Обри Бейрдсли: Жизнь и творчество английского иллюстратора

Введение

Английский иллюстратор и писатель (1872–1898)

Обри Винсент Бирдсли (англ. Aubrey Vincent Beardsley; 21 августа 1872 – 16 марта 1898) – английский иллюстратор и писатель. Его рисунки, выполненные чернилами, испытали влияние японских гравюр на дереве и изображали гротескные, декадентские и эротические сцены. Он был одной из ведущих фигур эстетического движения, в которое также входили Оскар Уайльд и Джеймс Макнейл Уистлер. Вклад Бирдсли в развитие стилей модерн и плаката был значительным, несмотря на его раннюю смерть от туберкулеза. Он – одна из ключевых фигур стиля модерн.

Ранняя жизнь, образование и начало карьеры

Бирдсли родился в Брайтоне, Сассекс, Англия, 21 августа 1872 года и был крещен 24 октября 1872 года. Его отец, Винсент Пол Бирдсли (1839–1909), был сыном ювелира из Клеркенвелла; Винсент сам не имел профессии (частично из-за туберкулеза, от которого умер его собственный отец в возрасте всего 40 лет) и содержался частным доходом от наследства, полученного от деда по материнской линии, застройщика, когда ему исполнилось 21 год. Жена Винсента, Эллен Агнус Питт (1846–1932), была дочерью хирурга-майора Уильяма Питта из индийской армии. Семья Питтов была хорошо известна и уважаема в Брайтоне, и мать Бирдсли вышла замуж за человека с более низким социальным статусом, чем следовало ожидать. Вскоре после свадьбы Винсенту пришлось продать часть своего имущества, чтобы урегулировать иск о нарушении обещания брака, поданный другой женщиной, вдовой священника, которая утверждала, что он обещал жениться на ней. К моменту рождения Бирдсли его семья, включая его сестру Мейбл, которая была на год старше, проживала в семейном доме Эллен по адресу: 12 Buckingham Road. Вскоре после рождения сына семья Винсента Бирдсли переехала в Лондон в 1883 году, где Винсент сначала работал в West India & Panama Telegraph Company, а затем нерегулярно клерком на пивоварнях. В 1884 году Обри впервые выступил публично как «детский музыкальный феномен», играя на нескольких концертах со своей сестрой. В январе 1885 года он поступил в Брайтонскую, Хоувскую и Сассекскую гимназию, где проучился следующие четыре года. Его первые стихи, рисунки и карикатуры были опубликованы в школьном журнале Past and Present. В 1888 году он получил должность в архитектурном бюро, а затем в Страховой компании «Жизнь и пожар». В 1891 году, по совету сэра Эдварда Берн-Джонса и Пьера Пюви де Шаванна, он посвятил себя искусству как профессии. В 1892 году он посещал занятия в Вестминстерской школе искусств под руководством профессора Фреда Брауна. В 1894 году был издан новый перевод «Истинной истории» Лукиана с иллюстрациями Бирдсли, Уильяма Стрэнга и Дж. Б. Кларка, напечатанный частным тиражом в 251 экземпляр. Бирдсли создал шесть лет творческого наследия, которое можно разделить на несколько периодов, определяемых формой его подписи. В ранний период его работы в основном не подписаны. В 1891 и 1892 годах он стал использовать свои инициалы A. V. B. В середине 1892 года, в период создания «Смерти Артура» и «Острот», он использовал знак, вдохновленный японским искусством, который становился все более изящным, иногда сопровождаемый A. B. прописными буквами. Его иллюстрации были выполнены в черно-белой гамме на белом фоне. Некоторые из его рисунков, вдохновленных японской эротической графикой шунга, изображали огромные гениталии. Его самые известные эротические иллюстрации были посвящены историческим и мифологическим темам; к ним относятся иллюстрации к частному изданию «Лисистраты» Аристофана и его рисунки к пьесе Оскара Уайльда «Саломея», премьера которой состоялась в Париже в 1896 году. Другие крупные иллюстрационные проекты включали издание 1896 года «Похищения локона» Александра Попа. Бирдсли был карикатуристом и создавал политические карикатуры, отражая в искусстве остроумие Уайльда. Работа Бирдсли отражала декаданс своей эпохи, и его влияние было огромным, отчетливо прослеживаемым в работах французских символистов, движения плакатного искусства 1890-х годов и творчества многих художников модерна, таких как Папе и Кларк. Некоторые работы, приписываемые Бирдсли, были опубликованы в книге под названием «Пятьдесят рисунков Обри Бирдсли, отобранные из коллекции г-на Х. С. Николса». Позже было установлено, что это подделки, отличающиеся почти порнографическими эротическими элементами, а не более тонким использованием сексуальности, характерным для Бирдсли. Работа Бирдсли продолжала вызывать споры в Британии даже после его смерти. Во время выставки гравюр Бирдсли, проходившей в Музее Виктории и Альберта в Лондоне в 1966 году, частная галерея в Лондоне была подвергнута полицейскому рейду за выставку копий тех же гравюр, которые были представлены в музее, а владелец был обвинен в нарушении законов о непристойности.

Beardsley was born in Brighton, Sussex, England, on 21 August 1872 and christened on 24 October 1872. His father, Vincent Paul Beardsley (1839–1909), was the son of a Clerkenwell jeweller; Vincent had no trade himself (partly owing to tuberculosis, from which his own father had died aged only 40), and relied on a private income from an inheritance that he received from his maternal grandfather, a property developer, when he was 21. Vincent's wife, Ellen Agnus Pitt (1846–1932), was the daughter of Surgeon Major William Pitt of the Indian Army. The Pitts were a well established and respected family in Brighton, and Beardsley's mother married a man of lesser social status than might have been expected. Soon after their wedding, Vincent was obliged to sell some of his property in order to settle a claim for his breach of promise of marriage from another woman, the widow of a clergyman, who claimed that he had promised to marry her. At the time of his birth, Beardsley's family, which included his sister Mabel who was one year older, were living in Ellen's familial home at 12 Buckingham Road. With the loss of Vincent Beardsley's fortune soon after his son's birth, the family settled in London in 1883, where Vincent would work first for the West India & Panama Telegraph Company, then irregularly as a clerk at breweries; In 1884, Aubrey appeared in public as an "infant musical phenomenon", playing at several concerts with his sister. In January 1885, he began to attend Brighton, Hove and Sussex Grammar School, where he spent the next four years. His first poems, drawings, and cartoons appeared in print in Past and Present, the school's magazine. In 1888, he obtained a post in an architect's office and afterward one in the Guardian Life and Fire Insurance Company. In 1891, under the advice of Sir Edward Burne Jones and Pierre Puvis de Chavannes, he took up art as a profession. In 1892, he attended the classes at the Westminster School of Art, then under Professor Fred Brown. In 1894, a new translation of Lucian’s True History, with illustrations by Beardsley, William Strang, and J. B. Clark, was privately printed in an edition of 251 copies. Beardsley had six years of creative output, which can be divided into several periods, identified by the form of his signature. In the early period, his work is mostly unsigned. During 1891 and 1892, he progressed to using his initials A. V. B. In mid 1892, the period of Le Morte d'Arthur and The Bon Mots, he used a Japanese influenced mark that became progressively more graceful, sometimes accompanied by A. B. in block capitals. His illustrations were in black and white against a white background. Some of his drawings, inspired by Japanese shunga artwork, featured enormous genitalia. His most famous erotic illustrations concerned themes of history and mythology; these include his illustrations for a privately printed edition of Aristophanes' Lysistrata and his drawings for Oscar Wilde's play Salome, which eventually premiered in Paris in 1896. Other major illustration projects included an 1896 edition of The Rape of the Lock by Alexander Pope. Beardsley was a caricaturist and did some political cartoons, mirroring Wilde's irreverent wit in art. Beardsley's work reflected the decadence of his era and his influence was enormous, clearly visible in the work of the French Symbolists, the Poster Art Movement of the 1890s and the work of many later period Art Nouveau artists such as Papé and Clarke. Some alleged works of Beardsley's were published in a book titled Fifty Drawings by Aubrey Beardsley, Selected from the Collection of Mr. H. S. Nicols. These later were discovered to be forgeries, distinguishable by their almost pornographic erotic elements rather than Beardsley's subtler use of sexuality. Beardsley's work continued to cause controversy in Britain long after his death. During an exhibition of Beardsley's prints held at the Victoria and Albert Museum in London in 1966, a private gallery in London was raided by the police for exhibiting copies of the same prints on display at the museum, and the owner charged under obscenity laws.

Частная жизнь

Бердсли был эксцентриком как на публике, так и в личной жизни. Он говорил: "У меня одна цель — гротеск. Если я не гротеск, я ничто". Уайльд говорил, что у Бердсли было "лицо, словно серебряный топор, и волосы цвета травы". Бердсли был педантичен в одежде: костюмы голубовато-серого цвета, шляпы, галстуки, жёлтые перчатки. Он являлся к своему издателю в утреннем сюртуке и придворных туфлях. Хотя Бердсли был связан с гомосексуальным кругом, в который входили Оскар Уайльд и другие эстеты, детали его сексуальной ориентации остаются неясными. В своих "Автобиографиях" У. Б. Йейтс, хорошо знавший его, утверждает, что он не был гомосексуалистом. Среди предположений о его сексуальности ходят слухи об инцестуальных отношениях с его старшей сестрой Мейбл, которая, возможно, забеременела от него и потеряла ребёнка. На протяжении всей своей карьеры Бердсли неоднократно страдал от туберкулёза. Он часто испытывал лёгочные кровотечения и нередко был не в состоянии работать или выходить из дома. В марте 1897 года Бердсли обратился в католичество. В следующем году его последнее письмо перед смертью было адресовано его издателю Леонарду Смитерсу и близкому другу Герберту Чарльзу Политу: Почтовый штемпель: 7 марта 1898 г. | Иисус — Господь и Судья наш | Дорогой друг, умоляю тебя уничтожить все экземпляры "Лисистраты" и плохие рисунки. Все непристойные рисунки, клянусь святостью! | Обри Бердсли | В предсмертной агонии. Оба мужчины проигнорировали просьбу Бердсли, а Смитерс даже продолжал продавать репродукции и подделки его работ.

Смерть

В декабре 1896 года у Бирдсли произошло сильное кровотечение, после которого его здоровье оставалось под угрозой. В апреле 1897 года, спустя месяц после обращения в католичество, ухудшение здоровья побудило его переехать на Французскую Ривьеру. Там он умер год спустя, 16 марта 1898 года, от туберкулеза в отеле Cosmopolitan в Ментоне, департамент Альпы-Морские, Франция, в присутствии матери и сестры. Ему было 25 лет. На следующий день после отпевания в соборе Ментона его останки были захоронены на кладбище Cimetière du Trabuquet.

СМИ

В драме 1982 года "Обри", написанной Джоном Селвином Гилбертом, Бёрдсли был сыгран актером Джоном Диксом. Спектакль рассказывал о жизни Бёрдсли с момента ареста Оскара Уайльда в апреле 1895 года, который привел к потере Бёрдсли должности в журнале "Желтый альбом", до его смерти от туберкулеза в 1898 году. В 1982 году BBC снял документальный фильм "Бёрдсли и его творчество". Бёрдсли изображен на обложке альбома The Beatles "Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band". В фильме ужасов 1977 года "Смерть в постели: Постель, пожирающая людей" повествование ведется от лица заточенного духа безымянного художника, чьи работы и обстоятельства смерти указывают на то, что это Бёрдсли. В марте 2020 года BBC Four показал часовой документальный фильм "Скандал и красота: Марк Гэтисс об Обри Бёрдсли", ведущим которого был Марк Гэтисс. Показ программы совпал с выставкой Бёрдсли в галерее Тейт-Британ. Искусство Бёрдсли кратко упоминается в версии 2011 года песни "Beach Life in Death" группы Car Seat Headrest.

Наследие

В 2019 году Национальная международная ассоциация кожевенников учредила премию имени Бердсли для авторов абстрактной эротической живописи.

Работы

Бердсли, Обри, Саймон Уилсон и Линда Гертнер Затлин. 1998. Обри Бердсли: столетие со дня рождения. Токио: Art Life Ltd.

Общие источники

Бердсли, Обри, Саймон Уилсон и Линда Гертнер Затлин. 1998. Обри Бердсли: столетие памяти. Токио: Art Life Ltd.
Бирбом, Макс. 1928. «Обри Бердсли» в сборнике «Разнообразие вещей». Нью-Йорк, Knopf.
Бенковиц, Мириам Дж. 1980. Обри Бердсли, жизнеописание. Нью-Йорк, Н.Й.: Putnam.
Кэллоуэй, Стивен. 1998. Обри Бердсли. Нью-Йорк, Н.Й.: Harry N. Abrams.
Довжик, Саша. 2020. «Обри Бердсли в русском «Мире Искусства». British Art Studies, выпуск 18. https://doi. org/10.17658/issn.2058 5462/issue 18/sdovzhyk
Даусон, Эрнест. 1897. Пьеро момента. Восстановленное издание с иллюстрациями Обри Бердсли, CreateSpace, 2012. Двуязычное иллюстрированное издание с французским переводом Филиппа Бодри, CreateSpace, 2012.
Флетчер, Иэн. 1987. Обри Бердсли. Бостон, Массачусетс: Twayne Publishers.
Рид, Брайан. 1967. Обри Бердсли. Нью-Йорк: Bonanza Books.
Росс, Роберт. 1909. Обри Бердсли. Лондон: John Lane.
Снодграсс, Крис. 1995. Обри Бердсли: денди гротеска. Нью-Йорк, Н.Й.: Oxford University Press.
Саймонс, Артур. 1898. Обри Бердсли. Лондон: At the Sign of the Unicorn.
Вейнтрауб, Стэнли. 1967. Бердсли: биография. Нью-Йорк, Н.Й.: Braziller.
Затлин, Линда Г. 1997. Бердсли, японизм и извращение викторианского идеала. Кембридж: Cambridge University Press.
Затлин, Линда Г. 1990. Обри Бердсли и викторианская сексуальная политика. Оксфорд: Oxford University Press.
Затлин, Линда Г. 2007. «Обри Бердсли и формирование модерна». Сборник статей «На пороге 1890-х: очерки о письменности и издательском деле в честь Джеймса Г. Нельсона». Под ред. Джонатана Эллисона. Бакингемшир: Rivendale Press.
Затлин, Линда Г. «Уайльд, Бердсли и создание «Саломеи». Scholars Library, 2007; первоначально опубликовано в The Journal of Victorian Culture 5.2 (ноябрь 2000): 341–57.
Затлин, Линда Г. 2006. «Обри Бердсли». Энциклопедия Европы 1789–1914. Чикаго: Gale Research.