Эудженио Монтале: Жизнь и творчество итальянского поэта

Введение

Итальянский писатель (1896–1981)

Эухенио Монтале (euˈdʒɛːnjo monˈtaːle; 12 октября 1896 – 12 сентября 1981) был итальянским поэтом, писателем, редактором и переводчиком, удостоенным Нобелевской премии по литературе в 1975 году.

Ранние годы

Монтале родился в Генуе. Его семья занималась торговлей химическими продуктами (его отец поставлял продукцию фирме Итало Свево). Монтале был младшим из шести сыновей. Он был в основном самоучкой. В детстве и юности его воображение захватили несколько писателей, включая Данте Алигьери, изучение иностранных языков (особенно английского), а также пейзажи Лигурийского побережья Леванте ("Восточной" Лигурии), где он проводил каникулы с семьей.

Поэтические произведения

Монтале написал более десяти антологий короткой лирики, журнал переводов поэзии, а также несколько книг переводов прозы, две книги литературной критики и один роман в жанре фэнтези. Помимо своего творческого наследия, он был постоянным автором самой влиятельной итальянской газеты Corriere della Sera, для которой написал множество статей о литературе, музыке и искусстве. Он также написал предисловие к «Божественной комедии» Данте, в котором отметил достоверность Данте, его проницательность и непредвзятое воображение. В 1925 году он подписал Манифест антифашистских интеллектуалов. Политические взгляды Монтале были близки к либерализму Пьеро Гобетти и Бенедетто Кроче. Он сотрудничал с литературным журналом Гобетти «Il Baretti». В творчестве Монтале, особенно в его первом поэтическом сборнике «Ossi di seppia» (“Кости сепии”), опубликованном в 1925 году, он предстает как антифашист, ощущавший отчужденность от современной жизни и находивший утешение и пристанище в уединении с природой.

Антиконформизм новой поэзии

В 1927 году Монтале переехал во Флоренцию, чтобы работать редактором издательства Bemporad. Флоренция была колыбелью итальянской поэзии того времени, с такими произведениями, как «Canti orfici» Дино Кампаны (1914) и первыми стихотворениями Унгаретти, опубликованными в журнале Lacerba. Высоко ценились и другие поэты, такие как Умберто Саба и Винченцо Кардарелли. В 1929 году Монтале предложили занять должность председателя библиотеки Габинетто Виессеux, откуда он был исключен в 1938 году фашистским правительством. К этому времени поэзия Монтале представляла собой реакцию против литературного стиля фашистского режима. Он сотрудничал с журналом Solaria и (начиная с 1927 года) часто посещал литературное кафе Le Giubbe Rosse («Красные куртки») на площади Виттория (ныне площадь Республики). Посещая кафе часто, иногда несколько раз в день, он стал центральной фигурой в кругу писателей, включая Карло Эмилио Гадда, Артуро Лорию и Элио Витторини (всех – основателей журнала). Он публиковался почти во всех значимых литературных журналах того времени. Несмотря на финансовые трудности и литературный и социальный конформизм, навязанный властями, во Флоренции Монтале опубликовал свой лучший сборник – «Le occasioni» («Возможности», 1939). С 1933 по 1938 год он был связан любовными отношениями с Ирмой Брандейс, американской еврейской исследовательницей Данте, которая время от времени приезжала в Италию на короткие периоды. Влюбившись в Брандейс, Монтале представил её в образе посредницы, подобной Беатриче Данте. В сборнике «Le occasioni» содержится множество аллюзий на Брандейс, здесь именуемую Клицией (сенхаль). Франко Фортини считал «Ossi di seppia» и «Le occasioni» Монтале вершиной итальянской поэзии XX века. Т. С. Элиот, разделявший восхищение Монтале Данте, оказал значительное влияние на его поэзию в этот период; на самом деле, новые стихотворения Элиота были показаны Монтале Марио Празом, преподававшем тогда в Манчестере. Концепция объективного коррелятива, использованная Монтале в его поэзии, вероятно, была вдохновлена Т. С. Элиотом. В 1948 году, к шестидесятилетию Элиота, Монтале написал эссе под названием «Элиот и мы», которое вошло в сборник, изданный по этому случаю.

Montale moved to Florence in 1927 to work as an editor for the publisher Bemporad. Florence was the cradle of Italian poetry of that age, with works like the Canti orfici by Dino Campana (1914) and the first lyrics by Ungaretti for the review Lacerba. Other poets like Umberto Saba and Vincenzo Cardarelli had been highly praised. In 1929 Montale was asked to be chairman of the Gabinetto Vieusseux Library, a post from which he was expelled in 1938 by the fascist government. By this time Montale's poetry was a reaction against the literary style of the fascist regime. He collaborated with the magazine Solaria, and (starting in 1927) frequented the literary café Le Giubbe Rosse ("Red Jackets") on the Piazza Vittoria (now Piazza della Repubblica). Visiting the café often several times a day, he became a central figure among a group of writers there, including Carlo Emilio Gadda, Arturo Loria and Elio Vittorini (all founders of the magazine). He wrote for almost all the important literary magazines of the time. Though hindered by financial problems and the literary and social conformism imposed by the authorities, in Florence, Montale published his finest anthology, Le occasioni ("Occasions", 1939). From 1933 to 1938 he had a love relationship with Irma Brandeis, a Jewish American scholar of Dante who occasionally visited Italy for short periods. After falling in love with Brandeis, Montale represented her as a mediatrix figure like Dante's Beatrice. Le occasioni contains numerous allusions to Brandeis, here called Clizia (a senhal). Franco Fortini judged Montale's Ossi di seppia and Le occasioni the high water mark of 20th century Italian poetry. T. S. Eliot, who shared Montale's admiration for Dante, was an important influence on his poetry at this time; in fact, the new poems of Eliot were shown to Montale by Mario Praz, then teaching in Manchester. The concept of the objective correlative used by Montale in his poetry, was probably influenced by T. S. Eliot. In 1948, for Eliot's sixtieth birthday, Montale contributed a celebratory essay entitled "Eliot and Ourselves" to a collection published to mark the occasion.

Неравнодушие к миру

С 1948 года до своей смерти Монтале жил в Милане. После войны он был членом либеральной Партии действий. Работая в Corriere della Sera, он был музыкальным редактором и одновременно отправлял репортажи из-за рубежа, в том числе из Израиля, куда он поехал в качестве журналиста, чтобы осветить визит Папы Павла VI. Его журналистские работы собраны в книге "Fuori di casa" ("Вне дома", 1969). "La bufera e altro" ("Буря и другие вещи") была опубликована в 1956 году и знаменует собой завершение наиболее значительного периода в поэзии Монтале. В этот период к образу Клиции присоединяется Ла Волпе ("Лиса"), созданный на основе молодой поэтессы Марии Луизы Спациани, с которой Монтале был связан романтическими отношениями в 1950-х годах. Однако в этом сборнике также присутствует Клиция, представленная в различных стихотворениях как своего рода богиня-птица, бросающая вызов Гитлеру. Это одни из его величайших стихотворений. Его более поздние работы включают "Xenia" (1966), "Satura" (1971) и "Diario del '71 e del '72" (1973). Поздняя поэзия Монтале отличается иронией и самоиронией, в ней он размышляет о критической реакции на свои ранние произведения и о постоянно меняющемся мире вокруг него. В "Satura" содержится проникновенная элегия, посвященная его жене Друзилле Танзи. Незадолго до смерти он также написал ряд трогательных стихотворений о Клиции. К тому времени слава Монтале распространилась по всему миру. Он получил почетные степени в Миланском (1961), Кембриджском (1967) и Римском (1974) университетах, а также был удостоен звания пожизненного сенатора в итальянском Сенате. В 1973 году он был награжден Золотым венком Стружских поэтических вечеров в Струге, СР Македония. В 1975 году он получил Нобелевскую премию по литературе. Монтале умер в Милане в 1981 году. В 1996 году вышла работа под названием "Diario postumo" ("Посмертный дневник"), которая, как утверждалось, была "составлена" Монтале незадолго до смерти при помощи молодой поэтессы Анналисы Чима; критик Данте Изелла считает, что подлинность этой работы вызывает сомнения. Джозеф Бродский посвятил свое эссе "В тени Данте" лирической поэзии Эухенио Монтале.