Введение

Джон Хасселл (22 марта 1937 – 26 июня 2021) – американский трубач и композитор. Наиболее известен разработкой концепции музыки «Четвёртого мира», описывающей «единое примитивное/футуристическое звучание», сочетающее элементы различных этнических традиций мира с современными электронными техниками. В 1980 году он сотрудничал с Брайаном Ино над альбомом Fourth World, Vol. 1: Possible Musics и участвовал в записи альбома Talking Heads Remain in Light. В том же году Хасселл также выступил с сольным концертом в клубе Mudd Club. Вместе с Ино и Дэвидом Бёрном были планы по созданию того, что впоследствии стало альбомом «My Life in the Bush of Ghosts», но эта идея не реализовалась из-за разногласий Хасселла с направлением, в котором развивались треки. Его альбом 1981 года «Dream Theory in Malaya» стал поводом для выступления на первом фестивале World of Music, Arts and Dance (WOMAD), организованном Питером Гэбриэлом. Он исполнил и соавторствовал треки на первом сольном альбоме Дэвида Сильвиана «Brilliant Trees», а также на его инструментальном EP «Words with the Shaman». В конце 1980-х годов Хасселл внес вклад в создание саундтрека к фильму Мартина Скорсезе «Последнее искушение Христа» – альбому «Passion», спродюсированному Питером Гэбриэлом. Хасселл и Пит Скатурро написали электронную музыкальную тему для телесериала «The Practice». В 1989 году Хасселл участвовал в записи альбома Tears for Fears «The Seeds of Love». Хасселл скончался от естественных причин 26 июня 2021 года в возрасте 84 лет, после того как в течение предыдущего года испытывал проблемы со здоровьем.

Стиль

Хасселл придумал термин «Четвертый мир», чтобы описать свою работу над «единым примитивным/футуристическим звучанием, сочетающим в себе элементы этнической музыки разных народов мира с передовыми электронными технологиями». Как в записи, так и во время живых выступлений, Хасселл использовал западные инструменты – клавишные, бас-гитару, электрогитару и ударные – для создания модальных, гипнотических грувов, поверх которых он часто исполнял микротонально окрашенные фразы на трубе в манере вокальных партий Кираника Ната. Его техника кругового дыхания позволяла создавать длинные, непрерывные и завораживающие мелодические линии.