Пожиратель тыкв

Введение

Фильм Джека Клейтона 1964 года «Едатель тыквы» – британская драма 1964 года с Энн Бэнкрофт в роли необычайно плодовитой женщины и Питером Финчем в роли ее неверного мужа. Фильм был адаптирован Гарольдом Пинтером по одноименному роману Пенелопы Мортимер 1962 года и снят Джеком Клейтоном. Название отсылает к детской считалке «Питер, Питер, едок тыквы». Фильм «Едатель тыквы» принес Энн Бэнкрофт признание критиков и вторую номинацию на премию «Оскар» за лучшую женскую роль, а также премию БАФТА за лучшую женскую роль, премию «Золотой глобус» за лучшую женскую роль в драматическом фильме и премию Каннского кинофестиваля за лучшую женскую роль.

Сюжет

Сюжет фильма вращается вокруг Джо Армитаж (Энн Бэнкрофт), женщины с неопределенным количеством детей от трех браков, которая становится подавленной и замкнутой после того, как узнает об измене своего третьего (и нынешнего) мужа, Джейка (Питер Финч). После серии взаимосвязанных событий, в которых неверность Джейка уравновешивается его ответственностью как добытчика и отца, Джо и Джейк делают первый, робкий шаг к примирению. В центре повествования две основные темы: частые беременности Джо и внебрачные связи Джейка. Вопрос фертильности Джо впервые поднимает ее психиатр. Он предполагает, что она может испытывать дискомфорт от хаоса или грубости секса и использовать рождение детей как способ самооправдания. Это не останавливает ее от новой беременности, но она следует советам Джейка и врача и решается на аборт и стерилизацию, после чего кажется счастливой. Тем временем накапливаются признаки, указывающие на романы Джейка, пока он строит успешную карьеру сценариста. Первое подозрение связано с Филпот (Мэгги Смит), молодой женщиной, некоторое время жившей с семьей Армитаж. Джейк реагирует нелогично и неубедительно на вопросы Джо после того, как дети рассказывают ей, что женщина потеряла сознание на руках Джейка. Второй сигнал поступает от Боба Конвея (Джеймс Мейсон), знакомого, утверждающего, что у его жены был роман с Джейком во время съемок фильма в Марокко. Наконец, Джейк признается в некоторых изменах под давлением допроса Джо. Выплеснув свое разочарование в яростной атаке на него, она мстит, завязав роман со своим вторым мужем. Это вызывает отчуждение со стороны Джейка. В финале фильма Джо проводит ночь в одиночестве в ветряной мельнице (рядом с переоборудованным амбаром, где она жила со своим вторым мужем и детьми), которую пара реставрирует. Утром Джейк и их дети приезжают к мельнице с едой. Видя, как счастливы ее дети с Джейком, Джо проявляет смирение и принимает его, беря у него банку пива – жест, перекликающийся с другой сценой в мельнице, из более счастливого периода их брака.

The film's narrative revolves around Jo Armitage (Anne Bancroft), a woman with an ambiguous number of children from three marriages, who becomes negative and withdrawn after discovering that her third (and current) husband, Jake (Peter Finch), has been unfaithful to her. After a series of loosely related events in which Jake's infidelity is balanced by his reliability as a breadwinner and a father, Jo and Jake take a first tentative step toward reconciliation. Thematically, there are two issues: Jo's frequent childbearing and Jake's extramarital affairs. The question of Jo's fertility is first broached by her psychiatrist. He suggests that she may feel uncomfortable with the messiness or vulgarity of sex and that she may be using childbirth to justify it to herself. This does not prevent her from becoming pregnant again, but she follows suggestions by Jake and her doctor that she have an abortion and be sterilized, and she seems happy after the operation. Meanwhile, signs accumulate that Jake has been having affairs while pursuing a successful career as a screenwriter. The first indication of his infidelity concerns Philpot (Maggie Smith), a young woman who lived with the Armitage family for a while. Jake reacts irrationally and unconvincingly to Jo's questions after the children tell her the woman fainted into Jake's arms. The second sign comes from Bob Conway (James Mason), an acquaintance who alleges an affair between his wife and Jake during production of a film in Morocco. Finally, Jake admits some of his infidelities under heated interrogation by Jo. After venting her frustration by furiously assaulting him, she retaliates by having an affair with her second husband. This elicits coldness from Jake. In the film's finale, Jo spends a night alone in a windmill (near the converted barn she had lived in with her second husband and children) that the couple has been renovating. The following morning, Jake and their children arrive at the windmill with food. Seeing how happy her children are with Jake, Jo indicates her acceptance of him sadly, but graciously, accepting a tin of beer from him, a gesture which echoes another scene in the windmill from a happier time in their marriage.

Прием

Журнал Time писал: "Хотя по своей структуре "Куркусник" напоминает сборник женских несчастий, он захватывает дух, словно пожар, и почти всегда это заслуга актрисы Бэнкрофт, которая, вероятно, смогла бы вызвать драматическую искру даже из простого чтения таблиц приливов. А её потрясающие сцены с Финчем, разворачивающиеся на фоне шума многочисленного потомства, – это перечисление любви, ненависти, лжи, ревности и невыносимой домашней скуки". Variety отмечал: "Сценарий [Пинтера] ярко воплощает в жизнь главных героев этой истории о разрушенном браке, хотя использование Пинтером техники флэшбэков поначалу может сбивать с толку. Режиссура Джека Клейтона начинается медленно и неторопливо, но темп нарастает по мере усиления драматизма. Он в полной мере использовал актерский талант, которым располагал, чтобы добиться максимального эффекта". Босли Кроутер из The New York Times критиковал сценарий Пинтера и режиссуру Клейтона, посчитав её "в некоторой степени механической, с обилием резких склеек и мимолетных образов, бросающих драму в хаос. Если бы у мистера Клейтона было больше глубины в драме и ясности в характерах, он создал бы фильм, который был бы ближе к правде". В "Monthly Film Bulletin" отмечалось: "В этом хорошо задуманном, амбициозном фильме есть что-то призрачно-абсурдное. Возможно, гений Пинтера – это не тот тип гения, который следует использовать для адаптации этого и без того нервного, кошмарного сюжета. Джо – чрезвычайно интересный, но практически не поддающийся экранизации персонаж: интересный, потому что невротики редко получают в кино честное, сочувственное и глубокое изображение; не поддающийся экранизации, потому что, как и многие невротики, она зациклена и, очевидно, ужасно скучна, и одна из самых сложных задач – правдиво изобразить скуку, не наскучив при этом зрителю". Фильм продолжает вызывать дискуссии. В некрологе Пенелопы Мортимер, опубликованном в 1999 году в The Guardian, Джайлс Гордон охарактеризовал Гарольда Пинтера как человека, который ценит "подтекст", что делает его "идеальным переводчиком и интерпретатором" романа Мортимера для экранизации. В 2006 году Дэвид Хейр писал, что "Пинтер регулярно предоставляет актерам возможности, которые становятся определяющими в их карьере: Мерил Стрип, безусловно, в "Женщине французского лейтенанта"; Питеру Финчу и Энн Бэнкрофт – в одном из самых недооцененных британских фильмов, "Едоке тыквы"; и незабываемо – Дирку Богару в "Аварии" и "Слуге".

Time magazine wrote "Though Pumpkin Eater in outline resembles a compendium of womanly woes, it plays like a house afire, almost invariably ignited by actress Bancroft, who could probably strike dramatic lightning from a recitation of tide tables And her spectacular scenes with Finch, pitched against the din of a more or less anonymous army of progeny, are a litany of love, hate, lies, jealousy and excruciating domestic boredom." Variety wrote "[Pinter's] script vividly brings to life the principal characters in this story of a shattered marriage, though Pinter's resort to flashback technique is confusing in the early stages. Jack Clayton's direction gets off to a slow, almost casual start, but the pace quickens as the drama becomes more intense. He has used the considerable acting talents at his command for the maximum results." Bosley Crowther of The New York Times was critical of Pinter's script, and Clayton's direction, which he felt was "somewhat mechanical, too, tumbling his drama in a confusion of jump cuts and fleeting images With a good deal more body to the drama and point to the characters, Mr. Clayton would have a picture that comes close to representing truth." The Monthly Film Bulletin stated "There is something phantasmally absurd about this well meaning, ambitious film It could well be that Pinter's brilliance is altogether the wrong kind of brilliance to let loose on the scripting of this already nerve raw, nightmarish subject. Jo makes an eminently worthwhile, but virtually intractable, subject for a film: worthwhile because neurotics rarely get a square, sympathetic, penetrating deal in the cinema; intractable because, like many neurotics, she is a fixated and evidently crashing bore, and one of the most difficult things to do is to present a bore fairly without at the same time boring your audience too." The film has continued to provoke comments. In a 1999 obituary of Penelope Mortimer, Giles Gordon in The Guardian characterized Harold Pinter as someone who values what is "written between the lines," making him "her ideal translator and interpreter" for the film adaptation of Mortimer's novel. In 2006, David Hare wrote that "Pinter regularly offers actors what will become the opportunities of a lifetime: to Meryl Streep, obviously, in The French Lieutenant's Woman; to Peter Finch and Anne Bancroft in one of the most overlooked of all British films, The Pumpkin Eater; and, unforgettably, to Dirk Bogarde, both in Accident and The Servant."

Домашние медиа

"Памкоед" был выпущен на DVD в полноэкранном формате компанией Sony Pictures Home Entertainment 4 марта 2011 года. Blu-ray издание было выпущено компанией Powerhouse Films 4 декабря 2017 года.