to all the people of the world. The figures in the tympanum who have not received the Word of God are depicted as not fully human. Some are shown with pig snouts, others are misshapen, and several are depicted as dwarves. One pygmy in particular is depicted as mounting a horse with the assistance of a ladder. On the far right, there is a man with elephantine ears, while in the center we see a man covered in feathers. The architects and artisans depicted the unbelievers as physically grotesque in order to provide a visual image of what they saw as the non believers' moral turpitude. This is a direct reflection of Western perceptions of foreigners such as the Moors, who were being specifically targeted by the Crusaders. Even Pope Urban II, in his call for a crusade, helped promote this ethnocentric perception of the Turks by calling on westerners to, "exterminate this vile race." Most Westerners had absolutely no idea what the Turks and Muslims looked like, and they assumed that an absence of Christianity must coincide with repulsive physical attributes. It has also been argued that the disbelievers were carved as deformed monsters in an effort to dehumanize them. By dehumanizing their enemies in art, the Crusaders' mission to capture the holy land and convert or kill the Muslims was glorified and sanctified. The Vézelay lintel is, therefore, a political statement as well as a religious one.
Сравнение с другими современными порталами
Политическая мотивация Везеле становится ещё более очевидной при сравнении с современными образцами оформления порталов других французских церквей. Линтел Везеле уникален, однако его можно сравнить с другими романскими портальными скульптурами того времени. Линтел Везеле сопоставим с линтелом церкви Сен-Лазар в Отуне, поскольку оба изображают грешников. Если линтел Везеле посвящён изображению «язычников», то линтел Отуна изображает проклятые души в День суда. Сходство между этими двумя линтелями во многом объясняется тем, что оба проекта возглавлял один и тот же мастер, мастер Жизельберт. «Жизельберт начал свою карьеру в Клюни, затем работал над оригинальным западным фасадом Везеле, а около 1120 года перебрался в Отун». Кроме того, оба тимпана схожи тем, что в центре композиции помещено преувеличенно изображённое изображение Христа. Однако на этом сходство заканчивается. Отун более традиционен и типичен для романской портальной резьбы. На нём изображено Второе пришествие, популярный и характерный мотив для романского искусства. Здесь в изобилии встречаются устрашающие образы демонов. Цели двух разных тимпанов отражены в их оформлении: тимпан Отуна призван напугать людей и вернуть их в церковь, а тимпан Везеле задуман как политическое заявление в поддержку крестовых походов.
Vézelay's political motivation becomes all the more apparent when compared with contemporary portal designs from other churches around France. The Vézelay lintel is distinct, but some comparisons can be made between it and other Romanesque portal sculptures of the time. Vézelay's lintel is comparable to the St. Lazare lintel in Autun in that both show humans who have sinned. While the Vézelay lintel is devoted to the depiction of "heathens," the Autun lintel shows the damned souls on Judgment Day. The similarity between both lintels is due in large part to the fact that the same master artisan, Master Gislebertus, was the primary architect on both sites. "Gislebertus began his career at Cluny, then worked on the original west facade at Vézelay, and c. 1120 moved to Autun." In addition, the two tympana are similar in that they follow the tradition of placing the exaggerated Christ in the center of the image. Here is where the similarity stops, however. Autun is more traditional and typical of the Romanesque portal carvings. It depicts the Second Coming, which is a popular and typical depiction in Romanesque art. Frightful images of demons abound. The goals of the two different tympana are reflected in their design; Autun is designed to frighten people back to church while Vézelay is designed as a political statement to support the crusades.
Нижние отсеки
В нижних четырех отсеках тимпана Везеле изображены народы, уже принявшие Евангелие. Среди них византийцы, армяне и эфиопы. Включение византийцев особенно важно, поскольку именно они первоначально обратились с просьбой об организации крестового похода в Святую землю. Византийцы потеряли Иерусалим в результате войны с сельджукскими турками и стремились получить западную военную поддержку для возвращения этой территории. Персонажи в нижних отсеках тимпана Везеле изображены как царственные и пропорциональные. Они резко контрастируют со своими "языческими" сородичами на перемычке. Они представлены как люди, а не как монстры. По мнению создателей, они получили Божью благодать и поэтому изображены полностью человечными в каждой детали. Таким образом, эти отсеки можно рассматривать как аллегорию крестовых государств. Армии крестоносцев состояли из представителей разных народов, объединенных лишь верой в единого Бога. Страны, ранее воевавшие друг с другом, внезапно объединились ради общей цели. Нижние отсеки тимпана выражают эту вновь обретенную солидарность.
The lower four compartments of the Vézelay tympanum show the nations that had already received the Gospels. They include the Byzantines, Armenians, and Ethiopians. The inclusion of the Byzantines is particularly important because it was the Byzantines who initially requested a Crusade to the holy land. The Byzantines had lost Jerusalem to the Seljuk Turks through warfare, and they were eager to seek western military support to reclaim that territory. The characters in the lower Vézelay compartments are regal and well proportioned. They are a direct contrast to their "heathen" counterparts in the lintel. They are human as opposed to monstrous. In the eyes of the designers, they had received God's grace and are thus pictured as fully human in every detail. These compartments can, therefore, can be seen as an allegory for the crusading nations. The Crusader armies were made up of many different nationalities bound only by faith in the same God. Nations that had previously warred with one another were suddenly united for a common goal. The lower tympanum compartments are an expression of this newfound solidarity.
Верхние отсеки
В то время как нижние четыре отсека представляют христианские народы, верхние четыре отсека изображают вторую миссию Апостолов. Согласно Библии, "апостолы совершали много чудес и знамений". Эти чудеса включали исцеление больных и изгнание демонов. Эти деяния представлены в верхних четырех отсеках тимпана Везеле. В одном из отсеков показана пара прокаженных, смотрящих с изумлением и сравнивающих исцеленные чудесным образом конечности. Демоны уподобляются нехристианам, населяющим Святую землю. В связи с захватом Святых земель турками, папа Урбан сказал: "Какое унижение, что раса столь презренная, развращенная и порабощенная демонами, смогла таким образом одолеть народ, наделенный верой во Всемогущего Бога!"
While the lower four compartments represent the Christian nations, the upper four compartments are a representation of the second mission of the Apostles. According to the Bible, "many wonders and signs were done by the apostles." These wonders included the healing of the sick and the casting out of demons and devils. These acts are represented in the upper four compartments of the Vézelay tympanum. In one compartment, a pair of lepers is shown with looks of astonishment as they compare limbs that have been miraculously healed. The demons are analogous to the non Christians inhabiting the holy land. In reference to the Turkish take over of the holy lands, Pope Urban said, "What a disgrace that a race so despicable, degenerate, and enslaved by demons should thus overcome a people endowed with faith in Almighty God!"