Луи Куперен: Жизнь и творчество французского композитора эпохи барокко

Введение

Французский композитор и исполнитель эпохи барокко Луи Куперен (lwi kupʁɛ̃; – 29 августа 1661) был французским композитором и исполнителем эпохи барокко. Он родился в Шауме-ан-Бри и переехал в Париж в 1650–1651 годах при поддержке Жака Шамбонньера. Куперен служил органистом церкви Сен-Жерве в Париже и музыкантом при дворе. Он быстро стал одним из самых выдающихся парижских музыкантов, прославившись как клавесинист, органист и виолист, но его карьера оборвалась из-за ранней смерти в возрасте тридцати пяти лет. Ни одно из произведений Куперена не было опубликовано при его жизни, однако сохранились рукописные копии около 200 пьес, некоторые из которых были заново открыты лишь в середине XX века. Будучи первым исторически значимым представителем семьи Куперенов, он внес вклад в развитие как французской органной школы, так и французской школы клавесина. Среди его новаторских решений – сочинение органных произведений для определенных регистров и изобретение жанра неметрической прелюдии для клавесина, для которой он разработал особый вид нотации.

Жизнь

Большая часть информации о жизни Куперена исходит из двух источников. Книга Эврара Титона дю Тилле «Парнас Франсуа», изданная в 1732 году, содержит биографический очерк, описывающий некоторые детали его жизни, а также около 30 органных произведений, в которых указаны не только дата, но и место сочинения. Куперен родился примерно в 1626 году в Шауме-ан-Бри, городе в 40 км к юго-востоку от Парижа. Его отец, Шарль Куперен, сеньор де Круилли, был мелким землевладельцем и органистом местной церкви. К 1650 году Луи, по сообщениям, был опытным клавесинистом и скрипачом (и уже сочинял к тому времени), но не имел никаких связей с видными музыкантами той эпохи. Его внезапный взлет к славе, произошедший в 1650–1651 годах, объясняется в «Парнасе Франсуа». Титон дю Тилле пишет, что Людовик, его два младших брата Шарль и Франсуа, и некоторые их друзья посетили Жака Чемпиона де Шамбонньера в день святого Иакова – день именин Шамбонньера. Куперены предложили хозяину и его гостям небольшой концерт, исполнив несколько пьес, написанных Луи. Шамбоньер был впечатлен талантом Луи Куперена, стал его учителем и убедил его поселиться в Париже. Там Шамбоньер, который был самым известным французским клавесинистом своего времени и придворным музыкантом короля, представил молодого музыканта ко двору. Таланты Куперена были оценены по достоинству; к 1651 году он уже жил в городе. Он почти наверняка встретил Иоганна Якоба Фробергера в 1651–1652 годах, и стиль Фробергера оказал значительное влияние на музыку Куперена. 9 апреля 1653 года он стал органистом парижской церкви Сен-Жерве, где ему платили 400 ливров в год плюс жилье. Эта должность в древней церкви была одной из самых важных во Франции в то время. В какой-то момент – скорее всего, после того как он стал органистом в Сен-Жерве – Куперен поступил на королевскую службу в качестве игравшего на виоле да гамба. Титон дю Тилле пишет, что Куперен отказался, из верности своему старому другу и учителю, заменить Шамбонньера на посту королевского клавесиниста, и поэтому для него была создана должность виолиста. 22 октября 1655 года он стал крестным отцом ребенка своей сестры в Шауме-ан-Бри; с июля по октябрь 1656 года и примерно в ноябре 1658 года он часто ездил в Медон, где, вероятно, служил у Абеля Сервьена, дипломата и государственного деятеля. В 1659 году он вместе с двором отправился в Тулузу. В последние годы жизни Куперен жил в квартире органиста в Сен-Жерве со своими двумя братьями. Он умер 29 августа 1661 года в возрасте тридцати пяти лет, согласно «Парнасу Франсуа». Оба его брата сыграли важную роль в развитии французской барочной музыки. Ни одной композиции Франсуа (известного как «Старший» или «Куперен де Круилли») не сохранилось до наших дней, но его ветвь семьи носила имя Куперен вплоть до XIX века. Шарль Куперен (известный как «Куперен-младший») сменил Луи на посту органиста в Сен-Жерве и в 1668 году стал отцом единственного ребенка, Франсуа Куперена-ле-Гран, который стал одним из самых значительных французских композиторов позднего барокко.

Most of the information about Couperin's life comes from two sources. Le Parnasse François, a 1732 book by Évrard Titon du Tillet, contains a biographical sketch describing certain details of his life, and some 30 organ pieces listed not only the date but also the place of composition. Couperin was born around 1626 in Chaumes en Brie, a town 40 km south east of Paris. His father, Charles Couperin, sieur de Crouilly, was a small landowner and part time organist of a local church. Louis was reportedly an accomplished harpsichordist and violinist by 1650 (and was already composing by then), but had no connections whatsoever with any important musicians of the era. His sudden rise to fame, which happened during 1650–1651, is explained in Le Parnasse François. Titon du Tillet writes that Louis, his two younger brothers Charles and François, and some of their friends visited Jacques Champion de Chambonnières on the Feast of Saint James—Chambonnières' name day. The Couperins offered the host and his guests a short concert, playing several pieces composed by Louis. Chambonnières was impressed by Louis Couperin's talents, became his teacher and persuaded him to settle in Paris. There Chambonnières, who was the most prominent French harpsichordist of his time and musician to the King, introduced the young musician to the Court. Couperin's talents met with appreciation; by 1651 he was already living in the city. He almost certainly met Johann Jakob Froberger in 1651–1652; Froberger's style becoming a major influence on Couperin's music. On 9 April 1653 he became organist of the Parisian church of St. Gervais, where he was paid 400 livres a year, plus lodgings. The position at this ancient church was one of the most important in France at the time. At some point — most probably after he became organist at St. Gervais — Couperin entered the royal service as a treble viol player. Titon du Tillet writes that Couperin had refused, out of loyalty to his old friend and teacher, to replace Chambonnières as royal harpsichordist, and so the post of violist was created especially for him. On 22 October 1655, he stood godfather to his sister's child at Chaumes en Brie; from July to October 1656 and around November 1658 he was frequently travelling to Meudon, where he was probably employed by Abel Servien, a diplomat and statesman. He traveled to Toulouse with the court in 1659. During his last years, Couperin lived in the organist's lodgings at St. Gervais with his two brothers. He died on 29 August 1661, aged thirty five according to Le Parnasse François. His brothers both played an important role in the development of French Baroque music. No compositions by François (known as "The Elder" or "Couperin de Crouilly") are known to survive, but his line of the family carried the name of Couperin into the 19th century. Charles Couperin (known as "Couperin cadet") succeeded Louis as organist at St. Gervais and, in 1668, produced an only child, François Couperin le Grand, who became one of the most important French composers of the late Baroque era.

Происхождение и каталоги

Поскольку его карьера длилась всего около 10 лет, ни одно из произведений Куперена не было опубликовано при его жизни. Существуют два основных манускриптных источника его музыки: рукопись Бауйна (Bibliothèque nationale de France, Rés. Vm7 674–675), датируемая приблизительно 1690 годом, является одним из важнейших источников французской клавишной музыки XVII века (особенно произведений Шамбоньера). Она содержит 122 клавесинных пьес Куперена, а также четыре органных пьесы и 5 камерных произведений. Так называемая рукопись Олдхэма (частная коллекция Г. Олдхэма), обнаруженная лишь в 1957 году, содержит 70 органных произведений Куперена, из которых 68 уникальны для этого источника. Также включены клавесинная сюита, четыре пятиголосые камерные фантазии и две пьесы для духового ансамбля. Эта рукопись, возможно, была составлена по крайней мере частично при жизни Куперена и является единственным источником такого рода для его музыки. Помимо этих, рукопись Парвиля содержит 55 клавесинных пьес Куперена, хотя лишь пять из них являются уникальными (остальные включены в рукопись Бауйна). Клавесинные произведения Куперена обычно идентифицируются по номерам, использованным в издании Princeps Éditions de l'Oiseau Lyre 1936 года. Это издание было основано исключительно на рукописи Бауйна, единственном известном на тот момент источнике. Авторы рукописи не объединяли пьесы в сюиты, а скорее группировали танцы сначала по тональности, а затем по жанру. Например, номера 16–19 – куранты до мажор, номера 20–25 – сарабанды до мажор и т. д. Некоторые издания и записи могут использовать альтернативную систему нумерации, предложенную Давиттом Морони, которая стремится создать сюиты из танцев Куперена. Система нумерации органных произведений Куперена также отражает их источник – рукопись Олдхэма. Однако здесь переписчик не пытался каким-либо образом группировать пьесы. Рукопись основана как минимум на двух *grands livres d'orgue*, и переписчик, по-видимому, выбирал пьесы произвольно. Однако различать многочисленные фантазии облегчается тем, что Куперин часто указывал дату, а иногда и место сочинения в примечании. Например, под номерами 11 и 19 стоит надпись: первый – "Couperin a Meudon le 18e Juillet [июль] 1656", второй – "Couperin a paris le 1er 7ber [сентябрь] 1656". Эта необычная особенность, уникальная для того времени, позволяет проследить развитие Куперена как органного композитора с 1650 по 1659 год, иногда почти изо дня в день. Клавесинист Скип Семпе, а также некоторые исследователи, подвергли сомнению авторство как клавесинных пьес рукописи Бауйна, так и органных пьес рукописи Олдхэма, основываясь на стилистических соображениях.

Because his career spanned only some 10 years, none of Couperin's works were published during his lifetime. There are two major manuscript sources for his music:
The Bauyn manuscript (Bibliothèque nationale de France, Rés. Vm7 674–675), dating from ca. 1690, is one of the most important sources for French keyboard music of the 17th century (particularly the work of Chambonnières). It contains 122 harpsichord pieces by Couperin, as well as four organ pieces and 5 chamber works. The so called Oldham manuscript (a private collection of G. Oldham), recovered only in 1957, contains 70 organ works by Couperin, of which 68 are unique to this source. Also included are a harpsichord suite, four five part chamber fantaisies, and two pieces for shawm band. This manuscript may have been compiled at least partly during Couperin's lifetime, and is the only such source for his music. In addition to these, the Parville manuscript contains 55 harpsichord pieces by Couperin, although only five of these are unique (the rest are included in the Bauyn manuscript). Couperin's harpsichord works are commonly referred to by numbers used in the princeps Éditions de l'Oiseau Lyre edition of 1936. The edition was based entirely on the Bauyn manuscript, the only source known at that time. The authors of the manuscript did not arrange the pieces in suites, but rather grouped dances by key first and by genre second. So, for example, numbers 16–19 are courantes in C major, numbers 20–25 are sarabandes in C major, etc. Some editions and recordings may use Davitt Moroney's alternative numbering scheme, which attempts to create suites out of Couperin's dances. The numbering scheme for Couperin's organ pieces also reflects their source, the Oldham manuscript. Here, however, no attempt was made by the copyist to group pieces in any way. The manuscript draws on at least two grands livres d'orgue, and the copyist apparently chose pieces arbitrarily. Distinguishing the many fantaisies is made easier, however, because Couperin would frequently provide the date and sometimes the place of composition in a footnote. Numbers 11 and 19, for instance, are both titled "fugue", but the former is inscribed "Couperin a Meudon le 18e Juillet [July] 1656", and the latter "Couperin a paris le 1er 7ber [September] 1656". This extraordinary feature, which is unique for the period, allows tracing Couperin's development as organ composer from 1650 to 1659, sometimes almost day by day. Harpsichordist Skip Sempé, as well as a few scholars, have questioned the attribution of both the harpsichord pieces of the Bauyn manuscript and the organ pieces of the Oldham manuscript to Couperin, on stylistic grounds.

Клавесиновая музыка

Танцевальные пьесы составляют около двух третей наследия Луи Куперена для клавесина; они включают куранты, сарабанды, аллеманды и жиги (в порядке убывания количества). Эти произведения сложнее, чем у Шамбоньера, и демонстрируют большее разнообразие внутри каждой пьесы. Эти произведения не были объединены в сюиты, однако современные исполнители составляют из пьес в одной тональности спонтанные сюиты для конкретного исполнения или записи. Репутация Куперена как композитора в основном связана с его чаконами, пассакалиями и прелюдиями без тактовой черты. Эти последние произведения, записанные в уникальной нотации (только целые ноты, сгруппированные и соединенные плавными кривыми), испытали влияние свободных аллеманд и программных пьес Фробергера; некоторые из них содержат короткие заимствования из его токкат.

Органная музыка

Органная музыка Куперена оказала значительное влияние на европейских композиторов XVII века; она знаменует переход от строгого контрапункта в духе Тителузе к красочному, концертному орга́нному стилю, представленному Гийомом Габриэлем Ниверсом и Николасом Лебегом, которые повлияли на композиторов позднего барокко, таких как Франсуа Куперен и Николя де Гриньи. Куперен был первым французским композитором, писавшим с указанием конкретных регистров, а также первым, сочинившим скачкообразные дивизионные басы в манере дивизий для бас-виолы. Обе эти стилистические особенности являются одними из определяющих черт французской органной музыки XVII и XVIII веков.

Издания

Луи Куперен: Произведения для клавира. Второе современное издание, под редакцией Дэвитта Морони. Издание «Лира птицы», Монако, OL 58 (1985, переиздание 2004). Морони исключил орнаменты, присутствующие в первом издании, так как они не соответствовали времени жизни Луи Куперена. Обширное введение Морони на сегодняшний день является лучшим биографическим источником о Куперене на английском языке. Луи Куперен: Органные произведения. Транскрипция и редакция Гая Олдхэма. Издание «Лира птицы», Монако, OL 300 (2003). 144 страницы. В этом томе содержится нотный текст 70 пьес, «а также соответствующие григорианские мелодии с текстами для облегчения исполнения по принципу alternatim, факсимильная страница, примечания редактора и критический комментарий». (Снято с продажи.) Планировалось издание (но оно так и не было опубликовано), которое должно было включать расширенное предисловие, содержащее техническое описание источника, информацию об органах, на которых играл Луи Куперен, и рекомендации по исполнению.