Введение

Фильм 1915 года Д. У. Гриффита. Немой фильм 1915 года.

«Рождение нации» – знаковая веха в истории кинематографа, получившая высокую оценку за свою техническую виртуозность. Это был первый американский полнометражный фильм, состоящий из 12 частей, не выпускавшийся отдельными сериями. Сюжет, сочетающий в себе вымысел и исторические факты, рассказывает об убийстве Авраама Линкольна Джоном Уилксом Бутом и об отношениях двух семей в эпоху Гражданской войны и Реконструкции на протяжении нескольких лет – Стоунманов, сторонников Союза (Севера), и Кэмеронов, сторонников Конфедерации (Юга). Изначально фильм демонстрировался в двух частях с антрактом и стал первым американским фильмом с оригинальной музыкальной партитурой для оркестра. В нём впервые были использованы крупные планы и плавные переходы, а также тщательно срежиссированная батальная сцена с участием сотен массовки (ещё одно новшество), создающая впечатление присутствия тысяч людей. Этот фильм стал первым, показанным в Белом доме, где его посмотрели президент Вудро Вильсон, его семья и члены кабинета. Фильм вызвал споры ещё до выхода на экраны, и они не утихают до сих пор; его называют «самым противоречивым фильмом, когда-либо снятым в Соединенных Штатах». Фильм подвергся критике за расистское изображение афроамериканцев. Популярный среди белой аудитории по всей стране после выхода, его успех был одновременно следствием и причиной расовой сегрегации в США. В ответ на изображение чернокожих и событий Гражданской войны афроамериканцы по всей стране организовывали протесты и митинги. В Бостоне и других городах лидеры афроамериканского сообщества и NAACP возглавили безуспешную кампанию по запрету фильма, мотивируя это тем, что он разжигает расовую ненависть и может спровоцировать насилие. В прокат фильм был запрещён в Чикаго, Огайо, Денвере, Питтсбурге, Сент-Луисе и Миннеаполисе. Возмущение Гриффита попытками цензуры или запрета фильма послужило толчком к созданию «Нетерпимости» в следующем году. Несмотря на свою неоднозначность, «Рождение нации» имел огромный коммерческий успех по всей стране, собрав в прокате значительно больше, чем любой предыдущий фильм, и оказал глубокое влияние как на киноиндустрию, так и на американскую культуру. С учётом инфляции фильм остаётся одним из самых кассовых в истории кинематографа. Он признан источником вдохновения для возрождения Ку-клукс-клана, произошедшего всего через несколько месяцев после выхода фильма. В 1992 году Библиотека Конгресса США признала фильм «культурно, исторически или эстетически значимым» и включила его в Национальный реестр фильмов для сохранения.

Часть 1: Гражданская война в США

Фил, старший сын Стоунманов (семьи с Севера), влюбляется в Маргарет Кэмерон (дочь семьи с Юга) во время посещения поместья Кэмеронов в Южной Каролине. Там брат Маргарет, Бен, восхищается фотографией Элси Стоунман, сестры Фила. Когда начинается Гражданская война, молодые люди из обеих семей поступают на службу в свои армии. Младший Стоунман и два брата Кэмеронов погибают в бою. Тем временем, отряд чернокожих ополченцев нападает на дом Кэмеронов, но их разгоняют солдаты Конфедерации, спасая женщин Кэмеронов. Возглавив последнюю атаку при осаде Петерсберга, Бен Кэмерон заслужил прозвище «Маленький полковник», но также был ранен и взят в плен. Его доставили в военный госпиталь Союза в Вашингтоне, округ Колумбия.

Во время пребывания в госпитале ему сообщают, что ему грозит повешение. Элси Стоунман, фотографию которой он носил с собой, работает там медсестрой. Элси приводит мать Кэмерона, приехавшую ухаживать за сыном, к Аврааму Линкольну. Миссис Кэмерон убеждает его помиловать Бена. После убийства Линкольна его политика примирения после войны заканчивается вместе с ним. После смерти Линкольна отец Элси и другие радикальные республиканцы полны решимости наказать Юг.

Часть 2: Реконструкция

Стоунмен и его протеже Сайлас Линч, психопатичный мулат, отправляются в Южную Каролину, чтобы наблюдать за реализацией политики Реконструкции. Во время выборов, на которых Линча избирают вице-губернатором, афроамериканцы набивают избирательные урны, в то время как многим белым отказывают в праве голоса. Вновь избранные члены законодательного собрания Южной Каролины – преимущественно афроамериканцы. Вдохновленный тем, как белые дети притворяются привидениями, чтобы напугать афроамериканских детей, Бен начинает борьбу, создав Ку-клукс-клан. В итоге Элси расстается с ним. Отправившись одна в лес за водой, Флора Кэмерон подвергается преследованию Гаса, освобожденного раба и солдата, который теперь является капитаном. Он сообщает Флоре о своем желании жениться на ней. Не заинтересованная, она отвергает его, но Гас продолжает настаивать. Испуганная, она бежит в лес, преследуемая Гасом. Оказавшись на краю обрыва, Флора предупреждает Гаса, что прыгнет, если он приблизится. Когда он это делает, она бросается вниз насмерть. В поисках Флоры Бен становится свидетелем ее падения и обнимает ее умирающую. Затем он несет ее тело домой к Кэмеронам. В ответ Клан выслеживает Гаса, устраивает ему суд, признает виновным и линчует. Узнав об убийстве Гаса, Линч отдает приказ о жестких мерах против Клана. Он также добивается принятия закона, разрешающего браки между представителями разных рас. Доктор Кэмерон арестован за хранение атрибутики Клана Бена, что теперь считается тягчайшим преступлением. Его спасают Фил Стоунмен и несколько его афроамериканских слуг. Вместе с Маргарет Кэмерон они бегут. Когда их повозка ломается, они пробираются через лес к небольшой хижине, где живут два бывших солдата Союза, которые соглашаются их укрыть. Конгрессмен Стоунмен, отец Элси, уходит, чтобы избежать связи с репрессиями Линча. Узнав об аресте доктора Кэмерона, Элси идет к Линчу с просьбой о его освобождении. Линч, одержимый Элси, пытается принудить ее выйти за него замуж, что вызывает у нее обморок. Стоунмен возвращается, и Элси помещают в другую комнату. Сначала Стоунмен рад, когда Линч сообщает ему о своем желании жениться на белой женщине, но затем приходит в ярость, узнав, что он имеет в виду Элси. Элси разбивает окно и зовет на помощь, привлекая внимание тайных агентов Клана. Клан собирается вместе, во главе с Беном, и въезжает в город, чтобы установить контроль. Узнав о беде Элси, Бен и другие отправляются на ее спасение. Линч схвачен, пока его ополчение атакует хижину, где прячутся Кэмероны. Однако члены Клана, во главе с Беном, спасают их. В день следующих выборов афроамериканцы обнаруживают перед своими домами выстроенный ряд вооруженных всадников из Клана и запуганы, чтобы не голосовать. Маргарет Кэмерон выходит замуж за Фила Стоунмена, а Элси Стоунмен – за Бена Кэмерона.

Версия 1911 года

В 1911 году американская компания Kinemacolor создала утерянный фильм в технологии Kinemacolor под названием «Клансмен». Фильм снимался на юге Соединенных Штатов и был поставлен Уильямом Ф. Хэддоком. По разным данным, десятисерийный фильм был либо завершен к январю 1912 года, либо остался незавершенным, с отснятым чуть более чем одним эпизодом. Существует несколько предположений о причинах провала производства фильма, включая неразрешенные юридические вопросы, касающиеся прав на сюжет, финансовые трудности, проблемы с процессом Kinemacolor и неудовлетворительную режиссуру. Франк Э. Вудс, сценарист фильма, показал свою работу Гриффиту, который вдохновился на создание собственной экранизации романа под названием «Рождение нации».

Вдохновение

Многие из вымышленных персонажей фильма основаны на реальных исторических личностях. Аболиционист, член Палаты представителей США Остин Стоунмен создан на основе Таддеуса Стивенса, представителя эпохи Реконструкции из Пенсильвании. Бен Кэмерон является прототипом Лероя МакАфи. Сайлас Линч создан по образу Алонзо Дж. Рэнзиера и Ричарда Хауэлла Гливза.

Разработка

После провала проекта Kinemacolor, в который Диксон был готов вложить собственные средства, Гриффит впервые объявил о своем намерении адаптировать пьесу Диксона для Гиш и Уолтолла после съемок фильма «Дом, милый дом» в 1914 году. «Рождение нации» «почти сцен за сценой следует за пьесой «Клансмен»». По словам Карен Кроу, «в фильме нет ни одного события, слова, персонажа или обстоятельства, взятых из «Пятен леопарда». Любое сходство между фильмом и «Пятнами леопарда» возникает из-за того, что в обеих книгах появляются некоторые похожие сцены, обстоятельства и персонажи». Гриффит согласился выплатить Томасу Диксону 10 000 долларов (эквивалент $ в 2008 году) за права на его пьесу «Клансмен». Поскольку у него закончились деньги, и он мог позволить себе только 2500 долларов от первоначального аванса, Гриффит предложил Диксону 25-процентную долю в прибыли от картины. Диксон неохотно согласился, и беспрецедентный успех фильма сделал его богатым. Доход Диксона стал самой большой суммой, которую автор когда-либо получал [до 2007 года] за киносценарий, и составил несколько миллионов долларов. Фильм был завершен к октябрю 1914 года. На военные сцены фильма оказали влияние книги Роберта Андервуда Джонсона «Битвы и вожди Гражданской войны», «Иллюстрированная история Гражданской войны» Харпера, «Солдат в Гражданской войне» и фотографии Мэтью Брэди. (эквивалент $ в) но выросла до более чем 100 000 долларов (эквивалент $ в). К моменту окончания съемок Гриффит отснял около 150 000 футов пленки (примерно 36 часов материала), которые он смонтировал до 13 000 футов (чуть более 3 часов). Хотя в то время фильмы были немыми, обычной практикой было распространять музыкальные листы с подсказками или, реже, полные партитуры (обычно для сопровождения на органе или фортепиано) вместе с каждой копией фильма. Для «Рождения нации» композитор Джозеф Карл Брейль создал трехчасовую музыкальную партитуру, объединившую все три типа музыки, которые использовались в то время: адаптации существующих произведений классических композиторов, новые аранжировки известных мелодий и оригинальную музыку. В партитуру вошли композиции «Old Folks at Home», «The Star-Spangled Banner», «America the Beautiful», «The Battle Hymn of the Republic», «Auld Lang Syne» и «Where Did You Get That Hat?». DJ Spooky назвал партитуру Брейля, с ее сочетанием песен в стиле диксиленд, классической музыки и «музыки сердца американской глубинки», «ранним и важным достижением в культуре ремиксов». Он также отметил, что использование Брейлем музыки Вагнера оказало влияние на последующие голливудские фильмы, включая «Звездные войны» (1977) и «Апокалипсис сегодня» (1979). В своих оригинальных композициях для фильма Брейль написал множество лейтмотивов, сопровождающих появление конкретных персонажей. Основная любовная тема, созданная для романа между Элси Стоунман и Беном Кэмероном, была опубликована под названием «The Perfect Song» и считается первой коммерциализированной «темой из фильма»; позже она была использована в качестве заставки для популярного радио- и телесериала «Амос и Энди».

Театральная постановка

Первый публичный показ фильма, тогда известного как "Клансмен", состоялся 1 и 2 января 1915 года в оперном театре Лоринг в Риверсайде, штат Калифорния. 8 февраля 1915 года фильм посмотрели 3000 зрителей в зале "Клуна" в центре Лос-Анджелеса. На нью-йоркской премьере Диксон выступил на сцене, когда в середине фильма началась интерлюдия, напомнив публике, что драматическая версия "Клансмена" была представлена на этой площадке девять лет назад. "Мистер Диксон также отметил, что он допустил бы к режиссуре киноверсии "Клансмена" только сына солдата Конфедерации". Создатели фильма понимали, что для покрытия огромных затрат на его производство необходима масштабная рекламная кампания. Важной частью этой кампании стал выпуск фильма в формате дорожного показа. Это позволило Гриффиту устанавливать повышенные цены на билеты, продавать сувениры и создавать ажиотаж вокруг фильма перед его широким прокатом. В течение нескольких месяцев команда Гриффита ездила по разным городам, демонстрируя фильм в течение одной или двух ночей, после чего переезжала в следующий город. Эта стратегия оказалась чрезвычайно успешной. Название было изменено к открытию в Нью-Йорке 2 марта. Однако новое название использовалось в прессе уже 2 января 1915 года, хотя в октябре фильм все еще называли "The Clansman".

Белый дом показывает

«Рождение нации» был первым фильмом, показанным в Белом доме, в Восточной комнате, 18 февраля 1915 года (ранее фильм, итальянский «Кабирия» (1914), был показан на лужайке). Показ посетили президент Вудро Вильсон, члены его семьи и члены его кабинета. Диксон и Гриффит присутствовали. Как утверждал Диксон, не являющийся беспристрастным источником, «это повторило триумф первого показа». Существуют разногласия относительно отношения Уилсона к фильму. В газете сообщалось, что он «получил множество писем с протестами против его предполагаемой поддержки фильмов», включая письмо от конгрессмена от штата Массачусетс Томаса Чандлера Тэтчера. Диксона обвиняли в искажении слов Уилсона. На протяжении многих лет Уилсон неоднократно использовал метафору освещения истории, словно молнией, и вполне возможно, что он произнес эту фразу в то время. Историки оспаривают достоверность его высказывания о том, что это было «ужасно правдиво»; никаких современных документов, подтверждающих эту цитату, не существует. Вахель Линдсей, популярный поэт того времени, известен тем, что назвал фильм «искусством, рожденным вспышкой молнии».

Выступление в бальном зале отеля "Рали"

На следующий день, 19 февраля 1915 года, Гриффит и Диксон организовали показ фильма в бальном зале отеля "Рали", который они арендовали для этой цели. Рано утром Диксон связался со своим другом из Северной Каролины, Джозефусом Дэниелсом, министром военно-морского флота. Дэниелс организовал Диксону встречу в тот же день с Эдвардом Дугласом Уайтом, председателем Верховного суда. Первоначально судья Уайт не проявлял интереса к просмотру фильма, но когда Диксон рассказал ему, что это "правдивая история" о периоде Реконструкции и роли Клана в "спасении Юга", Уайт, вспомнив свою юность в Луизиане, встрепенулся и сказал: "Я был членом Клана, сэр". После того, как Уайт согласился посмотреть фильм, примеру последовали и остальные члены Верховного суда. Помимо всего состава Верховного суда, в зале присутствовали "многие члены Конгресса и представители дипломатического корпуса", министр военно-морского флота, 38 сенаторов и около 50 членов Палаты представителей. Аудитория, состоявшая из 600 человек, "непрерывно приветствовала и аплодировала".

Последствия

По словам Гриффита, показы президенту и всему Верховному суду стали для фильма «Рождение нации» знаком "признания". Ордер на закрытие кинотеатра, в котором планировался показ фильма, был отменен после того, как телефонный звонок в Белый дом подтвердил, что фильм там демонстрировался. Гриффит явно был встревожен и расстроен критикой со стороны афроамериканцев, обвинявших фильм в разжигании ненависти к ним, и стремился получить одобрение как можно большего числа влиятельных людей, чтобы нейтрализовать эту критику.

Поддержка ККК

Исследования связывают фильм с ростом поддержки ККК. Прославляя Клан и вызывая одобрение у белой аудитории, фильм стал национальным культурным феноменом: торговцы выпускали шляпы Ку-клукс-клана и кухонные фартуки, а сотрудники кинотеатров надевали белые одеяния Клана на премьерных показах. В Нью-Йорке проводились балы в стиле Клана, а в Чикаго на Хэллоуин тысячи студентов пришли на масштабную вечеринку, одетые в халаты кланцев.

Насилие против чернокожих

Когда фильм вышел, в Филадельфии и других крупных городах США вспыхнули бунты. Подстрекательский характер фильма стал катализатором для нападений белых банд на чернокожих. 24 апреля 1916 года газета Chicago American сообщила, что белый мужчина убил чернокожего подростка в Лафайетте, штат Индиана, после просмотра фильма, хотя существовали споры о том, действительно ли убийца смотрел «Рождение нации». Более чем через столетие исследование, проведенное Гарвардским университетом, показало, что «в среднем количество линчеваний в округе увеличивалось в пять раз в течение месяца после выхода [фильма]». NAACP установила прецедент, организовав национальный бойкот фильма, который, вероятно, считается наиболее успешным. Кроме того, они организовали массовую демонстрацию во время показа фильма в Бостоне, и он был запрещен в трех штатах и нескольких городах. Исследование 2023 года показало, что показы фильма в рамках дорожных туров были связаны с резким ростом линчеваний и расовых беспорядков в период с 1915 по 1920 год. Variety высоко оценила режиссуру Гриффита, заявив, что он «задал такой темп, что потребуется много времени, прежде чем кто-то сможет превзойти его в плане производства, актерской игры, операторской работы и режиссуры. Каждый эпизод фильма был снят, сыгран и создан в Америке. Можно найти некоторые недостатки в общем ходе фильма, но они настолько малы и незначительны, что величие и масштаб всего фильма полностью затмевают любые мелкие дефекты, которые можно выделить». Бернс Мантл из New York Daily News отметил «элемент волнения, который захватил искушенную публику, как лесной пожар при сильном ветре», а New York Tribune назвала его «захватывающей драмой» с «накоплением острых ощущений». Однако The New Republic назвала его «агрессивно злонамеренным и клеветническим», «духовным убийством». Он унижает цензоров, которые его одобрили, и белую расу, которая его терпит.

Кассовые сборы

Сборы от проката фильма «Рождение нации» неизвестны и часто преувеличивались. Когда фильм вышел на экраны, билеты продавались по повышенным ценам. Фильм демонстрировался в театре «Либерти» на Таймс-сквер в Нью-Йорке в течение 44 недель по цене 2,20 доллара за билет (2,2 доллара в 1915 году эквивалентны приблизительно <расчетной сумме> в наши дни). К концу 1917 года компания Epoch сообщила своим акционерам о совокупных поступлениях в размере 4,8 миллиона долларов, хотя доля дистрибьютора в доходах в то время была значительно ниже, чем общие сборы от проката. В крупнейших городах компания Epoch договаривалась с владельцами отдельных кинотеатров о процентах от кассовых сборов; в других местах продюсер продавал все права на прокат в конкретном штате одному дистрибьютору (соглашение, известное как «права на штат»). Историк кино Ричард Шикель утверждает, что в соответствии с контрактами о правах на штат компания Epoch обычно получала около 10% от кассовых сборов, которые владельцы кинотеатров часто занижали, и заключает, что «Рождение, безусловно, принесло более 60 миллионов долларов в первый прокат». Фильм оставался самым кассовым фильмом до того, как его обогнал «Унесенные ветром» (1939) – еще один фильм о Гражданской войне и эпохе Реконструкции. К 1940 году журнал Time оценил совокупный валовой прокат фильма (доходы дистрибьютора) примерно в 15 миллионов долларов. На протяжении многих лет журнал Variety указывал общую стоимость проката в 50 миллионов долларов, но в 1977 году отказался от этого утверждения и пересмотрел свою оценку до 5 миллионов долларов. В статье 2015 года в журнале Time Ричард Корлисс оценил, что фильм заработал эквивалент 1,8 миллиарда долларов с учетом инфляции, что на тот момент превзошли только «Титаник» (1997) и «Аватар» (2009) по номинальным сборам. NAACP также провела общественную образовательную кампанию, публикуя статьи, протестующие против фальсификаций и неточностей в фильме, организуя петиции против него и проводя просветительскую работу о фактах войны и Реконструкции. Поскольку усилия NAACP по запрету фильма не увенчались успехом, 17 апреля 1915 года секретарь NAACP Мэри Чайлдс Нерни написала члену Исполнительного комитета NAACP Джорджу Паккарду: «Я совершенно разочарована ситуацией с фильмом «Рождение нации». Пожалуйста, помните, что мы потратили шесть недель непрерывных усилий на это дело и не добились никаких результатов». Биограф У. Э. Б. Дюбуа Дэвид Леверинг Льюис предположил, что ««Рождение нации» и NAACP помогли создать друг друга», поскольку кампания NAACP в определенной степени послужила рекламой фильма, но она также «мобилизовала тысячи чернокожих и белых мужчин и женщин в крупных городах по всей стране, которые не знали о существовании [NAACP] или были к ней равнодушны». Джейн Аддамс, американская социальная работница и реформатор, и основательница «Халл-Хаус», выразила свою реакцию на фильм в интервью, опубликованном в New York Post 13 марта 1915 года, всего через десять дней после выхода фильма на экраны. Она заявила: «Одна из самых печальных вещей в этом фильме заключается в том, что он апеллирует к расовым предрассудкам, основываясь на условиях, существовавших полвека назад, которые не имеют ничего общего с фактами, которые мы должны учитывать сегодня. Даже тогда он не рассказывает всей правды. Утверждается, что пьеса является исторической: но историю легко использовать в неправильных целях». На следующий день в Фанёйл-холле была организована огромная демонстрация. В Вашингтоне преподобный Фрэнсис Джеймс Гримке опубликовал брошюру под названием «Борьба с порочным фильмом», в которой оспаривал историческую точность «Рождения нации» по каждой сцене. В письме в The New York Globe Гриффит написал, что его фильм был «фактором, препятствующим бракам между чернокожими и белыми». Когда Шервин Льюис из The New York Globe написал статью, в которой раскритиковал искаженное изображение истории в фильме и заявил, что он не заслуживает конституционной защиты, поскольку его целью было заработать несколько «грязных долларов», Гриффит ответил, что «общественность не должна бояться принимать правду, даже если она ей не нравится». Он также добавил, что человек, написавший статью, «подрывает мою репутацию как продюсера» и является «лжецом и трусом».