Франческо Бернарди (Сенезино): Жизнь и творчество итальянского кастрато
Senesino
Сенезино: знаменитый итальянский кастрато (1686-1758), партнер Генделя. Биография, скандал с Анастасией Робинсон и влияние на литературу эпохи Реставрации.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Итальянский кастрато (1686–1758)
Italian castrato (1686 1758)
Франческо Бернарди (franˈtʃesko berˈnardi; 31 октября 1686 – 27 ноября 1758), известный как Сенесино (seneˈziːno или традиционно seneˈsiːno), был знаменитым итальянским контральто-кастратом, особенно прославившимся сегодня благодаря долгому сотрудничеству с композитором Георгом Фридрихом Генделем. Он также был вовлечен в публичный скандал с сопрано Анастасией Робинсон в 1724 году, который широко распространил сатирик Джонатан Свифт, и послужил вдохновением для ряда анонимных непристойных, женоненавистнических и порой сексуально провокационных посланий, написанных между 1724 и 1736 годами, которые стали предметом изучения для исследователей литературы эпохи Реставрации.
Francesco Bernardi (franˈtʃesko berˈnardi; 31 October 1686 – 27 November 1758), known as Senesino (seneˈziːno or traditionally seneˈsiːno), was a celebrated Italian contralto castrato, particularly remembered today for his long collaboration with the composer George Frideric Handel. He was also involved in a public scandal with the soprano Anastasia Robinson in 1724 which was circulated widely by the satirist Jonathan Swift, and inspired a number of anonymously written obscene, misogynistic, and at times sexually subversive epistles written between 1724 and 1736 which have become a topic of study among scholars of Restoration literature.
Ранние годы и карьера
Сенесино был сыном парикмахера из Сиены (отсюда его сценическое имя). Он поступил в соборный хор в 1695 году и был кастрирован в сравнительно позднем возрасте – тринадцати лет. Его дебют состоялся в Венеции в 1707 году, и в течение следующего десятилетия он завоевал европейскую известность, а к моменту исполнения партии в опере Лотти «Юпитер в Арго» в 1717 году в Дрездене, получал соразмерно огромный гонорар. Как и в случае со многими кастратами, отзывы об актерской игре Сенесино не всегда были положительными, мягко говоря. Импресарио граф Франческо Замбекари писал о его выступлении в Неаполе в 1715 году: «Сенесино продолжает вести себя весьма непристойно; он стоит как статуя, а когда изредка делает жест, то делает прямо противоположный тому, что требуется». Однако в вокальных способностях певца никто не сомневался. В 1719 году композитор Кванц услышал его в опере Лотти «Теофан» в Дрездене и отметил: «Он обладал мощным, чистым, ровным и сладким контральто с безупречной интонацией и прекрасным вибрато. Его манера пения была мастерской, а дикция – несравненной. Он исполнял быстрые пассажи с большим огнем, четко и приятно передавая сложные колоратуры из груди. Его внешность была хорошо приспособлена к сцене, а движения – естественными и благородными. К этим качествам добавлялась величественная фигура; однако его облик и манеры больше подходили для роли героя, чем любовника».
Senesino was the son of a barber from Siena (hence his stage name). He joined the cathedral choir there in 1695 and was castrated at the comparatively late age of thirteen. His debut was at Venice in 1707, and during the next decade he acquired a European reputation and, by the time he sang in Lotti's Giove in Argo in 1717 at Dresden, a commensurately enormous salary. As with many castrati, reports of Senesino's acting were not always positive, to say the least. The impresario Count Francesco Zambeccari wrote of his performance in Naples in 1715: "Senesino continues to comport himself badly enough; he stands like a statue, and when occasionally he does make a gesture, he makes one directly the opposite of what is wanted." Of the singer's vocal abilities, however, there was no doubt. In 1719, the composer Quantz heard him in Lotti's Teofane at Dresden, and stated: "He had a powerful, clear, equal and sweet contralto voice, with a perfect intonation and an excellent shake. His manner of singing was masterly and his elocution unrivalled. he sang allegros with great fire, and marked rapid divisions, from the chest, in an articulate and pleasing manner. His countenance was well adapted to the stage, and his action was natural and noble. To these qualities he joined a majestic figure; but his aspect and deportment were more suited to the part of a hero than of a lover."
Сенесино и Гендель
После спора с придворным композитором Иоганном Давидом Гейнихеном в 1720 году из-за арии в опере «Флавио Криспо», который привел к его увольнению, Сенесино был нанят Генделем в качестве primo uomo (главного певца) в его труппу, Королевскую академию музыки. Он впервые выступил в возобновленной постановке «Радамиста» 28 декабря, а его гонорар оценивался от 2000 до 3000 гиней – обе суммы были огромными. Сенесино оставался в Лондоне большую часть последующих шестнадцати лет. Он стал другом и соратником многих представителей высшего общества. Он подружился, в частности, с герцогом Чандосом, лордом Берлингтоном и ландшафтным дизайнером Уильямом Кентом, собирая прекрасную коллекцию картин, редких книг, научных инструментов и других ценностей, включая серебряный сервиз работы знаменитого Поля де Ламери. Создав семнадцать главных ролей для Генделя (включая Джулио Цезаря, Орландо и Бертаридо в «Роделинде»), он часто имел напряженные отношения с композитором: «Один был совершенно неуступчив, другой – столь же вызывал раздражение», – по словам современника, историка Майнваринга. После роспуска Королевской академии Генделя в 1728 году Сенесино выступал в Париже (1728) и Венеции (1729), но в 1730 году вновь был приглашен Генделем, участвуя в четырех новых операх и ораториях «Эстер», «Девора» и, в двуязычной версии 1732 года, «Ацис и Галатея». Его неприязнь к Генделю со временем настолько возросла, что в 1733 году Сенесино присоединился к конкурирующей Опере дворянства. Так он стал выступать вместе с великим сопрано-кастрато Фаринелли, и их встреча на сцене (в пастиччио «Артаксеркс») привела к известному анекдоту о том, как Сенесино нарушил сценический образ, о чем сообщил музыковед Чарльз Берни. И Сенесино, и Фаринелли также участвовали в опере Никола Порпоры «Полифемо» в 1735 году.
Following a dispute with the court composer Johann David Heinichen in 1720, over an aria in the opera Flavio Crispo, which led to his dismissal, Senesino was engaged by Handel as primo uomo (lead male singer) in his company, the Royal Academy of Music. He made his first appearance in a revival of Radamisto on 28 December, and his salary was variously reported as between £2000 and 3000 guineas: both vast sums. Senesino remained in London for much of the succeeding sixteen years. He became a friend and associate of many in the highest levels of society. He became friendly with, among others, the Duke of Chandos, Lord Burlington and the landscape designer William Kent, while amassing a fine collection of paintings, rare books, scientific instruments, and other treasures, including a service of silver made by the famous Paul de Lamerie. Though creating seventeen leading roles for Handel (including Giulio Cesare, Orlando, and Bertarido in Rodelinda), his relationship with the composer was frequently stormy: "The one was perfectly refractory; the other was equally outrageous," according to the contemporary historian Mainwaring. After the break up of Handel's Royal Academy in 1728, Senesino sang in Paris (1728) and Venice (1729), but was re engaged by Handel in 1730, singing in four more new operas and in the oratorios Esther, Deborah, and, in its 1732 bilingual version, Acis and Galatea. His antipathy to Handel eventually became so great that, in 1733, Senesino joined the rival Opera of the Nobility. Thus he came to sing alongside the great soprano castrato Farinelli, and their meeting on stage (in the pasticcio Artaserse) led to a famous anecdote of Senesino breaking character, as reported by the music historian Charles Burney. Both Senesino and Farinelli also appeared in Nicola Porpora's opera Polifemo in 1735.
Сенесино и скандал с Анастасией Робинсон
В феврале 1724 года разразился скандал с участием Сенесино и сопрано Анастасии Робинсон, оказавший долгосрочное влияние на обоих певцов, но особенно на Робинсон. Хотя точные детали инцидента остаются неизвестными, исследователи полагают, что он произошел во время представления оперы Аттилио Ариости «Веспасиано и Артасерсе», мировая премьера которой состоялась 14 января 1724 года. В этой опере персонаж Робинсон, Гезилла, обнимает персонажа Сенесино, Тита, разделяя с ним взаимные любовные чувства. Инцидент заключался в публичной перепалке, в ходе которой Робинсон обвинила Сенесино в излишней сексуальной напористости в его игре, а Сенесино ответил оскорбительными замечаниями, задевающими ее добродетель и красоту. Это побудило мужа Робинсон, Чарльза Мордаунта, 3-го графа Питерборо, заступиться за нее. Однако граф не был публично известен как муж Робинсон, поскольку они тайно поженились примерно в 1722–1723 годах, и, учитывая более низкий социальный статус Робинсон как оперной певицы, он отказывался признавать ее своей женой на людях. В результате в обществе широко распространилось мнение, что Робинсон является любовницей графа. Этот публичный обмен между Сенесино, Робинсон и графом стал темой для сатиры ирландского писателя Джонатана Свифта, который распространил эту историю. Об этом активно сплетничали в английском обществе, а Робинсон, в частности, обвиняли в лицемерии за жалобы на сексуальные домогательства, будучи при этом любовницей графа. Письма Свифта, в свою очередь, вдохновили на создание ряда непристойных, женоненавистнических и порой сексуально провокационных эпистол, посвященных Робинсон, Сенесино, графу Питерборо и кастрату Фаринелли в период с 1724 по 1736 год. Эти сатирические послания были написаны анонимными авторами от лица одного из участников скандала. Первым из них стало «Послание от Сенесино Анастасии Робинсон», датированное 17 февраля 1724 года. Вскоре после этого драматург Аарон Хилл опубликовал в своем литературном журнале The Plain Dealer ответ на это письмо под названием «Ответ от миссис Робинсон». Так началась цепочка литературных посланий, продолжавшаяся в течение двенадцати лет. Эти эпистолы стали предметом изучения исследователей литературы эпохи Реставрации.
In February 1724 a scandal involving Senesino and the soprano Anastasia Robinson erupted which had long lasting impact on the singers, but most especially Robinson. While the exact details of the initial incident are not known, scholars suspect that the incident occurred during a performance of Attilio Ariosti's Vespasiano e Artaserse which had its world premiere earlier on January 14, 1724. In this opera, Robinson's character Gesilla embraces Senesino's character Titus while they share mutual sentiments of love. The incident in question involved a public altercation of some kind in which Robinson accused Senesino of being too sexually forward in his acting, and Senesino responding with some sort of insulting remarks that attacked her virtue and beauty. This in turn led to Robinson's husband, Charles Mordaunt, 3rd Earl of Peterborough, to come to her defense. The Earl, however, was not publicly known to be Robinson's husband, as they had secretly married in c. 1722–1723, and given Robinson's lower social status as a stage performer he refused to publicly acknowledge her as his wife. Thus society widely believed Robinson was the Earl's mistress. The event of this public exchange between Senesino, Robinson, and the Earl became topical fodder for the Irish satirist Jonathan Swift who circulated the story. The subject was widely gossiped about in English society, and Robinson in particular was labeled a hypocrite for complaining of sexual impropriety while simultaneously being the Earl's mistress. Swift's writing in turn inspired the creation of a number of obscene, misogynistic, and at times sexually subversive epistles written about Robinson, Senesino, the Earl of Peterborough, and the castrato Farinelli between 1724 and 1736. These satyrical epistles were penned by anonymous authors, and were written from the perspective of one of the individuals involved in the scandal. The first of these was An Epistle from Senesino to Anastasia Robinson which was dated 17 February 1724. Soon after, the dramatist Aaron Hill in his literary periodical The Plain Dealer published a response to this letter entitled An Answer from Mrs. Robinson. Thus began a chain of literary epistles that extended over a twelve year period. These epistles have become a subject of study by scholars of Restoration literature.
Возвращение в Италию и выход на пенсию
Сенесино покинул Англию в 1736 году и принял участие в нескольких постановках в Италии: он пел во Флоренции с 1737 по 1739 год, а затем в Неаполе до 1740 года, завершив свою карьеру в опере "Il trionfo di Camilla" Порпоры в театре Сан-Карло. К тому времени его манера пения считалась публикой несколько устаревшей. Он вернулся в родной город, где построил красивый городской дом, обставив его английской мебелью и предметами интерьера. Он любил пить чай (и старался, по крайней мере, пытался вести всё своё хозяйство по-английски) и держал чернокожего слугу, обезьяну и попугая. Будучи человеком несколько эксцентричным и сложным в общении, последние годы жизни он провел в распрях с родственниками, особенно с племянником и наследником Джузеппе.
Senesino left England in 1736, and appeared in a few more productions in Italy: he sang at Florence from 1737 to 1739, and then in Naples until 1740, making his final appearance in Porpora's Il trionfo di Camilla at the Teatro San Carlo. By this time his singing style was regarded by the public as rather old fashioned. He retired to the city of his birth, building a fine town house there, filled with English furniture and effects he enjoyed tea (he ran, or at least tried to run his whole household on English lines), and kept a black servant, a pet monkey and a parrot. A somewhat eccentric and difficult personality, the latter years of his life were plagued by disputes with members of his family, particularly his nephew and heir, Giuseppe.