Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
1764 жылы Гораций Уолполдың готикалық романы
1764 Gothic novel by Horace Walpole
«Отранто қамалы» – Гораций Уолполдың романы. Алғаш рет 1764 жылы жарық көрген бұл туынды, көбінесе алғашқы готикалық роман деп есептеледі. Екінші басылымда Уолпол романның тақырыбына «Готтық оқиға» деген қосымша атау қосты. Оқиғасы қиын-қайғыға толы, әуесқойлармен толған қамал ішінде өрбитін бұл роман ортағасырлық дәуір мен қорқынышты елестерді біріктіріп, содан бері өз мәнін сақтап келеді. Кітаптың көркемдік стилі қазіргі заманғы готикалық кітаптарға, фильмдерге, өнерге, музыкаға және готтардың өнеркәсібіне әсер етті.
The Castle of Otranto is a novel by Horace Walpole. First published in 1764, it is generally regarded as the first gothic novel. In the second edition, Walpole applied the word 'Gothic' to the novel in the subtitle – A Gothic Story. Set in a haunted castle, the novel merged medievalism and terror in a style that has endured ever since. The aesthetic of the book has shaped modern day gothic books, films, art, music, and the goth subculture.
Тарих
"Отранто қамалы" 1764 жылы Хорас Уолпол Кингс-Линн округінен парламент депутаты болған кезінде жазылған. Уолпол ортағасырлық тарихқа қызығушылық танытып, 1749 жылы нақты готикалық қамал сияқты Строберри Хилл Хаусты салған. Алғашқы басылымның толық атауы: "Отранто қамалы, әңгіме". Уильям Маршалл, джентльмен аударған. Онуфрио Мюралтоның, Отрантодағы Әулие Николай шіркеуінің канонының түпнұсқа итальян тілінен аударылған. Бұл алғашқы басылым 1529 жылы Неапольде жазылған қолжазбаға негізделген аударма ретінде жарияланды. Бірақ Уолпол автор екенін мойындағаннан кейін, көптеген сыншылар оны жоғары бағалауға құштар болмады және оны абсурдты, мәнсіз, романтикалық ойдан шығарылған әдебиет, тіпті жағымсыз немесе әдепсіз деп санады. 1924 жылы жарық көрген "Отранто қамалы" басылымында Монтегю Саммерс Сицилиялық Манфредтің өмірбаяны сюжеттің кейбір детальдарына әсер еткенін көрсетті. Шынайы ортағасырлық Отранто қамалы Манфредтің меншігінде болған. Ол бұл тұжырымын 1938 жылы "Готтық ізденіс" кітабында қайталады.
The Castle of Otranto was written in 1764 during Horace Walpole's tenure as MP for King's Lynn. Walpole was fascinated with medieval history, in 1749 building a fake gothic castle, Strawberry Hill House. The initial edition was titled in full: The Castle of Otranto, A Story. Translated by William Marshal, Gent. From the Original Italian of Onuphrio Muralto, Canon of the Church of St. Nicholas at Otranto. This first edition purported to be a translation based on a manuscript written at Naples in 1529 Following Walpole's admission of authorship, however, many critics were loath to lavish much praise on the work and dismissed it as absurd, fluffy, romantic fiction, or even unsavory or immoral. In his 1924 edition of The Castle of Otranto, Montague Summers showed that the life story of Manfred of Sicily inspired some details of the plot. The real medieval castle of Otranto was among Manfred's possessions. He repeated the assertion in 1938 in The Gothic Quest.
Сюжет
Отранто қамалы – қамалдың иесі Манфред пен оның отбасының тарихын баяндайды. Кітап оның ауру ұлы Конрад пен ханшайым Изабелланың үйлену тойымен басталады. Алайда, тойға дейін Конрадтың үстіне құлаған алып кескішпен қамылып, қаза табады. Бұл түсіндірілемейтін оқиға ежелгі болжамның тұрғысынан қарағанда ерекше алапатты: «Отранто қамалы мен билігі қазіргі әулеттен оның нағыз иесі оны паналау үшін тым үлкен болып өскенде шығады». Манфред Конрадтың өлімі оның әулетінің аяқталуының бастамасы екенінен қорқады. Ол өзінің қазіргі әйелі Гипполитадан ажырасып, Изабеллаға үйлену арқылы құрылыстың бұзылуын болдырмауға шешім қабылдайды. Бірақ Манфред Изабеллаға үйленуге тырысқанда, ол шаруа Теодордың көмегімен шіркеуге қашып құтылады. Теодор үстіне құлаған кескіштің шіркеу алдында тұрған алып мүсіннен келгенін дұрыс анықтаған еді. Манфред Теодорды кескішті шақыруға кінәлі деп айыптап, шіркеуде Изабелланың қауіпсіздігін қамтамасыз еткен монах Жероммен сөйлескенде, оны өлтіруге бұйырады. Теодор өлтіру үшін көйлегін шешкенде, Жером оның иығының астындағы белгіні таниды және Теодорды өзінің ұлы деп таниды, осылайша оның асыл текті екенін анықтайды. Асыл текті екенін көрсеткен Жером ұлының өмірі үшін жалбарынады, бірақ Манфред Жеромға ханшайымды немесе ұлының өмірін таңдау керектігін айтады. Олардың сөзін кернейдің дауысы мен басқа бір елден келген салт аттылардың кіруі үзеді. Олар Изабелланы оның әкесі Фредерикке, сонымен бірге қамалға жеткізуді көздейді, өйткені Фредерик оған күшті талап етуге құқылы (Манфред Изабеллаға үйленгісі келетінінің тағы бір себебі). Бұл салт аттылар мен Манфредті Изабелланы іздеуге жетелейді. Манфред мұнараға қамаған Теодорды Манфредтің қызы Матильда босатады. Ол жер асты шіркеуіне жүгіріп барып, Изабелланы табады. Ол оны үңгірге жасырып, Манфредтен қорғау үшін оны бұғаттап, құпия салт аттылармен шайқасуға мәжбүр болады. Теодор Изабелланың әкесі Фредерик екенін білмей, рыцарьды ауыр жарақаттайды. Осыны білген соң, бәрі қамалға барып мәселені шешуге тырысады. Фредерик Матильдаға ғашық болады, ал ол мен Манфред бір-бірінің қыздарын үйлендіру туралы келісімге келеді. Фредерик скелеттің көрінісінен ескертілген соң, келісімнен бас тартады. Манфред Изабелланың шіркеуде Теодормен жасырын кездесуге бара жатқанын сезіп, Матильда Теодормен кездесетін шіркеуге пышақпен келеді. Өз қызын Изабелла деп қателесіп, оны пышақтап жаралайды. Содан кейін Теодордың Отрантоның нағыз ханзадасы екені белгілі болады, ал Матильданың қазасынан кейін Манфред өкінуге мәжбүр болады. Алып жын пайда болып, болжам орындалғанын жариялайды және қамал қабырғаларын қиратады. Манфред князьдік биліктен бас тартып, Гипполитамен бірге дінге бет бұрады. Теодор қамалдың қалдықтарының ханзадасы болады және Изабеллаға үйленеді, өйткені оның қайғысын шын мәнінде түсінетін жалғыз адам осы Изабелла ғана.
The Castle of Otranto tells the story of Manfred, lord of the castle, and his family. The book begins on the wedding day of his sickly son Conrad and princess Isabella. Shortly before the wedding, however, Conrad is crushed to death by a gigantic helmet that falls on him from above. This inexplicable event is particularly ominous in light of an ancient prophecy, "that the castle and lordship of Otranto should pass from the present family, whenever the real owner should be grown too large to inhabit it". Manfred, terrified that Conrad's death signals the beginning of the end for his line, resolves to avert destruction by marrying Isabella himself, while divorcing his current wife, Hippolita, who he feels has failed to bear him a proper heir in light of the sickly condition of Conrad before his untimely death. However, as Manfred attempts to marry Isabella, she escapes to a church with the aid of a peasant named Theodore, who had correctly identified the giant helmet that had killed Conrad as having coming from the giant statue standing before the church. Manfred accuses Theodore of having sorcerous responsibility for the helmet having been summoned, and orders Theodore's death, while talking to the friar Jerome, who ensured Isabella's safety at the church. When Theodore removes his shirt to be killed, Jerome recognizes a mark below his shoulder and identifies Theodore as his own son, and thus being of noble birth. Jerome, who has revealed himself to be of noble rank, begs for his son's life, but Manfred says Jerome must either give up the princess or his son's life. They are interrupted by a trumpet and the entrance of knights from another kingdom, who want to deliver Isabella to her father, Frederic, along with the castle, as Frederic has a stronger claim to it (another reason Manfred wishes to wed Isabella). This leads the knights and Manfred to race to find Isabella. Theodore, having been locked in a tower by Manfred, is freed by Manfred's daughter, Matilda. He races to the underground church and finds Isabella. He hides her in a cave and blocks it to protect her from Manfred and ends up fighting one of the mysterious knights. Theodore badly injures the knight, who turns out to be Isabella's father, Frederic. With that, they all go up to the castle to work things out. Frederic falls in love with Matilda, and he and Manfred make a deal to marry each other's daughters. Frederic backs out after being warned by an apparition of a skeleton. Manfred, suspecting that Isabella is meeting Theodore in a tryst in the church, takes a knife into the church, where Matilda is meeting Theodore. Thinking his own daughter is Isabella, he stabs her. Theodore is then revealed to be the true prince of Otranto as Matilda dies, leaving Manfred to repent. A giant ghostly form appears, declares the prophecy fulfilled and shatters the castle walls. Manfred abdicates the principality and retires to religion along with Hippolita. Theodore becomes prince of the remains of the castle and is married to Isabella, for she is the only one who can truly understand his sorrow.
Кейіпкерлер
Манфред – Отранто қамалының иесі. Ол Конрад пен Матильданың әкесі және Гипполитаның күйеуі. Ұлы құлап түскен дулығадан өлгеннен кейін, ол ұлына үйленетін, әлдеқайда жас Изабелланы іздеу үшін Гипполитамен некелерін бұзу туралы ойға беріледі. Манфред романның басты қарсы кейіпкері болып табылады; ол диктаторлық билеуші және әке, сюжетті алға жылжытады, балаларына жасалған ақылдан тыс қатыгездікті көрсетеді. Гипполита – Манфредтің әйелі және Конрад пен Матильданың анасы. Ұлын жоғалтқаннан кейін, ол күйеуінің тирандық мінезіне қарсы тұру үшін Матильдамен ғана қалады. Манфред оның баласыздығына байланысты және олардың некесінің шын мәнінде жалған екеніне, себебі олар туыс екендігіне байланысты ажырасуға ниеттеніп отыр. Ажырасу қаупіне тап болған Гипполита қайғырып, күйеуінің еркіне мойынсұнады. Ол күйеуінің қалауын орындау үшін өзінің моральдық қағидалары мен бақытын ұмытып, оған көмектеседі. Конрад – Манфред пен Гипполитаның он бес жасар ұлы, Матильданың кіші інісі. Романның басында ол Изабеллаға үйлену тойына бара жатқанда алып дулығаның астында қалады. Матильда – Гипполита мен Манфредтің қызы. Ол Теодорға ғашық болады, бірақ бұл махаббат ата-анасынан мақұлдама алмайды. Фредериктің пайда болуымен жағдай одан да қиын болады, өйткені Фредерик Матильдаға құмарлық танытады. Ол готикалық әдебиеттегі тыйым салынған әйел рөлін сомдайды. Фредерик пен Манфред бір-бірінің қыздарына үйленуді жоспарлайды, бұл Матильданың Теодормен бірге болу үмітін жоққа шығарады. Романның соңында ол әкесінің қателесіп пышақтауынан зардап шегеді. Изабелла – Фредериктің қызы және романның басында Конрадтың никелері. Конрадтың өлімінен кейін, ол Конрадты сүймесе де, оның әкесіне қарағанда оған үйленгенді артық көретінін айтады, өйткені ол оны романның барлық кезеңінде қуалайды. Изабелла мен Матильда екеуінің Теодорға деген сезімдері туралы қысқаша пікір алмасады. Матильда қайтыс болғаннан кейін Теодор Изабелламен бірге тұрады және олар қамалдың иелері мен ханымдары болады. Теодор – романның басында Теодор көрінетін шағын кейіпкер, оның рөлі дулығаның пайғамбарлықтың орындалуымен байланысты маңыздылығын көрсету. Алайда, Манфред оны қасарыс жасағаны үшін дулығаға қамауға бұйырғаннан кейін ол басты кейіпкерге айналады, ол қашып, Изабеллаға қамалдан құтылуға көмектеседі. Кейін роман барысында ол Жером монахтың жоғалған ұлы екені белгілі болады. Теодор Изабелланы Манфредтің құмарлығынан қорғайды. Ол Изабелла мен Матильданың жүректерін жаулайды, бірақ Матильданың өлімінен кейін Изабеллаға үйленеді. Ол кейіннен Отранто қамалына ие болады. Жером монах – Отранто қамалының жанындағы монастырьдағы монах. Манфред оны әйелімен ажырасу жоспарын қолдауға және оған осы жоспарға келісуге көндіруге тырысады. Кейіннен ол Теодордың әкесі екені анықталады. Фредерик – романның соңына қарай пайда болатын Изабелланың ұзақ уақыттан бері жоғалған әкесі. Ол бастапқыда Манфредке қарсы тұрады, бірақ Матильдаға үйлену туралы келісімге келгенге дейін. Бьянка – Матильданың қызметшісі, романның әдеттегі мелодрамалық сипатына қарағанда, комикалық рельефті қамтамасыз етеді. Диего мен Жакез – Бьянка сияқты, Отранто қамалындағы басқа да қызметшілер.
Manfredthe lord of the Castle of Otranto. He is the father of Conrad and Matilda, and the husband of Hippolita. After his son is killed by the falling helmet, he becomes obsessed with the idea of ending his marriage with Hippolita in pursuit of the much younger Isabella, who was supposed to marry his son. Manfred serves as the prime antagonist of the novel; he is the dictatorial ruler and father and drives the plot forward in a depiction of deranged cruelty visited upon his children. Hippolitathe wife of Manfred and the mother of Conrad and Matilda. After having lost her son, she is left with just Matilda to combat the tyrannical turn of mind that her husband displays. Manfred intends to divorce her due to her sterility and on the grounds that their marriage is in fact false because they are actually related. Faced with the threat of divorce, Hippolita is mournful yet submissive to the will of her husband. She acts as a sort of enabler to her husband, putting aside her morals and happiness so that her husband can get what he wants. Conradthe fifteen year old son of Manfred and Hippolita and the younger brother of Matilda. In the first pages of the novel, he is crushed by a giant helmet on his way to his wedding with Isabella. MatildaMatilda is the daughter of Hippolita and the oppressive Manfred. She falls in love with Theodore, much to her chagrin since it is a love unsanctioned by her parents. Upon the appearance of Frederic, things become even more complicated as Frederic lusts after Matilda. She serves as the forbidden woman, a facet of Gothic literature. Frederic and Manfred make plans to marry each other's daughter, crushing Matilda's hope of being with Theodore. At the end of the novel, she is mistakenly stabbed by her father. Isabellathe daughter of Frederic and the fiancée of Conrad (at the beginning of the novel). After the death of Conrad, she makes it clear that, although she did not love Conrad, she would have far preferred being betrothed to him than to his father, who pursues her throughout the novel. Isabella and Matilda have a brief argument concerning the fact they both have feelings for Theodore. After the death of Matilda, Theodore settles for Isabella and the two become the lord and lady of the castle. Theodoreat the beginning of the novel, Theodore appears to be a minor character, whose role is purely to point out the significance of the helmet as a link to the fulfillment of the prophecy. However, he emerges as a main character after Manfred orders him to be imprisoned within the helmet for his insolence, and he escapes and helps Isabella to escape from the castle through a trapdoor. He is revealed later in the novel to be the lost son of Friar Jerome. Theodore proceeds to protect Isabella from the wanton lust of Manfred. He captures the hearts of both Isabella and Matilda, but settles for Isabella after Matilda's death. He also later goes on to rule the Castle of Otranto. Friar Jeromethe friar at the monastery near the Castle of Otranto. Manfred attempts to manipulate him into both supporting his plan to divorce his wife and persuading his wife to go along with this plan. It is later discovered that he is Theodore's father. Fredericthe long lost father of Isabella who appears late into the novel. He opposes Manfred at first, until he settles on a deal to marry Matilda. Biancathe servant of Matilda who serves as a comic relief of the otherwise highly melodramatic novel. Diego and Jaquezthese two, like Bianca, are other servants in the Castle of Otranto.
Әдеби элементтер
Екінші басылымның алғы сөзінде Уолпол романның «көне және қазіргі романның екі түрін біріктіруге жасалған әрекет» екенін мәлімдейді. Ол «көне» романды фантастикалық сипатымен («оның қиялы мен ықтималсыздығы») анықтайды, ал «қазіргі» романды әдеби реализмге («жалпы өмірге қатаң бейімделу», оның сөзімен) терең байланысты деп сипаттайды. Фантастикалық жағдайларды (аспаннан құлаған дулығалар, қозғалатын портреттер және т.б.) «табиғи» мінез-құлық танытатын нақты адамдармен үйлестіру арқылы Уолпол әдеби шығарманың жаңа және ерекше стилін жасады, ол барлық келесі готикалық романдар үшін үлгі ретінде жиі пайдаланылады. «Monthly Review» журналында «готикалық көркем әдебиеттің абсурдтығын қабылдай алатындар үшін» Отранто «қатты ләззат» сыйлайтыны айтылған. «Отранто қамалы» – алғашқы готикалық роман деп есептеледі және оның рыцарьлары, зұлымдары, қиын жағдайдағы бойжеткендері, көшпелі дәліздері мен түнде қозғалыс сезіліп тұратын нәрселері Франкенштейн мен Дракуланың рухани әкесі, Эдгар Аллан Поның сықырлаған едендері және Гарри Поттердің Хогвартсындағы жылжымалы баспалдақтары мен қозғалатын портреттеріне бастау берді. Сондай-ақ, The Guardian басылымында Уолполдың қиял заманы – Strawberry Hill сарайы қайта ашылады.
In the preface of the second edition, Walpole claims the novel is "an attempt to blend the two kinds of romance, the ancient and the modern." He defines the "ancient" romance by its fantastic nature ("its imagination and improbability") while defining the "modern" romance as more deeply rooted in literary realism ("a strict adherence to common life," in his words). By combining fantastic situations (helmets falling from the sky, walking portraits, etc.) with supposedly real people acting in a "natural" manner, Walpole created a new and distinct style of literary fiction, which has frequently been cited as a template for all subsequent gothic novels. The Monthly Review stated that for "[t]hose who can digest the absurdities of Gothic fiction" Otranto offered "considerable entertainment". The Castle of Otranto is widely regarded as the first Gothic novel, and, with its knights, villains, wronged maidens, haunted corridors and things that go bump in the night, is the spiritual godfather of Frankenstein and Dracula, the creaking floorboards of Edgar Allan Poe and the shifting stairs and walking portraits of Harry Potter’s Hogwarts.|Strawberry Hill, Horace Walpole's fantasy castle, to open its doors again, The Guardian.
Готика элементтері
Отранто қамалы – ағылшын тіліндегі тұңғыш мистикалық роман және готикалық әдебиеттің ерекше ықпалды туындысы.
The Castle of Otranto is the first supernatural English novel and is a singularly influential work of Gothic fiction.
Отранто қамалы мен Шекспир
Уильям Шекспирге ең алғашқы және айқын сілтеме Хорас Уолпол өзі "Отрантоның" екінші басылымының алғы сөзінде жасайды, онда ол "Шекспирді шынайы түпнұсқа дарын иесі және қияли еркіндіктің үлгісі ретінде, «Отранто» дизайнын қорғау мақсатында" мақтайды. Басқа жерлерде Уолполдың Шекспирдің туындыларына жасаған бірнеше сілтемелері оның өзінің және Шекспирдің шығармалары арасындағы байланысты одан да нығайта түседі. Мысалы, "Гамлет" трагедиясында "Гамлеттің Перімен кездесуі Уолпол үшін қорқынышқа арналған үлгіге айналады". «Гамлет» пен «Отранто» екеуінде де бейнеленген католик элементтері, екі туындының да протестант аудиториясында таңғажайып және құпия сезімдерді оятуға арналған. Католик элементі – Уолпол шақыруға тырысқан "қорқыныш үлгісінің" қажетті жағы болды. Гамлеттің Перімен болған тәжірибесіне сілтеме жасау тек "қорқыныш үлгісі" ретінде ғана емес, сонымен қатар оқырмандарға олар өзінің көзімен қойылымды тамашалап отырғандай сезім беру үшін жасалған, және Уолпол мұны үш рет іске асырады. Біріншіден, ол Манфредтің Рикардоның тірі суретімен кездесуін Гамлетке Перінің алғашқы пайда болуымен байланыстырады. Екіншіден, Иероним монах Теодорға Отрантодағы қауіп-қатерлер туралы ескертіп, одан кек алуға шақырғанда, бұл Перінің Гамлетке өзін есінде сақтауды талап етуіне тікелей сілтеме болып табылады. Үшіншіден, Фредериктің қаңқамен кездесуі Гамлеттегі Перінің соңғы көрінісімен саякес. Бұл мәселе «Гамлет» трагедиясында да маңызды, өйткені Гамлеттің анасы (Гертруда) мен оның әкесі (Клаудий) некеге тұру алдында туыс болған. «Гамлет» және «Отранто» екеуі де неке мәселелерін талқылауға мүмкіндік беретін әдеби платформа болып табылады, өйткені Генрих VIII-нің некесін жою және кейіннен Анна Болейнге үйленуі тақырыбы әлі де қызу пікірталас тудырып келді. Генрих VIII өзінің інісінің әйелі Катерина Арагонға үйленген еді, бірақ кейіннен Катеринаның ер бала тудыра алмауына байланысты бұл неке бұзылды. Сол сияқты «Отранто» да «ұрпақ сақтау үшін сексуалдық бәсекелестік» тақырыбын қамтиды. «Отранто» мен Шекспирдің арасындағы соңғы байланыс – қызметшілердің атқаратын рөлінде жатыр. Шекспир сияқты, Уолпол да «комедия мен трагедияның қосындысын» жасауға ұмтылады.
The first and most obvious connection to William Shakespeare is presented by Horace Walpole himself, in the preface to the second edition of Otranto, in which he "praises Shakespeare as a truly original genius and the exemplar of imaginative liberty, as a part of a defense of Otrantos design". Elsewhere, Walpole's several allusions to works by Shakespeare further emphasize the connection he wishes to draw between his own work and Shakespeare's. For example, in Hamlet, "Hamlet's encounter with the Ghost becomes for Walpole a template for terror". The Catholic elements at play within both Hamlet and Otranto are invoked to represent a further sense of wonder and mystery to the Protestant audiences of both works. The Catholic element was a necessary facet of the "template of terror" that Walpole meant to invoke. The allusion to Hamlet's experience with the Ghost is meant not only as a "template of terror," but also to make readers feel as if they are watching the play itself, and Walpole does this on three occasions. First, he posits Manfred's encounter with the animated portrait of Ricardo as a connection to the Ghost's initial appearance to Hamlet. Second, when Friar Jerome informs Theodore of the dangers to be found in Otranto and calls for him to take revenge, this is a direct allusion to the Ghost's demand to Hamlet to remember him. Third, Frederic's encounter with the skeletal apparition parallels the final appearance of the Ghost in Hamlet. which is also a major point of issue in Hamlet since Hamlet's mother (Gertrude) and his uncle (Claudius) were, in a way, related before their marriage. Both Hamlet and Otranto are literary springboards for discussion of the questions of marriage, as the question of Henry VIII's annulment of his marriage and later marriage to Anne Boleyn were still heated topics of controversy. Henry VIII had married his brother's wife Catherine of Aragon and later dissolved that marriage due to Catherine's inability to produce a male heir who lived to adulthood. Similarly, Otranto revolves around "a larger sexual contest to secure lineage". The final connection between Otranto and Shakespeare lies in the role that the servants play. Like Shakespeare, Walpole aims to create a "mixture of comedy and tragedy,"
Киноға бейімделу
Ян Шванкмайер роман негізінде 1977 жылы түсірілген сюрреалистік "Отранто қамалы" қысқа фильмінің режиссері. Фильм нағыз деректі фильм сияқты басталып, Готика өнері стилінде жасалған кесіп сызық анимациясымен ұсынылған романның қысқартылған нұсқасын көрсетеді.
Jan Švankmajer directed the surrealist short film Castle of Otranto (1977) based on the novel. It takes the form of a pseudo documentary frame story in live action with an abridged adaptation of the story itself presented in cut out animation in the style of Gothic art.
Басылымдар
Фэрклоу, Питер (ред.), Үш готика романы (Хармондсворт: Пингвин, 1968) Марио Праздың кіріспесімен. Ішінде Уильям Бекфордтың "Ватек" және Мэри Шеллидің "Франкенштейн" (1832 жылғы мәтін) "Отранто қамалымен" бірге. Уолпол, Хораций, Отранто қамалы (Оксфорд: Oxford University Press, 2014) Ник Грумның кіріспесі және түсіндірмесімен. Уолпол, Хораций, Отранто қамалы (Макмиллан баспасы, 1963). "Сэр Уолтер Скотттың 1821 жылғы кіріспесі және Марвин Мадриктің жаңа кіріспесімен".
Fairclough, Peter (ed. ), Three Gothic Novels (Harmondsworth: Penguin, 1968) With an introduction by Mario Praz. Includes William Beckford's Vathek and Mary Shelley's Frankenstein (1832 text) alongside The Castle of Otranto. Walpole, Horace, The Castle of Otranto (Oxford: Oxford University Press, 2014) With an introduction and note by Nick Groom. Walpole, Horace, The Castle of Otranto (Macmillan Publishing Company, 1963). "With Sir Walter Scott's Introduction of 1821 and a New Introduction by Marvin Mudrick."
Өмірбаяндары мен хат алмасулары
Моул, Тимоти Хорас Уолпол: Ұлы сырттан келген (Лондон: Фабер және Фабер, 2011) Уолпол, Хорас таңдалған хаттар (Лондон: Әркімнің кітапханасы, 2017). Стивен Кларк құрастырған.
Mowl, Timothy Horace Walpole: The Great Outsider (London: Faber and Faber, 2011) Walpole, Horace Selected Letters (London: Everyman's Library, 2017) Edited by Stephen Clarke.
Мақалалар
Коэнур, Гретчен. "Адамның үйі – оның қамалы: рулық байланыстар және Отранто қамалы." EAPSU сын және шығармашылық жұмыс журналы. 5-том (2008): 73–87. Коэнур, Гретчен. "18 ғасырдағы готикалық романдар және гендерлік кеңістіктер: айтарлық қалдығы не?" Диссертация: Род-Айленд университеті, 2008. ProQuest LLC, 2008. Хамм, Роберт Б. "Гамлет және Хорас Уолполлдың «Отранто қамалы»." SEL 1500–1900 жылдардағы ағылшын әдебиеті бойынша зерттеулер. 49-том (2009): 667–692. (IT) Карло Стаси, Отранто және Англия (Пулия және Салентодағы соғыс эпизодтары), Note di Storia e Cultura Salentina, 15-жыл, 127–159-беттер, (Арго, Лечче, 2003) (IT) Карло Стаси, Отранто әлемде, Note di Storia e Cultura Salentina, 16-жыл, 207–224-беттер, (Арго, Лечче, 2004)
Cohenour, Gretchen. "A Man's Home is His Castle: Bloodlines and The Castle of Otranto.” EAPSU Journal of Critical and Creative Work. Volume 5 (2008): 73–87. Cohenour, Gretchen. "Eighteenth Century Gothic Novels and Gendered Spaces: What's Left to Say?" Diss: University of Rhode Island, 2008. ProQuest LLC, 2008. Hamm, Robert B. “Hamlet and Horace Walpole’s The Castle of Otranto.” SEL Studies in English Literature 1500–1900. Volume 49 (2009): 667–692. (IT) Carlo Stasi, Otranto e l'Inghilterra (episodi bellici in Puglia e nel Salento), in Note di Storia e Cultura Salentina, anno XV, pp. 127–159, (Argo, Lecce, 2003)
(IT) Carlo Stasi, Otranto nel Mondo, in Note di Storia e Cultura Salentina, anno XVI, pp. 207–224, (Argo, Lecce, 2004)