Последняя запись Крэппа

Введение

1958 Ирландская пьеса Сэмюэля Беккета.

«Последняя лента Краппа» – одноактная пьеса на английском языке, написанная Сэмюэлем Беккетом в 1958 году. Написанная для одного актера, она была создана для североирландского актера Патрика Мэги и первоначально называлась «Монолог Мэги». Беккет был вдохновлен прослушиванием записей, где Мэги читал отрывки из романов «Моллой» и «Из заброшенной работы» на третьей программе BBC в декабре 1957 года. Пьеса считается одной из важнейших драматических работ Беккета.

Первая публикация

В письме лондонскому книгопродавцу Джейку Шварцу от 15 марта 1958 года Беккет написал, что у него есть «четыре версии, напечатанные на машинке, с обильными пометками и грязными исправлениями, короткого сценического монолога, который я только что написал (на английском языке) для Пэта Маги. Он был составлен на машинке из набора старых заметок, поэтому у меня нет рукописи, чтобы предложить вам». По словам Акерли и Гонтарски, «впервые он был опубликован в Evergreen Review 2.5 (лето 1958 года), затем в сборниках Krapp's Last Tape and Embers (Faber, 1959) и Krapp's Last Tape and Other Dramatic Pieces (Grove, 1960)». Собственный перевод Беккетом пьесы на французский язык, La Dernière Bande, был опубликован в Les Lettres Nouvelles 4 марта 1959 года. Имеющиеся печатные тексты не следует считать окончательными. «К середине 1950-х годов Беккет уже рассуждал и работал как режиссер. В письме от 11 мая 1959 года помощнице редактора Россета Джудит Шмидт Беккет назвал постановку «Последней ленты» Крэппа «творческим актом», и в течение многих лет, участвуя в режиссуре пьесы, он вносил в текст многочисленные значительные изменения».

Другие

Первое немецкое представление, состоявшееся 28 сентября 1959 года, было поставлено Уолтером Хенном в берлинском театре «Шиллер», где 10 лет спустя, 5 октября 1969 года, Самюэль Беккет сам поставил свой текст, получивший большой успех (с Мартином Хелдом в роли Крэппа). Первое американское представление, состоявшееся 14 января 1960 года, было поставлено Аланом Шнайдером с Дональдом Дэвисом в главной роли.

Синопсис

Занавес поднимается "в поздний вечер в будущем". Крапп, старик, сидит в своем кабинете в темноте, освещенный лампой над столом. На столе – магнитофон и несколько банок с катушками записанной ленты. Он читает вслух из записной книжки, чтобы найти нужную кассету, но одних слов недостаточно, чтобы восстановить память. Он по-детски радуется, произнося слово "катушка". Дата на ленте – день его 39-летия. Записанный голос сообщает, что он только что отметил этот день в одиночестве "в винном погребе", делая пометки в преддверии записи. "Новый светильник над моим столом – значительное улучшение", – говорит записанный Крапп, прежде чем описать, как ему нравится отпускать свет блуждать в темноте, чтобы вернуться в зону освещения, отождествляя ее со своей сущностью. Голос сообщает, что он только что прослушал старую запись, сделанную, когда ему было около двадцати лет. Ему забавно комментировать свои впечатления о том, каким он был в молодости, и 69-летний Крапп присоединяется к его насмешкам. Молодой человек, каким он был тогда, описывается как идеалист с нереалистичными ожиданиями. Голос вспоминает прошедший год, рассказывая о том, как он сидел на скамейке у дома престарелых, ожидая известия о смерти матери. Краппа в настоящем больше интересует использование его молодым "я" довольно архаичного слова "вдовство", чем реакция голоса на записи на смерть матери. Он останавливает запись, чтобы найти это слово в большом словаре. Он возвращается к ленте; в момент, когда его молодое "я" узнает о смерти матери, оно бросает резиновый мяч собаке. Он просто оставляет мяч собаке. Голос начинает описывать откровение, которое он испытал на конце пирса. Крапп теряет терпение, когда его молодое "я" начинает восторженно об этом говорить. Он перематывает ленту к концу, чтобы избежать потока слов, и вдруг настроение меняется, и он оказывается в середине описания романтической связи с женщиной в лодке. Крапп дает записи доиграть, а затем перематывает ленту назад, чтобы прослушать весь эпизод целиком. После этого Крапп вставляет новую кассету и начинает перечислять события прошедшего года. Он резко критикует свою 39-летнюю версию. Он понимает, что не хочет оставить ничего для потомков, кроме того факта, что он "наслаждался словом катушка". Он упоминает поездку в парк и посещение вечерни, где заснул и упал с певки. Он также говорит о своих недавних литературных неудачах: "продано семнадцать экземпляров", предположительно его последней книги, одиннадцать из которых попали не к заинтересованным читателям, а в иностранные библиотеки. Его сексуальная жизнь свелась к периодическим визитам старой проститутки. В отличие от своих молодых "я", Крапп не может сказать ничего хорошего о том, кем он стал, и даже мысль о "последнем усилии" в писательстве его расстраивает. Он погружается в воспоминания о своем тусклом и далеком прошлом, собирая остролист и выгуливая собаку по воскресеньям. Затем он вспоминает девушку в лодке и резко выдергивает записываемую кассету, возвращаясь к предыдущей записи и воспроизводя весь фрагмент снова. На этот раз он позволяет ленте доиграть до конца, и 39-летний Крапп решительно не сожалеет о сделанном выборе, уверенный, что то, что он создаст в будущем, с лихвой компенсирует любую потенциальную потерю счастья. Крапп не отвечает, но позволяет ленте играть дальше, в тишине, до финального занавеса.

The curtain rises on "[a] late evening in the future." Krapp, an old man, is sitting in his den in the dark, lit by a light above his desk. On his desk are a tape recorder and a number of tins containing reels of recorded tape. He reads aloud from a ledger to find a certain tape, but the words alone are not jogging his memory. He takes childish pleasure in saying the word ‘spool’. The tape dates from the day he turned 39. His taped voice says that he’s just celebrated the occasion alone "at the wine house," jotting down notes in preparation for the later recording session. "The new light above my table is a great improvement," states the recorded Krapp, before describing how much he enjoys leaving it to wander off into the darkness so that he may return to the zone of light, identifying it with his essential self. The voice reports that he has just reviewed an old tape from when he was in his late twenties. It amuses him to comment on his impressions of what he was like in his twenties, and the 69 year old Krapp joins in the derisory laughter. The young man he was back then is described as idealistic and unrealistic in his expectations. The voice reviews his last year, talking about sitting on a bench outside the nursing home and waiting for the news that his mother had died. Krapp in the current day is more interested in his younger self's use of the rather archaic word "viduity" than the reaction of the voice on the tape to their mother's passing. He stops listening to look up the word in a large dictionary. He returns to the tape; at the moment he learns of his mother's death, his younger self is in the process of throwing a rubber ball to a dog. He ends up simply leaving the ball with the dog. The voice starts to describe the revelation he experienced at the end of a pier. Krapp grows impatient when his younger self starts enthusing about this. He fast forwards to near the end of the tape to escape the onslaught of words, where suddenly the mood has changed and he finds himself in the middle of a description of a romantic liaison between himself and a woman in a punt. Krapp lets it play out and then rewinds the tape to hear the complete episode. Afterwards, Krapp loads a fresh tape and begins to recount his year. He is scathing when it comes to his assessment of his thirty nine year old self. He finds he has nothing he wants to record for posterity, save the fact he "revelled in the word spool." He mentions a trip to the park and attending Vespers, where he dozed off and fell off the pew. He also mentions his recent literary disappointments: "seventeen copies sold", presumably of his last book, eleven of which have gone not to interested readers but to foreign libraries. His sex life has been reduced to periodic visits by an old prostitute. Unlike his younger selves, Krapp has nothing good to say about the man he has become and even the idea of making a "last effort" when it comes to his writing upsets him. He retreats into memories from his dim and distant past, gathering holly and walking the dog of a Sunday morning. He then remembers the girl on the punt and wrenches off the tape he has been recording, swapping back to the prior tape and replaying the entire section again. This time he allows the tape to play to the very end, with the thirty nine year old Krapp determinedly not regretting the choices he has made, certain that what he would produce in the years to come would more than compensate him for any potential loss of happiness. Krapp makes no response to this but allows the tape to play on, silent, until the final curtain.

Структура

В "Ожидании Годо" Беккет использует аспекты иудеохристианства как основу для своей пьесы, в "Фильме" основой служат труды епископа Беркли, а в "Последней ленте Крэппа", по словам Энтони Кронина, он использует манихейство как структурный элемент: дихотомия света и тьмы является центральной в манихейском учении. Его последователи верили, что миром правят силы зла, против которых бог всего творения борется пока безуспешно. Крэпп нарушает три печати, или запрета, манихейства для избранных: печать рук, запрещающую заниматься профессией, печать груди, направленную против сексуального желания, и печать рта, запрещающую употребление вина. Беккет, однако, по-видимому, знал о манихействе не больше, чем было изложено в одиннадцатом издании "Энциклопедии Британника", которое у него было.

Анализ

Жизнь Крэппа почти исчерпана, и безмолвная лента – это и время, которое ему отпущено, и тишина, в которую ему предстоит уйти. В то время как молодой Крапп говорит о "пламени во мне". Финальная сцена, где Крапп вновь слушает запись себя молодого, рассуждающего о романтической встрече, – это сцена мазохизма, напоминающая Крока в "Словах и музыке", терзающего себя образом женского лица. На протяжении всей пьесы активно используются черно-белые образы.

Сирил Кусак

Сирил Кусак исполнил роль Крэппа в июньской постановке 1960 года в театре «Абби» в Дублине, затем в Имперском театре в Белфасте, Северная Ирландия, и в телевизионном спектакле под руководством Пруденс Фицджеральд, который был показан 13 ноября 1963 года в британской телепрограмме Festival.

Дэвид Келли

В 1996 году Театр Гейт посетил Линкольн-центр в Нью-Йорке, где Дэвид Келли исполнил роль в спектакле «Крапп», получая стоячие овации на каждом представлении. Келли впервые исполнил эту пьесу в Дублине в 1959 году, и были найдены оригинальные записи его голоса, когда он был молод. Эти записи были кропотливо отреставрированы Ноэлем Стори в студии Beacon в Дублине для использования на сцене. Считается, что это единственный случай, когда в спектакле использовались подлинные записи, сделанные тридцать лет назад. Газета «Нью-Йорк Таймс» нарушила собственную политику, заявив в рецензии, что «выступление Келли – лучшее из когда-либо виденных».

Патрик Мэги

Впервые пьеса была поставлена в качестве разминочной перед спектаклем "Эндшпиль" (с 28 октября по 29 ноября 1958 года) в Королевском театре в Лондоне, под руководством Дональда МакУинни, в главной роли – Патрик Маги. Спектакль прошел 38 раз. Эта постановка была воссоздана для телевидения в 1972 году, вновь под руководством МакУинни и с Патриком Маги в главной роли. Беккет сказал Маги, первому исполнителю роли Крэппа, что его "голос был тем, который он слышал в своей голове. Таким образом, вероятно, возвращение к английскому языку было продиктовано соображениями удобства, связанными с англоязычным актером". У Маги был резкий, хриплый голос, лишенный внешней привлекательности, но обладавший гипнотическим воздействием на слушателя. Он был седовласым, но казался вне времени и мог сочетать в себе слабость и угрозу, как это часто бывает с персонажами Беккета, скрывающими в себе насилие. Он выработал довольно своеобразный акцент, с едва уловимыми ирландскими нотками и протяженными гласными. Общий эффект был странно деклассирован, но при этом безоговорочно ирландским, что идеально подходило для исполнения пьес Беккета. Как актер, он проявил благоразумие, поняв, что в пьесах Беккета нужно играть, передавая вес и настроение слов и ситуации, не вдаваясь в конечный философский смысл.

Дональд Дэвис

Канадский актер Дональд Дэвис исполнил роль Крэппа в североамериканской премьерной постановке пьесы "Последняя лента Крэппа" в театре Провинстаун, за которую в 1960 году он получил премию Оби, сыграв "одинокого, замкнутого Крэппа, прослушивающего записи своей жизни и вновь переживающего десятилетия сожалений". Впоследствии "Последняя лента Крэппа" в постановке Алана Шнайдера долгое время шла в театре Провинстаун, и к ней был выпущен виниловый диск на 33 оборота в минуту (см. статью и сопроводительные заметки).

Джек МакГоран

В 1971 году Алан Шнайдер поставил видеозапись с Джеком МакГораном, которая предназначалась для трансляции на канале WNET, но по неизвестной причине была отклонена и так и не вышла в эфир, "запылившись в кладовке" до 1988 года, когда её обнаружили и кропотливо восстановили.

Рик Клучи

Соучредитель драматической мастерской Сан-Квентин, в 1977 году в Берлине был поставлен Беккетом, а затем в 1988 году записан на видео в рамках коллекции «Beckett Directs Beckett» (снова под руководством Беккета и Уолтера Асмуса).

Макс Уолл

Макс Уолл исполнял роль Крэппа неоднократно, в том числе в лондонском Гринвичском театре (1975 – постановка Патрика Маги) и на Риверсайд-студии (1986).

Джон Херт

Джон Херт исполнил роль Крэппа в версии, снятой Атомом Эгояном для проекта "Беккет на экране", которая была показана по телевидению в 2001 году и доступна на DVD в составе сборника или отдельно. До этого состоялась постановка в театре "Амбассадорс" в Лондоне с 25 января по 11 марта 2000 года. В ноябре 2011 года, под руководством Майкла Колгана, он вновь исполнил эту роль перед бродвейской постановкой в Шекспировской театральной компании в Вашингтоне, после чего последовал ограниченный бродвейский показ. В спектакле он использовал записи с кассет из постановки 2001 года. В декабре 2011 года, снова под руководством Колгана, он повторил роль в Бруклинской академии музыки в Нью-Йорке в рамках фестиваля BAM 2011 Next Wave. В марте 2013 года он вновь сыграл эту роль в Дублинском театре Gate Theatre, дав 10 представлений. Чарльз МакНалти назвал его исполнение "великолепным".

Гарольд Пинтер

В рамках 50-летнего юбилейного сезона Королевского театра в октябре 2006 года, под руководством Иана Риксона, английский драматург Гарольд Пинтер исполнил роль Крэппа в серии из девяти аншлаговых спектаклей, получивших высокую оценку критиков; один из спектаклей этой постановки был показан на канале BBC Four. В этой постановке Крэпп перемещается в моторизованном инвалидном кресле, а сцена с бананами в начале отсутствует; Крэпп также использует два магнитофона – один для прослушивания старых записей, а другой – для записи новой ленты.

Корин Редгрейв

Корин Редгрейв исполнил роль Крэппа для BBC Radio 3 в 2006 году, спустя несколько месяцев после перенесенного тяжелого сердечного приступа. Постановка была повторно транслирована на BBC Radio 3 16 мая 2010 года в рамках двойной программы с постановкой "Эмберс" 2006 года.

Брайан Деннехи

Брайан Деннехи исполнил роль Крэппа во время Шекспировского фестиваля в Стратфорде в 2008 году, в 2010 году в театре Гудмана в Чикаго с 16 января по 28 февраля и в 2011 году в театре Лонг-Уорф в Нью-Хейвене, все три раза под руководством Дженнифер Тарвер. В Стратфорде и Чикаго одноактную пьесу Беккета показывали вместе с одноактной пьесой Юджина О’Нила «Хьюи» (режиссёр Роберт Фоллс), в которой Деннехи также исполнил главную роль – Эри Смита. Постановка на Бродвее планировалась, но не состоялась. Двойной репертуар Деннехи – «Хьюи» и «Последняя лента Крэппа» – был представлен в театре Geffen Playhouse в Лос-Анджелесе с 5 ноября по 16 декабря 2018 года под руководством Стивена Робмана.

Майкл Гэмбон

В апреле 2010 года ирландский актер Майкл Гэмбон продолжил сотрудничество с Беккетом и театром Gate, вернувшись на дублинскую сцену в роли Крэппа на ограниченный срок, после чего спектакль был перенесен в лондонский Вест-Энд.

Ричард Бреммер

Ричард Бреммер исполнил главную роль Крэппа в Бристольском Олд Вик с апреля по май 2012 года, получив всеобщее признание критиков. Это было представлено в рамках двойного спектакля вместе с пьесой "A Kind of Alaska" Гарольда Пинтера, в которой также участвовал Бреммер. Оба спектакля были поставлены Саймоном Годвином.

Джерард Мёрфи

В 2012 году в театре «Граждане» Глазго Джерард Мерфи исполнил эту роль, несмотря на сдавление спинного мозга, вызванное раком предстательной железы.

Роберт Уилсон

Роберт Уилсон исполнил роль Краппа в Barbican, Лондон, в июне 2015 года. Он также исполнил "Краппа" в театре Ardhowen в Эннискиллене, Северная Ирландия, в августе 2012 года (поставив спектакль самостоятельно), в театре Александра Кассера на территории кампуса Государственного университета Монтклэр в марте 2016 года и в Академии искусств в Берлине в 2019 году (где он также был режиссером). В январе 2018 года он исполнил роль Краппа на Международном фестивале Santiago a Mil в Сантьяго-де-Чили, где выступил также в качестве режиссера (в соавторстве с Шарлем Шемином).

Джо Гистрирак

Джо Гистрик играл Крэппа в театре Above Board в 1978 году. Постановкой руководил Майкл Корриган.

Боб Насмит

В 2018 году Боб Насмит исполнил роль Крэппа в постановке, поставленной Маком Файфом, в ознаменование 50-летия основания театра Passe Muraille.

Джеймс Хейс

Джеймс Хейс исполнил роль Крэппа в постановке 2020 года, режиссером которой был Тревор Нанн, в театре Джермин-стрит, в рамках двойного спектакля с пьесой «Старая мелодия» (адаптированной Беккетом по радиопостановке Роберта Пинге).

Денис Леррой Кангали

В ноябре 2022 года писатель, актер и режиссер Деннис Леррой Кангали исполнил роль Краппа в студии 111 в Бруклине, представив собственную интерпретацию постановки, режиссером которой выступил Vagabond, а продюсером – Сьюзан Кингсленд от имени Kangalee Arts Ensemble при поддержке Audio Visual Terrorism. Автор и поэт Магус Магнус отметил, что постановка пробудила в нем чувство благоговения.

Прием

"Последняя лента" Крэппа – одна из наиболее часто ставимых пьес Беккета, которую называют "одним из его самых личных произведений".

Записи в СМИ

Беккет решительно возражал против переноса некоторых своих произведений с одной платформы на другую, но он не был столь категоричен в отношении записей «Последней ленты Крэппа», как в отношении других работ. Например, «Грампластинка (Нью-Йорк: Spoken Arts #788, 1960), основанная на оригинальной американской постановке, распространялась компаниями Argo (RG 220) и HEAR, Home Educational Records, Лондон (1964)» (в этой записи участвовал Дональд Дэвис) и «Пьеса часто адаптировалась для телевидения с его одобрения». Первая версия для BBC была поставлена Питером Люком с участием Сирила Кусака (13 ноября 1963 года). Когда к Беккету обратился Вестдойчер Рундфунк (Westdeutscher Rundfunk) в Кёльне с просьбой разрешить телевизионную версию его спектакля 1969 года «Последняя лента» (Schiller Theatre Das letzte Band), Беккет подготовил ряд «Рекомендаций для ТВ-версии «Крэппа»», которые «были показаны 28 октября 1969 года». Впоследствии пьеса транслировалась по радио, была положена в основу оперы (см. ниже) и экранизирована в рамках проекта «Беккет на экране», а также для DVD с записью постановки Пинтера в Королевском дворе, оба варианта были показаны по телевидению.

Музыкальные адаптации

Было несколько музыкальных адаптаций пьесы "Последняя лента Крэппа", наиболее известная из которых – опера "Крэпп, или Последняя запись" композитора Марселя Михаловичи. Американский композитор Эрл Ким отсылает к этому произведению в своей работе "Крыжовник, сказала она" (1967), входящей в цикл из четырех частей "Упражнения в пути". Венгерский композитор Дьюла Чапо создал произведение "Последняя лента Крэппа – по мотивам Сэмюэля Беккета" (1975), вдохновленное пьесой Беккета. Это театральное произведение рассчитано на "актера-скрипача", магнитофон, четыре прожектора и генератор синусоидальных волн. В 1999 году английский экспериментальный композитор Майкл Парсонс адаптировал "Последнюю ленту Крэппа" для фортепиано, двух предварительно записанных фортепиано и голоса на магнитной ленте. Эта пьеса, специально написанная для Джона Тилбери, получила название Krapp Music.

Аллюзии в популярной культуре

Пьеса была запоминающе пародирована в телевизионной комедии "The Fast Show", в которой – в качестве отсылки к Максу Уоллу – вымышленный комик из мюзик-холла Артур Аткинсон сыграл комически более стоическую версию Краппа. Она также является названием трека на сольном альбоме Фредрика Тордендаля Sol Niger Within. Пьесе предшествовала работа под названием "Krapp, 39", написанная и исполненная Майклом Лоуренсом и поставленная Джорджем Демасом, премьера которой состоялась на Международном фестивале Fringe в Нью-Йорке в 2008 году, а коммерческие показы начались Off Broadway в театре The Soho Playhouse в Нью-Йорке 13 января 2009 года. Эта постановка рассказывает об одержимости актера персонажем Крэппа. В канадском фильме 2013 года "Встречи с молодым поэтом" персонаж Люсии Мартелл стремится получить права на произведение, чтобы превратить его в моноспектакль для себя. Пьеса упоминается в фильме Чарли Кауфмана 2008 года "Синекдокс, Нью-Йорк" и в "Личной истории американского театра" Сполдинга Грея, монологе 1985 года, снятом для телевидения Скипом Блумбергом.