Введение
Устройство, прикрепляемое к музыкальному инструменту для изменения его звука.
Сурдина – это устройство, прикрепляемое к музыкальному инструменту, которое изменяет тембр или снижает громкость инструмента. Сурдины обычно используются на струнных и духовых инструментах, особенно на трубе и тромбоне, и иногда – на деревянных духовых инструментах. Их эффект в основном предназначен для художественного выражения, но они также позволяют музыкантам практиковаться незаметно. Заглушение звука также может производиться вручную, например, приглушение гитары ладонью или удержание треугольника для уменьшения его звучания. Сурдины для духовых инструментов обычно вставляются в раструб инструмента. Их также можно держать перед раструбом или крепить к нему. Среди сурдин для духовых инструментов наиболее распространена "прямая" сурдина, часто используемая в классической и джазовой музыке, но существует широкий выбор различных моделей. На струнных инструментах семейства скрипки сурдины обычно прикрепляются к подставке – деревянной детали, поддерживающей струны. Приглушение гитары ладонью предполагает прижатие ладони к струнам, а некоторые гитары оснащены встроенными сурдинами, создающими аналогичный эффект. Фортепиано имеет педаль смягчения звука и иногда – тренировочную педаль, обе из которых уменьшают громкость инструмента.
Обзор
Согласно "Новому словарю музыки и музыкантов", глушитель — это "устройство, используемое на музыкальном инструменте для изменения тембра путем уменьшения интенсивности определенных обертонов и усиления других". В более широком смысле, это относится к "любому из различных устройств, используемых для приглушения или смягчения звучания инструмента". Глушители для духовых инструментов иногда называют "демпферами". Синонимы включают avec sourdine и sans sourdine (французский); mit Dämpfer и ohne Dämpfer (немецкий). Необходимо предусмотреть достаточно времени для установки и снятия глушителя, хотя некоторые глушители можно включать и выключать быстро. Для ручного приглушения, изменяющегося во времени, над нотами ставится символ "o" для открытого (без глушителя) и "+" для закрытого (с глушителем). Для приглушения звука на ударных или арфе используется символ étouffé (похожий на символ коды) или нотная головка в форме ромба.
Медь
Муты широко используются на медных духовых инструментах для изменения тембра. Они часто вставляются непосредственно в раструб инструмента, но также могут крепиться или удерживаться на конце раструба. Муты различных типов доступны во многих размерах для всех медных духовых инструментов, включая тубу; трубачи и тромбонисты имеют самый широкий выбор мутов. Они изготавливаются из различных материалов, таких как волокно, пластик, картон и металл (обычно алюминий, латунь или медь). В общем, муты приглушают низкие частоты звука, поскольку почти закрывают раструб, но усиливают высокие из-за резонанса внутри муты. Заглушки для натуральных труб (предшественников современных клапанных труб) были найдены в гробнице царя Тутанхамона, датируемой примерно 1300 годом до нашей эры, но, вероятно, использовались для защиты инструмента от влаги или повреждений при транспортировке. Самое раннее известное упоминание о мутах для труб датируется 1511 годом и связано с карнавалом во Флоренции. Опера Клаудио Монтеверди 1607 года «Орфео» начинается с ансамбля труб с мутами, что, по мнению музыковеда Вольфганга Оштоффа, объясняется тем, что пьеса впервые была исполнена в небольшом, камерном зале. Эти ранние муты, известные как барочные муты, изготавливались из дерева и имели отверстие в центре для обеспечения потока воздуха. При вставке они повышали высоту звука на полутон или больше, что можно было скорректировать, добавив кусок трубки соответствующей длины, называемый корок. Помимо музыкального использования, барочные муты применялись для тайных военных отступлений, похорон и упражнений. Современный прямой мут получил широкое распространение к 1897 году и использовался на тубах в «Дон Кихоте» Рихарда Штрауса. До XX века это был единственный мут, обычно используемый в оркестрах, но впоследствии были изобретены новые муты для создания новых, уникальных тембров, в основном для произведений джазовых композиторов.
Прямой .
Прямой сурдин представляет собой усечённый конус, закрытый концом, обращённым от инструмента, с тремя пробками на корпусе для выхода звука через пространство между раструбом и сурдином. Сурдин действует как фильтр высоких частот. В трубе он пропускает частоты выше примерно 1800 Гц, создавая резкий, пронзительный звук, который может быть очень громким и проникающим. Прямые сурдины из пластика или стекловолокна обычно имеют более приглушённый и менее яркий звук, чем их металлические (обычно алюминиевые) аналоги. Прямой сурдин – один из немногих, позволяющих играть в динамике форте. Это наиболее распространённый латунный сурдин в классической музыке, прямые сурдины для трубы (и иногда тромбона) также используются в джазе. Это единственный тип сурдины, регулярно используемый для тубы, и он доступен для всех инструментов этой группы. В классической музыке, если тип сурдины не указан, подразумевается, что следует использовать прямой сурдин. Сэмми Нестико писал, что прямые сурдины могут "затенять и смягчать вокальные партии", но считал их "слегка резкими". Pixie mute – это более тонкий прямой сурдин, вставляемый глубже в раструб, и чаще всего используется вместе с плунжером для создания специальных эффектов. Название является зарегистрированной торговой маркой компании Humes & Berg, но широко используется для обозначения аналогичных сурдин других производителей.
Чашка
Чашечный глушитель похож на прямой глушитель, но имеет дополнительный перевернутый конус на конце, открывающийся в сторону раструба инструмента. В основном используется в джазе на трубе или тромбоне и обладает более приглушенным и темным тембром, чем прямой глушитель. В трубе чашечный глушитель действует как полосовой фильтр, пропускающий частоты от 800 до 1200 Гц. Расстояние между чашей и концом раструба регулируется в некоторых моделях: полузакрытый глушитель позволяет большему количеству воздуха выходить, увеличивая громкость, а полностью закрытый глушитель создает тихий звук и поэтому чаще используется для сольных партий. Варианты чашечного глушителя включают глушители "mic-a-mute" и "buzz wow mute". "Mic-a-mute", названный так потому, что обычно играют рядом с микрофоном, имеет резиновый ободок на чаше и войлочную подкладку внутри, что создает более насыщенное звучание. "Buzz wow mute" имеет резонаторы на конце, которые создают эффект жужжания, похожий на звук казу.
Хармон
Глухой гармон, также известный как ва-ва, вау-вау или ва-ва-мут, доступен для трубы и тромбона и в основном используется в джазе. В отличие от глухих сурдин чашеобразной и прямой формы, он имеет пробку, которая полностью блокирует воздушный поток вокруг сурдины. Вместо этого воздух должен поступать в камеру гармона и выходить через отверстие, выступающее внутрь сурдины. В сурдину можно вставить "стебель" (трубку с небольшим раструбом), который изменяет звук инструмента и траекторию воздушного потока. Сурдина изготавливается из металла (обычно алюминия или меди) и имеет цилиндрическую или луковичную форму; сурдины последнего типа иногда называют "пузырьковыми". В зависимости от наличия и положения стебля, сурдина издает различные звуки. У трубы сурдина без стебля ("stem out") действует как полосовой фильтр, пропускающий частоты от 1500 до 2000 Гц, создавая приглушенный, отдаленный звук. Игра с полностью вставленным стеблем ("stem in") производит уникальный, пронзительный звук, а игра с полувыдвинутым стеблем ("half stem") сочетает в себе характеристики игры со стеблем вставленным и выдвинутым. Исполнители также могут перемещать руку перед сурдиной, чтобы создать эффект "ва-ва", попеременно закрывая и открывая раструб. Ранняя версия сурдины гармон была запатентована Джоном Ф. Страттоном в 1865 году, а сурдина в ее современной форме была запатентована в 1925 году Джорджем Шлюссельбургом. Название происходит от Патрика Т. "Пэдди" Хармона, который финансировал Шлюссельбурга и получил половину прибыли от патента Шлюссельбурга. Интерес Хармона к сурдине возник из-за того, что он нанимал чернокожие джазовые группы, трубачи которых иногда использовали предшественников сурдины для выступлений в его бальных залах Arcadia и Dreamland в Чикаго. Изначально на гармоне всегда играли со вставленным стеблем. В 1946 году джазовый трубач Майлз Дэвис первым начал использовать сурдину без стебля, что стало частью его фирменного звучания. Некоторые трубачи считают, что вмятины на камере сурдины улучшают звук и интонацию. Акустическое исследование, проведенное в Университете Пьюджет-Саунд, показало, что большие вмятины приводят к "слабому" тону и ухудшению качества звука, в то время как небольшие вмятины могут улучшить тон и усилить звук.
Остановить
Французские валторнисты могут использовать стандартные глушители, но часто приглушают звук рукой, технику, известную как «стоп» (stopping). Полное введение руки в инструмент ограничивает воздушный поток, создавая тихий, носовой звук. Укорочение воздушного столба повышает высоту звука примерно на полутон, поэтому исполнитель должен компенсировать это, играя на полутон ниже. Эта техника была разработана и популяризирована Антоном Йозефом Гампелем в середине XVIII века. Он также изобрел механические глушители «стоп» для валторны, которые теперь выпускаются как в транспонирующих, так и в не транспонирующих вариантах; последние не требуют от исполнителя изменять аппликатуру, как это необходимо при использовании руки для приглушения звука.
Солотон
Солотонный мут состоит из двух телескопических конусов и небольшой трубки в центре, все изготовленные из картона. По своей конструкции он похож на гармоновый глушитель, но отличается наличием картонной трубки внутри. Он обладает более ярким звуком, чем гармоновый глушитель, и характеризуется эффектом, напоминающим звучание через мегафон. Этот мут также известен под названиями Клартон, двойной глушитель и Мега-глушитель. Примером использования этого мута в классической музыке является Скрипичный концерт № 2, написанный Белой Бартоком в 1937–1938 годах.
Ковш
Ковшовый глушитель, также известный как вельветоновый или бархатный глушитель, напоминает ведро, прикрепленное к внешней стороне раструба. Глушитель заполнен звукопоглощающим материалом, который приглушает звук, создавая "закрытый", приглушенный тембр, похожий на звук валторны. Глушитель может крепиться к ободу раструба, но модель, производимая Jo Ral Mutes, вместо этого вставляется внутрь раструба. Изначально, ранние джазовые трубачи использовали пустые банки из-под смальца, держа их перед инструментами, а первый ковшовый глушитель был изготовлен Уильямом МакАртуром в 1922 году.
Плунгер
Плунжер удерживается перед раструбом. Его можно держать неподвижно, что дает приглушенный звук, но его также можно перемещать, создавая разнообразные звуковые эффекты. При умелом использовании можно извлекать звуки, напоминающие речь, а короткие, громкие ноты, при удержании плунжера близко к раструбу, создают "взрывные" тона. Плунжер часто используется в сочетании с гроулингом или с прямой глушителем (или с обоими). Трубачи обычно используют головку раковиного плунжера, а тромбонисты – плунжер для унитаза, хотя также существуют коммерчески выпускаемые металлические плунжер-глушители. Если используется бытовой плунжер, некоторые музыканты рекомендуют просверлить в его центре отверстие для изменения звука, однако эта практика вызывает споры.
Дерби (шапка)
Дерби или шляпа – это котелок или предмет схожей формы, который подносят к раструбу, как поршень. Альтернативно, его можно закрепить на пюпитре музыканта и направить в него трубу. Большая глубина дерби означает, что оно не искажает звук трубы, но снижает её громкость. Аналогичный эффект можно получить, используя кусок фетра или плотной ткани, которой накрывают раструб.
Шепчу и практикую молчание
Самый мягкий сурдин, предназначенный для музыкального использования, сурдин "виспа" или "шепот" поглощает звук в камере, заполненной звукопоглощающим материалом, и лишь небольшая его часть выходит через небольшие отверстия в корпусе. На таком сурдине сложно играть, особенно в верхнем регистре. Практические сурдины, доступные для большинства медных духовых инструментов, можно использовать во время занятий, чтобы не мешать окружающим; сурдины "виспа" также могут использоваться в качестве практических. Существуют также электронные системы, позволяющие музыкантам слышать себя в наушниках.
Древесные ветры
Заглушение звука не очень эффективно на инструментах деревянной духовой группы, поскольку пропорция звука, излучаемого из раструба, меняется, а значит, степень приглушения зависит от аппликатуры. Тем не менее, глушители изредка использовались для гобоя, саксофона, фагота и кларнета. Ранние глушители для гобоя вставлялись в раструб и изготавливались из ваты, бумаги, губки или твердой древесины. Они смягчали звук и придавали приглушенное качество нижним нотам инструмента. В настоящее время для приглушения гобоя и фагота в раструб вставляют ткань, платок или диск из звукопоглощающего материала. В саксофонах приглушение можно осуществлять с помощью ткани или платка, либо кольца, обтянутого бархатом, которое вставляется в раструб; такое кольцевое глушитель приводит к понижению строя нижних нот инструмента.
Семья скрипок
Заглушители для струнных инструментов семейства скрипок работают, добавляя массу к подставке или, реже, приглушая струны за подставкой. Изготовленные из дерева, металла, резины, пластика или кожи, они создают более темное и менее яркое звучание, поскольку подавляют высокочастотные колебания подставки и смещают её резонансы в более низкий диапазон. Заглушители такого типа появились в 17 веке. Они используются во время исполнения для изменения тембра инструмента или во время практики, чтобы снизить громкость и не беспокоить окружающих. Эти устройства значительно различаются по конструкции, способу применения и влиянию на звук. Заглушитель Хайфеца, изобретённый Генриком Кастоном и скрипачом Яшей Хайфецем и запатентованный в 1949 году, позволяет регулировать степень приглушения. Он крепится к верхней части подставки трением и может перемещаться вверх и вниз для изменения эффекта приглушения. Некоторые заглушители, прикрепляемые к подставке, можно быстро включать и отключать, что требуется в определённых современных оркестровых произведениях. Например, популярные заглушители Tourte и Finissima можно скользить по струнам, надевая и снимая их с подставки. Магнитная система заглушителей Bech, с магнитом для фиксации заглушителя на струнодержателе в неиспользуемом состоянии, чтобы предотвратить дребезжание, является ещё одним примером. Существуют также проволочные заглушители, которые прижимают струны к струнодержателю, что приводит к менее выраженному эффекту приглушения. Практический заглушитель ограничивает способность исполнителя слышать эффект тех приёмов, над которыми он работает, поэтому музыкантам рекомендуется уделять некоторое время практике без заглушителя.
Устранитель волков
Волчий тон — это нежелательный резонанс, возникающий в струнных инструментах, особенно в виолончели. Специальный цилиндрический металлический предмет, известный как подавитель волчьего тона, можно установить между подставкой и струнодержателем инструмента для изменения силы и высоты проблемного резонанса. Аналогично, установка резинового глушителя также может подавить волчий тон.
Скрещенные
В рок-музыке, металле, фанке и диско часто используется техника приглушения струн рукой, когда край ладони прижимает струны гитары или бас-гитары. В классической музыке эта техника иногда называется пиццикато эффлере. Она уменьшает резонанс струн, создавая "сухой, чёткий звук". Некоторые гитары оснащены отдельными кусочками поролона для каждой струны. Ударные идиофоны (например, ксилофоны) можно приглушить рукой или специальным устройством, что приводит к коротким, нерезонирующим звукам; коровьи колокольчики можно приглушить, поместив внутрь ткань. Маракасы и подобные погремушки можно приглушить, держа их за корпус, а не за ручку. Некоторые ударные инструменты, такие как треугольник, литавры и подвесные тарелки, предназначены для приглушения или демпфирования рукой. Треугольник также можно приглушить, поместив его в мешок и ударяя по нему снаружи. Литавры можно приглушить платком, тканью или войлоком; само приглушающее устройство также можно ударить.
Пианино
Медленная педаль, или педаль una corda, уменьшает громкость фортепиано. В роялях это достигается смещением молоточков таким образом, чтобы каждый молоточек промахивался по одной из нескольких струн, используемых для каждой ноты; в пианино с вертикальным расположением струн мягкая педаль приближает молоточки к струнам, обеспечивая более мягкий удар. Средняя педаль на большинстве пианино – педаль sostenuto, которая не выполняет функцию глушения звука. Однако на некоторых пианино средняя педаль является педалью для практики, которая опускает полоску фетра между молоточками и струнами, приглушая звук. Основная педаль при этом всё равно действует, поскольку фетр прижимается к струнам только в момент удара молоточком. Педаль для практики тише мягкой педали и предназначена для использования, чтобы не беспокоить окружающих во время занятий.