Иоганн Адольф Гассе: Жизнь и творчество немецкого композитора

Введение

Немецкий композитор, певец и педагог (1699–1783)

Иоганн Адольф Хассе (крещён 25 марта 1699 года – умер 16 декабря 1783 года) был немецким композитором, певцом и педагогом музыки XVIII века. Чрезвычайно популярный в своё время, Хассе был наиболее известен своим обильным оперным творчеством, хотя он также сочинил значительное количество духовной музыки. Женат на сопрано Фаустине Бордони и друг либреттиста Пьетро Метастазио, чьи либретто он часто использовал, Хассе был ключевой фигурой в развитии оперы-сериа и музыки XVIII века.

Начало карьеры

Хассе был крещен в Бергедорфе, недалеко от Гамбурга, где его семья на протяжении трех поколений служила церковными органистами. Его певческая карьера началась в 1718 году, когда он присоединился к Гамбургской опере ам Gänsemarkt в качестве тенора. В 1719 году он получил должность певца при дворе Брауншвейга, где в 1721 году была поставлена его первая опера «Антиох»; сам Хассе участвовал в постановке. Считается, что он покинул Германию в 1722 году. В 1720-е годы он жил преимущественно в Неаполе, проведя там шесть или семь лет. В 1725 году в Неаполе была исполнена его серената «Антонио и Клеопатра», главные партии в которой исполнили Карло Бросчи, более известный как Фаринелли, и Виттория Тези. Успех этого произведения принес Хассе множество заказов от неаполитанских оперных театров и, по словам Иоганна Йоахима Кванца, познакомил его с Алессандро Скарлатти, который стал его учителем и другом; Хассе также в некоторой степени изменил свой стиль, чтобы он соответствовал стилю Скарлатти. Популярность Хассе в Неаполе стремительно возросла, и в течение нескольких лет он был чрезвычайно загружен работой. В этот период он сочинил свою единственную полноценную оперу-буффу «La sorella amante», а также несколько интермедий и серенад. В 1730 году он посетил Венецианский карнавал, где его опера «Артасерсе» была поставлена в театре S Giovanni Grisostomo. Либретто Метастазио было значительно переработано для этого случая, а ведущую роль исполнил Фаринелли. Две арии из этой оперы он впоследствии исполнял каждую ночь на протяжении десяти лет для Филиппа V Испанского.

Дрезден и Венеция

В 1730 году Хассе женился на Фаустине Бордони и был также назначен капельмейстером при дрезденском дворе, хотя прибыл в Дрезден лишь в июле 1731 года. Ранее в этом году он активно работал в Вене, руководил постановкой своего оратория «Даниэльло» при дворе Габсбургов. Вскоре после прибытия супругов в Дрезден Фаустина выступила перед двором. В сентябре состоялась премьера «Клеофиды» Хассе (на основе сильно адаптированного текста Метастазио); возможно, на спектакле присутствовал И. С. Бах; по крайней мере, К. Ф. Э. Бах утверждал, что Хассе и его отец стали хорошими друзьями примерно в это время. Король Польши и Саксонии Август II Сильный пожаловал ему титул королевского польского и курфюрстского саксонского капельмейстера. В октябре Хассе покинул Дрезден, чтобы поставить премьеры своих новых опер в Турине и Риме, и в это же время писал музыку для венецианских театров. К концу 1732 года Хассе вновь оказался в Неаполе, однако зиму провел в Венеции, где его «Сирое» было впервые исполнено с особой роскошью. В феврале 1733 года умер Август II Сильный, ранний королевский покровитель Хассе в Дрездене. Поскольку двор погрузился в год траура, Хассе было разрешено оставаться за границей. Многие из его духовных произведений, написанных для венецианских церквей, относятся к этому периоду. Большую часть 1734 года Хассе провел в Дрездене, но с 1735 по 1737 год находился в Италии, преимущественно в Неаполе. Фаустина выступила в сентябре 1735 года на премьере «Тита Веспасиана» (еще одного адаптированного либретто Метастазио) в Пезаро. Вернувшись в Дрезден в 1737 году, Хассе сочинил пять новых опер, но когда осенью 1738 года двор перебрался в Польшу, он и Фаустина вернулись в Венецию, где оба пользовались огромной популярностью. Его следующее пребывание в Дрездене оказалось и самым продолжительным – с первых месяцев 1740 года по январь 1744 года. В это время он переработал «Артасерса», сочинив новые арии для Фаустины, а также написал несколько оригинальных интермеццо. По-видимому, его общее избегание комической оперы было связано с Фаустиной, которая опасалась, что стиль пения, требуемый оперой-буффа, может повредить ее голос.

In 1730 Hasse married Faustina Bordoni, and was also appointed Kapellmeister at the Dresden court, though he did not arrive at Dresden until July 1731; earlier in the year he had been active at Vienna, supervising a performance of his oratorio Daniello at the court of the Habsburgs. Soon after the couple's arrival in Dresden, Faustina performed before the court. In September Hasse's Cleofide (set to a highly adapted Metastasio text) was given its premiere; it seems possible that J. S. Bach attended the performance; certainly C. P. E. Bach claimed that Hasse and his father had become good friends around this time. King Augustus II the Strong of Poland and Saxony granted him the title of the Royal Polish and Electoral Saxon Kapellmeister. In October Hasse left Dresden to direct premieres of his next operas at Turin and Rome, and he also wrote music for the Venetian theatres at this time. By late 1732, Hasse was in Naples again, though he spent the winter at Venice where his Siroe was first performed in particularly lavish style. In February 1733 Augustus II the Strong, Hasse's early royal patron at Dresden, died. As the court went into a year of mourning, Hasse was permitted to remain abroad. Many of his sacred works, composed for Venice's churches, date to this time. For much of 1734 Hasse was at Dresden, but from 1735 until 1737 he was in Italy, largely at Naples. Faustina performed in the September 1735 premiere of Tito Vespasiano (another adapted Metastasio libretto) at Pesaro. Returning to the royal court in Dresden during 1737 Hasse composed five new operas, but when the court moved to Poland in the autumn of 1738 he and Faustina came back to Venice, where both of them were extremely popular. His next stay in Dresden was also his longest, between the first months of 1740 and January 1744. In this time he revised Artaserse, composing new arias for Faustina, and also wrote a couple of original intermezzi. His general avoidance of comic opera seems to have been due to Faustina, who feared that the style of singing demanded by opera buffa would damage her voice.

Дрезден: 1744 1763

Зимой 1744 года и до конца лета 1745 года Хассе находился в Италии, но затем вернулся в Дрезден на год. Фридрих Великий, увлеченный флейтист, посетил двор в декабре 1745 года, и, вероятно, многие флейтовые сонаты и концерты Хассе, написанные в этот период, были созданы для Фридриха. Король Пруссии также присутствовал на исполнении одного из «Te Deum» Хассе и сам заказал постановку оперы композитора «Арминий». Вскоре после этого Хассе посетил Венецию и Мюнхен, вернувшись в Дрезден в июне 1747 года для постановки своей оперы «La spartana generosa», исполненной в честь нескольких королевских свадеб. В это же время в Дрездене была проведена реструктуризация придворной иерархии: Никола Порпора был назначен капельмейстером, а сам Хассе повышен до оберкапельмейстера. В 1748 году Хассе поставил две свои оперы, «Эцио» и «Артасерсе», в Байройте в недостроенном Markgräfliches Opernhaus, по случаю бракосочетания Елизаветы Фредерики Софии Бранденбург-Байрейтской, дочери Вильгельмины Байрейтской. Брак принцессы Марии Жозефы Саксонской с французским дофином предоставил Хассе возможность отправиться в Париж летом 1750 года, где прозвучала его «Дидона-аббандандоната». 28 марта 1750 года Хассе представил свою последнюю ораторию «La conversione di Sant' Agostino» в часовне королевского дворца в Дрездене. Либретто, написанное дрезденской принцессой Марией Антонией Вальпургис (1724–1780), посвящено обращению грешника в святость и было создано по образцу и отредактировано Метастазио. За дрезденской премьерой последовали многочисленные исполнения произведения в Лейпциге, Гамбурге, Мангейме, Падуе, Риме, Риге, Праге, Потсдаме и Берлине, что свидетельствует о популярности произведения во второй половине XVIII века. На карнавале 1751 года в Дрездене Фаустина завершила свою оперную карьеру. Хассе продолжал сочинять новые оперы на протяжении десятилетия, включая постановку «Il re pastore» Метастазио, текст которого позднее использовал Моцарт. В 1756 году Семилетняя война вынудила дрезденский двор переехать в Варшаву, хотя сам Хассе жил преимущественно в Италии, посещая Польшу лишь для контроля за постановками своих опер, если вообще. Осенью 1760 года он переехал в Вену, где пробыл следующие два года, а в 1763 году вернулся в Дрезден и обнаружил, что большая часть его дома разрушена, а музыкальное оборудование придворной оперы пришло в негодность. Главный покровитель Хассе в Дрездене, король Польши и Саксонии Август III, вскоре после этого скончался, а его преемник, также умерший вскоре, посчитал пышные музыкальные мероприятия при дворе излишними. Хассе и Фаустине выплатили годовую зарплату за два года, но пенсии не предоставили.

Between the winter of 1744 and late summer 1745, Hasse was in Italy, but then returned to Dresden for a year. Frederick the Great, a keen flute player, visited the court in December 1745, and it is likely that many of Hasse's flute sonatas and concertos that date to this time were written for Frederick. The King of Prussia was also present at a performance of one of Hasse's Te Deums, and himself ordered a performance of the composer's opera Arminio. Soon after Hasse visited Venice and Munich, returning to Dresden in June 1747 to stage his opera La spartana generosa, performed to celebrate multiple royal weddings at this time. Also at this time the hierarchy at Dresden was restructured; Nicola Porpora was named Kapellmeister, while Hasse himself was promoted to Oberkapellmeister. In 1748 Hasse performed two of his operas, Ezio and Artaserse, in Bayreuth in the half finished Markgräfliches Opernhaus, because of the marriage of Elisabeth Fredericka Sophie of Brandenburg Bayreuth, the daughter of Wilhelmine of Bayreuth. The marriage of princess Maria Josepha of Saxony to the French Dauphin gave Hasse the opportunity to journey to Paris in the summer of 1750, where his Didone abbandonata was performed. On 28 March 1750 Hasse presented his last oratorio La conversione di Sant' Agostino in the chapel of the royal palace in Dresden. The libretto, penned by the Dresden Electress Maria Antonia Walpurgis (1724–1780), concerns the conversion of a sinner to sainthood and was modeled after and edited by Metastasio. The Dresden premiere was followed by numerous performances of the work in Leipzig, Hamburg, Mannheim, Padua, Rome, Riga, Prague, Potsdam and Berlin which is a testament to the work's popularity in the latter half of the 18th century. The 1751 Carnival in Dresden saw the retirement of Faustina from operatic performance. Hasse continued to produce new operas throughout the decade, including a setting of Metastasio's Il re pastore, a text later used by Mozart. In 1756 the Seven Years' War compelled the court at Dresden to move to Warsaw, though Hasse himself lived mostly in Italy, travelling to Poland solely to supervise productions of his operas, if at all. In the autumn of 1760 he moved to Vienna, where he stayed for the next two years, returning to Dresden in 1763 to find much of his home destroyed and the musical apparatus of the court opera wrecked. Hasse's main patron at Dresden, king Augustus III of Poland and Saxony died soon after and his successor, who also died quickly, deemed elaborate musical events at the court superfluous. Hasse and Faustina were paid two years' salary but given no pension.

Вена и Венеция: последние годы

В 1764 году Хассе отправился в Вену, где коронация Иосифа II была отмечена исполнением его festa teatrale «Egeria», вновь на либретто Метастазио. В основном он оставался в Вене до 1773 года. Моцарт присутствовал на исполнении его оперы «Partenope» в сентябре 1767 года. Большинство его опер, написанных в этот период, также успешно ставились в Неаполе. Он был в милости у Марии Терезии, и можно утверждать, что он фактически занял должность придворного капельмейстера. С премьерой «Пирамо и Тисбе» (сентябрь 1768 года) Хассе намеревался завершить карьеру в опере, но был убежден Марией Терезией сочинить еще одно произведение – «Руджиеро» (1771 год), вновь на либретто Метастазио. В 1771 году, услышав оперу «Асканио в Альбе» пятнадцатилетнего Моцарта, Хассе, как сообщается, сделал пророческое замечание: «Этот мальчик заставит всех нас быть забытыми». В это время оперный стиль претерпевал значительные изменения, и модель opera seria, установленная Хассе и Метастазио, оказалась под угрозой реформ Кристофа Виллибальда Глюка и Раниери де Кальзабиги, отраженных в музыке и либретто оперы Глюка «Орфей и Эвридика». Чарльз Берни, посетивший Вену в 1773 году, доложил о разгоревшихся спорах. Оказавшись под натиском авангардных тенденций, угрожавших его музыке, Хассе покинул Вену в 1773 году и провел последние десять лет своей жизни в Венеции, преподавая и сочиняя духовную музыку. Фаустина умерла в ноябре 1781 года, а сам Хассе, после продолжительных страданий от артрита, скончался чуть более чем через два года. После смерти его почти полностью забыли, пока Ф. С. Кандлер не оплатил его надгробный камень в Венеции, где он похоронен в церкви Сан-Маркуола, и не написал биографию Хассе в 1820 году.

Связь с Metastasio

Дружба Хассе с Метастазио и его восхищение той формой искусства, которую создал либреттист, крепли с годами. Ранние тексты Метастазио, которые он использовал, подвергались значительным изменениям, однако Фридрих Великий и Франческо Алгаротти повлияли на Хассе, чтобы тот с большим уважением относился к произведениям Метастазио. В начале 1740-х годов он начал использовать новые либретто Метастазио без адаптации, и его личные отношения с либреттистом также значительно улучшились примерно в это же время. В одном из своих писем, датированным мартом 1744 года, Метастазио сделал следующие замечания:

В последующие годы Хассе перерабатывал свои ранние произведения на основе текстов Метастазио, на этот раз уделяя большое внимание первоначальному замыслу поэта, а в 1760-х годах, когда Метастазио писал новые тексты, Хассе, как правило, был первым композитором, который их использовал. Берни оставил следующую запись: blockquote|text=Этот поэт и музыкант – две половины того, что, подобно андрогину Платона, некогда составляло единое целое; ибо они в равной степени обладают теми же отличительными чертами истинного гения, вкуса и суждения; столь же присущи им и благопристойность, последовательность, ясность и точность, которые неразрывно связаны с обоими.

В Гамбурге музей Иоганна Адольфа Хассе посвящен его жизни и творчеству.