Перикопы Генриха II: Отонский иллюминированный манускрипт XI века
Pericopes of Henry II
Первые перикопы Генриха II: роскошный иллюминированный манускрипт Оттоновской эпохи (1002-1012 гг.). Создан в Рейхенау, крупнейшем центре книжной миниатюры.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
1012 г. н.э. Отонская иллюминированная рукопись
1012 AD Ottonian illuminated manuscript
"Перикопы Генриха II" (Perikopenbuch Heinrichs II.; Мюнхен, Баварская государственная библиотека, Clm 4452) – роскошный средневековый иллюминированный манускрипт, созданный для Генриха II, последнего императора Священной Римской империи из династии Оттонов, в период 1002–1012 гг. н.э. Богато иллюминированная рукопись является работой круга иллюминаторов Лиутара, действовавшего в бенедиктинском аббатстве Рейхнау, где располагались скрипторий и художественная мастерская, претендующая на звание крупнейшей и наиболее влиятельной в Европе в конце X – начале XI веков. В Рейхнау под покровительством высших слоев общества Оттонов была создана непревзойденная серия литургических манускриптов. (Другие центры включали скриптории в Лорше, Трире и Регенсбурге.) В отличие от евангелия, евангельские перикопы содержат лишь отрывки из Евангелий, предназначенные для чтения в течение литургического года, что облегчает священнику во время мессы поиск нужного чтения. Размер рукописи – 425 мм на 320 мм, она состоит из 206 пергаментных листов.
The Pericopes of Henry II (Perikopenbuch Heinrichs II. ; Munich, Bavarian State Library, Clm 4452) is a luxurious medieval illuminated manuscript made for Henry II, the last Ottonian Holy Roman Emperor, made 1002–1012 AD. The manuscript, which is lavishly illuminated, is a product of the Liuthar circle of illuminators, who were working in the Benedictine Abbey of Reichenau, which housed a scriptorium and artists' workshop that has a claim to having been the largest and artistically most influential in Europe during the late 10th and early 11th centuries. An unrivalled series of liturgical manuscripts was produced at Reichenau under the highest patronage of Ottonian society. (Other centers include scriptoria at Lorsch, Trier, and Regensburg.) Unlike a gospel book, gospel pericopes contain only the passages from the gospels which are to be read during the liturgical year, making it easier for the priest celebrating Mass to find the gospel reading. It is 425 mm by 320 mm and has 206 vellum folios.
Стиль миниатюр
Стиль "группы Лиутара", в отличие от других школ в искусстве Оттонидов, скорее удаляется от классических традиций, чем возвращается к ним; он "довел трансцендентализм до крайности", характеризуясь "выраженной схематизацией форм и цветов", "уплощенностью форм, концептуализацией драпировок и широким жестикулированием". Фон часто состоит из цветовых полос, имеющих символическое, а не натуралистическое обоснование, размер фигур отражает их значимость, и в них "акцент делается не столько на движении, сколько на жестах и взглядах", а повествовательные сцены "представлены как некое квазилитургическое действо, диалоги с божеством". Группа работала, вероятно, с 990-х по 1015 год или позднее, и к основным рукописям относятся Мюнхенские Евангелия Оттона III, Бамбергский Апокалипсис и том библейских комментариев, а также Перикопы Генриха II – наиболее известная и радикальная работа группы, где "стиль фигур стал более монументальным, более утонченным и возвышенным, одновременно истончившись по плотности, став эфемерным, лишь цветными силуэтами на фоне мерцающей пустоты". Эта группа впервые в западной книжной миниатюре использовала фон из сплошного золота.
The style of the "Liuthar group", unlike other schools in Ottonian art, departs further from rather than returning to classical traditions; it "carried transcendentalism to an extreme", with "marked schematization of the forms and colours", "flattened form, conceptualized draperies and expansive gesture". Backgrounds are often composed of bands of colour with a symbolic rather than naturalistic rationale, the size of figures reflects their importance, and in them "emphasis is not so much on movement as in gesture and glance", with narrative scenes "presented as a quasi liturgical act, dialogues of divinity". The group were produced perhaps from the 990s to 1015 or later, and major manuscripts include the Munich Gospels of Otto III, the Bamberg Apocalypse, and a volume of biblical commentary there, and the Pericopes of Henry II, the best known and most extreme of the group, where "the figure style has become more monumental, more rarified and sublime, at the same time thin in density, insubstantial, mere silhouettes of colour against a shimmering void". The group introduced the background of solid gold to Western illumination.
Обложка
В период Каролингов было создано несколько пластин из слоновой кости с изображением Распятия. Одна из таких пластин была вставлена в оправу для обложки книги "Перикопы Генриха II". Пластина имеет размеры 28 на 13 сантиметров и была изготовлена в Германии около 870 года, но помещена в обложку "Перикопов Генриха II" уже в одиннадцатом веке. Она служит примером того, как более ранние предметы трансформировались и включались в более поздние каролингские композиции. Древнеримские персонификации создают обстановку и указывают время, несмотря на христианский сюжет. Пластина – одна из нескольких работ на тему Распятия, которые часто относят к придворной школе Карла Великого в Меце, однако автор её неизвестен. Около 1014 года для пластины была изготовлена рама. Она выполнена из эмалей, золота, жемчуга и драгоценных камней, что свидетельствует о высокой ценности обложки книги. Ниже изображено воскрешение мертвых из гробниц, разделенное выступающим элементом, напоминающим полку. На нижнем крае пластины также изображены Океан и Терра, по обе стороны от сидящей женщины. Детали, представленные на пластине и в раме, действительно передают дух христианства и эпохи Каролингов, оказавших влияние на стиль и интерпретацию этих сюжетов в других произведениях искусства.
A number of ivory plaques depicting the Crucifixion were created during the Carolingian period. One such ivory plaque was set in a border for the book cover of the “Pericopes of Henry II”. The plaque measures 11 by 5 inches and was made in Germany around the year 870, but was inserted into the cover of “Pericopes of Henry II” in the eleventh century. It serves as an example of how older objects were transformed and incorporated into later Carolingian designs. Ancient Roman personifications set the scene and designate the time despite the Christian content. The plaque is one of several crucifixion themed works which are often assigned to Charles' Court School in Metz, but there is not an identified artist. Around 1014, a frame was made for the plaque to rest in. It is made out of enamels, gold, pearls, and gems showing the book cover’s high value. A representation of the dead arising from their graves is visible below, separated by a projection that resembles a shelf. Oceanus and Terra are also shown on the plaque's lower edge on either side of a seated woman. The details shown in the plaque and frame indeed give a sense of Christianity and the Carolingian age, which helped to influence the style and ways of interpreting these stories in other art pieces.