Жилец: История лондонского тумана

Введение

Немой фильм 1927 года Альфреда Хичкока "Гость: История лондонского тумана" – британский немой триллер 1927 года режиссёра Альфреда Хичкока в главных ролях с Мари Оулт, Артуром Чесни, Джун Трипп, Малкольмом Кином и Айвором Новелло. Третий полнометражный фильм Хичкока, он вышел на экраны 14 февраля 1927 года в Лондоне и 10 июня 1928 года в Нью-Йорке. Фильм основан на романе 1913 года "Гость" Мари Беллок Лоундс и пьесе "Кто он?" написанной в соавторстве с Беллок Лоундс. Сюжет повествует об охоте на серийного убийцу, подобного Джеку Потрошителю, в Лондоне.

Сюжет

Молодая блондинка кричит. Она – седьмая жертва серийного убийцы, известного как Мститель, который нападает на молодых блондинок по вторникам вечерам. В тот вечер блондинка Дейзи Бантинг находится на показе мод, когда она и другие девушки-модели узнают новость. Блондинки в ужасе прячут свои волосы под темными париками или шляпами. Дейзи возвращается домой к родителям и своему возлюбленному, полицейскому Джо, которые читают о преступлении в газете. В дом Бантингов приезжает красивый, но скрытный молодой человек, сильно похожий на описание убийцы, и спрашивает о комнате в аренду. Миссис Бантинг показывает ему комнату, украшенную портретами красивых молодых блондинок. Он оплачивает месячную аренду вперед. Жилец поворачивает все портреты лицом к стене и просит их убрать. Дейзи заходит, чтобы снять портреты, и испытывает влечение к жильцу. Женщины спускаются вниз, где слышат тяжелые шаги жильца, расхаживающего по полу. Отношения между Дейзи и замкнутым жильцом постепенно становятся серьезными, что огорчает Джо, недавно назначенного в дело Мстителя. Миссис Бантинг просыпается поздней ночью от того, что жилец покидает дом. Она пытается обыскать его комнату, но маленький шкафчик оказывается крепко заперт. Утром обнаруживают еще одну убитую блондинку, совсем рядом с домом Бантингов. Полиция отмечает, что убийства приближаются к их району. Бантинги подозревают, что жилец и есть Мститель, и пытаются не пускать Дейзи к нему. В следующий вторник вечером Дейзи и жилец тайно уходят на ночное свидание. Джо выслеживает их и противостоит им, после чего Дейзи расстается с ним. Джо начинает складывать события предыдущих недель и убеждается, что жилец действительно Мститель. С ордером на обыск и двумя коллегами Джо возвращается, чтобы обыскать комнату жильца. Они находят кожаную сумку, в которой лежит пистолет, карта с отмеченными местами убийств, газетные вырезки об атаках и фотография красивой блондинки, которую Джо узнает как первую жертву Мстителя. Жильца арестовывают, несмотря на протесты Дейзи, но ему удается бежать. Дейзи находит его в наручниках, без пальто и дрожащего от холода. Он объясняет, что женщина на фотографии – его сестра, красивая дебютантка, убитая Мстителем на балу, и что он дал клятву умирающей матери наказать убийцу. Дейзи ведет жильца в паб и угощает его бренди, чтобы согреться, пряча наручники под плащом. Подозрительные местные жители начинают преследовать их, быстро превращаясь в толпу. Жильца окружают и избивают, пока Дейзи и Джо, только что узнавшие о поимке настоящего Мстителя, тщетно пытаются его защитить. В самый критический момент газетчик перебивает их новостью о том, что настоящий Мститель арестован. Толпа освобождает жильца, который падает в объятия Дейзи. Через некоторое время становится известно, что жилец полностью оправился от травм, и он счастливо живет с Дейзи.

A young blonde woman screams. She is the seventh victim of a serial killer known as the Avenger, who targets young blonde women on Tuesday evenings. That night, blonde model Daisy Bunting is at a fashion show when she and the other showgirls hear the news. The blonde girls are horrified, hiding their hair with dark wigs or hats. Daisy returns home to her parents and her policeman sweetheart Joe, who have been reading about the crime in the newspaper. A handsome but secretive young man bearing a strong resemblance to the description of the murderer arrives at the Bunting house and asks about their room for rent. Mrs. Bunting shows him the room, which is decorated with portraits of beautiful young blonde women. He pays her a month's rent in advance. The lodger turns all the portraits around to face the wall and requests that they be removed. Daisy enters to remove the portraits and is attracted to the lodger. The women return downstairs, where they hear the lodger's heavy footsteps as he paces the floor. The relationship between Daisy and the reclusive lodger gradually becomes serious, making Joe, who is newly assigned to the Avenger case, unhappy. Mrs. Bunting is awoken late at night by the lodger leaving the house. She attempts to search his room, but a small cabinet is locked tight. In the morning, another blonde girl is found dead, just around the corner. The police observe that the murders are moving towards the Buntings' neighbourhood. The Buntings believe that the lodger is the Avenger, and they try to prevent Daisy spending time with him. The next Tuesday night, Daisy and the lodger sneak away for a late night date. Joe tracks them down and confronts them, and Daisy breaks up with him. Joe begins to piece together the events of the previous weeks and convinces himself that the lodger is indeed the Avenger. With a warrant and two fellow officers, Joe returns to search the lodger's room. They find a leather bag containing a gun, a map plotting the location of the murders, newspaper clippings about the attacks and a photograph of a beautiful blonde woman, whom Joe recognizes as the Avenger's first victim. The lodger is arrested despite Daisy's protests, but he manages to run off into the night. Daisy finds him handcuffed, coatless and shivering. He explains that the woman in the photograph was his sister, a beautiful debutante murdered by the Avenger at a dance, and that he had vowed to his dying mother that he would bring the killer to justice. Daisy takes the lodger to a pub and gives him brandy to warm him, hiding his handcuffs with a cloak. The suspicious locals pursue them, quickly becoming a mob. The lodger is surrounded and beaten, while Daisy and Joe, who have just heard that the real Avenger has been caught, try in vain to defend him. When all seems lost, a paperboy interrupts with the news that the real Avenger has been arrested. The mob releases the lodger, who falls into Daisy's waiting arms. Some time later, the lodger is shown to have fully recovered from his injuries and he and Daisy are happily living together.

Общие темы Хичкока

В фильме "Лоджер" раскрываются многие темы, которые будут развиты в более поздних и предыдущих работах Хичкока.

Предварительная работа

"Ожидатель" основан на одноименном романе Мари Беллок Лоундес об убийствах Джека Потрошителя, а также на пьесе "Кто он?", комической сценической адаптации романа Гораса Энсли Вачелла, которую Хичкок увидел в 1915 году. О создании фильма британская пресса сообщила в начале 1926 года, а в феврале было объявлено, что главную роль исполнит Айвор Новелло. Первоначально финал фильма должен был оставлять вопрос о виновности жильца открытым. Однако, после утверждения Новелло, студия потребовала внести изменения в сценарий. Хичкок вспоминал:
— Они даже не хотели рассматривать Новелло на роль злодея. Интересы рекламы взяли верх, и нам пришлось изменить сценарий, чтобы однозначно показать его невиновность.

Основная съемка

Съемки начались 25 февраля 1926 года, и основной этап съемок был завершен в течение шести недель. Поскольку Хичкок использовал приемы, перекликающиеся с немецким экспрессионизмом, продолжительность сцен редко превышала трех минут. По словам Трипп: "Только что вернувшись из Берлина, Хитч был настолько убежден в ценности необычных ракурсов и световых эффектов для создания и поддержания драматического напряжения, что сцена, которая на экране длилась не более трех минут, могла занимать целое утро при съемке". Трипп незадолго до начала съемок перенесла операцию. В своей автобиографии она написала, что из-за того, что Хичкок заставлял ее неоднократно снимать одну и ту же сцену, она почувствовала "тошнотворную боль в области послеоперационного шва от аппендэктомии" и вынуждена была вернуться в больницу.

Режиссерский стиль и кинематография

На создание кадров Хичкока сильно повлияли послевоенный ужас, социальные волнения и эмоциональный страх перед отклонением от нормы и безумием. Фильм полностью беззвучный, но слова были излишни, учитывая визуальный метод повествования. Запоминающаяся сцена происходит, когда Бэнтинги смотрят на потолок своей кухни, прислушиваясь к шагам жильца над ними. Потолок становится прозрачным, и они видят, как жилец ходит по нему (для этого был использован толстый лист закалённого стекла). Согласно обзору Филипа Кемпа для Criterion Collection, эта сцена состояла из «шестидесяти пяти кадров за чуть более шести минут, без титров. Некоторые тревожные углы съемки, включая один, направленный прямо вниз по лестнице, где мы видим лишь руку жильца, скользящую по перилам». В начале фильма комната жильца заполнена картинами Эдварда Берна-Джонса с изображением обнажённых блондинок, напоминающих жертв Мстителя, но среди них есть картина Святого Георгия, освобождающего женщину от жертвоприношения; возможно, это предзнаменование, призванное намекнуть, что жилец не является настоящим убийцей. Исследователь творчества Хичкока Дональд Спото, который не видел двух предыдущих фильмов режиссёра, описал «Жильца» как «первый случай, когда Хичкок проявил свою психологическую склонность к связи между сексом и убийством, между экстазом и смертью». Спото также утверждал: «Утверждение Монтагу о том, что монтаж Хичкока содержал до 500 межтитров, вероятно, преувеличение, но он работал с режиссёром в течение летних месяцев, чтобы доработать фильм. Одним из улучшений было приглашение американского художника-оформителя Эдварда Макнайта Кауффера для создания анимированных треугольных титров». Успешный предварительный показ отредактированного фильма преодолел прежние возражения Вулфа, а его театральный успех позволил выпустить в прокат предыдущий фильм Хичкока, «Горный орёл», в Великобритании. На агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 96% на основе 25 рецензий, со средним рейтингом 7,70/10. «Жилец» развивал темы, которые будут прослеживаться во многих последующих работах Хичкока, например, тему невинного человека, преследуемого за преступление, которого он не совершал. Сообщается, что Хичкок изучал современные фильмы Мурнау и Ланга, влияние которых можно увидеть в зловещих углах съемки и клаустрофобном освещении. Хотя Хичкок снял два предыдущих фильма, в более поздние годы режиссёр называл «Жильца» своим первым настоящим «фильмом Хичкока». С «Жильца» Хичкок начал формировать современный жанр триллера в кино. После прибытия в Соединённые Штаты в 1940 году Хичкок участвовал в радиоадаптации фильма с участием Герберта Маршалла, Эдмунда Гвенна и Лурен Таттл. Адаптация сохраняет концовку оригинального романа, а не фильма, и не раскрывает личность жильца как убийцы. В начале 1942 года Los Angeles Times сообщила, что Хичкок рассматривает возможность создания цветного ремейка «Жильца» после завершения работы над фильмом «Саботажник» (1942), но не смог получить права на фильм. Некоторые кинокритики считают «Жильца» величайшим немым фильмом Хичкока.

In framing the shots, Hitchcock was heavily influenced by post war horror, social unrest and the emotional fear of abnormality and madness. The film is entirely silent, but words were not necessary given the visual method of storytelling. A memorable scene occurs when the Buntings look up at their kitchen ceiling, listening to the lodger pacing above. The ceiling then becomes transparent and the lodger is then seen walking on it (a thick sheet of toughened glass was used). According to the Criterion Collection review by Philip Kemp, this scene was composed of "sixty five shots in just over six minutes, with no title cards to interrupt. Some disconcerting camera angles, including one straight down the staircase as we see the lodger’s disembodied hand sliding down the banister." Early in the film, the lodger's room is shown filled with paintings by Edward Burne Jones of nude blonde women who resemble the Avenger's victims, but among them is a painting of Saint George freeing a woman from being sacrificed; this may be Hitchcock's use of foreshadowing to suggest that the lodger is not the actual killer. Hitchcock scholar Donald Spoto, who had not viewed the director's earlier two films, described The Lodger as "the first time Hitchcock has revealed his psychological attraction to the association between sex and murder, between ecstasy and death." Spoto also stated: "Montagu's claim that Hitchcock's edit contained up to 500 intertitles seems likely an exaggeration, but he worked with the director during the summer months to tighten up the film. One of the other improvements was to hire American poster artist Edward McKnight Kauffer to design the animated triangular title cards." A successful trade screening of the reedited film overcame Woolf's prior objections and its theatrical success allowed for the British release of Hitchcock's prior film, The Mountain Eagle. On review aggregator Rotten Tomatoes, the film holds an approval rating of 96% based on 25 reviews, with an average rating of 7.70/10. The Lodger continued themes that would run through much of Hitchcock's later work, such as that of an innocent man on the run for a crime that he did not commit. Hitchcock had reportedly studied contemporary films by Murnau and Lang, whose influence may be seen in the ominous camera angles and claustrophobic lighting. While Hitchcock had made two previous films, in later years the director would refer to The Lodger as the first true "Hitchcock film." Beginning with The Lodger, Hitchcock helped shape the modern day thriller genre in film. After arriving in the United States in 1940, Hitchcock was involved with a radio adaptation of the film with Herbert Marshall, Edmund Gwenn and Lurene Tuttle. The adaptation preserves the original novel's ending rather than that of the film and does not resolve the question of the lodger's identity as the killer. In early 1942, the Los Angeles Times reported that Hitchcock was considering a colour remake of The Lodger following the completion of Saboteur (1942), but he was unable to obtain the film rights. The Lodger has been considered by some film critics to be Hitchcock's greatest silent film.

Состояние сохранности и домашние носители

В ознаменование 100-летия со дня рождения Хичкока, оркестровый саундтрек был написан Эшли Ирвин. Запись с Deutsches Filmorchester Babelsberg была показана в эфире телесети ARTE в Европе 13 августа 1999 года. Первое живое исполнение состоялось 29 сентября 2000 года в зале «Николаизаль» в Потсдаме немецким кинооркестром Бабелсберг под управлением Скотта Лоутона. После нескольких предыдущих реставраций, в 2012 году была завершена новая, тонированная цифровая реставрация фильма «The Lodger» в рамках проекта BFI «Save the Hitchcock 9» стоимостью 2 миллиона фунтов стерлингов, направленного на восстановление сохранившихся немых фильмов Хичкока. Однако различные лицензионные, восстановленные издания появились на DVD, Blu-ray и в сервисах видео по запросу по всему миру от Network Distributing в Великобритании, MGM и Criterion в США, а также от других компаний. В конце 2022 года фильм «The Lodger» перешёл в общественное достояние в Соединенных Штатах.