Введение

Португальский композитор Педро де Эскобар (ок. 1465 – после 1535), также известный как Педро до Порто, был португальским композитором эпохи Возрождения, большую часть жизни работавшим в Испании. Он был одним из первых и наиболее искусных композиторов полифонии на Иберийском полуострове, произведения которого дошли до нас.

Жизнь

Он родился в Порту, Королевстве Португалия, но ничего не известно о его жизни до 1489 года, когда он поступил на службу к Изабелле I Кастильской. Его фамилия кастильского происхождения, и, возможно, он родился в семье кастильских иммигрантов или их потомков, обосновавшихся в Порту. Однако кастильцы считали его португальцем. Он был певцом в часовне католической королевы на протяжении десяти лет и, очевидно, одновременно работал композитором; кроме того, он был единственным членом её капеллы, который в судебных документах упоминался как португалец. В 1499 году он вернулся в родную Португалию, но в 1507 году получил и принял предложение занять должность маэстро де капелла (мастера капеллы на кастильском языке) в соборе Севильи. Там он руководил хором мальчиков, отвечая за их проживание и питание, а также за обучение пению; он жаловался на низкую оплату и в итоге ушёл в отставку. В 1521 году он служил в Португалии маэстро де капела (мастером капеллы на португальском языке) у принца Дома Афонсу, кардинала-инфанта Португалии, сына Мануэла I. Его карьера, по-видимому, завершилась неудачно, поскольку последним упоминанием о нём в документах за 1535 год является информация о том, что он страдал алкоголизмом и жил в крайней бедности. Он умер в Эворе.

Музыка и влияние

Сохранились две полные мессы Эскобара, включая реквием (Missa pro defunctis) – самую раннюю из сохранившихся месс, написанных композитором с Пиренейского полуострова. Среди его известных произведений – постановление "Магнификата", 7 мотетов (включая "Stabat Mater"), 4 антифона, 8 гимнов и 18 вилансико. Однако весьма вероятно, что авторство многих других его работ скрыто среди многочисленных анонимных произведений в португальских и испанских рукописях эпохи Возрождения. Популярность его музыки подтверждается обнаружением копий в отдалённых регионах: например, местные переписчики сделали две копии его рукописей в Гватемале. Особенно высоко современники оценивали его мотет "Clamabat autem mulier Cananea", который послужил источником для инструментальных пьес более поздних композиторов, в частности Алонсо Мударры.