Введение
Амфибрах (/æ/m/f/ɪ/b/r/æ/k/) — метрическая стопа, используемая в латинской и греческой просодии. Она состоит из долгого слога между двумя краткими слогами. Слово происходит от греческого ἀμφίβραχυς, amphíbrakhys, «краткий с обеих сторон». В английской акцентуально-слоговой поэзии амфибрах — это ударный слог, окружённый двумя безударными слогами. Он редко используется как основной размер стихотворения, обычно встречаясь лишь в небольшом количестве юмористических стихов, детской поэзии и экспериментальных произведений. Отдельная амфибрахическая стопа часто появляется как вариант, например, в анапестическом размере. Это основная стопа, используемая при создании лимерика, как в примере: «Жила-была / девица из / Нантакет». Её также использовали викторианцы для повествовательной поэзии, например, стихотворение Сэмюэля Вудворта «Старое дубовое ведро» (1817) начинается словами: «Как дороги / моему сердцу / картины / детства». Стихотворение У. Х. Одена «Куда же ты идёшь?» (1931) — более поздний и несколько менее строго метричный пример. Амфибрах часто используется в балладах и лёгких стихах, таких как гиперметрические строки стихотворения сэра Джона Бетджемана «Медитация на А30» (1966). Амфибрахи — основной размер русской поэзии. Распространённым вариантом в амфибрахической строке, как в русском, так и в английском языках, является завершение строки ямбом, как это делает Томас Харди в стихотворении «Испорченная дева» (1901): «О, разве / ты не знала, что я / была / загублена, — / сказала она». В некоторых книгах доктора Сьюза много строк, написанных амфибрахами, например, в книге «Если бы я управлял цирком» (1956): «Всё готово / установить палатки для / моего цирка. Думаю, я назову его Цирком МакГуркуса». И СЕЙЧАС / наступит акт / Невероятной / Невероятности! Ни один прежний / артист не / исполнял этого / представления! Большая часть песни Леонарда Коэна «Famous Blue Raincoat» (1971) написана амфибрахами, например, первый куплет (за исключением первой стопы третьей строки, которая является спондеем): «Четыре часа / утра, / конец / декабря. Я пишу / тебе сейчас, лишь / чтобы узнать, / как ты. Нью-Йорк / холоден, но / мне нравится, где / я живу. На Клинтон-стрит / всю ночь / звучит музыка». Амфибрахический размер очень популярен в польской литературе. Его можно встретить в романтической поэзии в некоторых произведениях Адама Мицкевича и Юлиуша Словацкого. Наиболее известный пример — «Deszcz jesienny» (англ. «Осенний дождь»; 1908) Леопольда Стаффа. Считается, что амфибрах подходит для колыбельных песен. Обычно польские амфибрахические строки имеют женскую рифму (например, тетраметр ◡–◡◡–◡◡–◡◡–◡), но некоторые поэты экспериментируют и с мужскими строками. В стихотворении «Walc» (англ. «Вальс») из сборника Чеслава Милоша «Ocalenie» (1945) первая строка женского рода, ◡–◡◡–◡◡–◡◡–◡, вторая мужского рода, ◡–◡◡–◡◡–◡◡–, и так далее. Ян Болеслав Ожог экспериментировал с нерегулярным амфибрахическим стихом с разным количеством стоп в последовательных строках. Примером такого способа создания стиха является стихотворение «Jemioła» (Омела), включённое в книгу с тем же названием (1966).
An amphibrach ('/æ//m//f//ɪ//b//r//æ//k/) is a metrical foot used in Latin and Greek prosody. It consists of a long syllable between two short syllables. The word comes from the Greek ἀμφίβραχυς, amphíbrakhys, "short on both sides". In English accentual syllabic poetry, an amphibrach is a stressed syllable surrounded by two unstressed syllables. It is rarely used as the overall meter of a poem, usually appearing only in a small amount of humorous poetry, children's poetry, and experimental poems. The individual amphibrachic foot often appears as a variant within, for instance, anapaestic meter. It is the main foot used in the construction of the limerick, as in "There once was / a girl from / Nantucket." It was also used by the Victorians for narrative poetry, e. g. Samuel Woodworth's poem "The Old Oaken Bucket" (1817) beginning "How dear to / my heart are / the scenes of / my childhood." W. H. Auden's poem "O where are you going?" (1931) is a more recent and slightly less metrically regular example. The amphibrach is also often used in ballads and light verse, such as the hypermetrical lines of Sir John Betjeman's poem "Meditation on the A30" (1966). Amphibrachs are a staple meter of Russian poetry. A common variation in an amphibrachic line, in both Russian and English, is to end the line with an iamb, as Thomas Hardy does in "The Ruined Maid" (1901): "Oh did n't / you know I'd / been ru in'd / said she". Some books by Dr. Seuss contain many lines written in amphibrachs, such as these from If I Ran the Circus (1956):
All ready / to put up / the tents for / my circus. I think I / will call it / the Circus / McGurkus. And NOW comes / an act of / Enormous / Enormance! No former / performer's / performed this / performance! Much of Leonard Cohen's song "Famous Blue Raincoat" (1971)
is written in amphibrachs e. g. the first verse (apart from the first foot of the third line, which is a spondee):
It's four in / the morning, / the end of / December
I'm writing / you now just / to see if / you're better
New York / is cold, but / I like where / I'm living
There's music / on Clinton / Street all through / the evening. Amphibrachic metre is very popular in Polish literature. It can be found in romantic poetry in some works by Adam Mickiewicz and Juliusz Słowacki. The best known example is "Deszcz jesienny" (English: "Autumn rain"; 1908) by Leopold Staff. The amphibrach is believed to be suitable for lullabies. Usually Polish amphibrachic lines have feminine ending (for example the tetrametre ◡–◡◡–◡◡–◡◡–◡) but some poets experiment with masculine lines as well. In the poem "Walc" (English: "Waltz") from Czesław Miłosz's 1945 collection Ocalenie the first line is feminine, ◡–◡◡–◡◡–◡◡–◡, the second masculine, ◡–◡◡–◡◡–◡◡–, and so on. Jan Bolesław Ożóg experimented with irregular amphibrachic verse with different numbers of feet in successive lines. An example of this way of making verse is the poem Jemioła (Mistletoe), included in the book with the same title (1966).
Современный пример
В современной рэп-музыке группа Migos популяризировала рифму в тройках и часто использует амфибрахии. В их хите 2013 года "Versace" Quavo произносит "Versace" как амфибрахий и развивает эту тему на протяжении всего куплета: Versace / Versace / Медуза / голова у меня / как я 'Lum / inatiЯ знаю, что / тебе это нравится / Versace / на моей шее и / на запястье / так небрежноVersace / Versace / я люблю это / Versace / верх / моей AudiМой поставщик / Джон Готти / он дает мне / гусей, и / я знаю, что / они крутые.