Счастливые дни: Пьеса Сэмюэля Беккета

Введение

Пьеса Сэмюэля Беккета «Счастливые дни» – пьеса в двух действиях, написанная Сэмюэлем Беккетом и впервые поставленная в 1961 году. Пьеса получила положительные отзывы критиков и была названа в The Independent одной из 40 лучших пьес всех времен. Винни, закопанная по пояс, следует своему ежедневному распорядку и без умолку разговаривает со своим мужем Вилли, который в основном скрыт и немногословен. Её частый повтор – «О, это счастливый день». Позже, во втором акте, она закопана по шею, но продолжает говорить и вспоминать лучшие времена.

Акт I

Винни зажата по пояс в невысоком холме под палящим солнцем, рядом с ней большая черная сумка. Она просыпается от резкого звона и начинает свой ежедневный распорядок с молитвы. Не переставая разговаривать сама с собой, она чистит зубы, допивает остатки тоника и надевает шляпу. Она с трудом разбирает надпись на зубной щетке. Она будит своего мужа Вилли, скрытого холмом, и без умолку болтает с ним. Он изредка отвечает заголовками из своей газеты, один из которых напоминает ей об их первом поцелуе. Они оба смотрят на, по-видимому, непристойную открытку. Винни объясняет, что Вилли, слушая ее, позволяет ей продолжать говорить, и она счастлива, когда он отвечает хотя бы коротко на один из ее многочисленных вопросов. После того как Вилли на мгновение снимает кепку, Винни приказывает ему вернуться в свою нору, что он с трудом делает. Оказавшись внутри, она несколько раз спрашивает, слышит ли он ее при разной громкости, на что он отвечает с нарастающим раздражением: "Да!" Винни пытается выяснить, видит ли Вилли ее, если она откинется назад, но он не реагирует. Винни замечает 'Эммета' (устаревшее название муравья), несущего яйцо. Вилли комментирует: "Формикация" (ощущение ползания муравьев по коже). Они оба истерически смеются над омофоном. Винни говорит, что не думала, что снова услышит смех Вилли. Затем она спрашивает, считает ли он ее привлекательной. После некоторой внутренней борьбы она достает из сумки револьвер, вспоминает, как Вилли просил ее забрать его, и отбрасывает его на землю рядом с собой. Она начинает грустить о своей жизни, но отгоняет эти мысли. Она раскрывает зонтик, чтобы защититься от солнца, и долго держит его над головой. Когда это становится утомительно, она обнаруживает, что не может пошевелиться, чтобы опустить его. Она умоляет Вилли помочь, но он не отвечает. Внезапно зонтик загорается, и она выбрасывает его. Вилли по-прежнему молчит, она уговаривает его доказать, что он в сознании, и он, наконец, поднимает палец. Винни говорит о том, как тяжело справляться с неумолимым солнцем, и вспоминает времена, когда она не была заперта в земляном холме. Она думает о будущем и об экзистенциальной угрозе быть погребенной глубже в холме. Она находит в сумке музыкальную шкатулку, под мелодию которой Вилли ненадолго подпевает (хотя он игнорирует просьбу Винни об антракте). Винни подпиливает ногти и вспоминает последних прохожих, мистера и миссис Дауэр (или, возможно, Кукера), которые спросили, что она делает, застряв в земле. Она готовит сумку к ночи. Вилли появляется, и Винни желает, чтобы он пришел и жил там, где она могла бы видеть его лучше. Он читает газету. Винни спрашивает Вилли о природе свиней, на что он отвечает: "Кастрированные самцы свиней, выращиваемые на убой". Наступает темнота.

Winnie is embedded waist deep in a low mound under blazing light, with a large black bag beside her. She is awakened by a piercing bell and begins her daily routine with a prayer. Talking incessantly to herself, she brushes her teeth, drinks the last of a bottle of tonic, and puts on her hat. She struggles to read the writing on the toothbrush. She awakens her husband Willie, who is hidden by the mound, and prattles to him. He occasionally responds with headlines from his newspaper, one of which reminds her of her first kiss. They both look at an apparently saucy postcard. Winnie explains that Willie's listening enables her to go on talking, and is delighted when he responds even briefly to one of her many questions. After Willie briefly doffs his cap, Winnie instructs him to return to his hole, which he laboriously does. After he is within she repeatedly asks if he can hear her at different volumes, to which he replies, with increasing exasperation, "yes!" Winnie attempts to discover if Willie can see her if she leans backward, but he does not respond. Winnie spots an 'Emmet'(an archaic term for 'ant') carrying an egg. Willie comments "formication" (A sensation of ants creeping on the skin). Both of them laugh hysterically at the homophone. Winnie declares that she never thought she would hear Willie laugh again. She then asks if he finds her loveable. After some deliberation with herself, she pulls a revolver out of her bag, recalls how Willie asked her to take it away from him, and banishes it to the ground beside her. She begins to feel sad about her life, but shakes it off. She puts up a parasol to protect herself from the sun, and holds it over her head for a long time. When this becomes tiring, she discovers she cannot move to put it down. She begs Willie for assistance, but he is unresponsive. The parasol then abruptly catches fire, and she throws it away. Willie still unresponsive, she cajoles him to prove he is conscious, which he eventually does, by raising a finger. Winnie speaks of the difficulty of dealing with the relentless sun and remembers when she was not trapped in the earthen mound. She thinks about the future, and the existential threat of being buried deeper in the mound. She finds a music box in her bag, to the music of which Willie briefly sings (though he ignores Winnie's request for an encore). Winnie files her nails and remembers the last people who passed, a Mr. and Mrs. Shower (or perhaps Cooker), who asked what she was doing stuck in the ground. She prepares her bag for the night. Willie emerge and Winnie wishes that he would come round and live where she could see him better. He reads his newspaper. Winnie asks Willie about the nature of hogs, to which he replies "castrated male swine, raised for slaughter." Darkness overcomes the pair.

Акт II

Уинни теперь зарыта в землю по шею, все еще в шляпе, с сумкой и револьвером рядом. Она просыпается от звона, который раздается снова и снова, каждый раз, когда она засыпает. Она чувствует, что Вилли смотрит на нее, но больше не может его видеть, и он не отвечает на ее зов. Она продолжает говорить, рассматривая свой нос и вспоминая, как маленькая девочка по имени Милдред ночью раздевала свою куклу в детской, но ее прерывает тревога за Вилли и дальнейшие воспоминания о мистере и миссис Шауэр. Вилли выползает из-за насыпи, элегантно одетый, что напоминает ей о дне, когда он сделал ей предложение. Она подбадривает его, когда он пытается вскарабкаться на насыпь к ней, и радуется, когда он мычит "Вин". Она напевает мелодию музыкальной шкатулки – любовную песню.

Обстановка

Винни застряла в "неглубоком кургане", она живет в потоке нескончаемого света, от которого нет спасения: даже зонтик, который она раскрывает, в какой-то момент воспламеняется, оставляя ее без защиты. Мы узнаем, что она не всегда была погребена таким образом, но так и не узнаем, как она попала в эту ловушку. Было выдвинуто несколько предположений, объясняющих происхождение первоначального образа. Джеймс Ноулсон предположил образы из фильма Луиса Бунюэля 1928 года "Андалузский пес" или фотографию Ангуса Макбина с Фрэнсис Дэй. Беккет требовал, чтобы декорации отличались "максимальной простотой и симметрией" с "очень помпезным trompe l'œil задником, изображающим бескрайнюю равнину и небо, сходящиеся в дальней дали". Сцена напоминает морскую открытку с Винни, погребенной в песке, и Уилли с его завязанным платком и шляпой-боатером. Фальшивый задник также напоминает те, что используют фотографы, с нарисованным телом на деревянном листе с вырезанным отверстием для головы, популярные на курортах. Даже название пьесы, "Счастливые дни", – это выражение, обычно используемое при воспоминаниях о подобных отпусках. Стоит отметить, что он работал над пьесой, находясь в английском морском курорте Фолкстоун в течение двух недель, которые он был обязан провести в этом районе перед официальным бракосочетанием с Сюзанной. Пьеса также напоминает мюзик-холл. Во время репетиций в Берлине он сказал: "В этой пьесе сочетаются странное и практичное, таинственное и фактическое. Это суть и комедии, и трагедии". Вопрос "Что это значит?" в пьесе задает прохожий мистер Душ (или Кукер). Беккет объяснил это в письме Алану Шнайдеру: "Душ и Кукер" происходят от немецких слов "schauen" и "gucken" (смотреть). Они представляют зрителя (аудиторию), стремящегося понять смысл вещей. Винни едко отвечает: "Обычная чепуха". Но миссис Шоуэр дает уклончивый ответ: "Что ты имеешь в виду, она говорит, что ты должна означать?". Тем не менее, главная метафора ясна: Винни неумолимо погружается в медленные пески времени и разочарования. В "Счастливых днях" экзистенциальное состояние персонажей визуализируется в кургане, сжимающемся вокруг Винни, которая погружается все глубже и глубже. Чем ближе она подходит к концу, тем медленнее погружается Винни, и конец так и не наступает, чтобы освободить ее от муки удушья в кургане. Беккет стремится изобразить бесконечное повторение умирающих моментов, а не саму смерть. Его герои хотят завершить жизнь, но конец никогда не приходит, потому что время замедляется. Всегда есть время. Двухактная структура подчеркивает течение времени. Второй акт мрачнее первого, и Винни это знает: "Быть тем, кем я всегда была, и так измениться от того, кем я была". В пьесе, как и в жизни, присутствует сильный сексуальный подтекст. "В "Счастливых днях" 1979 года Беккет особенно подчеркивал физическую привлекательность [Билли] Уайтлоу. Там, где большинство Винни, такие как Пегги Эшкрофт и Айрин Уорт, выглядят скорее матронами, Беккет превратил Винни Уайтлоу в сирену, с черным, глубоко вырезанным платьем, завораживающими глазами, преувеличенной помадой – женщину, которая, хотя и не молода, все еще излучает мощную эротическую энергию". Ее воспоминания часто имеют сексуальный оттенок: сидя на коленях Чарли Хантера; ее первый поцелуй; два бала; встреча в сарае; когда ей вручают эротическую открытку от Вилли, она тратит время на ее изучение, прежде чем вернуть ее в притворном возмущении, и история о сексуальном любопытстве маленькой Милдред (первоначальное имя Беккета для Винни) действительно тревожит. Мышь, во фрейдистских терминах, является фаллическим символом, и герои Беккета часто говорят об автобиографическом в третьем лице. Также кукла носит жемчужное ожерелье, как и она. Не следует из этого заключать, что испуганный ребенок (если предположить, что история метафорична) превратился в холодную жену; она хорошо разбирается в сексе, и ранние черновики пьесы даже показывают, как с годами их сексуальная жизнь угасала. Похоже, что сексуальные отношения между ней и Вилли – распространенный британский эвфемизм для пениса – отсутствовали, по крайней мере, с ее точки зрения: было время, когда я могла бы тебе помочь, а до этого еще было время, когда я тебе помогала. Ты всегда нуждался в помощи, Вилли.

Winnie is embedded in a "low mound", She lives in a deluge of never ending light from which there is no escape: even the parasol she unfolds at one point ignites, leaving her without protection. We learn that she has not always been buried in this way but we never discover how she came to be trapped so. A number of suggestions have been put forth to explain where the idea for the original imagery originated. James Knowlson has suggested images from Luis Buñuel's 1928 film, Un chien andalou or a photograph by Angus McBean of Frances Day. Beckett required the set to have "a maximum of simplicity and symmetry" with a "very pompier trompe l'œil backcloth to represent unbroken plain and sky receding to meet in far distance". The scene is reminiscent of a seaside postcard with Winnie buried in the sand and Willie with his knotted handkerchief and his boater. The fake backdrop calls to mind also the kind used by photographers that feature a painted body on a sheet of wood with a hole cut out where the head belongs popular at holiday venues. Even the title of the play, "Happy Days", is the kind of expression typically used when reminiscing about these kinds of holidays. Of note is the fact that he worked on the play while in the English seaside resort of Folkestone during the two weeks he was obliged to be resident in the area before his marriage to Suzanne could officially take place. The play is also reminiscent of the music hall. The boater Willie sports at a "rakish angle" During Berlin rehearsals he said, "In this play you have the combination of the strange and the practical, the mysterious and the factual. This is the crux of both the comedy and the tragedy of it." The question of "What does it mean?" is voiced in the play by the passer by Mr Shower (or Cooker). Beckett explained this in a letter to Alan Schneider:

Shower & Cooker are derived from German "schauen" & "gucken" (to look). They represent the onlooker (audience) wanting to know the meaning of things. Winnie comments sourly, "Usual drivel". But Mrs Shower provides an oblique answer: "What’s the idea of you, she says, what are you meant to mean?". Nevertheless, the central metaphor is clear: Winnie is sinking inexorably in the slow sands of time and disappointment. In Happy Days the existential condition of the characters is visualized in the mound tightening around Winnie who is sinking deeper and deeper. The nearer she gets to the end, the slower does Winnie sink, and never does the end come to release her from the pain of being smothered in the mound. What Beckett wants to represent is the endless repetition of dying moments rather than death itself. His characters wish to finish life but the end never comes because the clock becomes slower and slower. There is still time, always. The two act structure emphasises the passing of time. Act II is bleaker than Act I, and Winnie knows it: "To have been what I always am – and so changed from what I was." The play, like life, has a strong sexual undercurrent. "In the Happy Days of 1979, Beckett very particularly played upon the physical attractiveness of [Billie] Whitelaw Where most Winnies, such as Peggy Ashcroft and Irene Worth, look rather matronly, Beckett made Whitelaw’s Winnie into a siren, with black, low cut gown, haunting eyes, exaggerated lipstick a woman, who while not any longer young, still manifests a powerful erotic dimension". Her memories often have a sexual edge: sitting on Charlie Hunter's knees; her first kiss; the two balls; an encounter in a toolshed; when handed the erotic postcard from Willie, she takes time to examine it before returning it in feigned offense and the story she tells of the small girl Mildred's (Beckett's original name for Winnie) sexual curiosity is genuinely disturbing. A mouse, in Freudian terms, is a phallic symbol and Beckett's protagonists often speak autobiographically in the third person. Also the doll wears a pearl necklet, as does she. It should not be taken from this that the terrified child (assuming the story is figurative) has become the frigid wife; she talks knowledgeably about sex and early drafts of the play even show how their sex life has dwindled over the years. It does appear that sexual relations between her and Willie – a common British euphemism for penis – have been lacking, at least from her perspective:

There was a time when I could have given you a hand And then a time before that again when I did give you a hand You were always in dire need of a hand, Willie.

Фильм

Фильм "Счастливые дни" был создан в 2001 году в рамках проекта "Беккет на экране". Режиссером фильма была Патрисия Розема, а Розалин Линехан исполнила роль Винни.