Айвор Гёрни: Жизнь и творчество английского композитора и поэта.

Введение

Английский композитор и поэт (1890–1937)

Ивор Берти Гёрни (28 августа 1890 – 26 декабря 1937) был английским поэтом и композитором, в особенности песен. Он родился и вырос в Глостере. На протяжении большей части жизни он страдал биполярным расстройством и провёл последние 15 лет в психиатрических больницах. Критическая оценка творчества Гёрни осложняется этим фактом, а также необходимостью оценивать как его поэзию, так и его музыку. Сам Гёрни считал музыку своим истинным призванием, говоря: "Яркие видения рождали музыку, а тусклые – стихи".

Жизнь

Айвор Гёрни родился 3-го Квин-стрит, Глостер, в 1890 году, вторым из четырех детей, доживших до взрослого возраста, Дэвида Гёрни, портного, и его жены Флоренс, швеи. Он проявил музыкальные способности в раннем возрасте. С 1900 по 1906 год он пел в хоре Глостерского собора, после чего стал учеником Герберта Брюэра при соборе. Там он познакомился с другим композитором, Гербертом Хауэллсом, который стал его другом на всю жизнь. Помимо Гёрни и Хауэллса, третьим учеником Брюэра в то время был Айвор Новелло, тогда известный как Айвор Дэвис. Он также поддерживал близкую дружбу с поэтом Ф. В. Харви, с которым познакомился в 1908 году. Наиболее значимыми взрослыми в ранней жизни Гёрни были преподобный Альфред Х. Чизман и две сестры, Эмили и Маргарет Хант, которые поощряли интерес Гёрни к музыке и литературе. Гёрни начал сочинять музыку в 14 лет и в 1911 году получил стипендию в Королевский музыкальный колледж. Там он учился у Чарльза Вильерса Стэнфорда, который также преподавал Ральфу Воану Уильямсу, Джону Ирланду, Мариону Скотт, Ребекке Кларк, Фрэнку Бриджу, Артуру Блиссу, Герберту Хауэллсу и многим другим. Стэнфорд сказал Хауэллсу, что Гёрни потенциально "самый выдающийся из них всех", но его было "невозможно обучить". Гёрни обладал яркой личностью, но его беспокоили перепады настроения, которые стали заметны в подростковом возрасте. Ему было трудно сосредоточиться на учебе в колледже, и в 1913 году у него случился первый нервный срыв. После отдыха он, казалось, оправился и вернулся в колледж. Учеба Гёрни была прервана Первой мировой войной, когда в феврале 1915 года он поступил на службу рядовым в Глостерширский полк. На фронте он серьезно занялся поэзией, отправляя свои работы другу, музыковеду и критику Мариону Скотт, которая работала с Гёрни в качестве редактора и делового менеджера. Он находился в процессе написания стихов для своей первой книги "Северн и Сомма", когда в апреле 1917 года был ранен в плечо. Он выздоровел и вернулся в строй, продолжая работать над книгой и сочинять музыку, включая песни "In Flanders" и "By A Bierside". В июле Sidgwick & Jackson приняли "Северн и Сомма" к публикации осенью. В то же время в сентябре того же года Гёрни был отравлен газом и отправлен в военный госпиталь в Эдинбурге, где он встретил и влюбился в медсестру VAD, Энни Нельсон Драммонд, но впоследствии их отношения распались. Остается предметом споров возможное влияние газа на его психическое здоровье, хотя Гёрни уже в подростковом возрасте проявлял признаки и симптомы биполярного расстройства. "Отравление газом (легкое) [в скобках его примечание] ничем не хуже катара или сильной простуды", – написал Гёрни в письме Мариону Скотт 17 сентября 1917 года. После выписки из больницы его направили в Сейтон-Делавал, шахтерскую деревню в Нортумберленде, где он написал стихи, в том числе "Lying Awake in the Ward". Его книга "Северн и Сомма" была опубликована в ноябре 1917 года.

Ivor Gurney was born at 3 Queen Street, Gloucester, in 1890, as the second of four surviving children of David Gurney, a tailor, and his wife Florence, a seamstress. He showed musical ability at an early age. He sang as a chorister at Gloucester Cathedral from 1900 to 1906, when he became an articled pupil of Herbert Brewer at the cathedral. There he met a fellow composer, Herbert Howells, who became a lifelong friend. Alongside Gurney and Howells, Brewer's third pupil at this time was Ivor Novello, then known as Ivor Davies. He also enjoyed an enduring friendship with the poet F. W. Harvey, whom he met in 1908. The adults of most significance in Gurney's early life were the Rev. Alfred H. Cheesman, and two sisters, Emily and Margaret Hunt, who nurtured Gurney's interests in music and literature. Gurney began composing music at the age of 14, and won a scholarship to the Royal College of Music in 1911. He studied there with Charles Villiers Stanford, who also taught Ralph Vaughan Williams, John Ireland, Marion Scott, Rebecca Clarke, Frank Bridge, Arthur Bliss, Herbert Howells and many others. Stanford told Howells that Gurney was potentially "the biggest of them all", but he was "unteachable". Gurney possessed a dynamic personality, but he had been troubled by mood swings that became apparent during his teenage years. He had a difficult time focusing on his work at college and suffered his first breakdown in 1913. After taking a rest, he seemed to recover and returned to college. Gurney's studies were interrupted by World War I, when he enlisted as a private soldier in the Gloucestershire Regiment in February 1915. At the front, he began writing poetry seriously, sending his efforts to his friend, the musicologist and critic Marion Scott, who worked with Gurney as his editor and business manager. He was in the midst of writing the poems for what would become his first book, Severn and Somme, when he was wounded in the shoulder in April 1917. He recovered and returned to battle, still working on his book and composing music, including the songs "In Flanders" and "By A Bierside". Sidgwick & Jackson accepted Severn and Somme in July, with publication set for the autumn. In the meantime, Gurney was gassed in September the same year and sent to the Edinburgh War Hospital, where he met and fell in love with a VAD nurse, Annie Nelson Drummond, but the relationship later broke down. There remains some controversy about the possible effects of the gas on his mental health, even though Gurney had clearly shown signs and symptoms of a bipolar disorder since his teens. "Being gassed (mildly) [his parenthesis] with the new gas is no worse than catarrh or a bad cold," Gurney wrote in a letter to Marion Scott on 17 September 1917. After his release from hospital, he was posted to Seaton Delaval, a mining village in Northumberland, where he wrote poems, including "Lying Awake in the Ward". His volume Severn and Somme was published in November 1917.

Психические заболевания

В марте 1918 года Гёрни пережил серьезный психический срыв, вызванный, по крайней мере частично, внезапным окончанием его отношений с Драммондом. Он был госпитализирован в палату «Галерея» в замке Брансепет, графство Дарем, где написал несколько песен, несмотря на то, что фортепиано, по его словам, звучало как «кипящая фабрика из-за каменных стен». В июне он угрожал самоубийством, но не предпринял попытки. Гёрни постепенно восстановил некоторую эмоциональную стабильность и в октябре был почетно уволен из армии. Гёрни получил необычный диагноз – нервный срыв, вызванный отложенным посттравматическим стрессом. Последние 15 лет жизни Гёрни провел в психиатрических больницах, сначала в Барнвуд-Хаус в Глостере, а затем в Лондонской психиатрической больнице в Дартфорде, где ему поставили диагноз «бредовое слабоумие (систематизированное)». Годы, проведенные в больнице, были плодотворными: Гёрни написал восемь сборников стихов. В его творчестве также есть две пьесы в шекспировском стиле – «Глостерская пьеса» (1926) и «Тьюксберийский процесс» (1926). В это время ему казалось, что он сам – Уильям Шекспир. Он продолжал сочинять музыку, но в гораздо меньшем объеме. Изучение его архива показывает, что до двух третей его музыкальных произведений остаются неопубликованными и незаписанными. Надпись на камне была написана его соратником по поэзии времен Первой мировой войны, Уилфредом Оуэном: «Моя тема – война и сострадание к войне. Поэзия – в сострадании». В 2000 году в церкви Святой Марии де Лоде в Глостере было установлено витражное окно в память об Айворе Гёрни. В 2009 году мемориал Гёрни был воздвигнут в Сент-Жюльене, недалеко от Ипреса, вблизи места, где он в 1917 году пострадал от горчичного газа. Скульптура Вольфганга Буттресса под названием «Свеча» была открыта в 2011 году в доке Виктория, Глостерский док; вокруг основания выгравированы строки из стихотворения Гёрни «Реквием». Также на улице Истгейт в Глостере установлена мемориальная синяя табличка в честь Гёрни. В апреле 2014 года на канале BBC Four вышел документальный фильм о Гёрни под названием «Поэт, любивший войну», представленный Тимом Кендаллом, в котором рассказывалось о том, как Первая мировая война в некотором роде помогла Гёрни пережить периоды депрессии и стать одним из выдающихся поэтов войны. В июне и июле 2014 года Гёрни был темой программы BBC Radio 3 «Композитор недели», в которой участвовала Кейт Кеннеди и прозвучали ряд первых записей, сделанных BBC специально для этой программы. В 2021 году Кеннеди опубликовала книгу «Айвор Гёрни: Житель теней», которую называют «первой всеобъемлющей биографией» Гёрни.

In March 1918, Gurney suffered a serious mental breakdown, triggered at least in part by the sudden ending of his relationship with Drummond. He was hospitalised in the Gallery Ward at Brancepeth Castle, County Durham, where he wrote several songs, despite the piano sounding, he said, like "a boiler factory in full swing because of the stone walls". In June he threatened suicide, but he did not attempt it. Gurney slowly regained some of his emotional stability and in October was honourably discharged from the army. Gurney received an unconventional diagnosis of nervous breakdown from "deferred" shell shock. Gurney spent the last 15 years of his life in psychiatric hospitals, first for a short period at Barnwood House in Gloucester, and then at the City of London Mental Hospital, Dartford, where he was diagnosed as suffering from "delusional insanity (systematised)". Gurney wrote prolifically during the asylum years, producing some eight collections of verse. His output included two plays in Shakespearean style – Gloucester Play (1926) and The Tewkesbury Trial (1926). During this time he appeared to believe himself to be William Shakespeare in person. He continued also to compose music but to a far lesser degree. An examination of his archive suggests that up to two thirds of his musical output remains unpublished and unrecorded. The inscription on the stone was written by a fellow Great War poet, Wilfred Owen: "My subject is War, and the pity of War. The Poetry is in the pity." In 2000, a stained glass window was installed in St Mary de Lode Church, Gloucester and dedicated to the memory of Ivor Gurney. A memorial to Gurney was erected in 2009 Sint Juliaan, near Ypres, close to the spot where he was the victim of a mustard gas attack in 1917. A sculpture by Wolfgang Buttress entitled The Candle was unveiled in 2011 in Victoria Dock, Gloucester Docks; it is inscribed with lines from Gurney's poem "Requiem" around the base. There is also a blue plaque memorial to Gurney in Eastgate Street, Gloucester. In April 2014, BBC Four broadcast a documentary about Gurney, entitled The Poet Who Loved the War, presented by Tim Kendall, which focused on how the First World War had in some ways helped Gurney through the periods of depression he suffered and helped him become one of the war's foremost poets. In June and July 2014 Gurney was the subject of BBC Radio 3's Composer of the Week, with contributions by Kate Kennedy and featuring a number of first recordings made by the BBC especially for the programme. In 2021 Kennedy published Ivor Gurney: Dweller in Shadows, claimed to be "the first comprehensive biography" of Gurney.

Композиции

Гёрни написал сотни стихотворений и более 300 песен, но лишь немногие из них он положил на музыку, наиболее известной из которых является "Severn Meadows". Пять елизаветинских песен (или "Элизы", как он их называл) были написаны в 1913–1914 годах, когда он был еще студентом Королевского музыкального колледжа, и опубликованы в 1920 году Уинтропом Роджерсом. Вокальные циклы Ludlow and Teme (опубликованные в 1923 году) и The Western Playland (опубликованные в 1926 году), оба написанные на стихи А. Э. Хаусмана, были подготовлены к публикации при помощи поклонников и друзей, включая Джеральда Финзи и его жену Джой, Говарда Фергюсона и Марион Скотт. Оксфордский университетский издатель выпустил два сборника по десять песен в 1938 году, спустя год после его смерти, отобранных и отредактированных Финци и Фергюсоном. Еще три сборника по десять песен вышли в 1952, 1959 и 1979 годах. Гёрни положил на музыку многие стихи своих современников, в том числе не менее девятнадцати стихотворений Эдварда Томаса (шесть из них собраны в оркестровом песенном цикле Lights Out, опубликованном в 1926 году), не менее семи стихотворений У. Х. Дэвиса и пяти – Руперта Брука. Все музыкальные обработки Гёрни из сборника канадского поэта Блисса Кармана "Сафо: Сто лирических стихотворений" (1904) были собраны в "Семь песен Сафо" Ричарда Кардера в 1998 году. Предполагается, что в интенсивности музыкального языка Гёрни ощущается влияние Шуберта и Шумана, но значительно меньше, чем преобладающей народной идиомы того времени. Он предпочитал мрачные баллады, как Шуберт, Лоуэ и Брамс до него, и "знал Брамса и Шумана как свои пять пальцев, о чем свидетельствуют его фортепианные произведения". Но когда он обращается к народной песне, как в его обработке "Ha’nacker Mill" Беллока, часто трудно определить, оригинальна ли мелодия или традиционна. Инструментальная и камерная музыка Гёрни только сейчас становится известной. Исключением являются Пять прелюдий для фортепиано, написанные в 1919–1920 годах и опубликованные в следующем году. Но он также написал четыре сонаты для фортепиано и до двадцати струнных квартетов, большинство из которых были утеряны. Три из фортепианных сонат (№ 2 – незаконченная) были записаны Джорджем Роули. Струнный квартет ре минор, написанный в 1924 году, получил свою первую запись в 2020 году. Существуют также две скрипичные сонаты, ми-бемоль мажор и ре мажор, обе датированы 1918/19 годом и обе сейчас записаны.

Gurney wrote hundreds of poems and more than 300 songs but only set a handful of his own poems to music, the best known of those being "Severn Meadows". The Five Elizabethan Songs (or 'The Elizas' as he called them) were written in 1913 14 while he was still a student at the Royal College of Music, and published in 1920 by Winthrop Rogers. The song cycles Ludlow and Teme (published 1923) and The Western Playland, (published 1926), both settings of poetry by A. E. Housman, were prepared for publication with the help of admirers and friends, including Gerald Finzi and his wife Joy, Howard Ferguson and Marion Scott. Oxford University Press issued two sets of ten songs in 1938, a year after his death, selected and edited by Finzi and Ferguson. Three further sets of ten songs came out in 1952, 1959 and 1979. Gurney set to music many of the poems of his contemporaries, including at least nineteen poems written by Edward Thomas (six of them collected in the orchestral song cycle Lights Out published in 1926), at least seven by W. H. Davies and five by Rupert Brooke. All of Gurney's settings from the Canadian poet Bliss Carman's Sappho: One Hundred Lyrics (1904) were gathered in Seven Sappho Songs by Richard Carder in 1998. It has been suggested that there is something of Schubert and Schumann, but considerably less of the prevailing folk idiom of the time, in the intensity of Gurney's musical language. He had a preference for setting dark ballads, as Schubert, Loewe and Brahms had before him, and "knew his Brahms and Schumann backwards, as his piano pieces testify". But where he does lean towards folksong, as in his setting of Belloc's "Ha’nacker Mill", it is often hard to tell whether the melody is original or traditional. Gurney's instrumental and chamber music is only now coming to light. An exception are the Five Preludes for piano, which were written in 1919 20 and published the following year. But he also wrote four piano sonatas and as many as 20 string quartets, most of which have been lost. Three of the piano sonatas (No. 2 incomplete) have been recorded by George Rowley. The String Quartet in D minor, composed in 1924, received its premiere recording in 2020. There are also two violin sonatas, in E flat major and in D major, both dating from 1918/19 and both now recorded.

Военный поэт/местный поэт

Эдмунд Блуден, по настоянию Джеральда Финци, собрал первый сборник стихов Гёрни, который был опубликован в 1954 году. За ним последовал сборник стихотворений П. Дж. Кавана, впервые изданный в 1982 году и переизданный в 2004 году. Он остается наиболее полным собранием поэзии Гёрни. Гёрни считается одним из величайших поэтов Первой мировой войны, и, как и другие, такие как Эдвард Томас, которым он восхищался, он часто противопоставлял ужасы передовой красоты и спокойствия родного английского пейзажа – эти темы были раскрыты в музыкальной пьесе 2012 года «Солдат и творец». Намеренно избегая риторики в своем поэтическом стиле и выступая как рядовой, а не офицер, Гёрни предложил сложный, ироничный, негероический взгляд на солдатский мир Западного фронта: представляя не масштабное заявление (за или против войны), а индивидуальный опыт. Не принижая ужасов передовой, стихи Гёрни часто подчеркивают моменты облегчения. «В покое» он прежде всего называл «облегчением от осознания самого существования». Подробно описывая «мелкие детали» жизни в окопах – моменты товарищества, письма из дома, песни, хлеб и тушенку Фрей Бентос, вино, шоколад и кофе с молоком – Гёрни смог (по словам Блудена) «выразить часть тайны Западного фронта с характерной, интимной и живой быстротой». Если у него и был «манифест», то он заключался в том, чтобы представить «протест физического против возвышенного духовного; совокупный вес малых фактов против единого большого». Одновременно Гёрни был своего рода местным поэтом, укорененным в Глостере и его окрестностях, которые оставались для него мерилом реальности как на передовой, так и позже в психиатрической больнице. В предисловии к своей первой книге он писал о «моем графстве, Глостере, которое, жив я или мертв, всегда будет со мной». Его стихотворение «Крикли-Хилл» Эдна Лонгли описала как «возможно, самое восторженное выражение местной патриотической любви Гёрни».