Кіріспе

Ла Дольче Вита (La dolce vita; итальян тілінде "тұсақ өмір" немесе "жақсы өмір") – 1960 жылы Федерико Феллини режиссерлік етіп, Эннио Флаяно, Туллио Пинелли және Брунелло Рондимен бірге сценарийін жазған сатирикалық комедиялық драмалық фильм. Фильмде Марчелло Мастроянни Марчелло Рубини рөлінде ойнайды, ол жеті күн мен жеті түн бойы Римнің "тұсақ өмірінен" өтіп, сүйіспеншілік пен бақытты іздейді, бірақ нәтижесіз аяқталады. Феллини мен тағы үш сценарист жазған сценарийді ең көп таралған түсіндіру бойынша прологқа, интермеццомен үзілген жеті маңызды эпизодқа және эпилогқа бөлуге болады. Италияда 1960 жылдың 5 ақпанында шыққан «Ла Дольче Вита» кейбір аймақтарда цензураға ұшырағанына қарамастан, сыншылар тарапынан мақталып, дүние жүзінде коммерциялық сәттілікке жетті. Ол 1960 жылғы Канн кинофестивалінде «Алтын пальма» жүлдесін және «Үздік костюмдер» номинациясы бойынша «Оскар» сыйлығын жеңіп алды. Сонымен қатар, Федерико Феллини үшін «Үздік режиссер» және «Үздік түпнұсқа сценарий» номинациялары бойынша тағы үш «Оскар» сыйлығына ие болды. Оның табысы итальян және жалпы еуропалық кино үшін шешуші сәт болды және ол итальян киносының шедеврі және барлық уақыттағы ең ұлы фильмдердің бірі деп есептеледі. 2008 жылы бұл фильм Италияның Мәдени мұра министрлігінің «Сақталуы тиіс 100 итальян фильмі» тізіміне енгізілді, бұл тізімде «1942 және 1978 жылдар аралығында елдің ұжымдық естелігін өзгерткен» 100 фильм бар.

Алдын ала сөз

1-ші күннің сатысы: Тікұшақ Христостың мүсінін Римнің сыртындағы ежелгі римдік су тас жолының үстінен тасымалдайды, ал екінші тікұшақ, Марчелло Рубинидің жаңалықтар тікұшағы, оны қалаға дейін қосылып ұшып келеді. Жаңалықтар тікұшағы сәтке бикини киген әйелдердің тобына тоқталып қалады, олар биік қабатты үйдің шатырында күнге күйіп жатыр. Төбеден тікұшақпен Марчелло олардан телефон нөмірлерін алуға әрекеттеніп, қолмен сигнал береді, бірақ нәтижеге жете алмайды. Одан кейін ол иығын көтеріп, мүсінге ілесіп, Санкт-Петер алаңына барады.

1-ші бөлім

1-ші түнгі серия: Марчелло Маддаленамен ерекше бір түнгі клубта кездейсоқ кездеседі. Маддалена Римнен шаршаған, ал Марчелло оған ыңғайлы. Олар Маддаленаның Кадиллагында үйіне алып кеткен жезөкше әйелдің жатын бөлмесінде махаббат жасайды. 1-ші таңғы серия: Марчелло өзінің пәтеріне оралып, қалыңдығы Эмманың шамадан тыс дозаны қабылдағанын көреді. Ауруханаға бара жатқанда ол оған мәңгілік махаббатын білдіреді және қайтадан жедел жәрдем бөлмесінде жартылай санасыз күйде жатқанда. Алайда, оның сауығуын асыға күтіп, ол Маддаленаға телефон соғып көруге тырысады.

2-ші бөлім

2-күнгі оқиға: Сол күні ол Сильвияның келуіне байланысты тапсырмаға барады, ол – танымал швед-американдық актриса. Ciampino әуежайында оны жаңалықтар тілшілерінің көпшілігі күтіп алады. Сильвияның баспасөз мәслихаты кезінде Марчелло үйге қоңырау шалып, Эмманың дәрісін ішкенін тексеріп, оған Сильвиямен жалғыз емес екенін айтады. Киножұлдыз журналистердің көптеген сұрақтарына сенімді жауап бергеннен кейін, оның жігіті Роберт бөлмеге кешігіп, мас күйі кіреді. Марчелло Сильвияның продюсеріне оны Сент-Петр соборына экскурсияға алып шығуды ұсынады. Сент-Петр соборының ішінде бір тілші Сильвияны "лифт" деп атайды, себебі олардың ешқайсысы оның көп сатырмен шапшаң көтерілуіне жете алмайды. Шабыттанған Марчелло онымен жеке қалу үшін Сент-Петер алаңына қараған балконға дейін жеткенде алға жылжып озады. 2-ші түнгі оқиға: Сол кеште Марчелло Сильвиямен Каракаллы термаларында би билейді. Сильвияның табиғи шармдылығы қызу кештерге себеп болады, ал оның жалыққан күйеуі Роберт карикатуралар салып, газет оқиды. Оның оған айтқан қорлау сөзі Сильвияны топтан кетуге итермелейді, ал Марчелло мен папарацци әріптестері оның соңынан құлшыныспен келеді. Марчелло мен Сильвия кештің қалған бөлігін Римнің көшелерінде өткізеді, тіпті Треви фонтанына да кіріп кетеді. 2-ші таң оқиғасы: Сиқырлы сиқырдың күрт бұзылғандай, таң Силвияның ойыншыл түрде фонтан суымен Марчеллоның басын "дәулетумен жуғанда" туады. Олар Сильвияның қонақ үйіне қайтып келгенде, Роберттің ашумен күтіп отырғанын көреді. Роберт Сильвияны сапалап, оған төсекке жатуды бұйырады, содан кейін Марчеллоға шабуыл жасайды, ол бұл оқиғаны сабырмен қабылдайды.

3-бөлім

3-күнгі оқиға: Марчелло шіркеу ішінде өзінің көрнекті зиялы досы Штайнермен кездеседі. Штайнер санскрит грамматикасының кітабын мақтанышпен көрсетеді. Екеуі органға көтеріліп, бақылаушы дін қызметкеріне джаз пьесасын тартымды етіп ойнап көрсеткен соң, Бахты орындайды.

4-бөлім

3-күннің сабағы: Кешкі сағаттарда Марчелло, оның фотограф досы Папараццо және Эмма екі бала Мадоннаны көрген деген хабарға байланысты репортаж жасау үшін Римнің шетіне барады. Католик шіркеуі ресми түрде күмәнмен қарағанымен, оқиға орнында көптеген ізбасарлар мен тілшілер жиналады. 3-түннің сабағы: Сол түні оқиға итальян радиосы мен теледидарынан көрсетіледі. Эмма Марчеллоның жүрегіне толық ие болу үшін Әзіре Мәриямға дұға етеді. Күшті жаңбырдың астында екі баланы соқырлықпен одан-мұдан ертіп, көпшілік Мадоннаны бағдарлаған деген сенімде кішкентай ағашты бұтақтары мен жапырақтары үшін қиратады. 3-таңның сабағы: Жиын таңертең ауру балаға аза тұтумен аяқталады, анасы оны емдеу үшін әкелген, бірақ қалың жұрттың арасында басылып қалған діншіл адам.

3б-бөлім

4-ші түнгі оқиға: Бір күні кешке Марчелло мен Эмма Штайнердің сәнді үйінде өтетін жиынға қатысады, онда олар поэзия оқитын, гитара тартып, философиялық ойлар айтатын және таспаға жазылған табиғат дыбыстарын тыңдайтын зиялылар тобымен танысады. Марчеллоның өлеңдерін оқып, құрметтейтін британдық ақын Айрис Три Марчеллоға "міндеттемелердің түрмесінен" сақтануға кеңес береді: "Мен сияқты бос және қолжетімді болып жүр. Ешқашан үйленбе. Ешқашан өзің таңдама. Тіпті махаббатта да, таңдалған жақсырақ". Эмма Штайнердің үйі мен балаларына әсерленіп, Марчеллоға бір күні оның да Штайнер сияқты үйі болады дейді, бірақ ол ренжіді. Сырттағы террасада Марчелло Штайнерге оның құндылықтарына деген құрметін білдіреді, бірақ Штайнер материалистік өмірдің беретін қауіпсіздігі мен рухани, бірақ тұрақсыз өмір салтын қалауы арасында қырылысқа түскенін мойындайды. Штайнер әлемдегі махаббатқа деген қажеттілік туралы ой бөліседі және оның балалары болашақта неге тап болатынынан қорқады.

Интермеццо

5-ші күннің тізбегі: Марчелло түстен кейін жағалаудағы мейрамханада романымен айналысады, онда ол Перуджадан келген Паола деген жас қызметкермен танысады. Ол жұкбакстан Перес Прадоның "Патрисия" ча-часын қосып, әнін ысқырықтайды. Марчелло одан жігіті бар ма деп сұрайды, сосын оны Умбриялық суреттердегі періштедей дейді.

5-бөлім

5-ші түнгі серия: Марчелло Римге сапармен келген әкесімен Вья Венето көшесінде кездеседі. Папараццомен бірге олар "Ча Ча" клубына барады, онда Марчелло әкесіне әдемі биші және оның бұрынғы сүйіктісі Фанниді таныстырады (ол оның суретін газетке шығаруға уәде берген еді, бірақ соны істей алмады). Фанни оның әкесіне ұнайды. Марчелло Папараццоға бала кезінде әкесін көп көрмегенін, ол апталар бойы үйден кетіп қалатынын айтады. Фанни Марчеллоның әкесін өз пәтеріне шақырады, ал тағы екі биші жас жігіттерді де өздерімен бірге келуге шақырады. Бишілердің ауданына жеткенде Марчелло олардан бөлініп кетеді. Фанни үйінен шығып, Марчеллоның әкесінің ауырып қалғанына ренжіді.

5-ші таңғы серия: Марчеллоның әкесі жеңіл қан тамыруды бастан өткізеді. Марчелло оның Римде қалып, бір-бірін тануларын қалайды, бірақ әлсіреген әкесі үйге қайтамын деп таксиге отырып, Чезенаға бату үшін алғашқы пойызға үлкеруге тырысады. Марчеллоны көшеде жалғыз қалдырып, такси кетіп бара жатқанын қадағалайды.

6-шы бөлім

6-шы түнгі серия: Марчелло, Нико және басқа достары Виа Венетода кездесіп, Римнің сыртындағы Бассано ди Сутридегі аристократтарға тиесілі сарайға көлікпен жетеді. Сарайда бұрыннан-ақ той кешіп жатыр, қатысушылардың көздері шаршап, мас күйде. Сәйкес келіп, Марчелло тағы да Маддаленамен кездеседі. Екеуі де сарайға жалғанған қираған бөлмелерді зерттейді. Маддалена Марчеллоны үлкен бөлмеге отырғызып, өзі эхо-камера арқылы байланысқан басқа бөлмеге жекелеп кетеді. Маддалена дауыс арқылы оған үйленуге ұсыныс жасайды; Марчелло оған деген махаббатын білдіріп, ұсынысына жауап беруден жалтарып алады. Маддаленаға қызығушылығын жоғалтып, ол басқа бір ер адамның сүйісіп, құшақтауына келіседі. Марчелло топқа қосылып, ақырында британдық суретші және мұрагер Джейнмен түнді өткізеді. 6-шы таңертеңгілік: Күшін жоғалтып, көздері шаршаған топ таңертең сарайдың басты бөліміне оралады. Оларды сарайдың анасы қарсы алады, ол дін қызметкерлерімен бірге шіркеуге бара жатыр.

3c сериясы

7-ші түнгі серия: Марчелло мен Эмма оқшау жолда спорттық машинасының ішінде жалғыз. Эмма махаббатын білдіріп, дау шығарып, машинадан шығуға тырысады; Марчелло одан шығуын жалбарынады. Эмма Марчеллоның өзіндей сүйетін әйелді ешқашан таба алмайтынын айтады. Марчелло ашуланып, оның тым қамқор, аналық сезімімен өмір сүре алмайтынын жеткізеді. Енді ол оның машинадан түсуін қалайды, бірақ ол бас тартады. Біраз күш қолданыс (одан тістеп алғандықтан, ол оны шапалақтап) оны машинадан лақтырып, түнде шөл далада жалғыз қалдырады. Бірнеше сағаттан кейін Эмма жол жиегінде гүлдер жинап тұрғанда оның машинасы қайтып келе жатқанын естиді. Ол екеуі бір сөз айтпастан көлікке отырады. 7-ші таңертеңгілік: Марчелло мен Эмма төсекте ұйықтап жатыр, бір-біріне жақын жатыр; Марчелло телефон қоңырауы алады. Ол Штайнерлердің пәтеріне асыға барады және Штайнердің екі баласын және өзін-өзі өлтіргенін біледі. 8-ші күн: Полициямен бірге Штайнердің әйелі үйге қайтып келуін күткеннен кейін, ол оны сыртта қарсы алып, папараццилер сурет түсіріп жатқанда, оған қасіретті жаңалықты жеткізеді.

7-бөлім

8-ші түнгі серия: Белгісіз уақыттан кейін, жасы үлкен Марчелло - енді шашы сұрланған - және бір топ тойға қатысушылар Марчеллоның досы Риккардоның Фрегендегі жағажай үйіне кіреді. Көптеген еркектер гомосексуалист. Марчеллоны әдебиет пен репортаж жасауды тастап, жарнама агенті болу үшін мазақтайды. Риккардодан ажырасқанын атап өту үшін Надя През Прадоның "патрисия" күйіне стриптиз жасайды. Риккардо үйге келіп, тойға келгендерге кетуге бұйырады. Мас Марчелло басқа қонақтарды оргияға шақырады. Алайда, олардың маскүнемдігі тойдың дүрбелеңге ұшырауына себеп болады, Марчелло жас әйелдің қол-аяғына жүгіріп, бөлмеде жаздық қауырсындарын лақтырады.

Эпилог

8-ші таңертеңгілік: Топ таңертең жағажайға барады, онда балықшылардың торларына ілінген, қазіргі заманғы левиафан – ісінген, көктайғақ сияқты жаратылысты табады. Марчелло мас күйінде оның көздері тіпті өлімде де қалай қарап тұрғанын айтады. 9-күннің эпизоды: Фрегендегі теңіз жағасындағы мейрамхананың жас қызметкері Паола, саға арқылы Марчеллоны шақырады, бірақ олардың айтқан сөздері желге тарап, толқындардың шуына көміледі. Ол оның айтқанын түсінбейтінін, қимыл-қозғалысын да түсінбейтінін білдіреді. Ол иықтарын көтеріп, кештің қатысушыларына қайта оралады; әйелдердің бірі оған қосылады, олар қол ұстасып жағажайдан кетеді. Соңғы, ұзақ кадрда Паола Марчеллоға қош қол бұлғайды, содан кейін оған жұмбақ күлкімен қарап тұрады.

Киімдер

Феллини түрлі сұхбаттарында фильмнің бастапқы шабыты сәнді әйелдердің қап киімі болғанын, себебі олар киімнің астында қандай да бір нәрсені жасыру мүмкіндігіне ие болды деді. Феллинидің сценарийшісі және көп жылғы серіктесі Брунелло Ронди осы пікірді растап, былай деді: "Денесі физикалық тұрғыдан әдемі болғанымен, моральдық жағынан нашар болса да, әйел айналасында сәнді, көбелектей қозғалатын сезім беретін әйелдер киімі; осы киімдер Феллиниге қатты әсер етті, себебі олар сыртынан өте әдемі көрінген әйелдің ішінде, шын мәнінде, кедейлік пен жалғыздықтан құралған сүйектің қаңқасы болуы мүмкін еді."

Жазу

Екі баласын атып өлтірген интеллектуал Штайнер образының авторы – сценарийші Туллио Пинелли. Италиялық романист Чезаре Павезебен бірге оқыған Пинелли жазушының карьерасын жақыннан қадағалап, оның тым артық интеллектуализмінің эмоционалды тұрғыдан құнарсызға айналғанын сезді, бұл 1950 жылы Туриндегі қонақ үйде өзін-өзі өлтіруіне әкелді. Осы "қайырған өмір" идеясы Штайнерге кештің эпизодында көшіндеді, онда табиғат дыбыстарын өзі мен қонақтары тікелей емес, магнитофондық жазбалардың виртуалды әлемінде сезінеді. "Жалған ғажайып" 1958 жылғы Терни маңындағы Маратта-Альтадағы шаруа қожалығында екі бала Мадоннаны көрген деген шағымдарды жоққа шығарған тергеуге сілтеме жасайды. "Өлі теңіз құбыжығы" 1953 жылдың сәуірінде жағажайда 21 жасар Вильма Монтезидің денесі табылған Монтези ісіне сілтеме береді.

Кастинг

"La dolce vita" Феллини мен Мастрояннидің алғашқы бірлескен жұмысы. 1977 жылғы 4 қарашада "Дик Каветт Шоуындағы" сұхбатында Мастроянни олардың алғашқы кездесуін еске алды. Мастрояннидің сөзіне қарағанда, Феллини продюсердің басты рөлге Пол Ньюманды алғысы келгенін, бірақ Феллини Ньюманды тым әдемі санаған, ал Мастроянниді "қалыпты бет-әлпет" деп есептеген. Мастроянни, сәл ұялып, рөлге келісуден бұрын сценарийді оқып беруді сұрады: – «Жарайды, мен сценарийді оқығым келеді», – дедім. Ол: – «Неге жоқ? Эннио, сценарий әкел», – деді. Сценарийді аштым, онда ештеңе жазылмаған, бос беттер ғана болды. Содан кейін теңіздің суретін көрдім, адам зор [Мастроянни үлкен фаллосты көрсетеді] жүзіп бара жатқан еді, ал оның айналасында теңіз қыздары билеп жатыр. Бетім қызарып, сары, жасыл түске енді. – «Бұл қызықты көрінеді. Мен Феллинимен осылай таныстым», – дедім. Дегенмен, тағы да бірнеше эпизодтар нақты орындарда түсірілді, мысалы, Римнің солтүстігіндегі Бассано ди Сутри сарайындағы аристократтардың кешкі тойы. (Кейбір қызметшілер, официанттар мен қонақтарды нағыз аристократтар ойнады.) Феллини сценарий талаптарына қарай, құрылған декорацияларды және нақты орындарда түсірілген эпизодтарды біріктірді – нақты орын көбінесе "өзгертілген сахнаны тудырып, соның нәтижесінде жаңа декорация құрылды". Фильмнің соңғы сахналарында, теңізден алып балық шығарылып, Марчелло Паолаға (жасөспірім "Умбриялық періштеге") қоштасады. Феллини Марчеллоның мұнарада тұратын егде жазушы Долореспен қарым-қатынасын көрсететін үлкен эпизодты алып тастады, осы рөлді 1930 жылдардағы «Оскар» жүлдесінің иегері, актриса Луиза Райнер ойнауға тиіс болған. Егер режиссердің Райнермен арақатынасы – «ол Феллиниді нәтижесіз пікірталасқа тартатын» – қиын болса, биограф Кезич сценарийді қайта жаза отырып, Долорес кейіпкері "шамадан тыс" болып кеткенін айтады және Феллини "бүкіл сюжет желісінен" бас тартты. Треви фонтанындағы сахна қыста бір апта бойы түсірілді: BBC мәліметінше наурыз айында, ал Анита Экбергтің айтуынша қаңтар айының соңында. Феллини Экбергтің суық суға киімімен бірнеше сағат бойы еш қиындықсыз тұрғанын алға тартса, Мастроянни киімінің астына гидрокостюм киюге мәжбүр болды, бірақ ол көмектеспеді. Тек актер "водканың бір бөтелкесін ішіп алып", "толыққанды мас болғанда" ғана Феллини осы сахнаны түсіре алды.

Папараццо

Папараццо кейіпкері, жаңалықтар фотографы (Вальтер Сантессо), фотожурналист Тацио Секкиаролиден шабыттанды және көптеген тілдерде басып кіретін фотографтарды сипаттау үшін қолданылатын «папарацци» сөзінің бастауы болды. Кейіпкер атының шығу тегі туралы Феллини зерттеушісі Питер Бонданелла: «Бұл, әрине, итальяндық фамилия болғанымен, сөз, мүмкін, үлкен әрі мазасыз шыбын – «папатацео» сөзінің бұрмалануы болар» дейді. Фильмнің қосымша сценарий авторы және Папараццо кейіпкерін жасаған Эннио Флайано, оның атын Джордж Гиссингтің романынан алғанын мәлімдейді. Гиссингтің «Иония теңізімен» (1901) атты саяхат кітабында Синьор Папараццо кейіпкері кездеседі.

Ерекшеліктің эстетикасы

Сарапшы Роберт Ричардсон "La dolce vita" фильмінің ерекшелігі "айырмашылықтың эстетикасын" қолданатын жаңа кинотасу болып табылады деп санайды. Дәстүрлі сюжеттен және конвенциялық "кейіпкерлердің дамуынан" бас тартып, Феллини және сценарийшілері Эннио Флаяно мен Туллио Пинелли үзділіссіздікті, қажетсіз түсіндірмелерді және повестволық логиканы қабылдамай, Марчелло мен 120 кейіпкердің әлемiн қамтитын, бір түрлі Дантелік саяхатшының жеті сызықты емес кездесуін бейнелейтін кинематографиялық баяндама жасады. Бұл кездесулер көрерменде "өмірдің болған немесе болуға тиіс болған нәрсесі мен оның нақты қалпы арасындағы үлкен айырмашылық сезімін" тудырады. Бұрынғы фильмдерінде қолданған тәсілімен Феллини әртүрлі эпизодтарды кештен таңға дейінгі қозғалыстар ретінде ұйымдастырады. Эпизодтарды ашатын және жабатын бірнеше баспалдақтардың (соның ішінде сатылардың) біріншісінен төмен қарай түсетін Марчелло бастаған төмен қарай спираль дайындау құралы ретінде қолданылады. Соның салдарынан фильмнің мазмұны емес, эстетикалық формасы Римнің рухани құлдырауы екенін көрсетеді.

Кассалық жинақ

Фильм Еуропада үлкен сәттілікке ие болды, Италияда 13 617 148 билет сатылды, ал Францияда 2 956 094 билет сатылды, екі елдегі билеттердің жалпы саны осылай болды. Фильм Италиядағы фильмдер арасында «Соғыс және бейбітшілік» фильмінен кейін екінші орынды иеленді және Италиядағы ең көп көрілген 10 фильмнің бірі болды. Фильмнің алғашқы көрсетілімінде АҚШ және Канадада 6 миллион долларлық кіріс түсті және АҚШ кассасындағы шетел тіліндегі ең табысты фильм атанды. 1966 жылы «American International Pictures» компаниясы фильмді Солтүстік Америкада қайта көрсетті, нәтижесінде 1,5 миллион доллар кіріс түсті. Фильмнен түскен жалпы табыс 19 516 348 долларды құрады.

Цензура

Католик шіркеуі Исаның екінші келуін пароди ретінде қабылдады, ал алғашқы көрініс пен фильмді 1960 жылы Ватиканның L'Osservatore Romano газеті айыптады. Фильмге кеңінен цензура қолданылып, Франконың 1975 жылы қайтыс болуына дейін Испанияда көрсетуге тыйым салынды. Ол төрт рет «Оскар» сыйлығына ұсынылып, «Ең жақсы костюм дизайны: Ақ және қара» сыйлығын жеңіп алды. «La dolce vita» 1960 жылы Канн кинофестивалінде «Алтын пальма» сыйлығын да иеленді. Фильм Нью-Йорк киносыншылары шеңбері мен Ұлттық киносыншылар кеңесінің сыйлықтарында «Ең үздік шетел тіліндегі фильм» сыйлығын жеңіп алды. Сондай-ақ, ол BAFTA сыйлығына «Кез келген көзден» категориясы бойынша ең жақсы фильм номинациясына ұсынылды. Entertainment Weekly 1999 жылы оны барлық уақыттағы ең үздік 6-шы фильм деп таныды. Village Voice 1999 жылы сыншылардың сауалнамасына сүйене отырып, фильмді «Ғасырдың ең жақсы 250 фильмі» тізімінде 112-ші орынға орналастырды. Фильм 2002 жылы «The New York Times» журналының «Елдегі ең жақсы 1000 фильм» кітабына енгізілді. 2010 жылы фильм «Empire» журналының «Әлемдік киноның 100 үздік фильмі» рейтингісінде 11-орынды иеленді. 2002 жылы Британдық кино институтының ең үздік фильмдер туралы Sight & Sound сауалнамасында «La dolce vita» сыншылардың сауалнамасында 24-ші, режиссерлердің сауалнамасында 14-ші орын алды. 2012 жылғы тізімде «La dolce vita» сыншылардың сауалнамасында 39-шы, режиссерлердің сауалнамасында 37-ші орын алды. 2002 жылдың қаңтар айында фильм «Барлық уақыттың ең маңызды 100 фильмі» тізімінде Ұлттық киносыншылар қоғамы тарапынан 28-ші орынға ие болды. 2008 жылы танымал француз журналы Cahiers du cinéma фильмді «100 ең үздік фильм» тізімінде 59-шы орынға орналастырды. 2007 жылы The Guardian оқырмандарының сауалнамасы бойынша фильм «Барлық уақыт ішіндегі ең үздік 40 шетелдік фильм» тізімінде 19-шы орын алды. 2010 жылы The Guardian фильмді 25 ең үздік артхаус фильмдерінің тізімінде 23-ші орынға қойды. 2016 жылы The Hollywood Reporter фильмді 69 «Алтын пальма» жүлдегерлерінің арасында 2-ші орынға иеленді, сонымен қатар «Феллинидің қазіргі күнгі күнә, құтқарылу, алаңдату және тәтті өмірдің сыртқы әдемілігі артында тек босдық жатыр» деген меланхолиялық түсінігін жеткізді. Фильм BBC-нің 2018 жылғы «43 елден 209 киносыншының дауыс беруі бойынша 100 ең үздік шетел тіліндегі фильмдер» тізімінде 10-шы орын алды. 2021 жылы фильм Time Out журналының «Барлық уақыттың 100 ең жақсы фильмі» тізімінде 6-шы орынға ие болды.

Танымал мәдениетте

Папарацци кейіпкерлерінің бірі – "папарацци" атауының туындауына себепкер болды. Пьетро Гермидің "Италиялық үлгідегі ажырасу" (1961) фильмінде Даниела Рокка өзінің сүйіктісі Леопольдо Триестемен бірге күйеуі Марчелло Мастроянни, олардың туыстары мен көршілерінің барлығы болатын түні кішкентай қаладан қашуға бел буады. Толған кинозалдың ішінде көрермендер Анита Экбергтің әйгілі рок-н-ролл биін қызығушылықпен тамашалайды. "Директорлық кесімде" Феллиниге құрмет көрсету ретінде "Парадизо" кинотеатры (1988) көрсетіледі. Стив Мартиннің 1991 жылғы "Л.А. Оқиғасы" фильмі тікұшақ көрінесіне құрмет көрсетумен басталады. Бұл нұсқада тікұшақ Лос-Анджелес қаласының үстінен алып хот-догты тасымалдайды. "Жақсы саяқатын тілеймін, Ленин" (2003) неміс фильмінде де Рим қаласының үстінен Исаның мүсіні бейнеленген, бірақ оның орнына Берлин қабырғасы құлағаннан кейін Шығыс Берлиннің үстінен Лениннің мүсіні тасымалданады. Боб Диланның 1964 жылғы "Motorpsycho Nightmare" әнінде фильмге сілтеме жасалып, "Сосын оның Рита есімді қызы келді, ол "La dolce vita" фильмінен шыққандай көрінді" деген сөздер айтылады. Этторе Сколаның "Біз бәріміз бір-бірімізді қатты жақсы көрдік" (1974) фильмінде бұрынғы махаббаттары Стефания Сандрелли мен Нино Манфредидің кездейсоқ кездесуі Феллини мен Мастроянни өздерінің рөлінде ойнаған Треви фонтаны сахнасын түсіріп жатқанда орын алады. София Копполаның "Жапон тілінде жоғалған" (2003) фильмінде Келлидің LIT үшін берген сұхбаты "La dolce vita" фильміндегі Сильвияның сұхбат көрінесіне ұқсайды. Шарлотта мен Боб түн ортасында кездесіп, саке ішіп отырып, әйгілі Треви фонтаны сахнасын тамашалайды. Коппола: "Мен осы фильмін Жапонияда теледидардан көрдім. Ол сюжетке бағытталған емес, олардың айнала шаруашылықтарын көрсету туралы. Жапон субтитрлері мен итальян тілінде сөйлеудің ерекшелігі болды, ол шынымен де тартымды болды". Уэльс әншісі Марина мен Diamonds тобының "Froot" әнінде "living la dolce vita" деген сөздер фильмге сілтеме ретінде қолданылады. 2019 жылғы Ferrari Roma автомобильдері фильмге сілтеме ретінде "la nuova Dolce Vita" слоганын пайдаланады. 2003 жылғы "Тосканадағы күн" фильмінде әйел кейіпкері итальян вилласының иесімен бірге "La dolce vita" фильміндегі сахнаны қайта жасау үшін Треви фонтанына кіреді. "Сопрано" сериалының 2004 жылғы "Марко Поло" атты эпизодында Бобби Джуниордың бөлмесіне кіргенде, оны "La dolce vita" фильмін көріп отырғанын көреді. Джуниор фильмнің бастапқы көрінесін еске алады, онда Исаның мүсіні тікұшақпен Рим қаласының үстінен ұшып өтеді, және: "Бұл - макет еді!" - деп түсіндіреді.