Введение

Французско-итальянский композитор Шарль Антуан Кампион, известный в Италии как Карло Антонио Кампиони (16 ноября 1720 – 12 апреля 1788) – французский композитор итальянского происхождения, родившийся в Лотарингии, Франция. Он был весьма плодовитым композитором и являлся связующим звеном между композиционными техниками эпохи барокко и классического стиля.

Ранние годы и занятость в Ливорно

Кэмпион родился в Луневиле (Meurthe et Moselle) в Лотарингии в семье Жака и Шарлотты Брюже. О его раннем музыкальном образовании в Лотарингии известно немного, но он, возможно, был учеником Анри Демаре. Поскольку его отец служил при лотарингском дворе, его семья была переведена во Флоренцию, Италия, одновременно с восшествием на престол тосканского великого герцога Франциска Лотарингского в 1737 году. В этот период он, вероятно, познакомился с Джузеппе Тартини, который стал его учителем. С 1752 по 1762 год Кэмпион был капельмейстером собора в Ливорно. Ему повезло завязать дружбу с некоторыми аристократами, и ему удалось добиться постановки своей оперы (Venere placata, либретто Марко Кольтеллини) на праздновании в Ливорно (в Академии Авальорати) по случаю королевской свадьбы Иосифа II и принцессы Изабеллы Пармской в 1760 году.

Трудоустройство во Флоренции и международное признание

Наем Кампиона был обусловлен идеей и стремлением возродить музыкальную жизнь флорентийского двора, которую Лоррены планировали восстановить после упадка в период Регентства: это намерение усилилось с приходом нового великого герцога Петра Леопольда. Работая во Флоренции, Кампион завоевал уважение итальянской и европейской культурной общественности своим вкусом и коллекцией старинной музыки. В 1760-х годах он отправился за границу для продвижения публикации своих произведений. Он самостоятельно контролировал печать своей музыки в Амстердаме и Париже, а Уолш издавал его работы в Лондоне.

Последние годы и спор с Лигнивилем

В 1770-х годах Кампион стал участником ожесточённой полемики с маркизом Эухенио ди Лигнивилем, уроженцем Лотарингии, который принимал участие в возрождении флорентийской музыкальной жизни и поддерживал назначение Кампиона мастером объединённых дворов. Лигнивилль посоветовал великому герцогу не довольствоваться своим высоким музыкальным положением и обвинил Кампиона в неспособности эффективно управлять капеллой, как в финансовом, так и в музыкальном плане. Возможно, это была попытка занять место Кампиона. Он часто работал над духовной музыкой, где, напротив, проявлял весьма строгий подход к контрапункту. Помимо известных произведений Venere placata, написанного к браку Иосифа II, и незаконченной Etruria fortunata, следует упомянуть и неторжественные светские кантаты, такие как T'amo bell'idol mio для голоса и инструментов (хранящиеся во Флорентийской консерватории). В Анконе библиотека имени Лучано Бенинказы хранит предполагаемый автограф свадебной кантаты для семьи Пичи. В Фиезоле, в библиотеке местной музыкальной школы (в коллекции Стефанелли), был найден неполный автограф упомянутой Etruria fortunata, сохранившийся в изящном переплете конца XVIII века. В Берлине, в музыкальном отделе Прусского культурного наследия в Государственной библиотеке, хранится упомянутый Реквием по Франциску I, датированный 1766 годом.