Кіріспе
Музыкалық аккордта жетекші нота мен төменгі доминантты нотаның біріктірілісі төмендетілген бесінші (тритон) екенін атап өту маңызды. Осы екі нотаны бірге ойнағанда туындайтын қақтығыс дыбыстар доминантты жетінші аккордқа оның диссонанстық сипатын (яғни, үйлесімсіздік немесе тұрақсыздық) береді. Доминантты жетінші аккордтар көбінесе кілттің бесінші сатысынан (немесе доминанттан) құрастырылады. Мысалы, C мажор шкаласында G – шкаланың бесінші нотасы, ал G-ге құрылған жетінші аккорд – доминантты жетінші аккорд, G7 (жоғарыда көрсетілген). Осы аккордта F, G-ден кіші жетінші сатымен жоғары. Римдік сандармен талдауда G7, C мажор кілтінде V7 ретінде көрсетіледі. Сол сияқты, бұл аккорд кез келген табиғи минор шкаласының жетінші сатысында да кездеседі (мысалы, A минорындағы G7). Доминантты жетінші аккорд – жетінші аккордтардың ең маңыздысы. Ол классикалық музыкада тұрақты түрде пайда болған алғашқы жетінші аккорд. V7 аккорды V, доминантты үштік аккорды сияқты жиі кездеседі және әдетте, туындыны кілттің тоникасына қарай күшті түрде итеруге мүмкіндік береді. Доминантты жетінші аккорд доминантқа қатысты {0, 4, 7, 10} бүтін санмен белгіленеді.
It's important to notice that the leading note and the subdominant note combined form a diminished fifth (tritone). The clashing sounds produced by playing these two notes together gives the dominant seventh chord its dissonant quality (i. e, lack of harmony, or its instability). Dominant seventh chords are often built on the fifth scale degree (or dominant) of a key. For instance, in the C major scale, G is the fifth note of the scale, and the seventh chord built on G is the dominant seventh chord, G7 (shown above). In this chord, F is a minor seventh above G. In Roman numeral analysis, G7 would be represented as V7 in the key of C major. Similarly, this chord also occurs on the seventh degree of any natural minor scale (e. g., G7 in A minor). The dominant seventh is perhaps the most important of the seventh chords. It was the first seventh chord to appear regularly in classical music. The V7 chord is found almost as often as the V, the dominant triad, and typically functions to drive the piece strongly toward a resolution to the tonic of the key. A dominant seventh chord can be represented by the integer notation {0, 4, 7, 10} relative to the dominant.
Тарих
Ренессанс дәуірінің композиторларының көпшілігі гармонияны аккордтар емес, интервалдар тұрғысынан қарастырды, "алайда, кейбір диссонантты дыбыстар доминантты жетінші аккордтың белгілі бір жиілікпен кездесетінін көрсетеді".) Ал, ерте барокко дәуірінің композиторлары V7 аккордын функционалдық гармонияны енгізудің бір бөлігі ретінде қарастыра бастады. Төменде Монтевердидің "Lasciatemi Morire", Lamento d'Arianna (1608) шығармасынан үзінді келтірілген. Ондағы доминантты жетінші аккорд (қызыл түспен белгіленген) консервативті түрде қолданылған, "алдын ала дайындалып, кернеуін жойған күйде, оның диссонанс екенін нақты көрсетеді". V7 классикалық кезеңде тұрақты түрде қолданылып, барокко дәуіріндегідей қарастырылды. Романтикалық кезеңде дауыс жүргізу еркін дамыды, нәтижесінде пост-романтикалық және импрессионистік кезеңдерде функционалдық қолдану азайды, соның ішінде жоғары кеңейтімдер арқылы күшейтілген диссонантты доминантты аккордтар мен мажор-минор аккордтарының доминантты функциясын пайдаланудың шектелуі байқалды. ХХ ғасырдың классикалық музыкасы функционалдық гармонияны саналы түрде қолданды немесе V7 аккордтарынан толығымен бас тартты, ал джаз және эстрадалық музыка V7 аккордтарын қоса алғанда, функционалдық гармонияны пайдалануды жалғастырды. :
Блюздің үдерісі
Блюз прогрессиясын қолданатын рок және эстрада музыкасындағы әндерде IV және V аккордтар "көбінесе" доминантты жетінші аккордтар (кейде кеңейтілгендермен) болып келеді, ал тоникалық аккорд көбінесе мажорлық триада болады. Мысалдарға Билл Хейли және Кометтердің "Rock Around the Clock" және Бастер Браунның "Fanny Mae" әндері жатады, ал Чак Берридің "АҚШ-қа оралу" және Логгинс пен Мессинаның "Your Mama Don't Dance" әндерінде тоникалық аккорд та доминантты жетінші аккорд болып табылады. Көбінесе рок дәуірінің алғашқы он бес жылында қолданылып, қазір біршама "өткенге сағынышпен" (мысалы, Oasis-тің "Roll With It" әні) естілетін тоникалық доминантты жетінші аккордтардың басқа мысалдары: Литтл Ричардтың "Люсиль", The Beatles-тің "Мен оны тұрған жерінде көрдім", Нильсонның "Кокос", Джим Кроустың "Джиммен әуестеме", және The Drifters-тің "Бродвейде" әндері.
Қарым-қатынас аккордтары
Доминантты жетіншісі неміс алтыншысына энгармониялық түрде тең. Мысалы, неміс алтыншысы A–C–E–F (әдетте G-ге айналады) доминантты жетінші A–C–E–G-ге тең (әдетте D-ге айналады):
Доминантты жетінші хорды жиі гармоникалық жетінші хордты жуықтату үшін қолданылады, бұл доминантты жетіншіге қатысты 4:5:6:7 пропорциясындағы таза интонацияның бір мүмкіндігі. Басқаларына 20:25:30:36 (I-де кездесетін) және 36:45:54:64 (V-де кездесетін) жатады, олар 5 лимит таза интонациясы мен гаммаларында қолданылады. Бүгінде доминантты жетінші хорды шаштараз квартеттерінің музыкасында ерекше маңызға ие, ал Шаштараз Гармония Қоғамы осы хордты шаштараз дыбысының "белгісі" деп сипаттайды. Ән өзінің ұзақтығының 30 пайызына дейін хорд түрін (тек қана емес, кез келген гаммалық сатыда құрылған) пайдалануы мүмкін. Шаштараз әншілері гармониялық обертонды естілетін деңгейге жеткізу үшін таза интонацияда үйлесім табуға тырысқандықтан, хордтың нақты дыбысы гармоникалық жетінші хордқа ұқсас болады. Бұл хорд түрі өнер формасының құрамына осылай терең сіңіп кеткендіктен, оны жиі ойнаушылар оны "шаштараз жетінші хорды" деп атайды.