Маттиас Векман: Жизнь и творчество немецкого композитора эпохи барокко
Matthias Weckmann
Матиас Векманн (ок. 1616-1674) – немецкий композитор эпохи барокко. Ученик Шютца и Якоба Преториуса, органист, повлиянный итальянской и голландской музыкой.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Матиас Векман (Matthias Weckmann) (ок. 1616 – 24 февраля 1674) – немецкий композитор и музыкант эпохи барокко. Родился в Нидердорле (Тюрингия), умер в Гамбурге.
German composer (c. 1616–1674)
Matthias Weckmann (Weckman) (c.1616 24 February 1674) was a German musician and composer of the Baroque period. He was born in Niederdorla (Thuringia) and died in Hamburg.
Жизнь
Его музыкальное образование проходило в Дрездене (в качестве певчего при саксонском дворе под руководством Генриха Шютца), затем в Гамбурге, где он работал с известным органистом Якобом Преторием в церкви Святого Петра (Petrikirche). Он познакомился с итальянским стилем concertato, полихоральным и монодическим стилями – поскольку Шютц в молодости побывал в Италии, где встретился с Джованни Габриели и Монтеверди, – а также со стилем учеников Свелинка, некоторые из которых поселились в Гамбурге. В 1637 году Векманн вместе с Шютцем отправился в Данию, с 1638 по 1642 год был органистом при Избирательском суде Саксонии в Дрездене, а затем вернулся в Данию до 1647 года (во время Тридцатилетней войны). Во время нового (и последнего) пребывания в Дрездене с 1649 по 1655 год он встретил Иоганна Якоба Фробергера на музыкальном состязании, организованном курфюрстом. Они остались друзьями и поддерживали переписку. В 1655 году, после конкурса, он был назначен титулярным органистом церкви Святого Иакова (Jakobkirche) в Гамбурге и провел там остаток жизни. Он основал знаменитый оркестровый ансамбль Collegium Musicum в Гамбурге. Это был самый плодотворный период его жизни: его композиции этого времени включают сборник 1663 года, в котором использованы священные тексты, упоминающие страшную чуму, унесшую жизнь его первой жены и многих его коллег в Гамбурге в том году, в том числе Генриха Шейдемана. Он умер в Гамбурге и был похоронен в семейной могиле в церкви Святого Иакова под органом.
His musical training took place in Dresden (as a chorister at the Saxon Court, under the direction of Heinrich Schütz), then in Hamburg where he worked with the famous organist Jacob Praetorius at the Saint Peter's church (Petrikirche). He was introduced to the Italian concertato, polychoral and monodic styles — because Schütz had journeyed in Italy when a young man and he had met Giovanni Gabrieli and Monteverdi — as well as the style of Sweelinck's pupils, some of whom had settled in Hamburg. Weckmann travelled to Denmark in 1637 with Schütz, became organist in Dresden at the Electoral Court of Saxony from 1638 to 1642, and returned to Denmark until 1647 (during the Thirty Years' War). During a new (and his last) stay in Dresden from 1649 to 1655, he met Johann Jakob Froberger during a musical competition which had been organized by the Elector. They remained friends and in correspondence with each other. In 1655, after a competition, he was named titular organist at Saint James church (Jakobkirche) in Hamburg, and spent his remaining life there. He founded a renowned orchestral ensemble, the so called Collegium Musicum in Hamburg. This was the most productive period of his life: his compositions of this time include a collection of 1663, which set sacred texts mentioning the terrible plague which killed his first wife and many of his colleagues in Hamburg that year, including Heinrich Scheidemann. He died in Hamburg and was buried in a family grave in St. James's Church beneath the organ.
Работы
Векманн сочинил хоральные прелюдии и музыку для органа и клавесина, сочетающую итальянские и французские влияния, различные сонаты для трех или четырех инструментов, а также оркестровую и вокальную духовную музыку. Стилистически он преимущественно придерживался прогрессивных тенденций Шуца, включая концертный стиль и стремление к усилению хроматизма, а также контрапунктической и мотивной сложности. В этом плане он выступал против господствовавших в то время тенденций к упрощению, которые заметны во многих более поздних произведениях Шуца. Векманн – яркий пример композитора, чьи работы были бы полностью забыты историей, если бы не интерес, возникший в XIX веке к изучению предшественников И. С. Баха.
Weckmann composed chorale preludes and music for the organ and harpsichord that mixes Italian and French influences, various sonatas for three or four instruments, and orchestral and vocal sacred music. Stylistically, he mostly followed the progressive tendencies of Schütz, including the concertato idiom and the trend to increasing chromaticism and contrapuntal and motivic complexity. In this regard, he went against the prevailing trends of the time towards simplification, much of which can be seen in Schütz's later music. Weckmann is a good example of a composer whose works would have been completely lost to history, had it not been for the 19th century interest in researching the predecessors of J. S. Bach.