Британский поэтический ренессанс 1960-х – 1970-х годов

Введение

Поэтическое движение

Британское поэтическое возрождение – это общее название, которое сейчас дается свободному движению в Соединенном Королевстве, произошедшему в конце 1960-х и 1970-х годов. Термин был неологизмом, впервые использованным в 1964 году, с целью постулировать появление Новой британской поэзии, сопоставимой с антологией «Новая американская поэзия» (1960) под редакцией Дональда Аллена. Возрождение стало модернистской реакцией, вдохновленной преимущественно произведениями Базиля Бантинга, на более консервативный подход к британской поэзии, характерный для движения. В число поэтов входили представители старшего поколения – Боб Коббинг, Паула Клэр, Том Рауорт, Эрик Моттрам, Джефф Натталл, финский поэт Ансельм Холло, Эндрю Кройзер, канадский поэт Лионель Кернс, Ли Харвуд, Аллен Фишер, Иэн Синклер – и более молодое поколение: Пол Бак, Билл Гриффитс, Джон Холл, Джон Джеймс, Гилберт Адаир, Лоуренс Аптон, Питер Финч, Улли Фриер, Кен Эдвардс, Роберт Гэвин Хэмпсон, Гэвин Селери, Фрэнсис Пресли, Элейн Рэнделл, Роберт Шепард, Пол Эванс, Адриан Кларк, Клайв Фенкотт, Мэгги О’Салливан, Крис Чейк, Тони Лопес и Дениз Райли.

Начало

Поэты, связанные с британским поэтическим возрождением, как правило, ориентировались на модернистские образцы, такие как американские поэты Эзра Паунд, Уильям Карлос Уильямс и Чарльз Олсон, а также британские фигуры, такие как Дэвид Джонс, Базил Бантинг и Хью МакДиармид. К началу 1960-х годов ряд молодых поэтов начали исследовать поэтические возможности, открытые этими более ранними авторами. Среди них были Рой Фишер, Гейл Тернбулл, Иан Гамильтон Финлей, Боб Коббинг, Джефф Натталл, Том Раворт, Майкл Хоровиц, Эрик Моттрам, Питер Финч, Эдвин Морган, Джим Бернс, Элейн Файнштейн, Ли Харвуд и Кристофер Лог. Многие из этих поэтов присоединились к Аллену Гинзбергу и аудитории в 7000 человек на Международном поэтическом воплощении в Альберт-Холле 11 июня 1965 года, чтобы создать то, что часто называют первым британским хеппенингом. Более ранние британские хеппенинги включали искусство Джона Лэтама, основанное на событиях, и церемонии в Skoob Tower; автодеструктивное искусство Густава Метцгера 1964 года; коллажные мероприятия Адриана Анри в 1962 году в ливерпульском клубе The Cavern Club; и мероприятия Джеффа Натталла в Better Books. Их корни уходят в дадаистские события в Cabaret Voltaire в Цюрихе в начале века. Фишер, профессиональный джазовый пианист, применил уроки «Патерсона» Уильяма Карлоса Уильямса к своему родному Бирмингему в своей длинной поэме «Город». Тернбулл, некоторое время проживший в США, также находился под влиянием Уильямса. Его соотечественники-шотландцы Морган и Финлей работали с найденной, звуковой и визуальной поэзией. Моттрам, Натталл, Хоровиц и Бернс были близки к писателям поколения битников. Моттрам и Раворт также испытали влияние поэтов Блэк-Маунтин, в то время как Раворт и Харвуд разделяли интерес к поэтам нью-йоркской школы. Издательскими площадками для этой новой экспериментальной поэзии стали Migrant Press Тернбулла, Matrix Press и Goliard Press Раворта, New Departures Хоровица, Fulcrum Press Стюарта Монтгомери, Grosseteste Review Тима Лонгвилла, Galloping Dog Press и его журнал Poetry Information, Pig Press, The English Intelligencer Эндрю Крозиера и Питера Райли, Ferry Press Крозиера и Writers Forum Коббинга. Многие из этих издательств и журналы также публиковали авангардную американскую и европейскую поэзию. Первой представительной антологией нового движения стала книга Хоровица «Дети Альбиона: Поэзия андеграунда в Британии» (1969). Более широкий взгляд на первое и второе поколения Возрождения представлен в разделах, отредактированных Эриком Моттрамом и Кеном Эдвардсом в «Новой британской поэзии» (1988). Роберт Шеппард также дает описание некоторых из этих событий в своей главе «Британское поэтическое возрождение» в своей книге «Поэзия высказывания» (Liverpool University Press, 2005), а Юха Виртанен написал монографию «Возрождение», «Поэзия и перформанс во время британского поэтического возрождения 1960–1980» (Palgrave Macmillan, 2017).

Poets associated with the British Poetry Revival generally looked to modernist models, such as the American poets Ezra Pound, William Carlos Williams and Charles Olson and British figures such as David Jones, Basil Bunting and Hugh MacDiarmid. By the beginning of the 1960s a number of younger poets were starting to explore poetic possibilities that these older writers had opened up. They included Roy Fisher, Gael Turnbull, Ian Hamilton Finlay, Bob Cobbing, Jeff Nuttall, Tom Raworth, Michael Horovitz, Eric Mottram, Peter Finch, Edwin Morgan, Jim Burns, Elaine Feinstein, Lee Harwood, and Christopher Logue. Many of these poets joined Allen Ginsberg and an audience of 7,000 people at the Albert Hall International Poetry Incarnation on 11 June 1965 to create what has often been claimed as the first British happening. Earlier British happenings included John Latham's event based art and Skoob Tower ceremonies; Gustav Metzger's 1964 auto destructive art; Adrian Henri's 1962 collage events in Liverpool's The Cavern Club; and Jeff Nuttall's events in Better Books. They had their roots in Dada events at the Cabaret Voltaire in Zürich at the start of the century. Fisher, a professional jazz pianist, applied the lessons of William Carlos Williams's Paterson to his native Birmingham in his long poem City. Turnbull, who spent some time in the USA, was also influenced by Williams. His fellow Scots Morgan and Finlay both worked with found, sound and visual poetry. Mottram, Nuttall, Horovitz and Burns were all close to the Beat generation writers. Mottram and Raworth were also influenced by the Black Mountain poets; while Raworth and Harwood shared an interest in the poets of the New York School. Publishing outlets for this new experimental poetry included Turnbull's Migrant Press, Raworth's Matrix Press and Goliard Press, Horovitz's New Departures, Stuart Montgomery's Fulcrum Press, Tim Longville's Grosseteste Review, Galloping Dog Press and its Poetry Information magazine, Pig Press, Andrew Crozier and Peter Riley's The English Intelligencer, Crozier's Ferry Press, and Cobbing's Writers Forum. Many of these presses and magazines also published avant garde American and European poetry. The first representative anthology of the new movement was Horovitz's Children of Albion: Poetry of the Underground in Britain (1969). A broader view of the first and second generations of the Revival is in the sections edited by Eric Mottram and Ken Edwards in The New British Poetry (1988). Robert Sheppard also provides an account of some of this activity in his chapter "The British Poetry Revival" in his book, The Poetry of Saying (Liverpool University Press, 2005)', while Juha Virtanen wrote a Revival monograph, Poetry and Performance During the British Poetry Revival 1960 1980 (Palgrave Macmillan, 2017).

Лондон

Не в последнюю очередь благодаря Форуму писателей Коббинг и связанной с ним мастерской писателей, Лондон стал центром притяжения для многих молодых поэтов, включая Билла Гриффитса, Полу Клэр, Аллена Фишера, Иэна Синклера, Гилберта Адаера, Лоуренса Аптона, Питера Финча, Улли Фрира, Гэвина Селери, Фрэнсис Пресли, Элейн Рэнделл, Роберта Шепарда, Адриана Кларка, Клайва Фенкотта, Мэгги О’Салливан, Криса Чейка, Тони Лопеса и Дениз Райли. О духе этой эпохи дают представление сборники воспоминаний, включенные в CLASP: поздний модернизм в лондонской поэзии (Shearsman, 2016), под редакцией Роберта Хэмпсона и Кена Эдвардса, а также мемуары Кена Эдвардса «Wild Metrics». Гриффитс создает поэзию, поражающую своей формой и глубокой политической убежденностью, в которой находят отражение его профессиональные знания англосаксонского языка и годы, проведенные в байкерском клубе Hells Angels. И Синклер, и Фишер разделяют интерес к Уильяму Блейку и стремление исследовать значение места, особенно Лондона, что проявляется в книгах Синклера «Мост самоубийц» и «Lud Heat» и в серии книг Фишера под названием «Place». О’Салливан в своем творчестве исследует образ поэта как шамана, а Рэнделл и Райли одними из первых среди британских поэтесс объединили феминистские идеи с экспериментальной поэтической практикой. Более подробно о поэзии Гриффитса можно узнать из книги Уильяма Роу (ред.), «Билл Гриффитс» (Salt, 2007). Дополнительную информацию о Синклере можно найти в книгах Роберта Шепарда «Иэн Синклер» (Northcote House, 2007) или Брайана Бейкера «Иэн Синклер» (Manchester UP, 2007). Об Фишере – в книге Роберта Хэмпсона и Криса Чейка (ред.), «The Allen Fisher Companion» (Shearsman, 2020). Гриффитс основал издательство Pirate Press для публикации собственных работ и произведений других авторов. Аллен Фишер создал Spanner по аналогичным причинам, а ранние книги Синклера выходили в его собственном издательстве Albion Village Press, которое также публиковало работы Криса Торранса и Брайана Кэтлинга. Производство книг всегда было важной частью практики «Возрождения». Многие из этих писателей также активно участвовали в поэтических перформансах, как индивидуально, так и в составе групп, таких как Bird Yak и Konkrete Canticle Коббинга. Эрик Моттрам был ключевой фигурой на лондонской литературной сцене благодаря своим знаниям о писателях поколения битников и американских поэтах, связанных с «Новой американской поэзией», а также своим организаторским способностям и поэтическому таланту. Благодаря присутствию Моттрама Королевский колледж Лондона стал еще одним важным центром британского поэтического «Возрождения». Среди тех, кто там учился (в том числе у Моттрама), были Гилберт Адаер, Питер Барри, Шон Бонни, Ханна Брамнесс, Клайв Буш, Кен Эдвардс, Билл Гриффитс, Роберт Гэвин Хэмпсон, Джефф Хилсон, Уилл Роу и Лоуренс Аптон.

Thanks in no small part to Cobbing's Writers Forum and its associated writers' workshop, London was a hub for many young poets, including Bill Griffiths, Paula Claire, Allen Fisher, Iain Sinclair, Gilbert Adair, Lawrence Upton, Peter Finch, Ulli Freer, Gavin Selerie, Frances Presley, Elaine Randell, Robert Sheppard, Adrian Clarke, Clive Fencott, Maggie O'Sullivan, cris cheek, Tony Lopez and Denise Riley. Some sense of the atmosphere of this period is provided by the series of reminiscences included in CLASP: late modernist poetry in London (Shearsman, 2016), edited by Robert Hampson and Ken Edwards, and in Ken Edwards's memoir, Wild Metrics. Griffiths writes a poetry of dazzling surface and deep political commitment that incorporates such matter as his professional knowledge of Anglo Saxon and his years as a Hells Angel. Both Sinclair and Fisher share a taste for William Blake and an interest in exploring the meaning of place, particularly London, which can be seen in Sinclair's Suicide Bridge and Lud Heat and Fisher's Place sequence of books. O'Sullivan explores a view of the poet as shaman in her work, while Randell and Riley were among the first British women poets to combine feminist concerns with experimental poetic practice. For more on Griffiths's poetry, see William Rowe (ed. ), Bill Griffiths (Salt, 2007). For more on Sinclair, see Robert Sheppard, Iain Sinclair (Northcote House, 2007) or Brian Baker, Iain Sinclair (Manchester UP, 2007). For Fisher, see Robert Hampson and cris cheek (eds), The Allen Fisher Companion (Shearsman, 2020). Griffiths started Pirate Press to publish work by himself and others. Allen Fisher set up Spanner for similar reasons, and Sinclair's early books were published by his own Albion Village Press, which also published work by Chris Torrance and Brian Catling. Book production has always been an important part of Revival practice. Many of these writers also participated enthusiastically in performance poetry events, both individually or in groups like Cobbing's Bird Yak and Konkrete Canticle. Eric Mottram was a central figure on the London scene, both for his personal and professional knowledge of the Beat generation writers and the US poets linked with the New American Poetry more generally, and his abilities as a promoter and poet. In large part through Mottram's presence there, King's College London was another important site for the British Poetry Revival. Poets who attended there (a number of them also students taught by Mottram) included Gilbert Adair, Peter Barry, Sean Bonney, Hannah Bramness, Clive Bush, Ken Edwards, Bill Griffiths, Robert Gavin Hampson, Jeff Hilson, Will Rowe, and Lawrence Upton.

Северная Англия

К началу 1950-х годов Базил Бантинг вернулся жить в Ньюкасл, и в 1966 году издательство Fulcrum Press опубликовало «Briggflatts», который широко считается его шедевром. Вокруг Бантинга начало собираться несколько молодых поэтов. В 1963 году Конни и Том Пикард открыли серию поэтических чтений и книжный магазин в книжной комнате Morden Tower. Первое чтение состоялось с участием Бантинга и Гинзберга. Там выступали Роберт Крили, Лоуренс Ферлингетти и Грегори Корсо, а также канадские поэты Джерри Гилберт и Лайонел Кернс. Вскоре к ним присоединились Ричард Каддел, выросший в Кенте, но считавший себя уроженцем Нортумбрии, Барри Максуини и Колин Симмс. Некоторые воспоминания об этой среде можно найти в эссе Конни Пикарда, Тони Бейкера и Тома Пикарда в сборнике, отредактированном Джеральдин Монк, «CUSP: воспоминания о поэзии в переходный период» (Shearsman, 2012). Благодаря Бантингу эти молодые писатели познакомились с творчеством поэтов-объективистов. В частности, Луи Зукофски и Лорин Нидекер стали важными образцами для Каддела и Симмса в их произведениях о природе Нортумбрии, а Джон Сейд вдохновлялся Джорджем Оппеном. Пикард и Максуини разделяли интерес Бантинга к возрождению нортумбрийских гласных и звуковой музыки в поэзии, и все эти поэты испытали влияние настойчивости старшего поэта на том, что поэзия – это звучащая речь, а не просто письменный текст. На Пасху 1967 года Максуини организовал поэтический фестиваль Sparty Lea. Это была десятидневная сессия чтений, письма и дискуссий. Участники, включая Пикардов, Максуини, Эндрю Кройзера, Джона Джеймса, Джона Темпла, Пита Армстронга, Тима Лонгвилла, Питера Райли, Джона Холла, Дж. Х. Прайна и Ника Уэйта, остановились в группе из четырех коттеджей в деревне Спарти Ли. Это событие часто рассматривается как поворотный момент в британском поэтическом возрождении, объединивший поэтов, разделенных географически и по поэтическим влияниям, и побудивший их поддерживать и публиковать работы друг друга. Несмотря на то, что Джеральдин Монк публиковалась Writers Forum и Pirate Press, она, прежде всего, поэт Северной Англии. Как и Мэгги О’Салливан, она пишет для исполнения не меньше, чем для печати, и в ее творчестве прослеживаются феминистские мотивы. Среди других поэтов, связанных с Северной Англией, были Пол Бак, Гленда Джордж и Джон Сейд. Пол Бак и Гленда Джордж на протяжении многих лет редактировали журнал Curtains, который сыграл важную роль в распространении современной французской поэзии и философско-теоретических текстов. Джон Сейд познакомился с объективизмом, еще находясь на северо-востоке Англии. Редакционный сборник воспоминаний Джеральдин Монк, написанных различными поэтами Севера (включая Джима Бернса, Пола Бака, Гленду Джордж и Джона Седа, «CUSP», упомянутый выше), представляет собой богатый отчет об инновационной поэзии за пределами столичного региона.

By the early 1950s, Basil Bunting had returned to live in Newcastle and, in 1966, Fulcrum Press published Briggflatts, which is widely considered to be his masterpiece. A number of younger poets began to gather around Bunting. In 1963, Connie and Tom Pickard started a reading series and bookshop in the Morden Tower Book Room. The first reading was by Bunting, and Ginsberg. Robert Creeley, Lawrence Ferlinghetti and Gregory Corso and the Canadian poets Gerry Gilbert and Lionel Kearns all read there. They were soon joined by Richard Caddel, brought up in Kent but an honorary Northumbrian, Barry MacSweeney and Colin Simms. For some reminiscences of this scene, see the essays by Connie Pickard, Tony Baker, and Tom Pickard in Geraldine Monk (ed.) CUSP: recollections of poetry in transition (Shearsman, 2012). Through Bunting, these younger writers became familiar with the work of the Objectivist poets. Specifically, Louis Zukofsky and Lorine Niedecker were to become important models for Caddel and Simms in their writing about the Northumbrian environment, while John Seed picked up on George Oppen. Pickard and MacSweeney shared Bunting's interest in reviving Northumbrian vowel patterns and verbal music in poetry and all of these poets were influenced by the older poet's insistence on poetry as sounded speech rather than purely written text. At Easter, 1967 MacSweeney organised the Sparty Lea Poetry Festival. This was a ten day session of reading, writing and discussion. The participants, including the Pickards, MacSweeney, Andrew Crozier, John James, John Temple, Pete Armstrong, Tim Longville, Peter Riley, John Hall, J. H. Prynne and Nick Waite, stayed in a group of four cottages in the village of Sparty Lea. This has often been presented as a pivotal event in the British Poetry Revival, bringing together poets who were separated geographically and in terms of poetic influences and encouraging them to support and publish each other's work. Although published by Writers Forum and Pirate Press, Geraldine Monk is very much a poet of the North of England. Like Maggie O'Sullivan, she writes for performance as much as for the page and there is an undercurrent of feminist concerns in her work. Other poets associated with the North of England included Paul Buck, Glenda George, and John Seed. Paul Buck and Glenda George for many years edited Curtains, a magazine instrumental in disseminating contemporary French poetry and philosophical/theoretical writing. John Seed had picked up on Objectivism while still in the North East. Geraldine Monk's edited collection of reminiscences by various Northern poets (including Jim Burns, Paul Buck, Glenda George, and John Seed, CUSP, mentioned above, provides a rich account of innovative poetry outside the metropolis.

Кембриджский

Кембриджские поэты – это группа, сформировавшаяся вокруг Дж. Х. Прайна и включавшая Эндрю Кройзера, Джона Джеймса, Дугласа Оливера, Веронику Форрест-Томсон, Питера Райли, Тима Лонгвилла и Джона Райли. На Прайна оказал влияние Чарльз Олсон, а Кройзер в значительной степени способствовал возвращению Карла Ракози к поэзии в 1960-х годах. Нью-йоркская школа также оказала значительное влияние на многих кембриджских поэтов, что особенно заметно в творчестве Джона Джеймса. Журнал Grosseteste Review, публиковавший этих поэтов, изначально рассматривался как своего рода издание британского объективизма. О раннем формировании этой группы свидетельствуют страницы The English Intelligencer – частного информационного бюллетеня, издававшегося с января 1966 года по апрель 1968 года. Его основал Эндрю Кройзер, который редактировал первую и третью серии, а вторую серию редактировал Питер Райли. Среди авторов и получателей были Питер Армстронг, Джим Бернс, Элейн Файнштейн, Джон Холл, Джон Джеймс, Тим Лонгвилл, Барри Максуини, Дж. Х. Прайнн, Том Рауорт, Джон Темпл, Крис Торранс и Ник Уэйт. В целом, кембриджские поэты писали в более сдержанном и уравновешенном стиле, чем многие их лондонские или нортумбрийские коллеги (хотя Барри Максуини, например, чувствовал с ними близость), и многие преподавали в Кембриджском университете или в Английском политехническом институте. Кроме того, им уделялось меньше внимания исполнительской стороне, чем лондонским поэтам.

Уэльс и Шотландия

В 60-х и начале 70-х Питер Финч, соратник Боба Коббинга, организовывал поэтические чтения "Без стен" и выпускал новаторский инклюзивный журнал "Второй эон". В 1974 году он открыл книжный магазин Oriel Books в Кардиффе, который стал центром притяжения для молодых валлийских поэтов. Однако некоторые из наиболее экспериментальных поэтов Уэльса не были уроженцами этой страны. Двумя наиболее значимыми поэтами-экспатриантами, работавшими в Уэльсе, были Джон Фриман и Крис Торранс. Фримен – еще один британский поэт, испытавший влияние объективистов, и он писал о Джордже Оппене и Нидекере. В 1985 году он издал сборник эссе "Не утешения / а видения", посвященный поэзии Джорджа Оппена, в который вошли работы Джона Сида, Джереми Хукера, самого Фримена, Хэмпсона и других авторов. Торранс признавал свой долг перед Дэвидом Джонсом. Его продолжающийся цикл "Волшебная дверь" общепризнанно считается одним из важнейших длинных стихотворений, появившихся в период Возрождения. Об этом периоде можно узнать из воспоминаний Криса Торренса и Питера Финча, опубликованных в книге Джеральдин Монк "CUSP: воспоминания о поэзии в переходный период" (Shearsman, 2012). В Шотландии в это время выдвинулись Эдвин Морган, Йен Гамильтон Финлей и Том Леонард – ключевые поэты-индивидуалисты, интересовавшиеся, в числе прочего, звуковой и визуальной поэзией. Поддержку более широкой и глубокой экспериментальной инфраструктуре в поэзии оказывала галерея, площадка для перформансов и книжный магазин в Центре третьего глаза в Глазго (позже переименованном в Центр современного искусства). Журналы, такие как Scottish International, "Chapman" и журнал Дункана Глена Akros, поддерживали связь с модернистским наследием межвоенного и послевоенного периодов, публикуя современных поэтов, зачастую сочетая авангард с эстетически консервативными текстами. Подобным образом, в 1972 году Джон Скофилд, тогда аспирант, организовал три ежегодных поэтических фестиваля в различных залах Эдинбургского университета под названиями POEM 72, POEM73 и POEM74. Среди участников первого фестиваля были Эдвин Морган, Норман МакКейг, Том Букан, Роберт Гариох и Лиз Локхед. Посетили его около 700 человек. На POEM73 присутствовало более 1300 зрителей, слушавших Хью МакДиармида, Джорджа Макбета, Адриана Митчелла, Джона Силкина и Иэна Крайтона Смита. В финальном фестивале, POEM74, приняли участие Адриан Анри, Либби Хьюстон, Джефф Натталл, Роуз МакГайр, Франсис Хоровиц, Рут Фэйнлайт и Сорли Маклин.

In the 60s and early 70s Peter Finch, an associate of Bob Cobbing, ran the No Walls Poetry readings and the ground breaking inclusive magazine, second aeon. He began Oriel Books in Cardiff in 1974 and the shop served as a focal point for young Welsh poets. However, some of the more experimental poets in Wales were not of Welsh origins. Two of the most important expatriate poets operating in Wales were John Freeman and Chris Torrance. Freeman is another British poet influenced by the Objectivists, and he has written on both George Oppen and Niedecker. In 1985, he edited Not Comforts / but Visions, essays on the poetry of George Oppen, which included work by John Seed, Jeremy Hooker, Freeman, Hampson and others. Torrance has expressed his debt to David Jones. His ongoing Magic Door sequence is widely regarded as one of the major long poems to come out of the Revival. For some account of this period, see the reminiscences of Chris Torrance and Peter Finch in Geraldine Monk's CUSP: recollections of poetry in transition (Shearsman, 2012). In Scotland, Edwin Morgan, Ian Hamilton Finlay and Tom Leonard emerged as key individual poets during this time, each interested in, among other forms, sound and visual poetry. The viability of a wider, deeper experimental infrastructure in poetry was helped by the gallery, performance space and bookshop at the Third Eye Centre in Glasgow (later renamed the Centre for Contemporary Arts). Magazines such as Scottish International, "Chapman", and Duncan Glen's magazine Akros maintained links with the modernist legacy of the inter war and post war years while publishing contemporary poets; often, however, by mixing the avant garde with aesthetically conservative texts. In a similar vein, in 1972 4 John Schofield, then a post graduate student, organised three annual poetry festivals in various halls at Edinburgh University, called POEM 72, POEM73 and POEM74. Poets reading their work at the first included Edwin Morgan, Norman MacCaig, Tom Buchan, Robert Garioch and Liz Lochhead. About 700 people attended. For POEM73, the attendance was over 1300 people, hearing Hugh MacDiarmid, George Macbeth, Adrian Mitchell, Jon Silkin and Iain Crichton Smith. The final festival, POEM74, included readings by Adrian Henri, Libby Houston, Jeff Nuttall, Rose McGuire, Frances Horovitz, Ruth Fainlight and Sorley Maclean.

"Предательское нападение на британскую поэзию"

В 1971 году значительное число поэтов, связанных с британским поэтическим возрождением, присоединились к дремлющему, если не угасающему, Поэтическому обществу и на выборах сформировали новый совет общества. Общество традиционно относилось враждебно к модернистской поэзии, но с приходом нового совета эта позиция была изменена. Эрик Моттрам был назначен редактором журнала общества Poetry Review. В течение следующих шести лет он отредактировал двадцать номеров, в которых были представлены большинство, если не все, ключевые поэты Возрождения, а также содержался список книг и журналов из широкого спектра небольших издательств, возникших для их публикации. Натталл и Максуини оба занимали пост председателя общества в этот период, а Боб Коббинг использовал копировальное оборудование в подвале здания общества для выпуска книг «Форума писателей». Примерно в это же время Коббинг, Финч и другие основали Ассоциацию малых издательств (ALP) для продвижения и поддержки небольших издательств и организации книжных ярмарок, где они могли продавать свою продукцию. В конце 1970-х годов, в ответ на большое количество «иностранных поэтов», представленных в Poetry Review, Моттрам был отстранен от должности редактора журнала; его редакционная политика, по мнению Совета по искусству, рассматривалась как «вероломное нападение на британскую поэзию», согласно предисловию Моттрама к его разделу антологии «новая британская поэзия», в котором он описывает широту поэтической деятельности, из которой возникла эта разрозненная группа. Архивный, основанный на истории событий, подход к последующим событиям представлен Питером Барри в его книге «Поэтические войны: британская поэзия в 1970-х годах и битва за Эрлс-Корт» (Salt, 2006). Описание этой «битвы» с другой стороны дает Джеймс Сазерленд Смит, где его сравнение кратковременного захвата Поэтического общества с попыткой «воинствующей тенденции захватить Ротари-клуб» указывает на некоторые политические и классовые проблемы. Примерно в то же время Совет по искусству инициировал проверку сверху вниз, которая отменила результаты выборов Общества, в результате которых вновь был сформирован совет, состоящий преимущественно из сторонников поэтического возрождения. В результате отмены голосов членов Советом по искусству многие члены бойкотировали Общество. Роберт Шеппард предоставил полезную критику рассказа Барри и тактики членов комитета: как представитель молодого поколения поэтов, выросших на семинарах писателей Коббинга, чья «лингвистически новаторская поэзия» была ближе к поэтам LANGUAGE, чем к поэзии Новой Америки, и считавший бойкот тактической ошибкой.

In 1971, a large number of the poets associated with the British Poetry Revival joined the dormant, if not moribund Poetry Society and in the elections became the Poetry Society's new council. The Society had been traditionally hostile to modernist poetry, but under the new council this position was reversed. Eric Mottram was made editor of the society's magazine Poetry Review. Over the next six years, he edited twenty issues that featured most, if not all, of the key Revival poets and carried listings of books and magazines from the wide range of small presses that had sprung up to publish them. Nuttall and MacSweeney both served as chairperson of the society during this period and Bob Cobbing used the photocopying facilities in the basement of the society's building to produce Writers Forum books. Around this time, Cobbing, Finch and others established the Association of Little Presses (ALP) to promote and support small press publishers and organise book fairs at which they could sell their productions. In the late 1970s, in response to the number of 'foreign poets' being featured in Poetry Review, Mottram was removed as editor of the magazine; his editorial practices being seen by the Arts Council as "a treacherous assault on British poetry", according to Mottram's preface to his section of the anthology, the new british poetry. in which he outlines some of the breadth of poetic activity from which this loose grouping emerged. An archive based, event history approach to subsequent events is provided by Peter Barry in his book Poetry Wars: British poetry in the 1970s and the Battle of Earls Court (Salt, 2006). An account of this 'battle' from the other side is provided by James Sutherland Smith, where his comparison of the brief takeover of the Poetry Society to an attempt "by the Militant Tendency to take over the Rotary Club" suggests some of the political and class issues around At around the same time, the Arts Council also set up a top down inquiry that overturned the result of the Society's elections that had once more brought in a council dominated by those sympathetic to the Poetry Revival. As a result of the Arts Council setting aside the votes of the members, many of the members boycotted the Society. Robert Sheppard has provided a useful critique of Barry's account and of the tactics of the committee members: as a representative of a younger generation of poets, who had grown up through Cobbings's writers forum workshops, whose 'linguistically innovative poetry' was more akin to LANGUAGE poets than to the New American Poetry, and felt the boycott was a tactical error.

1980-е и после

Ряд молодых поэтов, многие из которых впервые нашли выход в *Poetry Review* под руководством Моттрама, начали появляться к концу 1970-х годов. В Лондоне Билл Гриффитс, Улли Фриер, Крис Чик, Лоуренс Аптон, Роберт Гэвин Хэмпсон, Роберт Шеппард и Кен Эдвардс были среди наиболее заметных. Эти и другие регулярно встречались на серии чтений Гилберта Адаира *Subvoicive*, где также регулярно выступали поэты из Северной Америки, а также приглашенные поэты, такие как Каролина Бергвалл, Пол Бак, Эндрю Дункан, Д. С. Мариотт, Мэгги О’Салливан и Дениз Райли. Эдвардс руководил журналом *Reality Studios*, выросшим из *Alembic* (британского поэтического журнала), который он редактировал в 1970-х годах вместе с Питером Барри и Робертом Хэмпсоном. Через *Reality Studios* он помог познакомить британских читателей с поэтами L=A=N=G=U=A=G=E. Он также руководил издательством *Reality Street Editions* вместе с Венди Малфорд из Кембриджа, которое до 2018 года оставалось крупным издателем современной поэзии и важным мостом между поэзией США и Великобритании. Лондонский журнал *Angel Exhaust* объединил многих молодых поэтов, в частности, Эдриана Кларка, Роберта Шеппарда и Эндрю Дункана. В Мидлендсе журнал Тони Бейкера *Figs* сосредоточился в большей степени на поэзии Нортумбрийской школы, вдохновленной объективизмом и поэзией Бантинга, одновременно представляя ряд новых поэтов. В 1988 году была опубликована антология под названием *The New British Poetry*. В ней был раздел о поэтах-возрожденцах, отредактированный Моттрамом, и другой – о молодых поэтах, отредактированный Эдвардсом. В 1987 году Кройзер и Лонгвилл опубликовали свою антологию *A Various Art*, которая была сосредоточена главным образом на кембриджских поэтах, а Иэн Синклер отредактировал еще одну антологию работ, связанных с возрождением, – *Conductors of Chaos* (1996). Об отдельных работах этих поэтов см. Роберт Хэмпсон и Питер Барри (ред.), *The New British poetries: the scope of the possible* (Manchester University Press, 1993). В 1994 году У. Н. Герберт и Ричард Прайс совместно отредактировали антологию шотландской информационной поэзии *Contraflow on the SuperHighway* (Gairfish and Southfields Press). Антология *Conductors of Chaos* представила еще один аспект возрождения: возвращение к забытым британским модернистам поколения после Бантинга. Поэты Дэвид Гаскойн (выбор Джереми Рида), У. С. Грэм (выбор Тони Лопеса), Дэвид Джонс (выбор Дрю Милна), Дж. Ф. Хендри (выбор Эндрю Кройзера) и Николас Мур (выбор Питера Райли) были переосмыслены и вернулись на свое законное место в истории британской поэзии XX века. Другим интересным событием стало создание дискуссионного списка по британской и ирландской поэзии Ричардом Кадделом. В течение нескольких десятилетий он служил международной площадкой для обсуждения и обмена новостями об экспериментальной британской и ирландской поэзии. Более широкая публикация поэзии возрождения была организована через США. Каддел вместе с Питером Миддлтоном подготовил подборку новых стихотворений Великобритании для американских читателей в специальном выпуске журнала *Talisman* (1996). Вместе с Питером Квартермейном Каддел отредактировал *Other: British and Irish Poetry since 1970* (США, 1999), а антология Кита Тумы *An Anthology of Twentieth Century British and Irish Poetry* (Oxford University Press, США, 2001) включила эту поэзию в более широкую ретроспективу всего столетия. В 1990-е годы и позже появились поэты, такие как Йохан де Вит, Шон Бонни, Джефф Хилсон и Пирс Хугилл, после непосредственного участия в семинаре Форума писателей под руководством Коббинга. Развитием семинара стало создание семинара *Foro De Escritores* в Сантьяго, Чили, работающего по схожим эстетическим принципам. Этот семинар способствовал развитию Мартина Губбинса, Андреаса Аандвандтера и Мартина Бакеро. Те, кто связан с *Barque Press* (особенно Андреа Брэди и Кестон Сазерленд), и в последнее время с *Bad Press* (в частности, Марианна Моррис и Джоу Линдсей), оказали аналогичное влияние через кембриджскую сцену. *Perdika Press* в Северном Лондоне сыграла важную роль в привлечении внимания к современным писателям-модернистам, таким как Николас Потамитис, Марио Петруччи, Роберт Вас Диас и Питер Бреннан; издательство также отвечало за первую публикацию в Великобритании Билла Берксона. Из Шотландии выделились Питер Мэнсон, соавтор журнала *Object Permanence* в середине 1990-х годов, Дрю Милн, редактор *Parataxis*, Дэвид Кинлох и Ричард Прайс (ранее редакторы журналов *Verse* и *Southfields*). Новые произведения появились в результате участия Криса Чика, Бриджид Маклир и Аларика Самнера под руководством Каролины Бергвалл и Джона Холла в программе Performance Writing в Dartington College of Arts, включая Кирстен Лаверс, Энди Смита и Криса Пола; участия Ределл Олсен в программе MA in Poetic Practice в Royal Holloway, University of London, включая Бекки Кремин, Фрэнсис Крук, Райана Ормонда, Софи Робинсон, Джона Спарроу и Стивена Уилли; и благодаря Кейту Джеббу в программе Creative Writing в University of Bedfordshire, включая Элисон Торнс и Эллисон Боаст.

A number of younger poets, many of whom who first found an outlet in Poetry Review under Mottram, began to emerge around the end of the 1970s. In London, Bill Griffiths, Ulli Freer, cris cheek, Lawrence Upton, Robert Gavin Hampson, Robert Sheppard, and Ken Edwards were among those who were to the fore. These, and others, met regularly at Gilbert Adair's Subvoicive reading series, which also regularly featured poets from North America, as well as visiting poets such as Caroline Bergvall, Paul Buck, Andrew Duncan, D. S. Marriott, Maggie O'Sullivan and Denise Riley. Edwards ran Reality Studios, a magazine that grew out of Alembic (UK poetry magazine), the magazine he had co edited through the 1970s with Peter Barry and Robert Hampson. Through Reality Studios, he helped introduce the L=A=N=G=U=A=G=E poets to a British readership. He also ran Reality Street Editions with Cambridge based Wendy Mulford, which continued to be a major publisher of contemporary poetry until 2018 and an important bridge between US and UK poetries. The London based Angel Exhaust magazine brought many of the younger poets together – in particular, Adrian Clarke, Robert Sheppard and Andrew Duncan. In the Midlands, Tony Baker's Figs magazine focused more on the Objectivist and Bunting inspired poetry of the Northumbrian school while introducing a number of new poets. In 1988 an anthology called The New British Poetry was published. It featured a section on the Revival poets edited by Mottram and another on the younger poets edited by Edwards. In 1987, Crozier and Longville published their anthology A Various Art, which focused mainly on the Cambridge poets, and Iain Sinclair edited yet another anthology of Revival related work Conductors of Chaos (1996). For an account of some of the work produced by these poets, see Robert Hampson and Peter Barry (eds. ), The New British poetries: the scope of the possible (Manchester University Press, 1993). In 1994 W. N. Herbert and Richard Price co edited the anthology of Scottish Informationist poetry Contraflow on the SuperHighway (Gairfish and Southfields Press). The anthology Conductors of Chaos featured another aspect of the Revival; the recovery of neglected British modernists of the generation after Bunting. Poets David Gascoyne, selected by Jeremy Reed; W. S. Graham, selected by Tony Lopez; David Jones, selected by Drew Milne; J. F. Hendry, selected by Andrew Crozier and Nicholas Moore, selected by Peter Riley were reappraised and returned to their rightful place in the history of 20th century British poetry. Another interesting development was the establishment of the British and Irish poetry discussion list by Richard Caddel. This continued, for some decades, to provide an international forum for discussion and the exchange of news on experimental British and Irish poetry. Much wider publication for Revival poetry was arranged via the USA. Caddel, together with Peter Middleton, edited a selection of new UK poetry for US readers in a special issue of Talisman (1996). With Peter Quartermain Caddel also edited Other: British and Irish Poetry since 1970 (USA, 1999); while Keith Tuma's Anthology of Twentieth Century British and Irish Poetry (Oxford University Press, USA, 2001) incorporates this poetry into a wider retrospective of the whole century. Into the 1990s and beyond poets including Johan de Wit, Sean Bonney, Jeff Hilson and Piers Hugill have surfaced after direct involvement in the Cobbing led Writers Forum workshop. A sub development of the workshop was the instigation of the Foro De Escritores workshop, in Santiago, Chile, run on similar aesthetic principles. This workshop has contributed to the development of Martin Gubbins, Andreas Aandwandter and Martin Bakero. Those associated with the Barque Press (most obviously Andrea Brady and Keston Sutherland), and more recently Bad Press (in particular, Marianne Morris and Jow Lindsay), have made a similar impact via the Cambridge scene. Perdika Press in North London has been instrumental in bringing to wider attention contemporary Modernist writers such as Nicholas Potamitis, Mario Petrucci, Robert Vas Dias and Peter Brennan; the press was also responsible for the first publication in Britain of Bill Berkson. From Scotland, Peter Manson, who had co edited the magazine Object Permanence in the mid 1990s, Drew Milne, editor of Parataxis, David Kinloch and Richard Price (previously editors of Verse and Southfields) also emerged more fully as poets in their own right. New writings have arisen from the involvement of cris cheek, Bridgid Mcleer and Alaric Sumner, under the direction of Caroline Bergvall and John Hall through the Performance Writing programme at Dartington College of Arts including Kirsten Lavers, Andy Smith, and Chris Paul; from the involvement of Redell Olsen in the MA in Poetic Practice at Royal Holloway, University of London, including Becky Cremin, Frances Kruk, Ryan Ormond, Sophie Robinson, John Sparrow and Stephen Willey; and through Keith Jebb at University of Bedfordshire's Creative Writing programme, including Alyson Torns and Allison Boast.