Алиса Терри: Жизнь и карьера английской актрисы

Введение

Английская актриса (1847–1928)

Элис Эллен Терри (27 февраля 1847 – 21 июля 1928) – ведущая английская актриса конца XIX и начала XX века. Родившись в семье актеров, Терри начала выступать в детстве, играя в пьесах Шекспира в Лондоне и гастролируя по британским провинциям в подростковом возрасте. В 16 лет она вышла замуж за 46-летнего художника Джорджа Фредерика Уоттса, но они развелись в течение года. Вскоре она вернулась на сцену, но начала отношения с архитектором Эдвардом Уильямом Годвином и ушла со сцены на шесть лет. Она возобновила актерскую деятельность в 1874 году и сразу же получила признание за исполнение ролей в пьесах Шекспира и других классических произведениях. В 1878 году она присоединилась к труппе Генри Ирвинга в качестве его ведущей актрисы, и на протяжении более двух десятилетий считалась ведущей шекспировской и комедийной актрисой в Великобритании. Две её самые известные роли – Порция в «Венецианском купце» и Беатрис в «Много шума из ничего». Она и Ирвинг также с большим успехом гастролировали по Америке и Великобритании. В 1903 году Терри взяла на себя управление лондонским Имперским театром, сосредоточившись на пьесах Бернарда Шоу и Генрика Ибсена. Это предприятие оказалось финансовым провалом, и Терри обратилась к гастролям и чтению лекций. Она продолжала добиваться успеха на сцене до 1920 года, одновременно снимаясь в фильмах с 1916 по 1922 год. Её карьера длилась почти семь десятилетий.

Ранние годы и карьера

Терри родилась в Ковентри, Англия, третьим из выживших детей в театральной семье. Ее родители, Бенджамин (1818–1896), ирландец по происхождению, и Сара (Баллард; 1819–1892), шотландка по происхождению, были актерами комедийного жанра в гастролирующей труппе из Портсмута (где отец Сары служил пастором методистской церкви) и имели 11 детей. По крайней мере, пятеро из них стали актерами: Кейт, Эллен, Марион, Флоренс и Фред. Еще двое детей, Джордж и Чарльз, были связаны с управлением театром. Кейт (бабушка Вэл и Джона Гилгуда) и Марион особенно преуспели на сцене. Терри впервые вышла на сцену в девятилетнем возрасте, сыграв Мамилия в пьесе Шекспира «Зимняя сказка» в лондонском театре «Принцесса» в 1856 году, напротив Чарльза Кина в роли Леонта. Она также исполнила роли Пака в «Сне в летнюю ночь» (1856), принца Артура в «Короле Иоанне» (1858) и Флиенса в «Макбете» (1859), продолжая выступать в театре «Принцесса» до выхода Кина на пенсию в 1859 году. В летние периоды закрытия театра отец Терри устраивал домашние представления в Королевском Колизее в Риджентс-парке, Лондоне, а затем во время гастролей. В 1859 году она сыграла в комедии Тома Тейлора «Девять пунктов закона» в Олимпийском театре. В 1867 году Терри участвовала в нескольких постановках Тома Тейлора, включая «Овцу в волчьей шкуре» в театре «Адельфи», «Антиподы» в Королевском театре Друри-Лейн и «Тихие воды текут глубоко» в театре «Королева» в Лонг-Эйкре. В том же году она впервые выступила там в главной роли, сыграв Катерину и Петруччо в одноактной версии «Укрощения строптивой» Давида Гаррика, вместе с Генри Ирвингом. В 1868 году, вопреки возражениям родителей, она начала отношения с прогрессивным архитектором-дизайнером и эссеистом Эдвардом Уильямом Годвином, человеком, чьим вкусом она восхищалась, с которым она познакомилась несколько лет назад. Они поселились в Пиджонвике, доме в Харпендене, где она на шесть лет оставила актерскую деятельность. Терри все еще была замужем за Уоттсом и не оформила развод до 1877 года, поэтому она и Годвин не могли пожениться. Однако у них родилась дочь Эдит Крейг в 1869 году и сын Эдвард Гордон Крейг в 1872 году. Фамилия Крейг была выбрана, чтобы избежать клейма внебрачного рождения, но их совместное проживание и дети, рожденные вне брака, считались скандальными в то время.

Terry was born in Coventry, England, the third surviving child born into a theatrical family. Her parents, Benjamin (1818–1896), of Irish descent, and Sarah ( Ballard; 1819–1892), of Scottish ancestry, were comic actors in a Portsmouth based touring company, (where Sarah's father was a Wesleyan minister) and had 11 children. At least five of them became actors: Kate, Ellen, Marion, Florence, and Fred. Two other children, George and Charles, were connected with theatre management. Kate (the grandmother of Val and John Gielgud) and Marion were particularly successful on stage. Terry made her first stage appearance at age nine, as Mamillius, opposite Charles Kean as Leontes, in Shakespeare's The Winter's Tale at London's Princess's Theatre in 1856. She also played the roles of Puck in A Midsummer Night's Dream (1856), Prince Arthur in King John (1858), and Fleance in Macbeth (1859), continuing at the Princess's Theatre until the Keans' retirement in 1859. During the theatre's summer closures, Terry's father presented drawing room entertainments at the Royal Colosseum, Regent's Park, London, and then on tour. In 1859, she appeared in the Tom Taylor comedy Nine Points of the Law at the Olympic Theatre. In 1867, Terry performed in several Tom Taylor pieces, including A Sheep in Wolf's Clothing at the Adelphi Theatre, The Antipodes at the Theatre Royal, Drury Lane, and Still Waters Run Deep at the Queen's Theatre, Long Acre. She would play there later that year for the first time opposite Henry Irving in the title roles of Katherine and Petruchio, David Garrick's one act version of The Taming of the Shrew. In 1868, despite her parents' objection, she began a relationship with the progressive architect designer and essayist Edward William Godwin, another man whose taste she admired, whom she had met some years before. They retreated to Pigeonwick, a house in Harpenden, where she retired from acting for six years. Terry was still married to Watts, not finalising the divorce until 1877, so she and Godwin could not marry. However, they had a daughter, Edith Craig, in 1869 and a son, Edward Gordon Craig, in 1872. The surname Craig was chosen to avoid the stigma of illegitimacy, but their cohabitation and children born out of wedlock were considered scandalous at the time.

Шекспир, Ирвинг, лицей

В 1875 году Терри сыграла Порцию в «Венецианском купце» в театре принца Уэльского, в постановке Бэнкрофтов. Оскар Уайльд написал сонет, увидев ее в этой роли: «Ни одна женщина, на которую смотрел Веронезе, не была столь прекрасна, как ты, которую я вижу». В 1876 году она появилась в роли леди Тизл в «Школе сплетен», Бланш Хей в возобновлении пьесы Т. В. Робертсона «Наши собственные», и в главной роли в «Оливии» Уильяма Гормана Уиллса в театре Корта (адаптация «Викария Уэйкфилда»), где она присоединилась к труппе Джона Хэра. В ноябре 1877 года она вышла замуж за Чарльза Клэверинга Уорделла (сценическое имя Чарльз Келли; 1839–1885), актера и журналиста, с которым она познакомилась, играя в пьесах Рида, но они расстались в 1881 году. После этого она наконец примирилась со своими родителями, которых не видела с тех пор, как начала жить с Годвином вне брака. Она оставалась в таком статусе более 20 лет, пока они не покинули Лицеум в 1902 году. Их постановка «Венецианского купца» 1879 года шла необычные 250 ночей, и успеху в шекспировском репертуаре сопутствовал успех в пьесах Теннисона, Бульвера-Литтона, Рида, Сарду и других современных драматургов, таких как У. Г. Уиллс, и других значительных пьес. В 1880 году в Лицеуме она сыграла главную роль в адаптации «Дочь короля Рене», получившей название «Иоланта». Газета «The Era» писала: «Ничто не могло быть более пленительным и очаровательным, чем изящество, простота и девичья нежность слепой Иоланты, показанные мисс Эллен Терри, подобного мы не видели на сцене за всю нашу память. Исполнение было восхитительно совершенным. Изысканное проявление особого очарования мисс Эллен Терри, которая добилась несомненного триумфа и была неоднократно вызываема на бис». Среди ее самых знаменитых ролей с Ирвингом были Офелия, Полина в «Леди Лион» Эдварда Бульвера-Литтона (1878), Порция (1879), королева Генриетта Мария в драме Уильяма Гормана Уиллса «Карл I» (1879), Дездемона в «Отелло» (1881), Камма в короткой трагедии Теннисона «Кубок» (1881), Беатриче в «Много шума из ничего», еще одна из ее визитных карточек (1882 и часто после этого), Джульетта в «Ромео и Джульетте» (1882), Жаннетта в «Лионской почте» (1883), главная роль в романтической комедии Рида «Нэнси Олдфилд» (1883), Виола в «Двенадцатой ночи» (1884), Маргарет в долгоиграющей адаптации «Фауста» Уиллса (1885), главная роль в «Оливии» (1885, которую она играла ранее в театре Корта), леди Макбет в «Макбете» (1888, с музыкальным сопровождением Артура Салливана), королева Екатерина в «Генрихе VIII» (1892), Корделия в «Короле Лире» (1892), Розамунда де Клиффорд в «Бекете» Альфреда Теннисона (1893), Гвиневра в «Короле Артуре» Дж. Коминса Карра, с музыкальным сопровождением Салливана (1895), Имогена в «Цимбелине» (1896), главная героиня в пьесе Викториена Сарду и Эмиля Моро «Мадам Сан-Жен» (1897) и Волумния в «Кориолане» (1901). Терри дебютировала в Америке в 1883 году, сыграв королеву Генриетту напротив Ирвинга в «Карле I». Среди других ролей, которые она исполнила во время этого и шести последующих североамериканских турне с Ирвингом, были Жаннетта, Офелия, Беатриче, Виола и ее самая известная роль, Порция. Ее последней ролью в Лицеуме была Порция в 1902 году, после чего она гастролировала по британским провинциям с Ирвингом и его труппой осенью того же года. Вопрос о том, были ли отношения Ирвинга и Терри романтическими, а также профессиональными, вызывал множество спекуляций. Согласно книге сэра Майкла Холройда об Ирвинге и Терри, «Странная и бурная история», после смерти Ирвинга Терри заявила, что они с Ирвингом были любовниками и что: «Мы какое-то время ужасно любили друг друга». Ирвинг был разлучен, но не разведен с женой. Терри рассталась с Уорделлом в 1881 году, а Ирвинг был крестным отцом обоих ее детей. Они вместе ездили в отпуск, и Ирвинг писал Терри нежные письма. В Лондоне Терри жила в Эрлз-Корте со своими детьми и домашними животными в 1880-х годах, сначала на Лонгридж-Роуд, затем в Баркстон-Гарденс в 1889 году, но она владела загородными домами. В 1900 году она купила свой фермерский дом в Смолл-Хайте, Кент, где прожила до конца жизни. В 1889 году ее сын присоединился к труппе Лицеума в качестве актера, выступая с труппой до 1897 года, когда он ушел со сцены, чтобы изучать рисование и заниматься гравюрой на дереве. Ее дочь Эдит также играла в Лицеуме несколько лет с 1887 года, но в конечном итоге обратилась к режиссуре и дизайну костюмов, создавая костюмы для Терри, Лилли Лангтри и других в начале 20-го века.

In 1875, Terry gave an acclaimed performance as Portia in The Merchant of Venice at the Prince of Wales's Theatre, produced by the Bancrofts. Oscar Wilde wrote a sonnet, upon seeing her in this role: "No woman Veronese looked upon/Was half so fair as thou whom I behold." In 1876 she appeared as Lady Teazle in The School for Scandal, Blanche Haye in a revival of T. W. Robertson's Ours, and the title role in Olivia by William Gorman Wills at the Court Theatre (an adaptation of The Vicar of Wakefield), where she joined the company of John Hare. In November 1877 she married Charles Clavering Wardell (stage name Charles Kelly; 1839–1885), an actor/journalist she had met while appearing in Reade's plays, but they separated in 1881. After this, she finally reconciled with her parents, whom she had not seen since she began to live out of wedlock with Godwin. she reigned as such for over 20 years until they left the Lyceum in 1902. Their 1879 production of The Merchant of Venice ran for an unusual 250 nights, and success followed success in the Shakespeare canon as well as in Tennyson, Bulwer Lytton, Reade, Sardou, and plays by other contemporary playwrights, such as W. G. Wills, and other major plays. In 1880, at the Lyceum, she played the title role in an adaptation of King René's Daughter called Iolanthe. The Era wrote: "Nothing more winning and enchanting than the grace, and simplicity, and girlish sweetness of the blind Iolanthe as shown by Miss Ellen Terry has within our memory been seen upon the stage. The assumption was delightfully perfect. Exquisite exercise of the peculiarly fascinating powers of Miss Ellen Terry, who achieved an undoubted triumph and was cheered again and again". Among her most celebrated roles with Irving were Ophelia, Pauline in The Lady of Lyons by Edward Bulwer Lytton (1878), Portia (1879), Queen Henrietta Maria in William Gorman Wills's drama Charles I (1879), Desdemona in Othello (1881), Camma in Tennyson's short tragedy The Cup (1881), Beatrice in Much Ado About Nothing, another of her signature roles (1882 and often thereafter), Juliet in Romeo and Juliet (1882), Jeanette in The Lyons Mail (1883), the title part in Reade's romantic comedy Nance Oldfield (1883), Viola in Twelfth Night (1884), Margaret in the long running adaptation of Faust by Wills (1885), the title role in Olivia (1885, which she had played earlier at the Court Theatre), Lady Macbeth in Macbeth (1888, with incidental music by Arthur Sullivan), Queen Katherine in Henry VIII (1892), Cordelia in King Lear (1892), Rosamund de Clifford in Becket by Alfred Tennyson (1893), Guinevere in King Arthur by J. Comyns Carr, with incidental music by Sullivan (1895), Imogen in Cymbeline (1896), the title character in Victorien Sardou and Émile Moreau's play Madame Sans Gêne (1897) and Volumnia in Coriolanus (1901). Terry made her American debut in 1883, playing Queen Henrietta opposite Irving in Charles I. Among the other roles she portrayed on this and six subsequent North American tours with Irving were Jeanette, Ophelia, Beatrice, Viola, and her most famous role, Portia. Her last role at the Lyceum was Portia in 1902, after which she toured in the British provinces with Irving and his company that autumn. Whether Irving's relationship with Terry was romantic as well as professional has been the subject of much speculation. According to Sir Michael Holroyd's book about Irving and Terry, A Strange Eventful History, after Irving's death, Terry stated that she and Irving had been lovers and that: "We were terribly in love for a while". Irving was separated, but not divorced from his wife. Terry had separated from Wardell in 1881, and Irving was godfather to both her children. They travelled on holiday together, and Irving wrote tender letters to Terry. In London, Terry lived in Earls Court with her children and pets during the 1880s, first in Longridge Road, then Barkston Gardens in 1889, but she kept country homes. In 1900, she bought her farmhouse in Small Hythe, Kent, where she lived for the rest of her life. In 1889, her son joined the Lyceum company as an actor, appearing with the company until 1897, when he retired from the stage to study drawing and produce woodblock engravings. Her daughter Edith also played at the Lyceum for several years from 1887, but she eventually turned to stage direction and costume design, creating costumes for Terry, Lillie Langtry, and others early in the 20th century.

Шоу, Ибсен, Барри

В 1902 году Терри сыграла миссис Пейдж в «Веселых женах Виндзора» с Гербертом Бербомом Три в роли Фальстаффа и Мэдж Кендал в роли миссис Форд. В 1890-х годах Терри подружилась и вела известную переписку с Джорджем Бернардом Шоу, который хотел начать с ней театральное предприятие. В 1903 году Терри основала новую театральную компанию, взяв на себя управление Имперским театром вместе со своим сыном, после того как её деловой партнер Ирвинг завершил свою работу в Лицее в 1902 году. Здесь она получила полный художественный контроль и могла выбирать роли, в которых хотела играть, как это делал Ирвинг в Лицее. Новое предприятие сосредоточилось на пьесах Шоу и Генрика Ибсена, включая «Викингов» последнего в 1903 году, где Терри сыграла воинственную Хиордису – роль, оказавшуюся неподходящей для неё. В 1908 году она вернулась на сцену театра Его Величества, сыграв тётю Имоген в сказочной пьесе Уильяма Грэма Робертсона «Пинки и феи». Она сыграла Нэнс Олдфилд в спектакле «Парад великих женщин», написанном в 1909 году Сисли Гамильтон и поставленном дочерью Терри, Эдит Крейг. В 1910 году она гастролировала по провинциям (с Арчибальдом Джойсом), а затем с большим успехом по США, где выступала, читала речитативы и читала лекции о героинях Шекспира. Вернувшись в Англию, она сыграла роль Нелл Гвинн в пьесе «Первая актриса» (1911) Кристофера Сент-Джона (псевдоним Кристабель Маршалл), одной из первых постановок театрального общества Pioneer Players, основанного в 1911 году Крейгом, президентом которого была Эллен Терри. Также в 1911 году она записала сцены из пяти шекспировских ролей для компании Victor Talking Machine Company – единственные известные записи её голоса. В 1914–1915 годах Терри гастролировала по Австралазии, США и Великобритании, вновь читая речитативы и лекции о героинях Шекспира. Находясь в США, она перенесла операцию по удалению катаракты с обоих глаз, но она оказалась лишь частично успешной. В 1916 году она сыграла Дарлинг в пьесе Барри «Восхитительный Крихтон» (1916). Во время Первой мировой войны она участвовала во многих благотворительных мероприятиях в поддержку военных.

In 1902 Terry played Mistress Page in The Merry Wives of Windsor, with Herbert Beerbohm Tree as Falstaff and Madge Kendal as Mistress Ford. In the 1890s, Terry had struck up a friendship and conducted a famous correspondence with George Bernard Shaw, who wished to begin a theatrical venture with her. In 1903, Terry formed a new theatrical company, taking over management of the Imperial Theatre with her son, after her business partner Irving ended his tenure at the Lyceum in 1902. Here she had complete artistic control and could choose the works in which she would appear, as Irving had done at the Lyceum. The new venture focused on the plays of Shaw and Henrik Ibsen, including the latter's The Vikings in 1903, with Terry as the warlike Hiordis, a misjudged role for her. In 1908 she was back at His Majesty's, playing Aunt Imogen in W. Graham Robertson's fairy play Pinkie and the Fairies. She played Nance Oldfield in a A Pageant of Great Women written in 1909 by Cicely Hamilton and directed by Terry's daughter Edith Craig. In 1910 she toured in the provinces (with Archibald Joyce) and then in the US with much success, acting, giving recitations and lecturing on the Shakespeare heroines. Returning to England, she played roles such as Nell Gwynne in The First Actress (1911) by Christopher St. John (a pseudonym for Christabel Marshall), one of the first productions of the Pioneer Players theatre society, founded in 1911 by Craig and for which Ellen Terry served as President. Also in 1911, she recorded scenes from five Shakespeare roles for the Victor Talking Machine Company, which are the only known recordings of her voice. In 1914 to 1915, Terry toured Australasia, the US and Britain, again reciting and lecturing on the Shakespeare heroines. While in the US, she underwent an operation for the removal of cataracts from both eyes, but the operation was only partly successful. In 1916, she played Darling in Barrie's The Admirable Crichton (1916). During World War I she performed in many war benefits.

Фильмы и последние годы

В 1916 году она дебютировала в кино в роли Джулии Лавлейс в фильме «Ее величайшее выступление» и продолжала выступать в Лондоне и на гастролях, а также снялась в нескольких фильмах до 1922 года, включая «Победа и мир» (1918), «Столпы общества» (1920), «Глина гончара» (1922) и «Богемская девушка» (1922) в роли Буды, няни, вместе с Айвором Новелло и Глэдис Купер. В это время она продолжала читать лекции о Шекспире по всей Англии и Северной Америке. Она также исполняла сцены из пьес Шекспира в мюзик-холлах под управлением Освальда Столла. Ее последней полноценной сценической ролью была роль кормилицы в «Ромео и Джульетте» в Лирическом театре на Шафтсбери-авеню в 1919 году. В 1920 году она оставила сцену, а в 1922 году – кино. Она вернулась к роли Сьюзан Уайлдершэм в сказочной пьесе Уолтера де ла Маре «Перекрестки», поставленной в ноябре 1925 года в Лирическом театре в Хаммерсмите. В 1922 году Университет Сент-Эндрюса присвоил Терри почетную степень доктора юридических наук, а в 1925 году король Георг V наградил ее званием Дамы Большого креста Ордена Британской империи, став второй актрисой после Женевьевы Уорд, удостоенной этого звания за профессиональные заслуги. В последние годы жизни она постепенно теряла зрение и страдала от старческого слабоумия. В 1928 году Стивен Колридж анонимно опубликовал аннотированный сборник своей переписки с Терри под названием «Сердце Эллен Терри».

Смерть и наследие

21 июля 1928 года Терри умерла от кровоизлияния в мозг в своем доме в Смоллхайт-Плейс, недалеко от Тентердена, Кент, в возрасте 81 года. Ее сын Эдвард позже вспоминал: «Мама выглядела на тридцать лет – молодая и красивая женщина лежала на кровати, словно Джульетта на погребальном ложе». Маргарет Винсер создала посмертную маску. Терри была кремирована в крематории Голдерс Грин. Ее прах хранится в серебряном кубке справа от хора актерской церкви Святого Павла в Ковент-Гардене, Лондоне, где мемориальная доска была открыта сэром Джоном Мартином Харви. После ее смерти Эдит Крейг основала Мемориальный музей Эллен Терри в память о матери в Смоллхайт-Плейс – доме начала XVI века, который она приобрела на рубеже XX века. Дочь Терри, Эдит Крейг, стала театральным режиссером, продюсером, художником по костюмам и одним из первых пионеров движения за избирательное право женщин в Англии. Сын Терри, Эдвард Гордон Крейг, стал актером, художником-постановщиком, иллюстратором и режиссером; он также основал Школу театрального искусства Гордона Крейга во Флоренции, Италия, в 1913 году. Актер Джон Гилгуд был ее праправнучатым племянником. Иллюстратор Хелен Крейг – правнучка Терри. Архив памятных вещей Эллен Терри хранится в Ковентрийском университете, где также находится здание Эллен Терри, бывший кинотеатр Odeon в районе Джорданс-Уэлл. Пьеса Дэвида Хэра, премьера которой запланирована на 2025 год с Ральфом Файнсом в роли Ирвинга, под названием «Грейс Первадес», исследует жизнь Ирвинга, Терри, Эдит Крейг и Эдварда Гордона Крейга.