Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Португалия композиторы Педро де Эскобар (шамамен 1465 – 1535 жылдан кейін), сондай-ақ Педро до Порто деп те белгілі, Ренессанс дәуірінде өмір сүрген португалдық композитор, негізгі қызметі Испанияда болды. Ол Иберия түбегіндегі полифонияның ең алғашқы және ең дағыстанды композиторларының бірі және оның шығармалары бүгінгі күнге дейін жетіп келді.
Portuguese composer
Pedro de Escobar (c. 1465 – after 1535), a. k. a. Pedro do Porto, was a Portuguese composer of the Renaissance, mostly active in Spain. He was one of the earliest and most skilled composers of polyphony in the Iberian Peninsula, whose music has survived.
Өмір
Ол Португалия Корольдігінде дүниеге келді, бірақ 1489 жылы Кастилия королевасы Изабелла I-нің қызметіне кіргенге дейін оның өмірі туралы ештеңе белгілі емес. Оның тегі кастильдік, мүмкін ол Кастилиядан келген көшпенділердің немесе Портода қоныстанған ұрпақтарының ұлы болған. Бірақ кастильдіктер оны португалдық деп есептеді. Ол католиктік королеваның капелласында он жыл әнші болды және композиторлықпен де айналысқандығы анық; сонымен қатар, ол оның капелласының мүшесі болған жалғыз адам еді, сот тізімдерінде португалдық деп көрсетілген. 1499 жылы ол туған жері Португалияға оралды, бірақ 1507 жылы Севилья соборында maestro de capilla (кастиль тілінде капелла шебері) қызметіне ұсыныс алды және оны қабылдады. Ол жерде хор ұлдарына жауапты болды, оларды ән салуға үйретуден бөлек, олардың тұру және тамақтандыруын да қамтамасыз етуге тиіс болды; ол жалақының аздығына шағымданып, ақырында қызметтен кетті. 1521 жылы ол Португалияда Португалия королі Мануэль I-нің ұлы, Португалияның кардинал-инфанты, принц Дом Афонсоның mestre de capela (португал тілінде капелла шебері) қызметін атқарды. Дегенмен, оның мансабы нашар аяқталды, себебі 1535 жылғы құжатта оның алкогольге тәуелді болғаны және жағдайының нашар болғаны жазылған. Ол Эвора қаласында қайтыс болды.
He was born at Porto, Kingdom of Portugal, but nothing is known of his life until he entered the service of Isabella I of Castile in 1489. His surname is of Castilian origin, and maybe he was born to Castilian immigrants, or descendants, established in Porto. But Castilians regarded him as Portuguese. He was a singer in the Catholic Queen's chapel for ten years, and clearly was working as a composer as well; in addition he was the only member of her chapel described in court records as Portuguese. In 1499 he returned to his native Portugal, but in 1507 received an offer of employment, which he accepted, as the maestro de capilla (chapel master in the Castilian language) at the cathedral in Seville. While there he had charge of the choirboys, having to take care of their room and board in addition to having to teach them to sing; he complained of low pay, and eventually resigned. In 1521 he was working in Portugal, as mestre de capela (chapel master in Portuguese) for prince Dom Afonso, Cardinal Infante of Portugal, son of Manuel I of Portugal. His career seems to have ended badly, however, for the final record of his life there is a mention in a document of 1535 that he was an alcoholic and living in squalor. He died in Évora.
Музыка және әсер
Эскобардың екі толық массасы сақталған, оның ішінде Реквием (Missa pro defunctis) – Иберия түбегінен шыққан композитордың ең ерте туындысы. Оның белгілі туындыларына Магнификатқа жазылған музыка, 7 мотет (оның ішінде бір «Стабат Матер»), 4 антифон, 8 гимн және 18 виланчико кіреді, бірақ оның авторлығы португал және испан Ренессанс қолжазбаларындағы көптеген анонимді туындылардың арасында жасырылған болуы әбден мүмкін. Оның музыкасы кең таралған, себебі оның көшірмелері алыс елдерде де кездеседі; мысалы, Гватемаладағы жергілікті көшірушілер оның екі қолжазбасын көшірген. Оның «Clamabat autem mulier Cananea» мотеті замандастарымен жоғары бағаланған, сондай-ақ кейінгі композиторлар, атап айтқанда Алонсо Мударраның аспаптық шығармаларының бастауы болды.
Two complete masses of Escobar have survived, including a Requiem setting (Missa pro defunctis), the earliest by a composer from the Iberian peninsula. His known work also includes a setting of the Magnificat, 7 motets (including one Stabat Mater), 4 antiphons, 8 hymns, and 18 villancicos, but it is highly probable that his authorship is hidden among the many anonymous works of the Portuguese and Spanish renaissance manuscripts. His music was popular, as attested by the appearance of copies in far off places; for example native scribes copied two of his manuscripts in Guatemala. His motet Clamabat autem mulier Cananea was particularly praised by his contemporaries, and served as the source for instrumental pieces by later composers, namely Alonso Mudarra.