Введение

Русский и американский дирижёр (1874–1951)

Сергей Кусевицкий (родился Сергей Александрович Кусевицкий; Сергей Александрович Кусевицкий, 26 июля 1874 [по старому стилю 14 июля 1874] – 4 июня 1951) был русским и американским дирижёром, композитором и контрабасистом, известным своим длительным пребыванием на посту музыкального руководителя Бостонского симфонического оркестра с 1924 по 1949 год.

Начало карьеры

Кусевицкий родился в еврейской семье профессиональных музыкантов в Вышнем Волочке, Тверской губернии (ныне Тверская область), примерно в 250 км к северо-западу от Москвы, Россия. Родители обучили его игре на скрипке, виолончели и фортепиано. Он также освоил игру на трубе. В четырнадцать лет он получил стипендию в Музыкально-драматический институт Московского филармонического общества, где изучал контрабас у Рамбусека, а позднее завоевал признание критиков своим первым концертом в Берлине в 1903 году. В 1902 году он женился на танцовщице Надежде Галат. В том же году, при поддержке Рейнхольда Глиэра, он сочинил популярный концерт для контрабаса, который впервые исполнил в Москве в 1905 году. Вскоре он покинул Большой театр, и супруги переехали в Берлин, где Серж изучал дирижирование у Артура Никиша, используя состояние жены для погашения игровых долгов учителя.

Дирижер и издатель

В Берлине он продолжал давать рецитали на контрабасе и, после двух лет практики дирижирования дома со студенческим оркестром, пригласил Берлинский филармонический оркестр и дебютировал как дирижер в 1908 году. В программу концерта вошел Второй фортепианный концерт Сергея Рахманинова, который исполнил сам композитор. В следующем году он и его жена вернулись в Россию, где он основал собственный оркестр в Москве и занялся издательским делом, создав издательство «Éditions Russes de Musique» и приобретя каталоги многих величайших композиторов эпохи. Среди композиторов, чьи произведения издавал Кусевицкий, были Рахманинов, Александр Скрябин, Сергей Прокофьев, Игорь Стравинский и Николай Метнер.

Личная жизнь

Вторая жена Куссевицкого, Натали, умерла в 1942 году, и он учредил Музыкальные фонды Куссевицкого в её память. В конце 1947 года он женился на Ольге Наумовой (1901–1978), племяннице Натали. Наумова прожила с супругами и в течение 18 лет была их секретарем. Ольга Наумова была дочерью известного политика и государственного деятеля Александра Наумова (1868, Симбирск – 1950, Ницца, Франция), который занимал должность министра сельского хозяйства в Российском императорском кабинете. Её описывали как скромную и мягкую в общении, а Леонард Бернстайн и Аарон Копланд считали её в числе своих близких друзей. Его племянник Фавий Адольфович Куссевицкий, известный под именем Фабиен Севицкий, был музыкальным руководителем Симфонического оркестра Индианаполиса с 1937 по 1955 год. Севицкий изменил фамилию, чтобы избежать обвинений в кумовстве. Куссевицкий умер в Бостоне в 1951 году и был похоронен рядом со своей женой Натали на кладбище Church on the Hill в Леноксе. Его домашний питомец похоронен на кладбище для домашних животных Pine Ridge в Дедхеме.

Чемпион современной музыки

Куссевицкий был великим поборником современной музыки, заказывая ряд произведений выдающимся композиторам. В начале 1920-х годов, находясь в Париже, он включал в программы много современной музыки, обеспечивая тщательно подготовленные и качественные исполнения. Среди успешно принятых премьер были «Тихий океан» Артура Онеггера, «Вторая рапсодия» Джорджа Гершвина и «Сюита» Альберта Русселя фа мажор. К 50-летию Бостонского симфонического оркестра он заказал «Оду» Копланда, 4-ю симфонию Прокофьева (которую Прокофьев впоследствии переработал), Концертную музыку для струнных и духовых Пола Хиндемита, «Симфонию псалмов» Стравинского, а также произведения Альберта Русселя и Говарда Хэнсона. В 1922 году Куссевицкий поручил Морису Равелю оркестровку сюиты для фортепиано Модеста Мусоргского «Картинки с выставки» (1874), премьера которой состоялась 19 октября того же года.

Будучи страстным сторонником новой музыки, Куссевицкий основал Музыкальные фонды Куссевицкого в 1942 году. Основной целью фондов было оказание помощи композиторам путем заказа новых произведений и финансирования их исполнения. Премия присуждается с 1954 года, но, в отличие от многих других премий, не вручается ежегодно. Среди лауреатов – Сейджи Озава (1960), Жан Крафт (1959), Роберт Де Гаэтано (1969), Пол Нойбауэр (1982) и Франсуа Сальк (1994).

Записи

Серж Куссевицкий записывал с Бостонским симфоническим оркестром исключительно для Victor/RCA Victor, за исключением живой записи, сделанной для Columbia Records, Симфонии 1933 года, написанной Роем Харрисом, записанной в Карнеги-холле, Нью-Йорк, во время концерта с использованием портативного оборудования. Одна из заметных ранних сессий RCA Victor в Бостонском симфоническом зале в 1929 году была посвящена ранней записи «Болеро» Равеля, а его первые сессии с Бостонским оркестром – «Пасторальной симфонии» Бетховена и сюите из «Петрушки» Стравинского – были записаны в Симфоническом зале в 1927 году. Некоторые из более поздних записей Куссевицкого, включая исполнение второй сюиты из «Ромео и Джульетты» Прокофьева (1945, Симфонический зал, Бостон), первой симфонии (1947, Карнеги-холл, Нью-Йорк, сессия, которая включала «Итальянскую» симфонию Мендельсона), и пятой симфонии (1945, Симфонический зал, Бостон), были, как сообщается, мастерированы с использованием оптической звукопленки RCA, впервые примененной таким образом с Симфоническим оркестром Сан-Франциско в марте 1942 года. Последние записи Куссевицкого, сделанные в ноябре 1950 года на магнитной ленте с использованием двухтрековых 1/4-дюймовых машин RCA RT 21 со скоростью 30 дюймов в секунду, были признанными исполнениями Второй симфонии Сибелиуса и «Последней весны» Грига. Обе были переизданы RCA на CD на Тайване. В 1940-х годах были сняты фильмы о некоторых выступлениях Куссевицкого в Танглвуде, включая очень энергичную «Увертюру к «Эгмонту»» Бетховена. Несколько записей Koussevitzky/Boston Symphony на пластинках 78 оборотов были переизданы на LP на бюджетном лейбле RCA Camden, первоначально выпущенных по цене 1,98 доллара США за 12-дюймовый LP-альбом, в то время как премиальные записи Red Seal продавались по цене 5,98 доллара США, в начале 1950-х годов под названием «Столетний симфонический оркестр». На одном из поздних альбомов были представлены «Петя и волк» Прокофьева и «Весёлые проделки Тиля Эуленшпигеля» Рихарда Штрауса; оркестр снова был указан как Симфонический оркестр столетия, а дирижёр не был идентифицирован, но рассказчик, актёр Ричард Хейл, был указан. Куссевицкий перезаписал это произведение в Танглвуде с Элеонорой Рузвельт в качестве рассказчика летом 1950 года на магнитной ленте; первоначально выпущенная на десятидюймовой пластинке и трёх пластинках 45 оборотов в минуту, она так и не была официально переиздана RCA, несмотря на популярность диска Camden с Хейлом. Хейл также был рассказчиком для записи Артура Фидлера в 1953 году на RCA Victor той же музыки с Бостонским поп-оркестром. RCA Victor переиздала несколько других исторических оркестровых записей на своем лейбле Camden под вымышленными названиями, чтобы избежать прямой конкуренции с более новыми записями тех же исполнителей на престижном лейбле Red Seal.