Введение

Итальянский баритон (1913–1984)

Тито Гобби (24 октября 1913 – 5 марта 1984) – итальянский оперный баритон с международной репутацией. Он дебютировал в опере в 1935 году в Губбио, исполнив партию графа Родольфо в опере Беллини «Сонная лощина», и вскоре начал выступать в крупнейших оперных театрах Италии. К моменту выхода на пенсию в 1979 году его репертуар насчитывал около 100 оперных ролей, от средних баритоновых партий Моцарта и Барбера Россини до ролей Доницетти, а также стандартных партий баритона Верди и Пуччини, и, наконец, Воццека Альбана Берга. Он вел активную международную карьеру, участвуя (или записывая вокальные партии) в более чем 25 фильмах. С середины 1960-х годов он также работал режиссером оперных постановок, поставив около десяти различных опер, которые были показаны почти в 35 постановках по всей Европе и Северной Америке, включая множество постановок в Чикаго для Лирической оперы Чикаго. Дочь Тито Гобби и его жены Тильды Де Ренсис, Чечилия, сейчас руководит «Associazione Musicale Tito Gobbi» – организацией, занимающейся сохранением и популяризацией наследия ее отца в опере. Гобби также был родственником (зятем) одного из своих известных коллег по театру Ковент-Гарден, болгарского баса Бориса Христова. Тито Гобби завершил карьеру в 1979 году и умер в Риме в 1984 году в возрасте 70 лет.

Ранние годы

Тито Гобби родился в Бассано-дель-Граппа. Он начал изучать юриспруденцию в Падуанском университете, и в это время его талант был замечен другом семьи, бароном Агостино Занчетта, который посоветовал ему заняться вокалом. Для этого Гобби переехал в Рим в 1932 году, чтобы учиться у Джулио Крими, известного итальянского тенора старшего поколения, который участвовал в первых постановках оперы Пуччини "Триптих", а также в опере Зандонай "Франческа да Римини". На его первом прослушивании его аккомпанировала Тильде Де Ренсис, дочь музыковеда Рафаэля Де Ренсиса. В 1937 году она стала его женой.

Ранние годы

После дебюта в 1935 году в Губбио, исполнив партию графа Родольфо в опере Винченцо Беллини «Сонная лощина», в 1937 году он впервые в Риме, в театре Адриано, спел «Гермонта» в «Травиате». Однако работа в миланском театре Ла Скала в сезоне 1935–1936 годов в качестве подносчика партий дала ему ценный опыт, а его первое появление на сцене состоялось в роли Геральда в опере «Орсеоло» Ильдебрандо Пиццетти. В 1942 году он дебютировал в театре в роли Белькоре в опере «Любовный эликсир» Доницетти под управлением Туллио Серафина. Именно под руководством и при поддержке Серафина молодой Гобби подготовил множество ролей, включая те, которые впоследствии стали ключевыми в его карьере: Скарпию, Риголетто, Симона Бокканегру. С 1938 года он также выступал в Римской опере, исполняя, например, партию Шарплесса в «Мадам Баттерфляй» под руководством дирижера Виктора де Сабата. Среди других значимых итальянских площадок в эти довоенные годы был театр Ла Фениче в Венеции, где в 1941 году он появился в роли Марчелло в «Богеме», а в 1942 году – в роли Шарплесса. В театре Коммунале во Флоренции в 1941 году он спел партию Гидраота в опере Глюка «Армида», а в театре Верди в Триесте в 1942 и 1943 годах состоялись другие выступления, в том числе в заглавной роли в опере «Орфей». В Риме в 1942 году он впервые исполнил партию Фальстафа в Ла Скала под управлением де Сабата и, в резком контрасте, стал главным героем в «Воццеке» Альбана Берга, представленном в ноябре. Эти постановки прославили его как исполнителя в первых итальянских постановках оперы Берга. Позже он вновь исполнил эту роль в Италии и в Вене под руководством Карла Бёма. В эти годы Гобби также активно снимался в кино, в том числе в экранизациях опер, таких как «Арлезиана» Чилеа с Лисией Албанезе в 1938 году.

После Второй мировой войны

Международная карьера Гобби расцвела после Второй мировой войны, начавшись с выступлений в 1948 году в опере Сан-Франциско. Он впервые выступил в Королевском оперном театре Лондона, Ковент-Гарден, в 1950 году и пел с Лирической оперой Чикаго с 1954 по 1974 год. В 1956 году он дебютировал в Метрополитен-опере в роли Скарпии в опере «Тоска». 1974 год ознаменовался также последним из многочисленных выступлений Гобби в Ковент-Гардене, где он пользовался большим уважением публики и критиков как за чуткое музыкальное исполнение, так и за актерское мастерство и глубину интерпретации. Однако один инцидент в его отношениях с Ковент-Гарденом вызвал переполох. В 1955 году он был приглашен на роль Яго в новой масштабной постановке «Отелло» Верди, но задержался на репетицию. Новый музыкальный руководитель, Рафаэль Кубелик, стремясь установить дисциплину среди певцов, уволил его. Баритон труппы Отакар Краус, которому уже были запланированы некоторые спектакли, принял на себя все партии. Однако спустя несколько недель Гобби и Кубелик встретились на вечеринке, и Кубелик принес безоговорочные извинения. Считалось, что Кубелик был прав в принципе, поскольку некоторые звезды часто уклонялись от репетиций, но он выбрал не того исполнителя и неблагоприятные обстоятельства, ведь мало кто был столь же профессионален, как Гобби. Он вернулся в Ковент-Гарден в роли Риголетто следующим летом.

Карьера Гобби в кино

В начале своей карьеры он снялся в ряде кинофильмов в период с 1937 по 1959 год, включая несколько экранизаций опер, таких как «Севильский цирюльник» (в 1946 году с Ферруччо Тальявини в главной роли), а также современную драму 1946 года «Перед ним трепетал весь Рим». Популярная британская драма 1949 года «Стеклянная гора», действие которой разворачивается в Италии во время войны, принесла ему широкую известность. В 1950 году он также сыграл самого себя в британском фильме «Заговор в Сохо». К моменту смерти Гобби снялся примерно в 25 фильмах, исполняя как вокальные, так и речевые партии. Начиная с 1940-х годов, Гобби озвучивал Энтони Куинна в роли Альфио в фильме «Сельская честь» (1953), а также голос главного героя в фильме 1957 года «Риголетто и его трагедия».

Гобби в роли режиссера

В 1960-х годах Гобби расширил свою деятельность, занявшись оперной режиссурой, ярким примером чего стала декабрьская постановка 1965 года оперы Верди "Симон Бокканегра" в Ковент-Гардене, которую он планировал сделать своей дебютной работой, но поставил для Чикаго чуть ранее. Помимо этого, он исполнил главную партию в каждой из трех постановок, которые он режиссировал, последняя из которых состоялась в Риме в 1975 году. Отмечалось, что искренняя любовь Гобби к опере – как на сцене, так и в записи – стала одним из его главных достижений. В целом, в период с 1965 по 1982 год он поставил около десяти различных опер, среди которых наибольшее количество пришлось на оперу "Тоска". В их число также вошли "Севильский цирюльник" (поставленный трижды в Чикаго в период с 1969 по 1977 год), "Отелло" (с тремя постановками в Пасадене, Калифорния (1966), Чикаго (1966) и Фессалониках, Греция (1978)), и "Джанни Шикки" (поставленный во Флоренции и на Эдинбургском фестивале в 1969 году, в Чикагском Лирическом театре в 1970 году, а также в Цюрихе (1974) и Монако (1982)). Эти десять опер были поставлены оперными труппами Европы и Северной Америки в общей сложности около сорока раз, особенно заметны постановки для Лирической оперы Чикаго, для которой он режиссировал девять из десяти опер.

Известные роли

По словам Гобби, он спел партию Скарпии в «Тоске» Пуччини «почти тысячу раз». Одной из значительных постановок стало «событие всемирного интереса» (как сам Гобби его описывает) – постановка Франко Зеффирелли «Тоска» в Королевском оперном театре Ковент-Гарден в Лондоне в феврале 1964 года. Вернувшись на эту сцену, сопрано Мария Каллас исполнила главную партию под управлением Карло Феличе Чилларио. Второй акт постановки был показан в прямом эфире на британском телевидении 9 февраля 1964 года и считается одной из самых выдающихся драматических интерпретаций в истории оперных записей. Она сохранилась на DVD. Ранее Гобби и Каллас вместе исполняли «Тоску» в классической записи 1953 года, сделанной в Милане, с Джузеппе Ди Стефано в роли Каварадосси и Виктором де Сабатой в качестве дирижёра. Этот альбом 1953 года был переиздан на долгоиграющих грампластинках, а затем на CD. Многие считают его лучшей записью полной оперы, когда-либо созданной. Она была снята с производства лишь однажды, после того как Каллас вновь записала эту партию в стерео в 1964 году, но моноверсия 1953 года вскоре была переиздана и остаётся доступной до сих пор. Гобби был близким другом, соратником и поклонником Каллас и неоднократно давал интервью о их совместной работе на сцене, отмечая в своей книге, что «с Марией это было не исполнение, а жизнь». Он также прославился многочисленными выступлениями в ролях Яго и Фальстаффа, некоторые из которых доступны на CD. Менее известны, но столь же впечатляющи его исполнения ролей Моцарта, особенно титульная роль в «Дон Жуане» и роль графа в «Свадьбе Фигаро». В 1968 году он принял участие в первой телевизионной трансляции оперы в Австралии («Тоска» с Мари Коллиер в главной роли и Дональдом Смитом в роли Каварадосси).

Публикации

На пенсии Гобби занялся писательством и создал две книги, первая из которых, «Тито Гобби: Моя жизнь», являлась его автобиографией. В работе над ней ему помогала писательница-призрак Ида Кук; книга была опубликована в 1979 году. Пять лет спустя он написал «Тито Гобби и его мир итальянской оперы», в которой проанализировал множество опер, в которых он либо выступал, либо ставил (или и то, и другое), предоставив историческую справку о них и их композиторах, а также обсудив сами постановки. В отношении оперы «Тоска» он посвятил одну главу в книге «Тито Гобби и его мир итальянской оперы» аналитическому разбору каждого персонажа (включая второстепенные), а Скарпии, о котором он заявляет: «Я могу с уверенностью сказать, что хорошо его знаю», – посвятил три страницы детальному изучению этого образа, основанному на многолетних наблюдениях и исполнении этой роли.