Введение

Английский композитор и клавишник (1583–1625).

Орландо Гиббонс (крещён 25 декабря 1583 – 5 июня 1625) – английский композитор и клавишник, один из последних мастеров английской школы виргиналистов и английской школы мадригалов. Самый известный член музыкальной династии, к 1610-м годам он стал ведущим композитором и органистом в Англии, чья карьера была оборвана внезапной смертью в 1625 году. В результате, количество произведений Гиббонса оказалось меньше, чем у его современников, таких как старший Уильям Берд, но он внес значительный вклад во многие жанры своего времени. Его часто считают переходной фигурой от эпохи Возрождения к эпохе Барокко. Гиббонс родился в музыкальной семье, где его отец был волынщиком, его братья – Эдвард, Эллис и Фердинанд – были музыкантами, и от Орландо ожидалось продолжение семейной традиции. Неизвестно, у кого именно он учился, возможно, у Эдварда или Берда, но он почти наверняка занимался клавишными инструментами в юности. Независимо от своего образования, он достиг достаточной музыкальной зрелости, чтобы в мае 1603 года быть назначен нештатным членом Королевской капеллы, а к 1605 году – полноправным джентльменом Королевской капеллы и младшим органистом. К 1606 году он окончил Кингс-колледж Кембриджского университета, получив степень бакалавра музыки. На протяжении всей своей карьеры Гиббонс поддерживал хорошие отношения со многими влиятельными людьми английского двора. Король Яков I и принц Карл были его щедрыми покровителями, а такие люди, как сэр Кристофер Хаттон, даже стали близкими друзьями. Вместе с Бердом и Джоном Буллом Гиббонс был самым молодым автором в первом печатном сборнике английской клавишной музыки – "Parthenia", и при жизни опубликовал другие произведения, в частности, "Первый сборник мадригалов и мотетов" (1612), включающий самый известный английский мадригал – "Серебряный лебедь". Среди других важных композиций – "This Is the Record of John", восьмиголосный полный гимн "O Clap Your Hands Together" и две обработки вечерней службы (Evensong). Наивысшим достижением Гиббонса стало назначение в 1623 году органистом Вестминстерского аббатства, которое он занимал в течение двух лет до своей смерти. Гиббонс развил основы английского мадригала, полных и куплетообразных гимнов, созданные Бердом, и тем самым оказал значительное влияние на последующих английских композиторов. К этому поколению принадлежал его старший сын Кристофер, который обучал Джона Блоу, Пелэма Хамфри и Генри Пёрселла, английского пионера эпохи Барокко. После смерти Гиббонса его в первую очередь помнили как композитора духовной музыки. Однако, с возрождением интереса к ранней музыке, возросло внимание к его другим произведениям: его клавишные работы были популяризированы Гленном Гульдом, а мадригалы и фэнтезии для виолы пользуются популярностью среди ансамблей, исполняющих раннюю музыку. К XXI веку почти вся его музыка была опубликована и записана.

Место рождения и происхождение

Орландо Гиббонс родился в Оксфорде. До начала XX века считалось, что он родился в Кембридже. Это принималось как факт его современниками, об этом говорилось в нескольких ранних биографиях и даже было записано на его мемориальном памятнике в Кентерберийском соборе, воздвигнутом вскоре после его смерти. Вполне возможно, что сам Гиббонс полагал, что родился в Кембридже, поскольку провел там большую часть своей жизни, а первые четыре-пять лет – в Оксфорде. Ситуацию усложняет тот факт, что его отец жил в Кембридже как минимум десять лет до рождения Гиббонса. Поэтому, хотя биограф XVII века Энтони Вуд обнаружил запись о крещении "Орландо Гиббонса" в церкви Святого Мартина в Оксфорде, предполагалось, что Гиббонс родился в Кембридже, но был крещен в Оксфорде. Современные историки доказали ошибочность утверждения о том, что он родился в Кембридже. Не только запись о крещении оказалась подлинной, но было установлено, что родители Орландо оба проживали в Оксфорде во время его рождения, что подтверждает, что Орландо родился в Оксфорде и был крещен в церкви Святого Мартина в Оксфорде. Род Гиббонсов восходит к Ричарду Гиббонсу (ум. 1577), который был кожевником, работавшим в Оксфорде; к 1549/50 году он стал ханстером. Сын Ричарда, Уильям, предположительно родился в 1540 году и женился на Марии, чье девичье имя неизвестно. К 1567 году Уильям стал вахтенмейстером в Кембридже. С 1580 по 1588 год он жил в Оксфорде, где был городским советником и главой городской стражи.

Ранние годы

В Оксфорде Уильям и Мэри родили Орландо, который, вероятно, был седьмым из девяти детей, доживших до взрослого возраста. Сохранившихся записей о дате его рождения нет, однако известно, что он был крещен в церкви Святого Мартина в Рождество 1583 года. Это соответствует обычной практике того времени, согласно которой Гиббонс родился не позднее, чем через неделю после крещения. Отец Гиббонса ранее жил в Кембридже, где также возглавлял городскую капеллу, и около 1588 года, когда Орландо было 4–5 лет, семья Гиббонсов вернулась в Кембридж, и Уильям вновь занял свою прежнюю должность. Орландо родился в музыкальной семье: его отец был музыкантом, а старший брат, Эдвард, – композитором и руководителем хора Королевского колледжа в Кембридже. Второй брат, Эллис, был многообещающим композитором, но умер рано, а третий брат, Фердинандо, впоследствии занял место отца в капелле. О юности Орландо Гиббонса известно немного, но, родившись в музыкальной семье, он почти наверняка обучался игре на клавишном инструменте и, возможно, на виоле. В возрасте 12 лет 14 февраля 1596 года он стал членом хора Эдварда в Королевском колледже. Он оставался постоянным членом хора до определенного момента в Михайловский семестр 1598 года. В пасхальный семестр (летний семестр) того же года он поступил в Королевский колледж в Кембридже в качестве сизара, что подразумевало оплату сниженной платы за обучение в обмен на выполнение различных подсобных работ. С 1598–99 года имя Гиббонса эпизодически появлялось в списках членов хора, что позволяет предположить, что, если это не была ошибка в записях, он продолжал петь время от времени, возможно, по особым случаям. Имя учителя Гиббонса по композиции также неизвестно. Возможно, он продолжал учиться у Эдварда, хотя никаких записей об этом нет. Другим возможным учителем композиции был Уильям Бёрд, который был как минимум на 40 лет старше и считался самым уважаемым английским композитором того времени. Гиббонс и Бёрд вместе с композитором Джоном Буллом позже совместно публиковали свои произведения, и поскольку Булл был учеником Берда, вполне вероятно, что и Гиббонс также был его учеником. Как бы то ни было, известно, что Гиббонс сочинял музыку к концу своего пребывания в хоре в 1599 году, в возрасте 15–16 лет. Ничего не известно о Гиббонсе в период с тех пор и до 1603 года.

Ранняя карьера и брак

Способности Гиббонса достигли такого уровня, что позволили ему стать музыкантом Королевской капеллы к 19 мая 1603 года, по крайней мере. Королевская капелла представляла собой значительную группу священнослужителей и музыкантов, обслуживавших монарха и королевскую семью, и имя Гиббонса появляется в это время в платежной ведомости капеллы. Гиббонс был джентльменом сверхштатного состава (неоплачиваемым замещающим) и ожидал появления оплачиваемой вакансии. Ранее в том же году на престол взошел король Яков I, и, весьма вероятно, Гиббонс участвовал в гимнах и песнопениях во время коронации 25 июля. 1603 год был полон как удач, так и неудач: он получил свою первую должность профессионального музыканта, но в том же году умерли его мать и брат Эллис. Возможно, его брат Эллис скончался от чумы. В конечном итоге ожидаемая вакансия для Гиббонса появилась после смерти Артура Кука в январе 1605 года, и 21 марта 1605 года он получил престижную должность джентльмена Королевской капеллы, став младшим органистом капеллы. Дружба Эдварда Гиббонса с бывшим органистом Артуром Куком и старшим органистом капеллы Джоном Буллом, возможно, помогла его брату получить эту должность. Гиббонс занимал эту должность до конца своей жизни. В 1606 году Гиббонс женился на Элизабет Паттен 17 февраля. Ее отец, Джон Паттен, был причетником (yeoman) приходской церкви Королевской капеллы и, вероятно, хорошо знал Гиббонса, что могло способствовать заключению брака. Когда Джон Паттен умер в 1623 году, он назначил Гиббонса своим единственным наследником, универсальным душеприказчиком и оставил 200 фунтов стерлингов своим детям. Позднее, в 1606 году, Орландо окончил Кембриджский университет со степенью бакалавра музыки. Гиббонс и его жена жили в Вулстапле (ныне Бридж-стрит), который находился в приходе Святой Маргариты в Вестминстере, церкви, где были крещены семь детей Гиббонса: Джеймс, Элис, Кристофер, Энн, Мэри, Элизабет и Орландо.

Издательство и меценатство

К 1610-м годам Гиббонс стал композитором высокой репутации и самым выдающимся органистом в Англии. Он стал близким другом сэра Кристофера Хэттона, двоюродного брата и наследника более известного Кристофера Хэттона, любимца королевы Елизаветы I. Хотя Хаттон был незначительной фигурой при дворе, он стал важным покровителем Гиббонса. В последующие несколько лет были опубликованы различные произведения Гиббонса, в первую очередь его Первый сборник мадригалов и мотетов 1612 года, созданный при поддержке Хэттона. Одним из мадригалов в сборнике был «Серебряный лебедь», который часто считается самым известным английским мадригалом. Гиббонс посвятил весь сборник произведений Хэттону: «Большинство из них были сочинены в вашем собственном доме и, следовательно, по праву принадлежат вам как владельцу земли; язык, на котором они говорят, вы ему предоставили, я лишь снабдил их голосами, чтобы произнести то же имя». Английский музыкант Фредерик Бридж истолковал это как намёк на то, что Хаттон написал некоторые или все стихотворения, которые Гиббонс положил на музыку в своих мадригалах и мотетах. Однако музыковед Эдмунд Феллоуз отметил, что маловероятно, что Гиббонс был фактическим жителем дома Хэттона, хотя их дружба предполагает, что Хаттон мог выделить ему комнату для сочинений. Смерть сына короля Якова, принца Генри Фредерика, стала для англичан большим потрясением, поскольку многие считали его перспективным наследником престола. Яков впал в глубокую депрессию; многие написали произведения в память о смерти Генри, включая писателей Бена Джонсона и Джорджа Чапмана, а также композиторов Джона Коперарио и отошедшего от дел Берда. Среди них, вероятно, был «О, дайте мне плакать» Гиббонса из недавно опубликованного Первого сборника мадригалов и мотетов. Также возможно, что полный гимн «Я — воскресение» был написан для похорон принца Генриха, хотя твёрдых доказательств этому нет. В 1613 году Гиббонс опубликовал шесть произведений в первом печатном сборнике английской клавишной музыки «Parthenia», в который вошли произведения более старших композиторов Берда и Булла. Эта публикация была посвящена празднованию свадьбы принцессы Елизаветы Стюарт с Фридрихом V Пфальцским. Композиции Гиббонса, написанные примерно во время создания «Parthenia», включают в себя различные гимны, посвящённые высокопоставленным дворянам и духовенству: павану лорду Солсбери для лорда Солсбери, свадебный гимн «Блаженны все они» для графа Сомерсета, а также гимны для Годфри Гудмана, Уильяма Лода и Энтони Макси. Эти работы свидетельствуют о его хороших связях при дворе и о стремлении к постоянной должности. Фридрих вернулся в Гейдельберг с Елизаветой в 1613 году, и супругов сопровождала огромная свита, включая Коперарио и арфиста Даниэля Каллиндра. В списке сопровождающих значится «Гиббонс», что, вероятно, относится к Орландо Гиббонсу, что означает, что композитор провёл некоторое время в столице Избирательного Палатината. Похоже, Гиббонс занял место Булла, находившегося в стеснённых финансовых обстоятельствах. В 1614 году Уильям Лейтон опубликовал «Слёзы и скорби печальной души» с двумя произведениями Гиббонса: «О, Господи, как множатся мои беды» и «О, Господи, возношу я сердце к Тебе». Хотя он, возможно, начал свою деятельность ещё в 1605 году, Гиббонс был совместным органистом Королевской капеллы с Эдмундом Хупером по крайней мере к 1615 году. В том же году он получил два гранта от короля Якова I общей стоимостью 150 фунтов стерлингов. Эти гранты были выданы «За и в знак признания доброй и верной службы, которую наш органист Орландо Гиббонс ранее оказывал нам, а также по множеству других добрых причин и соображений, побуждающих нас к этому». Гиббонс продолжал писать для Якова I, сочинив гимн «Великий Царь Богов» и придворную песню «Не печалься, прекрасное солнце» в честь визита короля в Шотландию в 1617 году.

Поздние годы карьеры

К концу 1610-х годов Гиббонс, несомненно, был самым важным музыкантом и композитором при дворе, поскольку Берд уже давно вышел в отставку в Эссекс, а Булл отбыл в Нидерланды в конце 1614 года. В 1617 году Гиббонс получил должность клавишника в ансамбле, организованном Джоном Купером, для личной палаты принца Чарльза (впоследствии короля Карла I). Гиббонс был единственным клавишником в группе из 17 музыкантов, в которую входили Альфонсо Феррабоско-младший, Томас Форд, Роберт Джонсон и Томас Лупо. Считается, что сам принц иногда присоединялся к игре на басовой виоле или виоле да гамба. Вероятно, Гиббонс, наряду с Коперарио, писал музыку для этого ансамбля и его произведения впервые исполнялись этим составом. Помимо этого, Гиббонс, вероятно, получил третью должность в сентябре 1619 года, посещая королевскую личную палату Якова I. Его следующее крупное произведение, «Фантазии на три голоса», было опубликовано около 1620 года и посвящено Эдмунду Рэй. Это, казалось бы, случайное посвящение вызвало множество предположений. Возможно, Рэй мог обеспечить Гиббонсу более выгодную должность, или это было выражением благодарности за уже полученную должность в королевской личной палате короля. Хотя ранее это считалось установленным фактом, сейчас существует множество сомнений в том, что Гиббонс получил докторскую степень по музыке в мае 1622 года. В 1692 году Вуд отметил: «Эта неопределенность сохраняется и по сей день». Восьмиголосный торжественный гимн Гиббонса «О, воздайте рукоплескания» был исполнен 17 мая 1622 года на церемонии присвоения степени Уильяму Хизеру. Хизер финансово поддерживал создание и содержание кафедры древней истории имени Кэмдена при поддержке Уильяма Кэмдена, и в ответ университет присвоил ему почетные степени бакалавра и доктора музыки, хотя он не был известен как музыкант. Автор сэр Джон Хокинс и музыковеды Фэллоуз и Дэвид Матер однозначно утверждают, что Гиббонс также был удостоен докторской степени вместе с Хизером, и приводят «О, воздайте рукоплескания» в качестве квалификационной работы композитора для получения этой степени. Другие музыковеды — Питер Ле Хурей, Джон Харпер и Джон Харли — выражают сомнения в том, что Гиббонс получил докторскую степень. В частности, Харли ссылается на запись в платежной ведомости Королевской капеллы, где Уильям Хизер назван «доктором», а Гиббонс — «старшим органистом». Тот же автор ссылается на письмо Кэмдена к Уильяму Пирсу от 18 мая 1622 года, в котором говорится, что Гиббонс является доктором музыки. Харли предполагает, что подлинность письма сомнительна, поскольку оригинал не сохранился; он предполагает, что Кэмден мог написать что-то вроде «G––––s», что редактор истолковал как Гиббонса. Наиболее убедительным доказательством считается отсутствие упоминания о предполагаемой докторской степени по музыке на Кембриджском памятнике Гиббонсу, воздвигнутом в его память после смерти. Хотя имеющиеся доказательства, по-видимому, подтверждают вывод о том, что он никогда не получал докторскую степень по музыке, нет неопровержимых доказательств, подтверждающих это.

Последние годы и смерть

В 1623 году Джордж Уизер опубликовал "Гимны и песни церкви", для большинства из которых Гиббонс написал музыку. В том же году он сменил Джона Парсонса на должности органиста в Вестминстерском аббатстве, а Томас Дэй стал его помощником. Это, вероятно, была самая значительная должность в карьере Гиббонса на тот момент, и 7 мая 1625 года он участвовал в церемонии похорон короля Якова I. В конце мая 1625 года английский двор готовился к приезду королевы Генриетты Марии, на которой король Англии Карл I заключил брак по доверенности 1 мая во Франции. Гиббонс и другие члены Королевской капеллы начали путь в Кентербери 31 мая, когда Гиббонс внезапно заболел и скончался, предположительно от кровоизлияния в мозг. Он умер в возрасте 41 года в Кентербери и был похоронен в Кентерберийском соборе. Его смерть потрясла коллег, и была проведена вскрытие, хотя причина смерти вызвала меньше обсуждений, чем спешка, с которой были проведены похороны, и то, что его тело не было доставлено в Лондон. Его жена Элизабет умерла чуть больше года спустя, в возрасте около 35 лет, оставив заботу об осиротевших детях старшему брату Орландо, Эдварду.

Персонаж

О личности и характере Гиббонса известно немного. Харли называет это, наряду с периодом между его пребыванием в Королевском хоре и назначением в Королевскую часовню (1599–1603), одними из самых больших пробелов в современном понимании Гиббонса. Жизнь его современников Берда и Булла делает жизнь Гиббонса сравнительно непримечательной. Берд часто оказывался в суде — даже против отца Гиббонса, Уильяма — в спорах об имуществе или обвинениях в католичестве в Англии после Реформации. Булл же, напротив, был вынужден бежать из страны, будучи главным органистом Королевской капеллы, по обвинению в прелюбодеянии. Однако один инцидент в жизни Гиббонса описывается Харли как «самое странное событие в его карьере». Жалоба 1620 года сообщала, что Генри Эвизид, причетчик прихода, напал на Гиббонса, указав, что тот «насильно и внезапно, без причины набросился на мистера Гиббонса, поднял и бросил его на штандарт, и при этом сорвал с его шеи воротник». Помимо этого, относительная обыденность жизни Гиббонса позволяет предположить, что он поддерживал хорошие отношения со своими работодателями и коллегами-музыкантами. Его покровитель Хэттон, по-видимому, стал его близким другом. Фактически, Хэттон и его жена, Элис Фэншоу, вероятно, были именами двух одноименных детей Гиббонса. Среди других близких знакомых на протяжении жизни были Рэй, его тесть Джон Паттен и старший брат Эдвард. Также возможно, что Гиббонс поддерживал особенно близкие отношения с принцем Чарльзом; «формальное наблюдение, расследование и составление отчета о смерти Гиббонса, возможно, указывают на то, насколько близким он мог быть к новому королю». Музыка Гиббонса может дать некоторое представление о его характере. Его карьера была сосредоточена главным образом при дворе, где он, кажется, добивался все большего успеха. Действительно, назначение Гиббонса в Королевскую часовню в возрасте 19, а затем 21 года было бы впечатляющим достижением, сопоставимым с тем, как Берд стал органистом и руководителем хора Линкольнского собора в свои ранние двадцатые годы. Каждая из четырех должностей, которые он занимал, была связана с его мастерством игры на клавишных инструментах. Современники высоко оценивали его в этом отношении; во время визита французского посла в 1624 году Джон Хаккет, войдя в Вестминстерское аббатство, сказал, что «при входе орган коснулись лучшие пальцы того времени, мистера Орландо Гиббонса». Джон Чемберлен в письме сэру Дадли Карлтону о смерти Гиббонса отметил, что у него «лучшая рука в Англии».

Музыка

Его творчество в целом свидетельствует о том, что он чувствовал себя комфортно, сочиняя в тех жанрах, в которых себя утвердил, редко отваживаясь на неизведанные территории. Гиббонс написал большое количество произведений для клавишных инструментов, около тридцати фантазий для виол, ряд мадригалов (наиболее известный из них – «Серебряный лебедь») и множество популярных стихотворных гимнов, все на английском языке (наиболее известный – «Великий Господь Господей»). Вероятно, его самый известный стихотворный гимн – «Сие есть повествование о Иоанне», в котором текст для Адвента для сольного контратенора или тенора чередуется с полным хором. От солиста требуется продемонстрировать значительное техническое мастерство, а произведение выражает риторическую силу текста, не будучи показным или помпезным. Он также создал две масштабные композиции для вечерней службы, «Краткую службу» и «Вторую службу» – развернутое произведение, сочетающее стихотворные и хоровые части. Среди полных гимнов Гиббонса – выразительное «Господи, во гневе Твоем» и гимн ко Дню Вознесения «Восклицайте в ладоши» (по Псалму 47) для восьми голосов. Сохранившиеся клавишные произведения Гиббонса насчитывают около 45 пьес. Наиболее представленными жанрами являются полифоническая фантазия и танцевальные формы. Стиль Гиббонса демонстрирует владение трех- и четырехголосной контрапунктурой. Большинство фантазий – это сложные, многочастные произведения, разрабатывающие множество тем посредством имитации. Подход Гиббонса к мелодии, как в его фантазиях, так и в танцах, характеризуется широким развитием простых музыкальных идей, как, например, в Паване ре минор и Паване и Галльярде лорда Солсбери.