Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Утагава Тойокуни (歌川豊国; 1769 в Эдо – 24 февраля 1825 в Эдо), также часто именуемый Тойокуни I, чтобы отличать его от членов его школы, принявших его гō (художественное имя) после его смерти, был выдающимся мастером укиё-э, особенно известным своими гравюрами с изображением актеров кабуки. Он был вторым главой знаменитой школы японских гравёров Утагава и тем художником, который возвысил её до положения огромной славы и влияния, которое она сохраняла на протяжении всего девятнадцатого века.
Utagawa Toyokuni (歌川豊国; 1769 in Edo – 24 February 1825 in Edo), also often referred to as Toyokuni I, to distinguish him from the members of his school who took over his gō (art name) after he died, was a great master of ukiyo e, known in particular for his kabuki actor prints. He was the second head of the renowned Utagawa school of Japanese woodblock artists, and was the artist who elevated it to the position of great fame and power it occupied for the rest of the nineteenth century.
Биография
Он родился в Эдо, сыном Курахаси Горобея, резчика кукол и марионеток, включая реплики актеров кабуки. Около 14 лет Тойокуни стал учеником первого главы школы Утагава, Утагава Тойохару, которого его отец хорошо знал и который жил неподалеку. Одним из его соучеников у Тойохару был Тоёхиро, учеником которого был великий художник-пейзажист Хиросиге. В знак признания его художественного таланта, Тойокуни позже принял имя Утагава Тойокуни, следуя распространенной практике брать один слог из имени своего учителя. Похоже, Тойокуни не был "интуитивным гением", стремящимся проложить новый путь; скорее, он, кажется, тщательно изучал творчество предшественников, особенно Утамаро, Чобунсай Эйши и Эйшосай Чоки, и благодаря упорному труду достиг мастерства, а затем синтезировал их стили, создав собственный. Он был наиболее известен своими гравюрами, связанными с театром кабуки, в частности, портретами актеров якуся-э, в области которой он достиг новых высот. Однако он также создавал работы в других жанрах, таких как муся-э (изображения воинов), шунга (эротика) и, особенно, бидзин-га (изображения красивых женщин). В его портретах актеров, как и у Шараку, можно увидеть подлинный облик изображенного; но его гравюры лишь отображали то, что он видел, в отличие от Шараку, который преувеличивал наиболее важные, по его мнению, черты. Говорят, что гравюры Тойокуни точно передают то, что можно было бы увидеть на сцене: они изображают актеров в действии, а не просто их изображения. Благодаря этим характеристикам гравюры Тойокуни пользовались гораздо большей популярностью у театралов, чем работы Шараку, хотя впоследствии история признала Шараку более проницательным наблюдателем и выдающимся художником. Однако его популярность и плодовитость, возможно, стали причиной его упадка. С 1803 по 1817 год его работы стали более статичными, несмотря на растущую популярность. Он продолжал создавать большое количество гравюр, но их качество, как правило, уступало ранним работам. Тем не менее, отдельные гравюры этого периода демонстрируют его прежнее мастерство. Он умер в Эдо в 1825 году, окруженный своими многочисленными учениками.
He was born in Edo, the son of Kurahashi Gorobei, a carver of dolls and puppets, including replicas of kabuki actors. At around 14, Toyokuni was apprenticed to the first head of the Utagawa house, Utagawa Toyoharu, whom his father knew well and who lived nearby. One of his fellow pupils under Toyoharu was Toyohiro, whose pupil was the great landscape artist Hiroshige. In recognition of his artistic ability, Toyokuni later took the name Utagawa Toyokuni, following the common practice of using one syllable of his master's name. Toyokuni seems not to have been an "intuitive genius" determined to forge a new path; rather, he seems to have studied intently those who came before him, particularly Utamaro, Chōbunsai Eishi and Eishōsai Chōki. and through a great deal of hard work produced first a mastery, and then a synthesis of their styles, to create a style of his own. He was known mostly for his prints related to the kabuki theatre, in particular his yakusha e actor portraits, a field which he took to new heights. He also, however, produced other genres such as musha e warrior prints, shunga erotica, and most notably bijin ga. In his actor prints, like Sharaku, one sees the real subject; but his prints merely portrayed what he saw, unlike Sharaku who exaggerated those aspects he saw as the most key. It is said of Toyokuni's prints that they recreate exactly what one would see on stage; they show actors acting, not merely just pictures of actors. Together, these characteristics made Toyokuni's prints far more popular among theatre goers than Sharaku's, although history has come to judge Sharaku the keener observer and greater artist. His popularity and prolific output may in part have been his undoing, though. From 1803 through 1817, his work became more static, even as it became more popular. He continued to produce large quantities of prints, but the quality as a rule did not match that of his earlier days. Occasional prints from this period, however, show his old brilliance. He died in Edo in 1825, surrounded by many of his pupils.
Зрачки
Два главных ученика Тойокуни – мастера гравюры Кунисада и Куниёси, но в его школе обучалось множество учеников. Школа Утагава была настолько влиятельной после смерти Тойокуни, что почти каждый известный японский художник-график либо включал один из этих двух иероглифов в своё го, либо, как Йоситоси, учился у того, кто это делал. Его го, "Тойокуни", изначально после смерти был принят его зятем Тоёшиге, который поэтому известен как Тойокуни II. Впоследствии его передавали и использовали последовательно все главы школы Утагава. Кунисада также известен как Тойокуни III.
Toyokuni's two major pupils were the woodblock print masters Kunisada and Kuniyoshi, but he had a host of students in his school. Indeed, so powerful was the Utagawa school after Toyokuni's time that almost every Japanese print artist of note either had one of these two characters in his gō, or, like Yoshitoshi, was a student of one who did. His gō, "Toyokuni", was initially used after his death by his son in law, Toyoshige, who is therefore known to us as Toyokuni II. Thereafter, it was handed down and used by each head of the Utagawa school in turn. Kunisada is thus also known as Toyokuni III.