Вестминстерский собор: История и архитектура главного католического храма Англии.

Введение

Католическая церковь в Лондоне, Англия

Столичный собор Пресвятой Крови, известный как Вестминстерский собор, является крупнейшей католической церковью в Англии и Уэльсе и кафедрой кардинала-архиепископа Вестминстерского. Участок земли в Вестминстере, на котором стоит собор, был приобретен Вестминстерской епархией в 1885 году, а строительство было завершено в 1903 году. Собор, спроектированный Джоном Фрэнсисом Бентли в неовизантийском стиле, был построен почти полностью из кирпича, без использования стальных конструкций. Сэр Джон Бетджеман назвал его «шедевром из полосатого кирпича и камня», демонстрирующим, что «искусному мастеру не требуются сталь или бетон».

История

В конце XIX века в Англии и Уэльсе была восстановлена иерархия Римско-католической церкви, и именно в память о кардинале Уайзмане (умершем в 1865 году и первом архиепископе Вестминстерском с 1850 года) была собрана первая значительная сумма денег для нового собора. Земля была приобретена в 1884 году преемником Уайзмана, кардиналом Мэннингом, на месте, ранее занимавшем вторую тюрьму Tothill Fields Bridewell. После двух неудачных попыток в 1867 году (под руководством архитектора Генри Клаттона) и 1892 году (архитектор барон фон Херстель), строительство началось в 1895 году под руководством преемника Мэннинга, третьего архиепископа, кардинала Вогана, с Джоном Фрэнсисом Бентли в качестве архитектора, в стиле, сильно вдохновленном византийской архитектурой. Стоимость строительства оценивалась в 150 000 фунтов стерлингов, площадь – 54 000 квадратных футов, собор должен был быть 350 футов в длину, 156 футов в ширину и 90 футов в высоту. Благословение фундамента кардиналом Воганом состоялось в субботу утром, 29 июня 1895 года, в присутствии "видных" гостей. После "чтения литаний" кардинал Логю совершил Малую мессу *coram episcopo*. Процессия, состоявшая из бенедиктинцев, францисканцев, иезуитов, пассионистов, доминиканцев, редемптористов и светских священнослужителей, обошла территорию. Хор под руководством преподобного Чарльза Кокса исполнил, среди прочего, произведения Уэбба – "O Roma Felix" и "O Salutaris". На последовавшем обеде выступали кардинал Вон, кардинал Лог, герцог Норфолк, лорд Актон, депутат Генри Мэтьюс, лорд Эдмунд Талбот и сэр Дональд Макфарлейн. Собор был открыт в 1903 году, спустя год после смерти Бентли. Одной из первых публичных литургий, совершенных в соборе, стала заупокойная месса кардинала Вогана; кардинал скончался 19 июня 1903 года. По причинам экономии отделка интерьера едва была начата, и многое еще предстояло завершить. По законам Католической церкви того времени, ни одно помещение для богослужений не могло быть освящено, если оно не было свободно от долгов и не имело завершенной структуры. Церемония освящения состоялась 28 июня 1910 года, хотя интерьер так и не был полностью закончен. В 1895 году собор был посвящен Пресвятой Крови Господа нашего Иисуса Христа. Об этом свидетельствует латинская надпись над порталом: *Domine Jesus Rex et Redemptor per Sanguinem tuum salva nos* (в переводе с английского: "Господи Иисусе, Царь и Искупитель, спаси нас своей кровью"). Дополнительными покровителями являются святая Мария, Матерь Иисуса, святой Иосиф, Его земной отец, и святой Петр, Его викарий. Собор также имеет множество вторичных покровителей: святой Августин и все английские святые, святой Патрик и все святые Ирландии. Праздник посвящения собора отмечается ежегодно 1 июля в недавно созданном Персональном ординариате Богоматери Вальсингхемской. В 2012 году собор стал местом съемок двух эпизодов трехсерийного документального фильма BBC Four под названием "Католики": в первом эпизоде рассматривались женщины, посещающие и/или работающие в соборе, и их вера, а в третьем – мужчины, готовящиеся стать священниками в семинарии Аллен-Холл, и в эпизоде была показана короткая сцена их рукоположения в соборе. В мае 2021 года, во время пандемии COVID-19 и запрета на проведение публичных богослужений, премьер-министр Борис Джонсон и Кэрри Саймондс обвенчались в соборе.

In the late 19th century, the Roman Catholic Church's hierarchy had only recently been restored in England and Wales, and it was in memory of Cardinal Wiseman (who died in 1865, and was the first Archbishop of Westminster from 1850) that the first substantial sum of money was raised for the new cathedral. The land was acquired in 1884 by Wiseman's successor, Cardinal Manning, having previously been occupied by the second Tothill Fields Bridewell prison. After two false starts in 1867 (under architect Henry Clutton) and 1892 (architect Baron von Herstel), construction started in 1895 under Manning's successor, the third archbishop, Cardinal Vaughan, with John Francis Bentley as architect, and built in a style heavily influenced by Byzantine architecture. The cost of the building was anticipated at £150,000 and its area 54,000 sq ft, the cathedral to be 350 ft long by 156 ft wide by 90 ft high. The foundation stone blessing by Cardinal Vaughan took place on a Saturday morning, June 29, 1895, before a "distinguished" gathering. After the "recitation of the Litanies, Cardinal Logue celebrated Low Mass coram episcopo. A procession composed of Benedictines, Franciscans, Jesuits, Passionists, Dominicans, Redemptorists, and secular clergy made the circuit of the grounds. The choir, directed by the Rev. Charles Cox, rendered, among other pieces, Webbe's 'O Roma Felix' and 'O Salutaris'. At the luncheon which followed, the speakers included Cardinal Vaughan, Cardinal Logue, the Duke of Norfolk, Lord Acton, Henry Matthews MP, Lord Edmund Talbot, and Sir Donald Macfarlane." The cathedral opened in 1903, a year after Bentley's death. One of the first public liturgies to be celebrated in the cathedral was Cardinal Vaughan's Requiem Mass; the cardinal died on 19 June 1903. For reasons of economy, the decoration of the interior had hardly been started and still much remained to be completed. Under the laws of the Catholic Church at the time, no place of worship could be consecrated unless free from debt and having its fabric completed. The consecration ceremony took place on 28 June 1910, although the interior was never finished. In 1895, the cathedral was dedicated to the Most Precious Blood of Our Lord Jesus Christ. This is indicated by the Latin dedication above the portal arch: Domine Jesus Rex et Redemptor per Sanguinem tuum salva nos (English translation: "Lord Jesus, King and Redeemer, heal us through your blood"). The additional patrons are St Mary, the mother of Jesus, St Joseph, his foster father, and St Peter, his vicar. The cathedral also has numerous secondary patrons: St Augustine and all British saints, St Patrick and all saints of Ireland. The Feast of the Dedication of the Cathedral is celebrated each year on 1 July, into the newly formed Personal Ordinariate of Our Lady of Walsingham. In 2012, the cathedral was the host of two episodes of the BBC Four three part documentary series named Catholics: the first episode looked at women who attend and/or work at the cathedral and their faith, and the third episode looked at the men training to become priests at Allen Hall seminary, and in the episode was a brief scene of their ordination at the cathedral. In May 2021, during the Covid Pandemic and the banning of public mass, Prime Minister Boris Johnson and Carrie Symonds were wed at the Cathedral.

Архитектура

Вестминстерский собор является 50-й по величине церковью в мире по внутренней площади (5 017 м²), вмещающей до 2000 человек. Это 38-я по величине католическая церковь в мире по площади. Все здание, выполненное в неовизантийском стиле, занимает площадь около ; доминирующим элементом проекта, помимо колокольни, является просторный и непрерывный неф, широкий и длинный от нартекса до ступеней святилища, перекрытый купольным сводом. При проектировании нефа была использована система опор, схожая с той, что встречается в большинстве готических соборов, где массивные, но узкие контрфорсы выступают через определенные промежутки и укрепляются поперечными стенами, аркадами и сводами. В отличие от готического собора, в Вестминстере они ограничены внутренним пространством. Главные пилоны и поперечные арки, поддерживающие купола, делят неф на три травеи, каждая из которых имеет высоту около. Купола и паруса выполнены из бетона, и поскольку не потребовалось возводить дополнительные деревянные крыши, была создана тонкая независимая внешняя оболочка из водонепроницаемого камня. Бетонная плоская крыша вокруг куполов покрыта асфальтом. Святилище по своей системе строительства в основном византийское. Пристройки, открывающиеся со всех сторон, создают впечатление независимости короны купола от опор. Восточная часть собора напоминает романский или ломбардский стиль Северной Италии. Крипта с проемами в святилище, тесно следующая плану базилики Сант-Амброджио в Милане, открытая колоннада под карнизом, деревянная крыша, повторяющая кривизну вершины, – все это знакомые черты. Большие контрфорсы противостоят давлению свода пролетом в . Хотя крестообразный план не очень заметен внутри здания, снаружи он подчеркнут выступающими трансептами. Эти здания с двускатными крышами, черепичными кровлями и квадратными башенками с пирамидальными каменными завершениями напоминают норманнский прототип, резко контрастирующий с остальной частью дизайна. Основные конструктивные элементы здания выполнены из кирпича и бетона, последний материал использован для сводов и куполов переменной толщины и сложной кривизны. В соответствии с византийской традицией, интерьер был спроектирован с учетом применения мрамора и мозаики. По всему фасаду щедрое использование белых каменных полос в сочетании с красным кирпичом (достаточно распространенным в данной местности) производит впечатление, непривычное для британского глаза. Кирпичи были изготовлены вручную и доставлены с кирпичных заводов Faversham Brickfields в Фейвершеме, Кент, и Thomas Lawrence Brickworks в Брэкнелле. Композиция фасада главного входа в значительной степени обусловлена случайностью, а не замыслом. Наиболее заметной особенностью фасада является глубоко врезанная арка над центральным входом, обрамленная трибунами и лестничными башнями. Элемент на севере, протяженностью почти , контрастирует с вертикальными линиями колокольни и трансептов, что производит сильное впечатление. Он опирается на сплошной и простой цоколь из гранита, и только над плоской крышей часовен структура приобретает разнообразный контур. Мраморные колонны с капителями византийского типа поддерживают галереи и другие второстепенные части здания. Мрамор для колонн в некоторых случаях был получен из разработок, принадлежавших древним римлянам, в основном в Греции.

Westminster Cathedral is the 50th largest church in the world in terms of interior area (5,017m²), seating up to 2,000 people. It is the 38th largest Catholic church globally in terms of interior area. The whole building, in the neo Byzantine style, covers a floor area of about ; the dominating factor of the scheme, apart from the campanile, being a spacious and uninterrupted nave, wide and long from the narthex to the sanctuary steps, covered with domical vaulting. In planning the nave, a system of supports was adopted not unlike that to be seen in most Gothic cathedrals, where huge, yet narrow, buttresses are projected at intervals, and stiffened by transverse walls, arcading and vaulting. Unlike in a Gothic cathedral, at Westminster they are limited to the interior. The main piers and transverse arches that support the domes divide the nave into three bays, each about The domes rest on the arches at a height of from the floor, the total internal height being
In selecting the pendentive type of dome, of shallow concavity, for the main roofing, weight and pressure have been reduced to a minimum. The domes and pendentures are formed of concrete, and as extraneous roofs of timber were dispensed with, it was necessary to provide a thin independent outer shell of impervious stone. The concrete flat roofing around the domes is covered with asphalt. The sanctuary is essentially Byzantine in its system of construction. The extensions that open out on all sides make the corona of the dome seem independent of support. The eastern termination of the cathedral suggests the Romanesque, or Lombardic style of Northern Italy. The crypt with openings into the sanctuary, thus closely following the Basilica of Sant'Ambrogio, Milan, the open colonnade under the eaves, the timber roof following the curve of the apex, are all familiar features. The large buttresses resist the pressure of a vault in span. Although the cruciform plan is not very noticeable inside the building, it is emphasised outside by the boldly projecting transepts. These with their twin gables, slated roofs, and square turrets with pyramidal stone cappings suggest a Norman prototype in striking contrast to the rest of the design. The main structural parts of the building are of brick and concrete, the latter material being used for the vaulting and domes of graduated thickness and complicated curve. Following Byzantine tradition, the interior was designed with a view to the application of marble and mosaic. Throughout the exterior, the lavish introduction of white stone bands in connection with the red brickwork (itself quite common in the immediate area) produces an impression quite foreign to the British eye. The bricks were hand moulded and delivered by Faversham Brickfields at Faversham in Kent and Thomas Lawrence Brickworks in Bracknell. The main entrance façade owes its composition, in a measure, to accident rather than design. The most prominent feature of the façade is the deeply recessed arch over the central entrance, flanked by tribunes, and stairway turrets. The elevation on the north, with a length of nearly contrasted with the vertical lines of the campanile and the transepts, is most impressive. It rests on a continuous and plain basement of granite, and only above the flat roofing of the chapels does the structure assume a varied outline. Marble columns, with capitals of Byzantine type, support the galleries and other subsidiary parts of the building. The marble selected for the columns was, in some instances, obtained from formations quarried by the ancient Romans, chiefly in Greece.

Верховный алтарь

Центральным элементом убранства собора является балдахин над главным алтарем. Это одно из крупнейших сооружений такого рода, общей шириной и высотой . Верхняя часть из белого мрамора богато инкрустирована цветным мрамором, лазуритом, жемчугом и золотом. Восемь колонн из желтого мрамора из Вероны поддерживают балдахин над главным алтарем, а другие, белые и розовые, из Норвегии, поддерживают хоры органа. За балдахином крипта возвышается над полом святилища, и образовавшийся таким образом подиум прерывается в середине лестницей, ведущей к ретро-хору. Изогнутая стена крипты облицована узкими плитами из зеленого каристарского мрамора. Из этой крипты открывается небольшая камера, непосредственно под главным алтарем. Здесь покоятся останки первых двух архиепископов Вестминстера, кардинала Уайзмена и кардинала Мэннинга. Алтарь и реликвии святого Эдмунда Кентерберийского расположены в нише на южной стороне камеры. Небольшая часовня святого Фомы Кентерберийского, вход в которую находится с северного трансепта, используется как часовня для кардинала Вогана. Большой распятие в византийском стиле, подвешенное к арке святилища, доминирует над нефом.

Часовницы

Капелла Пресвятого Дара, расположенная на северной стороне святилища, и капелла Богоматери на южной стороне, доступны из трансептов; они имеют ширину 6,7 м (22 фута), высокие, с открытыми аркадами, бочкообразными сводами и апсидами. Над алтарем капеллы Пресвятого Дара из свода подвешен небольшой балдахин, а капелла огорожена бронзовыми решетками и воротами, через которые люди могут войти. В капелле Богоматери стены облицованы мрамором, а алтарный образ – мозаика Богоматери с Младенцем, окруженная белой мраморной рамой. В конхах капеллы преобладают синие мозаики со сценами, изображающими пророков Ветхого Завета: Даниила, Исаию, Иеремию и Иезекииля. В отличие от капеллы Пресвятого Дара, капелла, посвященная Богоматери, полностью открыта. Строительство капеллы Богоматери было профинансировано баронессой Велд в память о ее втором муже. Капеллы, доступ к которым осуществляется из нефов, также широки и перекрыты простыми бочкообразными сводами. Капелла святых Григория и Августина, примыкающая к баптистерию, от которой она отделена открытым мраморным экраном, была первой, завершение декора которой было закончено. Мраморная облицовка пилястр поднимается до уровня выступов свода, и этот уровень определил высоту алтарного образа и экрана. На боковой стене, под окнами, мраморный цоколь поднимается лишь немного выше этой высоты. От карнизов начинается мозаичное убранство стен и свода. Эта общая схема применяется ко всем капеллам, однако каждая из них обладает своим неповторимым художественным характером. Так, в резком контрасте с капеллой, посвященной святым Григорию и Августину, с ее яркими мозаиками, капелла Святых Душ оформлена в более сдержанном, почти траурном стиле, с использованием поздних викторианских мотивов на серебряном фоне. Как и во многих католических церквях, вдоль боковых нефов расположены станции Крестного пути. Станции в Вестминстерском соборе созданы скульптором Эриком Гиллом и считаются одними из лучших образцов его творчества. В пятилетний период с 1930 по 1935 год было выполнено значительный объем работ: мозаики были размещены в капелле Богоматери, в нишах над исповедальнями, в крипте, посвященной святому Петру, и на арке святилища. Новые мозаики не устанавливались до 1950 года, когда в южном трансепте была помещена мозаика с изображением святой Терезы Авильской (позже замененная бронзовой), а в 1952 году – в память о погибших во Второй мировой войне членах Королевского армейского медицинского корпуса, в капелле святого Георгия. В период с 1960 по 1962 год капелла Пресвятого Дара была украшена в традиционном раннехристианском стиле, мозаики преимущественно бледно-розового цвета, чтобы создать ощущение света и пространства. Дизайнер Борис Анреп выбрал различные евхаристические темы, такие как жертва Авеля, гостеприимство Авраама, собирание манны в пустыне, а также насыщение народа и Свадебный пир в Кане Галилейской. В преклонном возрасте Анреп также выступал в качестве консультанта и главного эскизатора мозаик, установленных в капелле святого Павла (1964–1965). Эти мозаики изображают различные моменты из жизни Павла: его ремесло – изготовление палаток, обращение в христианство, кораблекрушение на Мальте и его последующую казнь в Риме. Лишь во время визита папы Иоанна Павла II в 1982 году над северо-западным входом была установлена следующая мозаика. Эта мозаика – не сюжетная сцена, а надпись: Porta sis ostium pacificum par eum qui se ostium appellavit, Jesus Christum (Да будет эта дверь вратами мира через Того, кто назвал Себя дверью, Иисуса Христа). В 1999 году у входа в капеллу, посвященную ему, была установлена мозаика святого Патрика, держащего трилистник и пастырский посох, а также попирающего змею. В 2001 году дизайнер Кристофер Хоббс установил впечатляющую мозаику святого Альбана, на которую оказало сильное влияние ранневизантийская иконография. Благодаря очень положительной реакции на работу, Хоббсу было поручено создание дополнительных мозаик: капеллы святого Иосифа, содержащей мозаики Святого Семейства (2003) и рабочих, занятых на строительстве Вестминстерского собора (2006). Хоббс также оформил капеллу в честь святого Фомы Бекета, изобразив святого, стоящего перед старым Кентерберийским собором на восточной стене капеллы, и убийство Фомы на западной стене. Свод украшен узором из цветов, вьющихся растений и розеток (2006). По состоянию на 2011 год планировалось создание дополнительных мозаик, в том числе изображений святого Франциска Ассизского и святого Антония в нартексе.

The chapel of the Blessed Sacrament, on the north side of the sanctuary, and the Lady Chapel on the south, are entered from the transepts; they are 6.7 m (22 ft) wide, lofty, with open arcades, barrel vaulting, and apsidal ends. Over the altar of the Blessed Sacrament chapel a small baldacchino is suspended from the vault, and the chapel is enclosed with bronze grilles and gates through which people may enter. In the Lady Chapel the walls are clad in marble and the altar reredos is a mosaic of the Virgin and Child, surrounded by a white marble frame. The conches of the chapel contain predominantly blue mosaics of the Old Testament prophets Daniel, Isaiah, Jeremiah and Ezekiel. Unlike the Blessed Sacrament chapel, the chapel dedicated to the Blessed Mother is completely open. The building of the Lady Chapel was funded by Baroness Weld in memory of her second husband. Those chapels which may be entered from the aisles of the nave are also wide, and roofed with simple barrel vaulting. The chapel of Saints Gregory and Augustine, next to the baptistery, from which it is separated by an open screen of marble, was the first to have its decoration completed. The marble lining of the piers rises to the springing level of the vaulting and this level has determined the height of the altar reredos, and of the screen opposite. On the side wall, under the windows, the marble dado rises to but little more than half this height. From the cornices the mosaic decoration begins on the walls and vault. This general arrangement applies to all the chapels yet each has its own distinct artistic character. Thus, in sharp contrast to the chapel dedicated to St. Gregory and St. Augustine which contains vibrant mosaics, the chapel of the Holy Souls employs a more subdued, almost funereal style, decoration with late Victorian on a background of silver. As in many Catholic churches, there are the Stations of the Cross to be found along the outer aisles. The ones at Westminster Cathedral are by the sculptor Eric Gill, and are considered to be amongst the finest examples of his work. The five year period 1930 to 1935 saw a tremendous amount of work done, with mosaics placed in the Lady Chapel, in the alcoves above the confessionals, in the crypt dedicated to Saint Peter, and on the sanctuary arch. No new mosaics were installed until 1950 when one depicting St Thérèse of Lisieux (later replaced by a bronze) was placed in the south transept and another, in 1952, in memory of those in the Royal Army Medical Corps who died in World War II, in the chapel of Saint George. From 1960 to 1962, the Blessed Sacrament Chapel was decorated in a traditional, early Christian style, with the mosaics being predominantly pale pink in order to afford a sense of light and space. The designer, Boris Anrep, chose various Eucharistic themes such as the sacrifice of Abel, the hospitality of Abraham and the gathering of the manna in the wilderness, as well as the Feeding the multitude and the Wedding Feast at Cana. In his old age, Anrep also acted as adviser and principal sketch artist for the mosaics installed in the chapel of Saint Paul (1964–1965). These mosaics depict various moments in the life of Paul; his occupation as a tent maker, his conversion to Christ, the shipwreck on Malta and his eventual execution in Rome. It was not until the visit of Pope John Paul II in 1982 that the next mosaic was installed above the north west entrance. Rather than a scene, this mosaic is an inscription: Porta sis ostium pacificum par eum qui se ostium appellavit, Jesus Christum (May this door be the gate of peace through Him who called Himself the gate, Jesus Christ). In 1999, the mosaic of Saint Patrick, holding a shamrock and a pastoral staff as well as trampling on a snake, was installed at the entrance to the chapel in his honour. In 2001, a striking mosaic of Saint Alban, strongly influenced by the style of early Byzantine iconography, was installed by the designer, Christopher Hobbs. Due to the very favourable reception of the work, Hobbs was commissioned for further mosaics: the chapel to Saint Joseph which contains mosaics of the Holy Family (2003) and men working on Westminster Cathedral (2006). Hobbs also did the chapel in honour of Saint Thomas Becket illustrating the saint standing in front of the old Canterbury Cathedral on the chapel's east wall and the murder of Thomas on the west wall. The vault is decorated with a design of flowers, tendrils and roundels (2006). as of 2011, there were plans for further mosaics, including depictions of Saint Francis of Assisi and Saint Anthony in the narthex.

Музыка

Несмотря на свою относительно короткую историю по сравнению с другими английскими соборами, Вестминстер обладает выдающейся хоровой традицией. Её истоки лежат в общем видении кардинала Вогана, основателя собора, и сэра Ричарда Рансимана Терри, его первого мастера музыки. Терри готовил хористов целый год перед их первым публичным выступлением. На протяжении всего периода своего пребывания в должности (до 1924 года) он успешно возрождал обширный латинский репертуар эпохи английского Возрождения, большая часть которого не исполнялась со времен Реформации. Студенты Королевского музыкального колледжа, впоследствии ставшие известными, приобщались к своему наследию, когда Чарльз Вильерс Стэнфорд отправлял их в собор послушать «полифонию за пенни» (стоимость проезда на автобусе). Эта программа также требовала доведения навыков чтения с листа мальчиков до беспрецедентного уровня. Хор заказывал произведения многим выдающимся композиторам, многие из которых более известны своим вкладом в англиканскую музыку, таким как Бенджамин Бриттен и Ральф Воан-Уильямс. Однако хор особенно славится исполнением григорианского хорала и полифонии эпохи Возрождения. В отличие от большинства других английских соборов, в Вестминстере нет отдельного хора; вместо этого хористы скрыты от глаз в апсиде за главным алтарем. Это, в сочетании с превосходной акустикой здания собора, создает его неповторимое звучание. Расположенный в западной галерее, Большой орган с четырьмя мануалами и 81 регистром занимает более внушительное положение, чем многие британские соборные органы. Построенный Генри Уиллисом III с 1922 по 1932 год, он по-прежнему считается одним из самых успешных и восхитительных. Одна из самых известных органных пьес Луи Вьерна, «Каррильон Вестминстера», заключительная часть Сюиты № 3 (op. 54) из «Фантастических пьес», была первоначально импровизирована на нём в 1924 году, а опубликованная версия 1927 года посвящена Уиллису. Орган апсиды с пятнадцатью регистрами был построен в 1910 году компанией Lewis & Co. Хотя Большой орган имеет собственную консоль, консоль в апсиде позволяет играть на обоих инструментах. 3 мая 1902 года около 3000 человек посетили концерт духовной музыки в соборе, организованный для сбора средств в пользу Школы хора и для проверки акустики здания. Музыку исполняли оркестр в сто человек и хор в двести человек, включая хор собора под руководством Ричарда Терри. В программу вошли произведения Вагнера, Перселла, Бетховена, Палестрины, Берда и Таллиса. Акустика оказалась превосходной. Год спустя, 6 июня 1903 года, в соборе состоялось первое лондонское исполнение поэмы кардинала Джона Генри Ньюмана «Сон Геронтия», положенной на музыку Эдвардом Элгаром. Дирижировал сам композитор, а за орган сел Ричард Терри. Вновь, вырученные средства были направлены на поддержку Школы Кафедрального Хора. Премьера «Прекрасных имен» Джона Тавернера, на основе 99 имен Аллаха, найденных в Коране, состоялась в соборе 19 июня 2007 года в исполнении Симфонического оркестра и хора BBC в присутствии принца Уэльского Чарльза.

Despite its relatively short history compared to other English cathedrals, Westminster has a distinguished choral tradition. It has its origin in the shared vision of Cardinal Vaughan, the cathedral's founder, and Sir Richard Runciman Terry, its inaugural Master of Music. Terry prepared his choristers for a year before their first sung service in public. For the remainder of his tenure (until 1924) he pursued a celebrated revival of great quantities of Latin repertoire from the English Renaissance, most of which had lain unsung ever since the Reformation. Students at the Royal College of Music who would become household names were introduced to their heritage when Charles Villiers Stanford sent them to the cathedral to hear "polyphony for a penny" (the bus fare). This programme also required honing the boys' sight reading ability to a then unprecedented standard. The choir has commissioned many works from distinguished composers, many of whom are better known for their contribution to Anglican music, such as Benjamin Britten and Ralph Vaughan Williams. However, the choir is particularly renowned for its performance of Gregorian chant and polyphony of the Renaissance. Unlike most other English cathedrals, Westminster does not have a separate quire; instead, the choir are hidden from view in the apse behind the high altar. This, with the excellent acoustic of the cathedral building, contributes to its distinctive sound. Located in the west gallery, the Grand Organ of four manuals and 81 stops occupies a more commanding position than many British cathedral organs enjoy. Built by Henry Willis III from 1922 to 1932, it remains one of the most successful and admired. One of Louis Vierne's best known organ pieces, "Carillon de Westminster", the final movement from Suite no. 3 (op. 54) of Pièces de Fantaisie, was originally improvised on it in 1924, and the subsequent 1927 published version is dedicated to Willis. The apse organ of fifteen stops was built in 1910 by Lewis & Co. Although the Grand Organ has its own attached console, a console in the apse can play both instruments. On 3 May 1902, some 3,000 people attended a concert of sacred music in the cathedral, organised to raise money for the Choir School and to test the acoustics in the building. The music was provided by an orchestra of a hundred and a choir of two hundred, including the Cathedral Choir, directed by Richard Terry. The programme included music by Wagner, Purcell, Beethoven, Palestrina, Byrd and Tallis. The acoustics proved to be excellent. One year later, on 6 June 1903, the first performance in London of The Dream of Gerontius, a poem by Cardinal John Henry Newman, set to music by Edward Elgar, took place in the cathedral. The composer himself conducted, with Richard Terry at the organ. Once again, the proceeds went to support the Cathedral Choir School. John Tavener's The Beautiful Names, a setting of the 99 names of Allah found in the Qur'an, premièred in the cathedral on 19 June 2007, in a performance by the BBC Symphony Orchestra and Chorus in the presence of Charles, Prince of Wales.

Хор

Основатель Вестминстерского собора, кардинал Герберт Воган, придавал большое значение красоте и целостности литургии собора. Изначально он намеревался, чтобы в новом соборе была община бенедиктинских монахов, которые совершали бы литургию и пели ежедневную Офис. Это вызвало сильное недовольство среди светского духовенства епархии, которое чувствовало себя обделенным. В конечном итоге переговоры с английскими бенедиктинцами и общиной французских бенедиктинцев в Фарнборо не увенчались успехом, и вместо этого был создан «традиционный» хор из мужчин и мальчиков. Несмотря на серьезные финансовые трудности, Школа хора открылась 5 октября 1901 года с одиннадцатью мальчиками-хористами в здании, первоначально предназначенном для монахов. Кардинал Воган принял мальчиков со словами: «Вы – краеугольные камни». Хор был официально учрежден три месяца спустя, в январе 1902 года. Когда собор был открыт для богослужений в 1903 году, сразу же были организованы пение месс и совершение служб, которые продолжаются без перерыва по сей день. В сентябре 2020 года кардинал Винсент Николс отреагировал на стратегический обзор священной музыки в Вестминстерском соборе, призвав «всех, кто считает себя ревностными сторонниками этого драгоценного наследия священной музыки, стать постоянными спонсорами его финансовой поддержки. Безусловно, пришло время смотреть в будущее, чтобы обеспечить прочное основание для этой традиции священной музыки в Вестминстерском соборе на долгие годы». Когда впервые рассматривался вопрос о музыкальном руководителе, выбор пал на певца сэра Чарльза Сантли, который неоднократно дирижировал хором про-соборного собора в Кенсингтоне. Но Сантли осознавал свои ограничения и отказался. Ричард Рансиман Терри – директор музыкальной школы Даунсайд-аббатства – стал первым директором музыки Вестминстерского собора. Это оказалось пророческим решением. Терри был одновременно блестящим хормейстером и новатором, одним из первых музыковедов, возродивших великие произведения английских и других европейских композиторов эпохи Возрождения. Терри создал репутацию Вестминстерского соборного хора благодаря исполнению музыки Берда, Таллиса, Тавернера, Палестрины и Виктории и других композиторов, которая не звучала со времен XVI и XVII веков, и мессы в соборе вскоре стали посещать не только верующие, но и любознательные музыканты. Исполнение великих ренессансных месс и мотетов в их надлежащем литургическом контексте остается краеугольным камнем деятельности хора. Терри ушел в отставку в 1924 году, и его сменил канон Ланселот Лонг, который был одним из первых одиннадцати хористов в 1901 году. В начале Второй мировой войны мальчиков сначала эвакуировали в Укфилд в Восточном Сассексе, но в конечном итоге хоровая школа была полностью закрыта до конца войны. Музыку в соборе исполняла сокращенная группа профессиональных певцов. В этот период, с 1941 по 1947 год, Мастером музыки был Уильям Хайд, который был суб-органщиком при Ричарде Терри. Хайда сменил Джордж Малкольм, который развил континентальное звучание хора и укрепил его музыкальную репутацию, в частности, благодаря теперь уже легендарной записи респонсориев "Тенебра" Виктории. Среди недавних обладателей этого поста – Фрэнсис Кэмерон, Колин Мауби, Стивен Клеобери, Дэвид Хилл, Джеймс О’Доннелл и Мартин Бейкер. В мае 2021 года Саймон Джонсон был назначен Мастером музыки. Помимо исполнения шедевров эпохи Возрождения, Вестминстерский соборный хор дал множество первых исполнений музыки, написанной специально для него современными композиторами. Терри дал премьеры музыки Вогана Уильямса (чья месса си минор впервые прозвучала на мессе в соборе), Густава Холста, Герберта Хоуэллса и Чарльза Вуда; в 1959 году Бенджамин Бриттен написал свою Missa brevis для хористов; а с 1960 года в репертуар вошли произведения Леннокса Беркли, Уильяма Матиаса, Колина Мауби и Фрэнсиса Гриера. Совсем недавно четыре новые мессы Роксанны Пануфник, Джеймса Макмиллана, сэра Питера Максвелла Дэвиса и Джудит Бингем впервые прозвучали в соборе. В июне 2005 года хор исполнил мировую премьеру Миссы Брейвиса сэра Джона Тэвена для голосов мальчиков. Вестминстерский соборный хор сделал свою первую запись в 1907 году. За ней последовало множество других в дискографии Вестминстерского собора, в последнее время серия на лейбле Hyperion, и хору было присуждено множество наград за его записи. Среди них наиболее престижными являются премии Gramophone 1998 года за лучшую хорошую запись года и запись года за исполнение мессы для двойного хора Мартина и Реквиема Пиццетти под управлением О’Доннелла. Это единственный соборный хор, получивший награды в этих категориях. Когда его обязанности в соборе позволяют, хор также дает концертные выступления как дома, так и за рубежом. Он выступал на многих важных фестивалях, включая Альдебург, Челтнем, Зальцбург, Копенгаген, Бремен и Спатальфилдс. Он выступал во многих крупных концертных залах Великобритании, включая Королевский фестивальный зал, Вигмор-холл и Королевский Альберт-холл. Хор собора также часто транслируется по радио и телевидению. Вестминстерский соборный хор совершил ряд международных гастролей, включая посещения Венгрии, Германии и США. Хористы приняли участие в Международном фестивале григорианского пения в Вату (Бельгия) в 2003 и 2006 годах, а полный хор дважды выступил на Международном церковном музыкальном фестивале в Осло в марте 2006 года. В апреле 2005, 2007 и 2008 годов они выступали в рамках фестиваля «Due Organi in Concerto» в Милане. В октябре 2011 года они дали торжественный концерт в Институте священной музыки в Сент-Джонсе (Миннесота). Собор часто называют «Дромом». Это название восходит к началу XX века, когда светских клириков представляла профсоюз актеров и артистов варьете Equity. В профессиональной среде его в шутку называли «Вестминстерский ипподром», прозвище, которое позже сократилось до «Дром».

The founder of Westminster Cathedral, Cardinal Herbert Vaughan laid great emphasis on the beauty and integrity of the cathedral's liturgy. Initially, he determined there should be a community of Benedictine monks at the new cathedral, performing the liturgies and singing the daily Office. This caused great resentment amongst the secular clergy of the diocese, who felt they were being snubbed. In the end, negotiations with both the English Benedictines and the community of French Benedictines at Farnborough failed and a 'traditional' choir of men and boys was set up instead. Despite great financial problems, the Choir School opened on 5 October 1901 with eleven boy choristers, in the building originally intended for the monks. Cardinal Vaughan received the boys with the words "You are the foundation stones". The Cathedral Choir was officially instituted three months later in January 1902. Sung Masses and Offices were immediately established when the cathedral opened for worship in 1903, and have continued without interruption ever since. In September 2020, Cardinal Vincent Nichols responded to a strategic review of sacred music at Westminster Cathedral, asking that "all those who profess to be fervent supporters of this precious inheritance of sacred music to become regular contributors to its financial support. It is, unquestionably, time to look ahead in order to ensure that this tradition of sacred music in Westminster Cathedral can be put onto a firm footing for years to come." When the question of a musical director was first considered, the choice fell on the singer Sir Charles Santley, who had conducted the choir of the pro cathedral in Kensington on several occasions. But Santley knew his limitations and refused. Richard Runciman Terry—Director of Music at Downside Abbey School—then became the first director of music of Westminster Cathedral. It proved to be an inspired choice. Terry was both a brilliant choir trainer and a pioneering scholar, one of the first musicologists to revive the great works of the English and other European Renaissance composers. Terry built Westminster Cathedral Choir's reputation on performances of music—by Byrd, Tallis, Taverner, Palestrina and Victoria, among others—that had not been heard since the sixteenth and seventeenth centuries, and Mass at the cathedral was soon attended by inquisitive musicians as well as the faithful. The performance of great Renaissance Masses and motets in their proper liturgical context remains the cornerstone of the choir's activity. Terry resigned in 1924, and was succeeded by Canon Lancelot Long who had been one of the original eleven choristers in 1901. At the beginning of the Second World War, the boys were at first evacuated to Uckfield in East Sussex, but eventually the choir school was closed altogether for the remainder of the war. The music at the cathedral was performed by a reduced body of professional men singers. During this period, from 1941 to 1947, the Master of Music was William Hyde, who had been the sub organist under Richard Terry. Hyde was succeeded by George Malcolm, who developed the continental sound of the choir and consolidated its musical reputation—in particular through the now legendary recording of Victoria's Tenebrae responsories. More recent holders of the post have included Francis Cameron, Colin Mawby, Stephen Cleobury, David Hill, James O'Donnell and Martin Baker. In May 2021, Simon Johnson was appointed as the Master of Music. In addition to its performances of Renaissance masterpieces, Westminster Cathedral Choir has given many first performances of music written especially for it by contemporary composers. Terry gave the premières of music by Vaughan Williams (whose Mass in G minor received its liturgical performance at a Mass in the cathedral), Gustav Holst, Herbert Howells and Charles Wood; in 1959 Benjamin Britten wrote his Missa brevis for the choristers; and since 1960 works by Lennox Berkeley, William Mathias, Colin Mawby and Francis Grier have been added to the repertoire. Most recently four new Masses—by Roxanna Panufnik, James MacMillan, Sir Peter Maxwell Davies and Judith Bingham—have received their first performance in the cathedral. In June 2005 the choristers performed the world première of Sir John Tavener's Missa Brevis for boys' voices. Westminster Cathedral Choir made its first recording in 1907. Many more have followed in the Westminster Cathedral Choir discography, most recently the series on the Hyperion label, and many awards have been conferred on the choir's recordings. Of these the most prestigious are the 1998 Gramophone Awards for both Best Choral Recording of the Year and Record of the Year, for the performance of Martin's Mass for Double Choir and Pizzetti's Requiem, conducted by O'Donnell. It is the only cathedral choir to have won in either of these categories. When its duties at the cathedral permit, the choir also gives concert performances both at home and abroad. It has appeared at many important festivals, including Aldeburgh, Cheltenham, Salzburg, Copenhagen, Bremen and Spitalfields. It has appeared in many of the major concert halls of Britain, including the Royal Festival Hall, the Wigmore Hall and the Royal Albert Hall. The cathedral choir also broadcasts frequently on radio and television. Westminster Cathedral Choir has undertaken a number of international tours, including visits to Hungary, Germany and the US. The choristers participated in the 2003 and 2006 International Gregorian chant Festival in Watou, Belgium, and the full choir performed twice at the Oslo International Church Music Festival in March 2006. In April 2005, 2007 and 2008 they performed as part of the "Due Organi in Concerto" festival in Milan. In October 2011, they sang the inaugural concert of the Institute for Sacred Music at Saint John's in Minnesota. The cathedral is frequently referred to as the 'Drome'. This dates from the early 20th century days when the Lay Clerks were represented by Equity—the trade union for actors and variety artists. In the profession, it was jokingly referred to as 'The Westminster Hippodrome'—a nickname which was later shortened to the 'Drome'.

Журнал "Оремус"

Вестминстерский собор издает ежемесячный журнал с 1896 года, еще до завершения строительных работ. Последним в серии названий является Oremus, впервые опубликованный в 1996 году. (Латинское слово oremus переводится на английский как "Давайте помолимся".) Oremus – это 32-страничный цветной журнал, содержащий статьи известных членов католической общины, а также комментарии некатолических авторов и видных деятелей британского общества. Он является преемником таких изданий, как «Вестминстерский соборный вестник», продававшийся по 6 пенсов за экземпляр с января 1896 года, «Вестминстерский соборный хроникл», ежемесячный журнал, доступный с января 1907 года по 2 пенса за экземпляр или 3 пенса в год с оплатой почты, и «Вестминстерский соборный бюллетень», впервые опубликованный в 1974 году. Дилан Пэрри, который редактировал журнал с 2012 по август 2016 года, принял решение сделать Oremus бесплатным изданием в 2013 году. Журнал также доступен для скачивания на веб-сайте Вестминстерского собора.

В популярной культуре

В апокалиптическом научно-фантастическом романе монсеньора Роберта Хью Бенсона "Властелин мира" Вестминстерский собор – единственная церковь в Лондоне, сохранившая своё религиозное назначение. Все остальные были конфискованы государством. Колокольня Вестминстерского собора заметно фигурирует в фильме Альфреда Хичкока "Иностранный корреспондент", где происходит попытка убийства журналиста в исполнении Джоэла МакКреа. В фильме Шекхара Капура "Элизабет: Золотой век" сцены, действие которых происходит в Эль-Эскориале, были сняты в Вестминстерском соборе. Вестминстерский собор изобразил уроженец Лондона, ирландский художник Брайан Уилан.