Введение
«Жертвы войны» – американский военный драматический фильм 1989 года режиссёра Брайана Де Палмы и сценариста Дэвида Рэба, основанный главным образом на статье Дэниела Лэнга, опубликованной в журнале The New Yorker в 1969 году и впоследствии изданной в виде книги. В фильме снимаются Майкл Дж. Фокс и Шон Пенн. В его основе – события 1966 года на холме 192 во время войны во Вьетнаме, когда вьетнамская женщина была похищена из своей деревни американскими солдатами, которые изнасиловали и убили её. Для фильма все имена и некоторые детали реальной истории были изменены.
Casualties of War is a 1989 American war drama film directed by Brian De Palma and written by David Rabe, based primarily on an article written by Daniel Lang for The New Yorker in 1969, which was later published as a book. The film stars Michael J. Fox and Sean Penn and is based on the events of the 1966 incident on Hill 192 during the Vietnam War, in which a Vietnamese woman was kidnapped from her village by a squad of American soldiers, who raped and murdered her. For the film, all names and some details of the true story were altered.
Сюжет
История представлена как воспоминание Макса Эриксона, ветерана Вьетнама. Лейтенант Райли ведет свой взвод американских солдат на ночном патрулировании. На них нападают вьетконговцы (ВК) после того, как испуганный солдат раскрывает их позицию. Охраняя фланг взвода, Эриксон падает, когда обрушивается верхняя часть вьетконгского туннеля под ним. Командир отделения Эриксона, сержант Тони Месерв, вытаскивает его из ямы, и в конечном итоге взвод отступает из джунглей. Взвод делает передышку возле речной деревни в Центральном нагорье. Расслабляясь и шутя, один из друзей Месерва, специалист 4 класса "Брауни" Браун, погибает во время засады вьетконговцев. Смерть Брауни сильно влияет на Месерва. Взвод отправляют обратно на базу. Рядовой первого класса Антонио Диас прибывает на замену радиооператору. Раздраженный тем, что его отделению отказали в отпуске на длительный срок, Месерв приказывает отряду похитить вьетнамскую девушку. Эриксон категорически возражает, но Месерв, капрал Томас Э. Кларк и рядовой первого класса Герберт Хэтчер игнорируют его. Перед высадкой Эриксон выражает свою обеспокоенность своему ближайшему другу Роуэну. На закате отряд входит в деревню и похищает вьетнамку, Тран Тхи Оан. Когда отряд пробирается через горы, Диас начинает сомневаться в необходимости насилия над Тран и умоляет Эриксона поддержать его. Отряд и Тран в конечном итоге находят убежище в заброшенном доме, где Эриксон сталкивается с угрозами со стороны Месерва, Кларка и Хэтчера. Диас внезапно поддается давлению, оставляя Эриксона единственным, кто выступает против этого. Месерв заставляет Эриксона нести караул снаружи, пока остальные мужчины по очереди насилуют Тран. На рассвете Эриксону приказывают охранять Тран, пока остальная часть отряда занимает позицию возле железнодорожного моста, с которого открывается вид на речной склад вьетконговцев. Благодаря своим добрым поступкам Эриксон завоевывает доверие Тран и готовится дезертировать, чтобы вернуть ее семье. Однако Месерв посылает Кларка за Эриксоном и Тран, чтобы они пошли к мосту, прежде чем Эриксон успеет осуществить свой план. Месерв заставляет Диаза запросить авиационную поддержку для штурма склада, а затем приказывает Диазу убить Тран ножом. Прежде чем Диас успевает ее убить, Эриксон стреляет из винтовки в воздух, раскрывая их местоположение близлежащим вьетконговцам. В разгар перестрелки Тран пытается сбежать, несмотря на то, что Кларк несколько раз ранит ее ножом. Эриксон пытается ее спасти, но Месерв останавливает его и сбивает с ног прикладом винтовки. Эриксон беспомощно наблюдает, как весь отряд многократно стреляет в Тран, пока она не падает с моста насмерть. После битвы Эриксон просыпается в полевом госпитале на базе. Вскоре он сталкивается с Роуэном и рассказывает ему обо всем, что произошло. Роуэн предлагает Эриксону обратиться к Райли и командиру роты, капитану Хиллу. Райли и Хилл предпочитают замять дело, но Хилл, возмущенный решимостью Эриксона добиться справедливости, решает избавиться от него и приказывает перевести его в подразделение "крыс туннелей". Остальные члены отряда Месерва также будут переведены. После того, как Эриксон едва избегает попытки убить его в туалете гранатой (сделанной Кларком), он врывается в палатку и бьет Кларка лопатой по лицу, напоминая Месерву, что убивать его незачем, потому что никому нет дела до того, что они сделали. Месерв дрожащим голосом высмеивает Эриксона, называя его сумасшедшим, и Эриксон уходит. Затем Эриксон встречает армейского капеллана в баре и рассказывает ему о произошедшем во время патрулирования. Капеллан, в свою очередь, сообщает об этом, и начинается расследование. Четверо мужчин, участвовавших в изнасиловании и убийстве, предстают перед военным трибуналом: Месерв получает 10 лет каторжных работ и бесчестный увольнение, Кларк – пожизненное заключение, а Хэтчер и Диас – 15 и 8 лет каторжных работ соответственно. В конце фильма Эриксон просыпается от кошмара и оказывается в трамвае J Church в Сан-Франциско, всего в нескольких местах от вьетнамской американки, которая напоминает Тран. Она выходит в парке Долорес и забывает свой шарф, заставляя Эриксона побежать за ней, чтобы вернуть его. Когда она благодарит его и отворачивается, он окликает ее на вьетнамском языке. Она предполагает, что она напоминает ему кого-то и что ему приснился плохой сон. Они расходятся, и Эриксон испытывает некоторое облегчение.
Актерский состав
Фильм продолжил использовать псевдонимы, которые Лэнг использовал в своей статье, хотя настоящие имена солдат к тому времени уже стали известны. Майкл Дж. Фокс в роли рядового первого класса Макса Эриксона (по мотивам Роберта М. Сторби)
Шон Пенн в роли сержанта Тони Месерва (по мотивам Дэвида Эдварда Герваса)
Права на экранизацию выкупил Дэвид Саскинд, который должен был спродюсировать фильм для Warner Bros. Пит Хэмилл написал сценарий, а режиссером должен был стать Джек Клейтон. Однако фильм так и не был снят. В это же время Майкл Верховен снял свой фильм, основанный на этом инциденте, под названием o. k.
Фильм Верховена был представлен на Берлинском кинофестивале в 1970 году и вызвал настолько много споров среди жюри, что фестиваль был закрыт в том году без присуждения наград. Де Пальма был на этом фестивале со своим фильмом «Дионис-69». В конце 1970-х Сускинд объявил о намерении снять фильм для ABC. Но этого не произошло. В 1979 году Дэвид Рэб рассказал Брайану Де Пальме о проекте, который заинтересовал его, но он не смог найти финансирование. Спустя несколько лет Рэб написал сценарий, и Де Пальма утвердил Майкла Дж. Фокса и Шона Пенна на главные роли. Они почти добились финансирования фильма на Paramount Pictures, но в итоге отказались от этой затеи, когда бюджет вырос с 17 до 20 миллионов долларов. Затем Де Пальма снял «Неприкасаемых», который имел большой успех. Доун Стил одобрила проект на Paramount, и когда она стала главой производства в Columbia Pictures, «Пострадавшие в войне» стал первым фильмом, который она одобрила. «Исторически фильмы о войне во Вьетнаме были очень прибыльными, — сказала Стил. — Все они. «Взвод», «Цельнометаллическая оболочка», «Апокалипсис сегодня», «Охотник на оленей». Это фильмы, которые всегда были очень успешными. Зарубежные сборы были огромными».
Место действия на мосту было снято в Канчанабури, Таиланд, там же, где находится знаменитый мост через реку Квай. Это была третья крупная драматическая роль Фокса. Ранее он снимался в фильмах «Свет дня» и «Яркие огни, большой город». Джон С. Райли дебютировал в этом фильме; позже он снова работал с Пенном в фильмах «Мы — ангелы» и «Состояние благодати». Джон Легуизамо, сыгравший свою первую заметную роль в кино, снова снялся с Пенном в фильме Де Пальмы «Карлито» 1993 года. «Давайте будем честными, — сказал Фокс в то время. — Если этот фильм соберет полтора миллиона долларов, меня ждет что-то вроде «Отрыва в бикини». Но потерпеть неудачу, делая что-то неожиданное, — не позор. Потерпеть неудачу, занимаясь обыденным, — катастрофа. Этот фильм о том, на что ты готов пойти, если тебе нечего терять». Зрители, опрошенные CinemaScore, оценили фильм в среднем на «B+» по шкале от A+ до F. Роджер Эберт поставил фильму три звезды из четырех и написал: «Больше, чем большинство фильмов, он зависит от силы актерской игры для достижения эффекта — и особенно от игры Пенна. Если он не сможет убедить нас в своей силе, в своей ярости и презрении к жизни девушки, фильм не сработает. И он убеждает, демонстрируя подавляющую, жестокую мощь». Винсент Канби из The New York Times отметил: ««Пострадавшие в войне» движется к кульминации настолько неизбежно и уверенно, что военный трибунал, являющийся предпоследней последовательностью фильма, не менее захватывающий, несмотря на театральность его сжатия». Он также назвал игру Пенна «исключительно хорошей» и написал о Фоксе, что он «твердо остается в образе» в «сложной» роли. Тодд Маккарти из Variety написал: «Мощная метафора национального позора, которым стала американская оргия разрушений во Вьетнаме, фильм Брайана Де Пальмы имеет некоторые недостатки, но, несомненно, вызовет большой интерес у зрителей, даже если выпуск Columbia станет горькой пилюлей для многих». Джин Сискел из Chicago Tribune поставил фильму три звезды из четырех и назвал его «значительным усилием в минорном ключе из-за ограниченности простой истории». Майкл Уилмингтон из Los Angeles Times написал: ««Пострадавшие в войне» — 19-й фильм Де Пальмы и, безусловно, его лучший. Его критики считали его триллеры-пастиши Хичкока манипулятивными и садистскими, но здесь он не имеет дела со стильными слэшерами или кровавыми сценами. Ему не нужно стремиться к шоку. Он выкапывает изнутри еще более глубокий ужас: ад, который таится под кожей каждого человека, ожидая взрыва». Хал Хинсон из The Washington Post похвалил его как «фильм с огромной эмоциональной силой» и «один из самых мучительных и морально сложных фильмов о войне, когда-либо снятых». Доктор Валери Вискамп, писавшая о сексуальном насилии в войнах США, приводит этот фильм в качестве примера замалчивания военных преступлений США в популярной культуре. Она подчеркивает, что немногие изменения, внесенные в реальную историю, служат для поддержки нарратива о том, что армия является несовершенным, но в конечном итоге справедливым и героическим институтом. Среди деталей, которые она выделяет, — это то, что в фильме не упоминается, что приговоры, вынесенные на суде, впоследствии были значительно смягчены, и последний из преступников был освобожден всего через четыре года. В то время как Эриксон/Сторби — герой, чья храбрость, как предполагается, представляет американскую национальную и военную идентичность, даже насильники и убийцы в его отряде получают вымышленную предысторию о недавно погибшем товарище, чтобы «объяснить» свои действия.
Де Пальма пригласил Стивена Спилберга на частный показ фильма, и после его окончания Спилберг сказал исполнительному директору Columbia Pictures Доун Стил: «Вы будете думать об этом целую неделю». Фильм подвергся критике со стороны ветеранских организаций Вьетнама. Квентин Тарантино назвал этот фильм «величайшим фильмом о войне во Вьетнаме». Во время выхода фильма Дэвид Рэб дистанцировался от него, заявив, что Де Пальма не был верен его сценарию.
Sean Penn as Sergeant Tony Meserve (based on David Edward Gervase) Film rights were bought by David Susskind who was to produce the film for Warner Bros. Pete Hamill wrote a script and Jack Clayton was to direct. However the film was not made. In the meantime, Michael Verhoeven made his film based on the incident, titled o. k Verhoeven's film was entered to the Berlin Film Festival in 1970, causing so much controversy among the judges, that the festival was shut down for that year with no awards given. De Palma was at that festival with his film Dionysus in '69. In the late 1970s Susskind announced he would make the film for ABC. This did not happen. In 1979 David Rabe mentioned the project to Brian De Palma, who was interested but was unable to raise the money to finance it. Some years later Rabe had written a script, and De Palma attached Michael J. Fox and Sean Penn as actors. They almost succeeded in getting the film financed at Paramount Pictures, but ultimately decided not to proceed when the budget went from $17 million to $20 million. De Palma then went on to make The Untouchables which was a big hit; Dawn Steel had liked the project at Paramount, and when she became head of production at Columbia Pictures, Casualties of War was the first film she green lit. "Historically Vietnam War movies have been very profitable," said Steel. "All of them. Platoon, Full Metal Jacket, Apocalypse Now, The Deer Hunter. You're looking at movies that have never been not pretty successful, but very successful. The foreign numbers have been extraordinary." The bridge location was filmed in Kanchanaburi, Thailand, which was the same as the famous Bridge on the River Kwai. This film was Fox's third major dramatic role. He had previously starred in Light of Day and Bright Lights, Big City. John C. Reilly makes his screen debut in the film; he would work with Penn again in We're No Angels and State of Grace. John Leguizamo, who appeared in his first major film role, would again star with Penn in another picture by De Palma, 1993's Carlito's Way. "Let's be honest," said Fox at the time. "If this movie makes a buck and a half it's going to be things like Bikini's Away for me. But to fail doing something unexpected is no disgrace. To fail doing the ordinary is a disaster. This movie is about how much you will risk if you have nothing to gain." Audiences polled by CinemaScore gave the film an average grade of "B+" on an A+ to F scale. Roger Ebert gave the film three stars out of four and wrote, "More than most films, it depends on the strength of its performances for its effect – and especially on Penn's performance. If he is not able to convince us of his power, his rage and his contempt for the life of the girl, the movie would not work. He does, in a performance of overwhelming, brutal power." Vincent Canby of The New York Times stated, "'Casualties of War' moves toward its climax so inevitably and surely that the courts martial, which are the film's penultimate sequence, are no less riveting for the theatrical way in which they have been compressed." He also called Penn's performance "extremely fine" and wrote of Fox that he "remains firmly in character" in a "difficult" role. Todd McCarthy of Variety wrote, "A powerful metaphor of the national shame that was America's orgy of destruction in Vietnam, Brian DePalma's film is flawed by some punch pulling but is sure to rouse strong audience interest, even if the Columbia release will be a bitter pill for many." Gene Siskel of the Chicago Tribune gave the film three stars out of four and called it "a major effort in a minor key because of the limitations of the simple story." Michael Wilmington of the Los Angeles Times wrote, "Casualties of War is DePalma's 19th movie and easily his best. His detractors saw his Hitchcock pastiche thrillers as manipulative and sadistic, but here he's not dealing with stylish slashers or bloody set pieces. He doesn't have to reach for a shock. He's dredging up a deeper horror: the hell that lies beneath every man's skin, waiting to erupt." Hal Hinson of The Washington Post praised it as "a film of great emotional power" and "one of the most punishing, morally complex movies about men at war ever made." Dr. Valerie Wieskamp, who has written about sexual violence in U. S. wars, cites the film as an example of the whitewashing of U. S. military war crimes in popular culture. She highlights how the few changes made to the real story serve to support a narrative of the military as a flawed, but ultimately just and heroic institution. Among the details she highlights is its failure to mention that the sentences imposed at trial were later severely cut down, with the last of the perpetrators being freed after only four years. While Eriksson/Storeby is the hero whose bravery is suggested to represent U. S. national and military identity, even the rapists and murderers on his squad are granted an imaginary backstory of a recently fallen squadmate to "explain" their acts:
De Palma invited Steven Spielberg to a private screening of the film, and after the screening ended, Spielberg said to Columbia Pictures executive Dawn Steel, "You'll be thinking about this for a week." The film was criticized by Vietnam veterans' groups. Quentin Tarantino has hailed the film as "the greatest film about the Vietnam War." At the time of the film's release, David Rabe disassociated himself from it, saying that De Palma had not been faithful to his script.