Введение

Проекты в рамках программы «Новый курс» (New Deal) в США

Федеральный проект номер один, также известный как «Федеральный один» (Fed One), – это общее название группы проектов в рамках Управления прогресса работ, программы «Новый курс» в Соединенных Штатах. Из 4,88 млрд долларов, выделенных в соответствии с Законом о выделении средств на чрезвычайную помощь 1935 года, 27 млн долларов были утверждены для трудоустройства художников, музыкантов, актеров и писателей в рамках Федерального проекта номер один Управления прогресса работ. В период расцвета Федеральный проект номер один обеспечил работой до 40 000 писателей, музыкантов, художников и актеров, поскольку, как выразился министр торговли Гарри Хопкинс, «Черт возьми, им тоже нужно есть». Этот проект основывался на двух основных принципах: 1) в трудные времена художник, как и рабочий, имеет право на работу по своей специальности за государственный счет, и 2) искусство, как и бизнес, сельское хозяйство и труд, является и должно быть первостепенной заботой идеального государства. Пять отделений «Федерального одного» были следующими:

Федеральный художественный проект
Федеральный музыкальный проект
Федеральный театральный проект
Федеральный писательский проект
Историческая документальная программа (первоначально часть Федерального писательского проекта)

Все проекты должны были осуществляться без дискриминации по признаку расы, вероисповедания, цвета кожи, религии или политических убеждений.

Противоречия

Многие люди были против вмешательства правительства в искусство. Они опасались, что государственное финансирование и влияние приведут к цензуре и нарушению свободы слова. Члены Комитета по расследованию антиамериканской деятельности считали, что в программу проникли коммунисты. Однако, при поддержке Элеоноры Рузвельт, Франклин Рузвельт подписал указ о создании этого проекта, поскольку правительство хотело поддержать, как утверждал журнал Fortune, "вид необработанного культурного материала – сырье для новой творческой работы", который так необходим художникам, и особенно художникам в новой стране.

Большинство газет и журналов в Америке были республиканскими и настроенными против Рузвельта, и они извлекали максимум выгоды из традиционного американского обывательского мышления. Художественные проекты высмеивались как "бондагглинг" (бесполезная трата времени и денег). Под этим постоянным и неустанным давлением возникла необходимость разрабатывать проекты, которые можно было бы обосновать как "ценные". Если бы проект позволил каждому художнику вернуться домой и рисовать свои картины по своему усмотрению, без надзора и отчетности, это привело бы к катастрофе. Проекты монументальной живописи были в меньшей степени подвержены обвинениям в расточительстве, чем станковая живопись. Они были относительно публичными и подвергались тщательному изучению и критике.

Наследие

Как упоминалось ранее, в период расцвета Federal One занимало 40 000 писателей, музыкантов, художников и актеров, а в проекте Federal Writers насчитывалось около 6500 человек, получавших зарплату от WPA. Многие люди получили пользу от этих программ, и некоторые писатели FWP стали знаменитыми, например, Джон Стейнбек и Зора Нил Херстон. Этих писателей считали штатными федеральными сотрудниками. Кроме того, в рамках этих проектов были опубликованы такие книги, как «New York Panorama» и «WPA Guide to New York City».