Клеман Дюбуа: Жизнь и творчество французского композитора и органиста.

Введение

Французский композитор и органист (1837–1924)

Клемент Франсуа Теодор Дюбуа (24 августа 1837 – 11 июня 1924) – французский композитор эпохи романтизма, органист и преподаватель музыки. После обучения в Парижской консерватории Дюбуа завоевал главную музыкальную премию Франции – Римскую премию в 1861 году. Он служил органистом и руководителем хора в нескольких известных парижских церквях, одновременно преподавал в Консерватории, где с 1871 по 1891 год обучал гармонии, а с 1891 по 1896 год – композиции. В 1896 году он сменил Амбруаза Томаса на посту директора Консерватории. Дюбуа продолжил придерживаться строго консервативной учебной программы своего предшественника и был вынужден досрочно уйти в отставку после скандала, вызванного попыткой преподавательского состава сфальсифицировать конкурс на Римскую премию, чтобы не допустить победы модерниста Мориса Равеля. Дюбуа как композитор считался компетентным и обладающим хорошим вкусом, но не отличался особой оригинальностью или вдохновением. Он мечтал о карьере оперного композитора, но наибольшую известность ему принесли церковные произведения. Его учебники по теории музыки оказали значительное влияние и долгое время оставались в использовании.

Ранние годы

Дюбуа родился в Росне-ан-Марн, деревне недалеко от Реймса. Его семья не была связана с музыкальной профессией: его отец, Никола, был плетельщиком корзин, а дед, Жан – школьным учителем. Его мать, Селин Дюбуа (урождённая Шарбоннье), не имела профессии и посвящала себя воспитанию юного Теодора. Дюбуа изучал фортепиано у Луи Фанара, хормейстера Реймсского собора, и был под покровительством мэра Росне, виконта Эжена де Брёйля, который познакомил его с пианистом Жаном Анри Равиной. Благодаря связям Равины, в 1854 году Дюбуа поступил в Парижскую консерваторию, возглавляемую Даниэлем Обер. Он изучал фортепиано у Антуана Франсуа Мармонтеля, орган у Франсуа Бенуа, гармонию у Франсуа Базена, а также контрапункт и композицию у Амбруаза Томаса. Ещё будучи студентом, с 1855 года он играл на органе в церкви Сен-Луи-де-Инвалид, а с 1858 года – в Сен-Клотильде (под руководством Сезара Франка). Приз обеспечил ему субсидируемое проживание и обучение во Французской академии в Риме, на вилле Медичи. Там, начиная с декабря 1861 года, Дюбуа подружился с другими студентами, в том числе с Жюлем Массне. Среди выдающихся музыкантов, с которыми он познакомился в Риме, был Франц Лист, который услышал его мессу и поощрил молодого Дюбуа. В том же году он был назначен хормейстером церкви Мадлен. Во время Франко-прусской войны 1870–71 годов он вступил в Национальную гвардию; его биограф, Хьюг Имберт, пишет: «Он и Сен-Сен часто встречались в военной форме в церкви Мадлен, один – чтобы руководить хором, другой – подняться к большому органу». Оба избежали кровопролитных последних дней Парижской Коммуны: Сен-Сен уехал в Англию, а Дюбуа – в свой семейный дом в Росне. В 1871 году Дюбуа присоединился к преподавательскому составу Консерватории, сменив Антуана Эльвара на должности профессора гармонии; он занимал эту должность следующие 20 лет. В августе 1872 года Дюбуа женился на пианистке Жанне Дювинаж (1843–1922), чей отец был дирижёром в Опере-Комик. Их брак был долгим и счастливым; у них было двое детей. Дюбуа мечтал стать оперным композитором, но не смог закрепиться в крупных парижских оперных театрах. В старом театре «Атене» его одноактная опера «Гузла эмира» (La Guzla de l'Emir) с либретто Жюля Барбье и Мишеля Карре была успешно поставлена в 1873 году в одном вечере с короткими операми Жана Грегуара Пенэвара и Поля Лакома. В 1878 году он разделил с Бенжаменом Годаром приз на Музыкальном конкурсе, учрежденном городом Париж, а его «Потерянный рай» (Paradis perdu) был исполнен сначала за счёт городских средств (в ноябре 1878 года), а затем ещё два воскресенья подряд на концертах в Шатле. В 1879 году Дюбуа поставил оперу в одном из крупных парижских театров: Опера-Комик представила его одноактную комедию «Le Pain bis» в феврале. Вместе с Форе Дюбуа отправился в Мюнхен в июле 1880 года, чтобы посетить представления «Таннхойзера» и «Майстерзингеров» Вагнера. Как и Форе, Дюбуа, хотя и был впечатлён музыкой Вагнера, не позволил ей повлиять на его собственные композиции, как это сделали многие их французские коллеги, хотя по возвращении в Париж он тщательно изучал партитуры Вагнера. Дюбуа так и не удалось добиться постановки оперы в парижской опере, но в 1883 году там был поставлен трёхчастный балет «Фарандола» на музыку Дюбуа, в главной роли – Розита Маури. Спектакль пользовался популярностью и в течение следующих нескольких лет часто возобновлялся в Опере. В том же году Дюбуа был удостоен звания кавалера ордена Почётного легиона.

Dubois was born in Rosnay in Marne, a village near Reims. The family was not connected with the musical profession: his father Nicolas was a basket maker, his grandfather Jean was a schoolmaster. His mother Célinie Dubois (née Charbonnier) did not have a profession and mostly spent time raising the young Théodore. Dubois studied the piano under Louis Fanart, the choirmaster of Reims Cathedral, and was a protégé of the mayor of Rosnay, Vicomte Eugène de Breuil, who introduced him to the pianist Jean Henri Ravina. Through Ravina's contacts, Dubois gained admission to the Paris Conservatoire, headed by Daniel Auber, in 1854. He studied the piano with Antoine François Marmontel, the organ with François Benoist, harmony with François Bazin and counterpoint and composition with Ambroise Thomas. While still a student he was engaged to play the organ at St Louis des Invalides from 1855 and Sainte Clotilde (under César Franck) from 1858. The Prix brought with it liberally subsidised accommodation and tuition at the French Academy in Rome, at the Villa de Medici. During his time there, beginning in December 1861, Dubois became a friend of fellow students including Jules Massenet. Among the eminent musicians he met during his time in Rome was Franz Liszt, who heard the Mass and encouraged the young Dubois. In the same year he was appointed choirmaster at the Church of the Madeleine. During the Franco Prussian War of 1870–71 he joined the National Guard; his biographer Hugues Imbert records, "it was in military uniform that he and Saint Saëns often met at the église de la Madeleine, one to lead the chapel choirs, the other to ascend to the great organ". Both men escaped the bloody final days of the Paris Commune, Saint Saëns to England and Dubois to his family home in Rosnay. Dubois joined the faculty of the Conservatoire in 1871, succeeding Antoine Elwart as professor of harmony; he retained the post for the next 20 years.|group=n In August 1872 Dubois married the pianist Jeanne Duvinage (1843–1922), whose father was a conductor at the Opéra Comique. It was a lifelong and happy marriage; they had two children. Dubois had ambitions to be an opera composer, but was unable to gain a foothold at the major Parisian opera companies. At the old Théâtre Athénée his one act La Guzla de l'Emir (The Emir's Lute), with a libretto by Jules Barbier and Michel Carré, was successfully given in 1873 in a triple bill with short operas by Jean Gregoire Penavaire and Paul Lacôme. In 1878 he shared with Benjamin Godard, the prize at the Concours Musical instituted by the city of Paris, and his Paradis perdu (Paradise Lost) was performed, first at the public expense November 1878), and again on the two following Sundays at the Concerts du Châtelet. In 1879 Dubois had an opera staged in one of the major Parisian houses: the Opéra Comique presented his one act comedy Le Pain bis in February. Together with Fauré, Dubois travelled to Munich in July 1880 to attend performances of Wagner's Tannhäuser and Die Meistersinger. Like Fauré, Dubois, though impressed by Wagner's music, did not allow it to influence his own compositions as many of their fellow French composers did, although on his return to Paris he made an intensive study of Wagner's scores. Dubois never succeeded in having an opera staged by France's premier house, the Paris Opéra, but in 1883 the three act ballet La Farandole, to Dubois' music, was given there, with Rosita Mauri in the lead. The piece was popular and was frequently revived at the Opéra over the next few years. In the same year Dubois was appointed a chevalier of the Legion of Honour.

Поздние годы

Когда Лео Делиб умер в январе 1891 года, Дюбуа был назначен его преемником на должность профессора композиции в Консерватории. Дюбуа был назначен директором и продолжил бескомпромиссно консервативный режим Томаса. Музыка Аубера, Халеви и особенно Майербера считалась правильной моделью для студентов, а старая французская музыка, такая как музыка Рамо, и современная музыка, включая творчество Вагнера, строго исключались из учебного плана. В июне 1905 года Дюбуа был вынужден ускорить запланированный выход на пенсию после публичного скандала, вызванного явной попыткой преподавательского состава помешать Равелю выиграть Римский приз. Фауре был назначен преемником Дюбуа на должность директора с поручением от французского правительства модернизировать учреждение. В частном порядке Дюбуа был менее реакционным, чем в академической среде, которой он руководил. Когда в 1914 году в Париже состоялась долгожданная премьера «Парсифаля» Вагнера, Дюбуа сказал своему коллеге Жоржу Хюэ, что более прекрасной музыки никогда не было написано. В частном порядке он увлекался музыкой Дебюсси с ее «subtiles harmonies et les précieux raffinements» – тонкими гармониями и изысканными утонченностями. После выхода на пенсию из Консерватории Дюбуа оставался заметной фигурой в парижских музыкальных кругах. Он был президентом ассоциации выпускников Консерватории и председательствовал на ежегодной церемонии награждения. До последних лет жизни он сохранял бодрость. Смерть его жены в 1923 году стала ударом, от которого он не оправился, и он умер в своем парижском доме после непродолжительной болезни 11 июня 1924 года в возрасте 86 лет. Его другая масштабная опера, «Ксавьера», описанная как «драматическая идиллия», происходит в сельской местности Оверни. Сюжет вращается вокруг вдовы, которая с помощью отца своего жениха замышляет убить свою дочь Ксавьер, чтобы завладеть ее наследством. Ксавьера выживает благодаря помощи священника, и опера завершается традиционным счастливым концом. Люсьен Фужере и мадемуазель Ф. Дюбуа (не родственница) возглавили актерский состав в Опера-Комик, и произведение было признано успешным. Музыка Дюбуа также включает балеты, оратории и три симфонии. Его наиболее известное произведение – оратория «Les sept paroles du Christ» («Семь последних слов Христа» [1867]), которая время от времени продолжает исполняться. Его Токката соль мажор (1889) остается в постоянном репертуаре для органа. Остальная часть его обширного наследия почти полностью исчезла из поля зрения. Он оказал более значительное влияние на преподавание, его теоретические труды «Traité de contrepoint et de fugue» (о контрапункте и фуге) и «Traité d'harmonie théorique et pratique» (о гармонии) до сих пор иногда используются.

When Léo Delibes died in January 1891, Dubois was appointed to succeed him as professor of composition at the Conservatoire. Dubois was appointed director and continued Thomas's intransigently conservative regime. The music of Auber, Halévy and especially Meyerbeer was regarded as the correct model for students, and old French music such as that of Rameau and modern music, including that of Wagner, were kept rigorously out of the curriculum. Dubois was unremittingly hostile to Maurice Ravel who, when a Conservatoire student, did not conform to the faculty's anti modernism,

In June 1905 Dubois was forced to bring his planned retirement forward after a public scandal caused by the faculty's blatant attempt to stop Ravel winning the Prix de Rome. Fauré was appointed to succeed Dubois as director, with a brief from the French government to modernise the institution. In his private capacity, Dubois was less reactionary than in the academic régime over which he presided. When Wagner's Parsifal had its belated Parisian premiere in 1914, Dubois said to his colleague Georges Hüe that no music more beautiful had ever been written. Privately he was fascinated by Debussy's music, with its "subtiles harmonies et les précieux raffinements" – subtle harmonies and precious refinements. After his retirement from the Conservatoire, Dubois remained a familiar figure in Parisian musical circles. He was president of the association of Conservatoire alumni, and presided at its annual award ceremony. Until his final years he remained vigorous. The death of his wife in 1923 was a blow from which he did not recover, and he died at his Paris home, after a short illness, on 11 June 1924, aged 86. His other large scale opera, Xavière, described as "a dramatic idyll", is set in the rural Auvergne. The story revolves around a widowed mother who plots to kill her daughter, Xavière, with the help of her fiancé's father to gain the daughter's inheritance. Xavière survives the attack with the help of a priest, and the opera finishes with a conventional happy ending. Lucien Fugère and Mlle F. Dubois (no relation) led the cast at the Opéra Comique, and the piece was pronounced a succès d'estime. The music of Dubois also includes ballets, oratorios and three symphonies. His best known work is the oratorio Les sept paroles du Christ ("The Seven Last Words of Christ" [1867]), which continues to be performed from time to time. His Toccata in G (1889), remains in the regular organ repertoire. The rest of his large output has almost entirely disappeared from view. He has had a more lasting influence in teaching, with his theoretical works Traité de contrepoint et de fugue (on counterpoint and fugue) and Traité d'harmonie théorique et pratique (on harmony) still being sometimes used today.

Балеты

La Korrigane, (балет Луи Меранта), премьера 12 января 1880, Опера, Париж. La Farandole, (балет Луи Меранта), премьера 14 декабря 1883, Опера-Комик, Париж.

Сочинения

Дубуа, Теодор (1889). Заметки и этюды по гармонии как дополнение к трактату Х. Ребера. Париж: Хьюгель. Дубуа, Теодор (1901). Трактат о контрапункте и фуге. Париж: Хьюгель. Дубуа, Теодор (1921). Трактат о теоретической и практической гармонии. Париж: Хьюгель. Дубуа, Теодор (1921). Реализация басов и мелодий к Трактату о гармонии Теодора Дубуа. Париж: Хьюгель.