Введение

Романтический роман – это жанровый художественный роман, в котором основное внимание уделяется отношениям и романтической любви между двумя людьми, как правило, завершающимся эмоционально удовлетворительным и оптимистичным финалом. К авторам, внесшим вклад в развитие этого жанра, относятся Сэмюэл Ричардсон, Джейн Остин и Шарлотта Бронте. Романтические романы охватывают различные поджанры, такие как фэнтези, готика, современная проза, исторические романы, паранормальная фантастика и научная фантастика. Традиционно основными читателями романтических романов были женщины, однако, по данным Romance Writers of America, 16% читателей – мужчины. Другие предшественники встречаются в художественной литературе XVIII и XIX веков, включая сентиментальный роман Сэмюэля Ричардсона «Памела, или добродетель вознаграждена» (1740) и романы Джейн Остин. Остин вдохновила Джорджетт Хейер, британского автора исторических романов, действие которых разворачивается во времена жизни Остин, а также автора детективной прозы. Первый роман Хейер, «Чёрная мотылька» (1921), был написан в 1751 году. Британская компания Mills & Boon начала выпускать романтические романы для женщин в 1930-х годах. Их книги продавались в Северной Америке компанией Harlequin Enterprises Ltd, которая начала осуществлять прямой маркетинг читателям и разрешила продавцам массового рынка продавать эти книги. Ранним американским примером романа массового рынка стал роман Кэтлин Э. Вудиуисс «Пламя и цветок» (1972), изданный Avon Books. Это был первый роман, изданный в США отдельным изданием в мягкой обложке, хотя в Великобритании жанр романтического романа был давно утвержден благодаря произведениям Джорджетт Хейер, а с 1950-х годов – Кэтрин Куксон и других авторов. Нэнси Коффи была главным редактором, которая заключила многокнижный контракт с Вудиуисс. Высокие продажи популярных романтических романов делают этот сегмент крупнейшим на мировом книжном рынке. Жанр пережил расцвет в 1980-х годах, с добавлением множества различных категорий романов и увеличением числа романов, издаваемых отдельными книгами, однако популярные авторы начали расширять границы как жанра, так и сюжета, а также создавать более современных персонажей.

Определение

Одно из определений слова "романтика" – это: "чувства и поведение двух людей, находящихся в любовных и сексуальных отношениях друг с другом". По данным организации Romance Writers of America, основной сюжет романа массового рынка должен строиться вокруг двух людей, развивающих романтическую любовь и работающих над построением отношений. Конфликт и кульминация романа должны быть напрямую связаны с этой центральной темой развития романтических отношений, хотя в романе могут присутствовать и второстепенные сюжетные линии, не относящиеся непосредственно к любовной истории главных героев. Кроме того, роман должен иметь "эмоционально удовлетворительное и оптимистичное завершение". Другие, в том числе Лесли Гелбман, президент Berkley Books, определяют жанр проще, утверждая, что роман должен делать "романтические отношения между героем и героиней основой книги". В целом, в романтических романах вознаграждаются персонажи, проявляющие доброту, а злодеи наказываются, и пара, которая борется за свои отношения и верит в них, скорее всего, обретет безусловную любовь. Существует множество стереотипов о романтическом жанре. Например, некоторые полагают, что все романы в этом жанре похожи на произведения Дэниел Стил, с богатыми и гламурными людьми, путешествующими в экзотические места. Многие читатели романов не согласны с тем, что Стил пишет романы, считая ее произведения ближе к мейнстримной литературе. Романы массового рынка иногда называют "пикантными" или женской порнографией, и они являются самой популярной формой современной эротики для женщин. Хотя некоторые романы содержат более откровенные сцены, в других персонажи ограничиваются целомудренными поцелуями. Жанр романтики охватывает весь спектр между этими двумя крайностями. Поскольку 90% всех романов покупают женщины, большинство из них рассказываются с женской точки зрения, от первого или третьего лица. Хотя большинство романов посвящены гетеросексуальным парам, существуют романы, затрагивающие тему однополых отношений, и некоторые представители книжной индустрии обозначают книги об однополых отношениях как F/F и M/M. Многие известные образцы литературной прозы с романтической линией заканчиваются трагически. Примеры включают: "Грозовой перевал" Эмили Бронте, "Анна Каренина" Льва Толстого, "Тёрновье" Колин Маккалоу, "Норвежский лес" Харуки Мураками, "Искупление" Яна Макьюэна и "Песнь Ахилла" Мадлен Миллер. Ричардсон начал писать "Памелу" как сборник образцов писем. Ричардсон принял просьбу, но только при условии, что письма будут иметь моральную цель. В процессе написания серии писем, они превратились в историю. Работая в новом формате – романе, – Ричардсон стремился одновременно обучать и развлекать. "Памела" была написана как книга правил поведения, своего рода руководство, кодифицирующее социальные и бытовые нормы для мужчин, женщин и слуг, а также как повествование, предлагающее более морально ориентированный литературный выбор для молодой аудитории. Этот жанр книг о правилах поведения имеет долгую историю. Джейн Остин оказала значительное влияние на жанр романтической художественной литературы, а "Гордость и предубеждение", опубликованный в 1813 году, был назван "лучшим романом о любви, когда-либо написанным". В начале викторианской эпохи сестры Бронте, как и Остин, писали литературную прозу, которая повлияла на более позднюю популярную литературу. Шарлотта Бронте в "Джейн Эйр", опубликованном в 1847 году, представила сиротку-героиню. Любовная линия в романах Бронте включает в себя элементы готического романа и елизаветинской драмы и "демонстрирует гибкость формы романтического романа". В то время как литературная романтическая проза продолжала развиваться в 20-м веке, новый поджанр жанровой литературы, который впервые появился в 19-м веке, стал набирать популярность после Первой мировой войны. В 1919 году в Великобритании был опубликован роман Э. М. Халла "Шейх". Роман, ставший чрезвычайно популярным, был экранизирован (1921), что сделало Рудольфа Валентино звездой и самым востребованным актером того времени. Герой этой книги был культовым альфа-самцом, который похитил героиню и завоевал ее восхищение своими решительными действиями. Роман был одним из первых современных произведений, в котором была представлена фантазия об изнасиловании, тема, затронутая в "Памеле" Сэмюэля Ричардсона (1740). Хотя женщины обретали все большую независимость, издатели считали, что читатели примут внебрачные связи только в контексте изнасилования. В этом и последующих романах изнасилование изображалось скорее как фантазия; героиня редко, если вообще, испытывает ужас, стресс или травму в результате этого. Популярная версия исторического романа массового рынка, которую развивал Вальтер Скотт в начале 19-го века, считается начавшейся в 1921 году, когда Жоржетт Хейер опубликовала "Черного мотылька". Действие происходит в 1751 году, но многие романы Хейер были вдохновлены романами Джейн Остин и происходят примерно в то же время, что и романы Остин, в период Регентства. Поскольку романы Хейер происходят более чем на 100 лет раньше, она включает тщательно изученные исторические детали, чтобы помочь читателям понять эпоху. В отличие от других популярных любовных романов того времени, Хейер использовала обстановку как важный сюжетный элемент. Ее персонажи часто демонстрируют мировоззрение 20-го века, и более консервативные персонажи в романах указывают на эксцентричность героини, например, на ее желание выходить замуж по любви. Хейер была плодовитым автором и писала один-два исторических любовных романа в год до своей смерти в 1974 году.

Азиатская романтика

Во времена династий Мин и Цин в Китае наблюдался массовый тираж и расцвет печатных романтических романов типа caizi jiaren («учёный и красавица»), которые обычно повествуют о любви между прекрасной и талантливой девушкой и привлекательным молодым учёным. Примеры этих романов включают «Пин Шань Ленг Ян», «Хаоцюань чжуань», «Иу Киао Ли», «Хуату юань», «Цяо Лянь Чжу», «У Мэй Юань», «Бай Гуй Чжи», «Цзинь Юнь Цзяо», «Тин Юэ Лоу», «У Цзян Сюэ», «Линь эр бао», «Ин Юнь Мэн», «Техуа сяньши», «Шуйши юань», «Цзиньсян тин», «Эрду Мэй цюаньчжуань», «Динцин Жэнь», «Цинмэн туо» и «Чжучунь юань». В них отражены темы, вдохновлённые романтическими повестями «чуаньци» династии Тан, такими как «Биография Иньин», «Повесть о Ли Ва» и «Хуо Сяоюй чжуань», а также популярные произведения драматургов Сун и Юань, например, Бай Жэньфу, Чжэн Гуанцзу и Ван Шифу. Пик популярности эти романы достигли в конце династии Мин и начале династии Цин, в XVII веке, когда было продано и распространено огромное количество произведений этого жанра. Повальное распространение таких романтических романов высмеивается в романе Цао Сюэциня «Сон в красном тереме», где звучит ироничное замечание: «Существуют тысячи книг типа “caizi jiaren” [“учёный и красавица”], но все они как две капли воды!» Более того, эти китайские романтические романы оказали значительное и продолжительное влияние как на восточную, так и на западную литературу.

Появление категории "романтика"

В 1930-х годах британские издатели Mills & Boon начали выпускать любовные романы в твердой обложке. Книги продавались через еженедельные библиотеки по два пенса и были известны как «книги в коричневом» из-за коричневого переплета. В 1950-х годах компания начала предлагать книги для продажи через газетные киоски по всей Великобритании. Канадская компания Harlequin Enterprises начала распространять в Северной Америке с 1957 года романы, выпускаемые Mills & Boon. Мэри Бонникасл, жена основателя Harlequin Ричарда Бонникасла, и ее дочь, Джуди Берджесс, осуществляли редакционный контроль над тем, какие романы Mills & Boon Harlequin переиздавала. У них был «кодекс приличия», и они отклоняли более откровенные материалы, которые Mills & Boon предлагали для перепечатки. Осознав популярность жанра, Ричард Бонникасл наконец решил прочитать любовный роман. Он выбрал один из самых откровенных романов и получил от него удовольствие. По его распоряжению компания провела маркетинговое исследование с этим романом и обнаружила, что он продавался лучше, чем более сдержанный аналог. В целом, романы были короткими и соответствовали определенной схеме, с героинями, которые были милыми, сострадательными, чистыми и невинными. Лишь немногие героини работали, занимая традиционно женские должности, такие как медсестры, гувернантки и секретари. Интимность в романах никогда не выходила за рамки целомудренного поцелуя между главными героями. Выбрав стратегию продажи «там, где есть женщины», они позволили многим розничным продавцам и даже супермаркетам продавать книги, все из которых имели ровно 192 страницы. Затем Harlequin запустила подписную службу, продавая книги напрямую читателям, которые соглашались покупать определенное количество книг каждый месяц.

Начало американской романтической художественной литературы

В США современный жанр любовных романов зародился в 1972 году с публикацией издательством Avon романа Кэтлин Вудивисс «Пламя и цветок», который стал первым из современных романов, откровенно изображающих сексуальные сцены и повествующих о том, как «главные герои оказываются в спальне». Avon последовал за этим в 1974 году публикацией второго романа Вудивисс «Волк и голубь», а также еще двух откровенно сексуальных романов дебютантки Розмари Роджерс – «Сладкая дикая любовь» и «Темные огни». Последний был продан тиражом в два миллиона экземпляров за первые три месяца после выхода. К 1975 году Publishers Weekly сообщил, что общие продажи «оригинальных изданий Avon» составили 8 миллионов экземпляров. В следующем году было опубликовано более 150 исторических любовных романов, многие из которых выходили сразу в мягкой обложке, общий тираж которых превысил 40 миллионов экземпляров. На обложках этих романов обычно изображались полуобнаженные женщины, которых страстно обнимал герой, что и послужило причиной появления названия «романы-раздиратели корсетов». В настоящее время этот термин считается оскорбительным для многих представителей индустрии любовных романов. Это контрастировало с современными любовными романами, издаваемыми в то время, которые часто изображали слабых женщин, влюбляющихся в доминирующих альфа-самцов.

Категория: Романтические адаптации

Категория романтических романов медленнее реагировала на некоторые изменения, охватившие поджанр исторического романа. Несмотря на то, что бывшие линии Mills & Boon теперь принадлежали североамериканской компании, в этих сериях не было американских авторов до 1975 года, когда Harlequin приобрела роман Джанет Дейли. Романы Дейли предоставили романтическому жанру "первый взгляд на героинь, героев и ухаживания, происходящие в Америке, с американской чувствительностью, представлениями, историей и, прежде всего, обстановкой". Harlequin не была уверена, как рынок отреагирует на этот новый тип романтики, и не решалась полностью принять его. В конце 1970-х редактор Harlequin отклонил рукопись Норы Робертс, которая впоследствии стала самым продаваемым автором романтических романов, потому что "у них уже был свой американский автор". В 1979 году Harlequin продала почти 70 миллионов долларов романтических романов в мягкой обложке через 100 000 супермаркетов и других магазинов, что дало компании почти 10% рынка книг в мягкой обложке. В том же году компания начала самостоятельно распространять свои книги в Соединенных Штатах, вместо того чтобы через Pocket Books издательства Simon & Schuster. В 1980 году Simon & Schuster основала Silhouette Books для публикации собственных романтических романов, положив начало тому, что The New York Times назвала "возможно, самой ожесточенной войной в истории американского книгоиздания". Компания стремилась воспользоваться нераскрытым потенциалом американских авторов. Они опубликовали несколько серий романов категории и поощряли своих авторов создавать более сильных героинь и менее доминирующих героев. Авторам также предлагалось, где уместно, затрагивать современные проблемы. Вскоре Silhouette увидела рост своей доли на рынке, и в 1984 году Harlequin приобрела ее. Несмотря на приобретение, Silhouette сохранила редакционный контроль и продолжала публиковать различные серии под собственным брендом. Опрос читателей романтических романов, проведенный в 1982 году, подтвердил, что новые стили письма привлекают в жанр новых читателей. 35% опрошенных начали читать романтические романы после 1977 года. Еще 31% опрошенных читали их от 6 до 10 лет, то есть они заинтересовались жанром после 1972 года, когда был опубликован революционный роман Вудивисс. Это означает, что две трети опрошенных присоединились к жанру после того, как он начал меняться. Количество серий романов категории быстро росло, и к 1985 году насчитывалось 16 отдельных серий, выпускавших в общей сложности 80 романов в месяц. Внезапное увеличение количества серий романов категории привело к столь же внезапному увеличению спроса на авторов нового стиля романтических романов. Этот дефицитный рынок вызвал пропорциональное снижение качества издаваемых романов. К 1984 году рынок был насыщен сериями, и читатели начали жаловаться на повторяющиеся сюжеты. В следующем году "ослабляющее воздействие высокого уровня повторяемости, связанной с серийными романами, проявилось в уменьшении количества читаемых названий в месяц". Процент возвратов Harlequin, который составлял менее 25% в 1978 году, когда компания была основным поставщиком романов категории, вырос до 60%.

Дальнейшие изменения

Жанр продолжал расширяться в середине и конце 1980-х годов, поскольку издатели осознали, что наиболее популярные авторы часто были теми, кто расширял границы жанра. В романе 1984 года ЛаВирл Спенсер представила героя среднего возраста с избыточным весом, которому пришлось внести радикальные изменения в свой образ жизни, чтобы завоевать героиню, а в романе Дейли 1987 года фигурировал непривлекательный герой и героиня, искавшая свою биологическую мать. Роман Джейн Энн Кренц «Сладкий звездный огонь» (1986) стал первым футуристическим романом, сочетающим элементы традиционных любовных романов и научной фантастики. Отношения также модернизировались: к 1990-м годам редко можно было встретить книгу, в которой мужчина насилует свою будущую жену. В середине и конце 1980-х годов современные любовные романы стали изображать женщин на более мужских работах, таких как морские нефтяные платформы и космическая программа. Возрастной диапазон героинь также начал расширяться, и в книгах стали появляться женщины, которым уже было 30 и даже 40 лет. Герои тоже менялись, некоторые авторы склонялись к более чувствительному образу. Несмотря на расширение некоторых аспектов сюжета, другие табу сохранялись, и издатели не одобряли написание авторами о спорных темах, таких как терроризм, война и мужские виды спорта. Любовные романы стали содержать больше юмора, начиная с 1990-х годов, когда Джули Гарвуд начала добавлять много юмора в свои исторические романы. Любовный роман расширялся и другими способами. XXI век принес дополнительные изменения в жанре, включая разнообразие главных героев и сюжетов, чтобы включить идентичности, которые ранее не были представлены. Исследователи истории любовных романов отмечают, что персонажи с инвалидностью в значительной степени недостаточно представлены в основных средствах массовой информации, включая любовные романы. Однако к началу 2000-х годов в большем количестве книг этого жанра стали появляться герои и героини с физическими и ментальными особенностями. В романе Мэри Балог 2006 года «Просто любовь» представлен герой со шрамами на лице и повреждением нервов, который преодолевает страх отвержения из-за своей внешности, чтобы вступить в романтические отношения и создать семью к концу романа. Это был существенный сдвиг от прошлых повествований, где персонажи с инвалидностью были «десексуализированы» и не получали сюжетные линии, включающие секс или романтическую любовь. Однако все еще редко встретить любовные романы с персонажами, имеющими когнитивные нарушения, и они, скорее всего, будут второстепенными персонажами. Тем не менее, в XXI веке такие персонажи относительно распространены и даже имеют свои собственные поджанры в рамках любовной литературы. К 2000 году обложки стали эволюционировать от изображения полуобнаженной пары к изображению пейзажа, представленного в романе. В современных любовных романах теперь чаще встречаются более сбалансированные отношения между мужчинами и женщинами. Артур Шопенгауэр считал, что если поэты и романисты по всему миру не перестают писать любовные романы на протяжении тысячелетий, то это потому, что ни одна другая тема не является столь актуальной, и поэтому эта тема никогда не устаревает. По мнению Шопенгауэра, любовь и романтика важнее других тем, поскольку они влияют на вид (а не только на индивида), в том смысле, что романтические отношения и выбор партнера обычно являются необходимым условием для продолжения рода и сохранения человеческого вида в будущих поколениях. Несмотря на недавнюю реабилитацию и слияние жанра с другими жанрами, любовные романы иногда сталкиваются с негативным предрассудком. Некоторые преданные читатели стесняются признаться, что покупают или даже читают эти книги. Любовный жанр иногда подвергается критике. Некоторые критики указывают на отсутствие напряжения, поскольку может казаться очевидным, что герой и героиня в конечном итоге решат свои проблемы, и задаются вопросом, полезно ли «женщинам тратить столько часов на чтение невероятно гламурных любовных историй». Авторы любовных романов объясняют этот предрассудок тем, что, по мнению некоторых, это жанр, «написанный почти исключительно женщинами для женщин». В то время как писательница Сьюзан Элизабет Филлипс считает, что любовные романы популярны, потому что героиня обычно побеждает, иногда преодолевая огромные трудности, чтобы больше не быть жертвой. и стриминговый сервис Netflix. Дискуссии о том, попадают ли эти романы в современный любовный жанр или выходят за его рамки, становясь мультижанровыми, привлекли внимание средств массовой информации, отчасти благодаря частым и громким заявлениям Габриэль Саламон о том, что ее серия «Чужестранка» не является любовной литературой. Однако как научный анализ, так и разговоры между Саламон и ее издателем о том, как рекламировать книги как любовные романы, показывают, что дискуссия об жанровых ярлыках более нюансирована. В 2022 году было объявлено, что бестселлер «культовый» цикл «Братья Уинстон» самоизданного автора «умных любовных романов» Пенни Рид был приобретен для телевизионной адаптации Tomorrow Studios.

Форматы

Романтические романы делятся на два поджанра: романы-серии, также известные как романы категории, и отдельные романы.

Категория: Романтика

Романсы категории короткие, обычно не превышают 200 страниц или 55 000 слов. Книги издаются в четко определенных сериях, с определенным количеством книг, выпускаемых в каждой серии ежемесячно. Во многих случаях книги нумеруются последовательно внутри серии. Чтобы написать успешный роман такой длины, "автору необходимо сократить историю до самого главного. Второстепенные сюжетные линии и незначительные персонажи исключаются или отправляются в предысторию". В зависимости от текущей ситуации на рынке и предпочтений читателей, издатели часто запускают новые серии или закрывают существующие. В последнее время появились эротические и христианские серии, а традиционные серии романов о Регентстве были прекращены.

Одноимённые романы

Романы с одним названием – это любовные романы, не издаваемые в рамках определенной серии издательства. Они длиннее, чем романы серийных изданий, обычно объемом от 350 до 400 страниц, или 100 000 – 110 000 слов. Нахождение романов с одним названием на полках книжных магазинов зависит от решения магазина. Несмотря на название, романы с одним названием не всегда являются самостоятельными произведениями. Некоторые авторы предпочитают писать несколько взаимосвязанных книг – от трилогий до продолжительных серий – чтобы возвращаться к персонажам или мирам. Такие циклы книг часто имеют похожие названия и могут быть обозначены как «Книга 1 серии XXX», но они не считаются серийными романами, поскольку не входят в определенную серию издательства.

Современные романы

Современный любовный роман, действие которого разворачивается после Второй мировой войны, часто имеют в виду, когда говорят о любовных романах вообще. Современные любовные романы – самый крупный поджанр – происходят в эпоху написания и обычно отражают моральные устои того времени. Героини современных любовных романов, написанных до 1970 года, как правило, бросают работу после замужества или рождения детей, в то время как героини, появившиеся после 1970 года, обычно имеют и продолжают свою карьеру. По мере того, как современные любовные романы стали отличаться более сложным сюжетом и реалистичными персонажами, грань между этим поджанром и женской прозой стала размытой. Произведения, выдержавшие испытание временем, такие как работы Джейн Остин, часто переоцениваются и причисляются к историческим любовным романам.

Историческая романтика

Исторический роман, также известный как историческая проза, – это широкая категория художественной литературы, действие которой разворачивается в прошлом. Популяризации этого жанра в начале XIX века способствовал, в частности, Вальтер Скотт, с такими произведениями, как «Роб Рой» и «Иванхоэ». Исторические романы, относящиеся к серьезной литературе, продолжают издаваться, и ярким примером последних лет является роман «Волчий зал» (2009) английской писательницы Хилари Мантел, удостоенный множества премий. Однако в данном случае речь идет о жанре массового рынка. Этот поджанр включает в себя множество других поджанров, в том числе романы о периоде Регентства. Исторические романы массового рынка редко издаются в твердом переплете: менее 15 книг получают такой формат ежегодно, что составляет менее одной пятой от числа современных любовных романов, издаваемых в твердом переплете. Поскольку исторические романы в основном публикуются в формате массового рынка, их успех в значительной степени зависит от тенденций этого рынка. Книгопродавцы и крупные торговые сети сейчас продают меньше книг в мягкой обложке, предпочитая книги в торговом переплете или в твердом переплете, что затрудняет продажу исторических романов в некоторых дисконтных клубах и других магазинах массового сбыта.

Романтическая зацепка

Романтический саспенс включает в себя интригу или тайну, которую должны разгадать главные герои. К концу романа тайна раскрывается, а взаимодействие между героем и героиней перерастает в крепкие отношения. Действие этих романов обычно происходит в наши дни, но такие авторы, как Аманда Квик, расширили жанр, включив в него и исторические периоды. Как и в любом любовном романе, в романтическом саспенсе развитие отношений между главными героями должно быть в центре повествования. Эти отношения "должны влиять на каждое их решение и усиливать напряжение саспенса, двигая сюжет вперед. В свою очередь, события, связанные с саспенсом, также должны напрямую влиять на отношения и способствовать развитию истории". Романтические саспенсы, как правило, отличаются более "чистым" языком, без "эмоциональных, откровенных" описаний, часто встречающихся в более традиционных любовных романах. В своих романах процесс раскрытия тайны "помогает лучше понять" характер героя, что помогает героине полюбить его.

Паранормальные романы

Паранормальные романы сочетают в себе реальность с фантастикой или научной фантастикой. Фантастические элементы могут быть вплетены в альтернативную версию нашего мира в жанре городского фэнтези с вампирами, оборотнями и/или демонами, либо представлять собой более «обычные» проявления паранормального – людей с экстрасенсорными способностями, ведьм или призраков. Романы о путешествиях во времени, футуристические и внеземные романы также относятся к паранормальному жанру. Эти романы часто сочетают элементы других поджанров, таких как саспенс, детектив или женская проза, с их фантастическими темами. Некоторые паранормальные романы полностью разворачиваются в прошлом и имеют структуру, схожую с историческими романами. Другие происходят в будущем, иногда в разных мирах. В некоторых произведениях герои или героини совершают путешествие во времени в прошлое или будущее. В период с 2002 по 2004 год количество публикуемых в США паранормальных романов удвоилось до 170 в год. Популярные книги этого жанра могут продаваться тиражом более 500 000 экземпляров. Многие паранормальные романы основаны на сочетании современной американской жизни с существованием сверхъестественных или наделённых магической силой существ, будь то люди или другие создания. Иногда общество в целом осведомлено о магии вокруг них, а иногда – нет. Некоторые паранормальные романы уделяют меньше внимания деталям альтернативных миров, чем традиционная научная фантастика или фэнтези, сосредотачиваясь на самой любовной линии. На протяжении многих лет многие издательства включали футуристические, фэнтезийные и научно-фантастические романы в свои современные серии (например, Harlequin Temptation, Harlequin Superromance, Silhouette Special Edition). Сегодня эти романы издаются большинством крупных издательств, включая Berkley Books, LUNA и MIRA от Harlequin, Pocket Books, Kensington Books, Dorchester Publishing, Avon Books и NAL. Издательство электронных книг Ellora's Cave опубликовало множество эротических романов с фэнтезийными темами и необычными героями и героинями. Между этими поджанрами существует пересечение. Стимпанк – это смесь научной фантастики и альтернативной истории, действие которой происходит в викторианскую эпоху. Он сочетает исторические элементы с технологиями (например, телесериал «Дикий, дикий Запад» (1965–1969)). Среди авторов этого поджанра – М. К. Хобсон и Гейл Дейтон. Первый футуристический роман, выпущенный крупным издательством романтической литературы, «Sweet Starfire» Джейн Энн Кренц, был опубликован в 1986 году и представлял собой «классический роуд-трип роман», действие которого разворачивалось в другой галактике.

Романс о путешествии во времени

Романсы о путешествиях во времени – это вариант классической истории о "человеке не в своей тарелке". В большинстве из них героиня из современности отправляется в прошлое, чтобы встретить героя. В меньшем количестве таких романов герой, живущий в прошлом, перемещается в будущее, чтобы встретить героиню. Успешный роман о путешествиях во времени требует, чтобы персонажи логично реагировали на свой опыт и исследовали некоторые различия – как физические, так и ментальные – между миром, к которому они привыкли, и тем, в котором оказались. Некоторые авторы заканчивают свои романы тем, что главные герои оказываются запертыми в разных эпохах и не могут быть вместе, что вызывает недовольство многих читателей этого жанра.

Вдохновляющий роман

Вдохновляющая романтика, в том виде, в котором существует рынок сегодня, сочетает в себе явно выраженные христианские мотивы с развитием романтических отношений. Распространены такие темы, как прощение, честность и верность. Первая серия вдохновляющих романов вышла вскоре после президентских выборов в США в 1980 году, когда Silhouette запустила линейку Silhouette Inspirations. Книги были ориентированы на новообращенных христиан и продавались в религиозных книжных магазинах. Линейка Silhouette Inspirations была закрыта после того, как Harlequin приобрела Silhouette в 1984 году из-за ее нерентабельности. Однако другие христианские издательства продолжали выпускать любовные романы, включая исторические и современные, а позже Harlequin вернулась на рынок с запуском в 1998 году линеек Steeple Hill и Love Inspired.

Романтика для молодых взрослых

Романтика для молодых взрослых – это жанр любовных романов, в центре которых находится жизнь молодых людей. Считается, что этот поджанр возник в 1942 году, и его популярность с течением времени менялась. Основное внимание в книге уделяется романтическим отношениям между двумя персонажами, однако также исследуются и другие аспекты жизни подростков и юношей, часто затрагиваются темы взросления и построения отношений. Хотя большинство любовных романов заканчиваются фразой "и жили они долго и счастливо", в данном жанре вполне приемлема концовка "счастливо пока", учитывая возраст героев. Романтика для молодых взрослых имеет собственные поджанры, такие как современная проза, фэнтези, научная фантастика, ЛГБТКИА+ и другие.

ЛГБТИ-романтика

Романтика ЛГБТКИА+ стремительно развивающийся поджанр, особенно благодаря росту независимого книгоиздания и социальных сетей, открывающих доступ к возможностям, которые обычно недоступны. Наибольшей популярностью пользуется мужская романтика, но заметное место занимают также произведения о лесбийских, бисексуальных, трансгендерных, гендерно-неконформных и асексуальных/аромантических отношениях, а лидирующие позиции среди издателей занимают небольшие издательства. В центре сюжета – романтические отношения, и акцент обычно делается не на травме.

Черная любовь

Черный любовный роман – это роман, в котором главные герои и большинство второстепенных персонажей – чернокожие люди. Аболиционистка и суфражистка Фрэнсис Э. У. Харпер написала, вероятно, первый афроамериканский любовный роман «Иола Лерой» в 1892 году. Этот поджанр начал развиваться в начале 1980-х годов параллельно с другими поджанрами любовной литературы. Исторические романы о черной любви ставят в центр повествования любовь и счастье главных героев и обычно включают в себя элементы афроамериканской истории и солидарность чернокожих людей. Политические и социальные комментарии – обычное явление, при этом подавляющее большинство книг открыто выражает аболиционистские и активистские взгляды. В современной черной любовной литературе темы активизма не столь выражены, однако обычно присутствуют. Среди популярных авторов – Беверли Дженкинс, Алисса Коул, Ребекка Уэзерспун, Кеннеди Райан и Кристина С. Джонс.

Мультикультурная романтика

Мультикультурные любовные романы обычно повествуют о герое и/или героине, являющихся афроамериканцами, хотя некоторые мультикультурные серии также включают в себя азиатских или латиноамериканских героев и героинь, или межрасовые отношения. Первая серия мультикультурных любовных романов, Arabesque, была запущена издательством Kensington Books в 1994 году. BET Books приобрела эту серию в 1998 году, и количество новых авторов, которых они публикуют, продолжает расти с каждым годом. BET также экранизировала некоторые романы Arabesque в виде телевизионных фильмов. В 1999 году издательство Kensington Publishing запустило первую серию латиноамериканских любовных романов – ENCANTO. Романы ENCANTO изначально выпускались в двух вариантах: двуязычном испанско-английском и только на испанском языке. До конца 2001 года выходило по два романа в месяц, после чего серия была приостановлена. Несмотря на прекращение существования серии, несколько авторов ENCANTO продолжали писать романы с латиноамериканскими главными героями, в частности Сильвия Мендоса, Трейси Монтойя, Каридад Пайнейро, Берта Платас, Лара Риос и Линда Сандовал. Хотя любовные романы с афроамериканскими и латиноамериканскими героями становятся все более популярными, романы с азиатскими или азиатско-американскими персонажами встречаются редко. Писательница Тесс Герритсен полагает, что это связано с тем, что меньше азиатско-американских женщин читают любовные романы: "Мы читаем любовные романы, потому что хотим испытывать положительные эмоции от любви, а для этого читательнице необходимо отождествлять себя с героиней".

Эротическая романтика

Эротический роман – это сочетание романтики и эротики. Эротические романы характеризуются ярко выраженным сексуальным содержанием, но могут включать элементы любых других поджанров романтики. В эротических романах обычно используется более откровенный язык, избегая многих эвфемизмов, встречающихся в книгах с менее откровенным содержанием. Эти романы также, как правило, содержат больше сексуальных сцен, часто фокусирующихся непосредственно на сексуальном акте, а не на традиционной любовной сцене, и могут включать в себя более необычные позы или действия. В подавляющем большинстве эротических романов сексуальный акт служит развитию сюжета или способствует развитию персонажей, играя важную роль в истории. Объем эротических романов варьируется от коротких рассказов до отдельных изданий. Некоторые из них публикуются в рамках определенной серии, например, Harlequin Blaze, другие – в антологиях и имеют формат повести. Однако даже отдельные издания эротических романов могут быть ограничены объемом повести. Многие издатели эротических романов – это небольшие издательства или издатели электронных книг. Авторы часто имеют больше свободы в выборе типов эротических сцен при работе с электронным издателем, чем с традиционным печатным. Некоторые темы все еще считаются табуированными, даже в эротической литературе. Темы, такие как педофилия, инцест и зоофилия, не приветствуются ни одним издателем. Несколько небольших издательств, специализирующихся на эротических романах, также прекратили свою деятельность, включая Samhain Publishing (закрыто в 2017 году) и Loose Id (закрыто в 2018 году). Changeling Press, специализирующееся на коротких эротических романах, продолжало издавать книги по состоянию на март 2021 года.

Куриные

Чик-лит, или женская проза, получила свое название от целевой аудитории (женщин в возрасте двадцати-тридцати лет) и, как считается, вдохновлена романом 1996 года «Дневник Бриджит Джонс». Основные темы чик-лита – жизненный путь одинокой женщины в карьере, в условиях высококонкурентной рабочей среды, ее личная жизнь, отношения, материнство и воспитание детей. К некоторым поджанрам относятся «детская проза» и «мамина проза».

Северная Америка

Рынок романтической литературы "оказался невосприимчив к общей экономической рецессии, при этом преданные читатели тратили до 40 долларов в месяц" на любовные романы в 1982 году. В том году объем продаж любовных романов в мягкой обложке составил 300 миллионов долларов, а общая аудитория оценивалась в 20 миллионов читателей. Опрос 600 постоянных читательниц любовных романов, проведенный в том же году, "показал, что они соответствуют общей популяции по возрасту, образованию, семейному и социально-экономическому статусу". Более половины женщин имели как минимум некоторое высшее образование, а 40% работали полный рабочий день. 60% опрошенных женщин читали хотя бы один любовный роман каждые два дня. Женщины признались, что читают любовные романы как противоядие от стресса, для ментального отдыха и чтобы узнать об истории и новых профессиях. К 1982 году не менее 25% всех книг в мягкой обложке были любовными романами; к 1991 году их доля выросла до 46% всех книг массового рынка, проданных в США. Это расширение было отчасти связано с ненасытными читателями, при этом более половины клиентов Harlequin покупали 30 романов в месяц. К этому времени аудитория любовных романов стала более образованной: 45% имели высшее образование, и более половины аудитории работали вне дома. К 2000-м годам романтика стала самым популярным жанром в современной литературе. В 2008 году продажи романтической литературы составили 1,37 миллиарда долларов, было опубликовано 7311 любовных романов, что составило 13,5% потребительского книжного рынка. Согласно исследованию, проведенному Ассоциацией писателей-романистов Америки (RWA), в 2008 году более 74 миллионов человек заявили, что прочитали хотя бы один любовный роман. Исследование показало, что 9,5% читателей любовных романов идентифицировали себя как мужчины, и что читатели любовных романов чаще состояли в браке или жили с партнером. По данным RWA, 84% покупателей романтической литературы были женщинами, а 16% – мужчинами. Из всего населения США 24,6% прочитали хотя бы один любовный роман в 2008 году.

Международные рынки

74,8 миллиона человек прочитали любовный роман на английском языке в 2008 году. Издательство "Арлекин" продает более 4 книг в секунду, половина из которых – за пределами страны. Писательница Хизер Грэм объясняет это тем, что "эмоции легко передаются". В Соединенном Королевстве более 20% всех проданных художественных книг ежегодно составляют любовные романы. Хотя любовные романы переводятся более чем на 90 языков, вдохновляющая любовная проза не пользуется спросом в Европе, где популярны романы с изображением младенцев. Немецкие читатели предпочитают более эротические любовные романы.

По состоянию на 2014 год любовный жанр является самым популярным в России (его выбрали 13% опрошенных), особенно среди молодой аудитории. В 2004 году продажи любовных романов в Австралии увеличились на 28% по сравнению с предыдущим годом. В период с 1999 по 2004 год количество новых изданий выросло на 40–50%. "Арлекин", получавший 20 000 рукописей без запроса каждый год, выяснил, что 99% читателей любовных романов – женщины.